論《西廂記》中的語言藝術(shù)漢語言文學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)論文

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1、 論《西廂記》中的語言藝術(shù) 作 者 專 業(yè) 漢 語 言 文 學(xué) 準考證號 成 績 工作單位 職稱職務(wù) 學(xué) 生 郵 編 聯(lián)系電話 完成時間 2012年3月 論《西廂記》中的語言藝術(shù) 內(nèi)容摘要：《西廂記》，全稱《崔鶯鶯待月西廂記》，是元人王實甫所作，被金圣嘆與《莊子》、《離騷》、《史記》、《水滸》和杜甫的詩歌相列，譽為第六才子書。其語言藝術(shù)獨具特色，從唱詞到道白，無一不是極具戲劇性和個性化

2、的，又結(jié)合當(dāng)時的方言俚語和前人詞章，運用了多種修辭手法，形成了其文辭優(yōu)美，詩意濃郁的語言特色，本文將從戲劇性與個性化，生動活潑的民間口語與優(yōu)美的詩詞，形式多樣的修辭手法與韻律三個方面來論述《西廂記》中的語言藝術(shù)。 關(guān)鍵詞：語言藝術(shù);戲劇化;口語;修辭 《西廂記》，全稱《崔鶯鶯待月西廂記》，是元代劇作家王實甫所作。源自于公元九世紀唐代元稹所作的傳奇小說《鶯鶯傳》，金人董解元將其改編為《西廂記諸宮調(diào)》，王實甫在此基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)造，寫成了雜劇《西廂記》?！段鲙洝?全書分為五本，各本的標(biāo)題為： 第一本 張君瑞鬧道場 第二本 崔鶯鶯夜聽琴 第三本 張君瑞害相思

3、 第四本 草橋店夢鶯鶯 第五本 張君瑞慶團圓 《西廂記》寫書生張君瑞路經(jīng)普救寺，與鶯鶯相遇，兩人一見鐘情，私定終身，后因老婦人反對未能如愿，侍女紅娘竭力相助，二人 終成眷屬。雜劇《西廂記》在語言上注重戲劇性，同時通過語言賦予不同角色以不同的個性。戲劇語言的性格化運用，使《西廂記》具有了文采自然，雅俗共賞，形神兼?zhèn)?，情景交融的特點?！段鲙洝返倪@種語言特色，在張生，鶯鶯，紅娘和老夫人的一言一行中，得到了深刻的體現(xiàn)。 張生是《西廂記》這部才子佳人劇的男主人公。他本是一個埋頭詩文，一心考取功名的書生，身如蓬轉(zhuǎn)，行蹤不定。蒲州只不過是他進京應(yīng)舉和探望駐守在附近的友人白馬將

4、軍杜確的臨時落腳點而已。以下是他在《點絳唇》和道白中的自敘。 【仙呂點絳唇】游藝中原，腳根無線，如蓬轉(zhuǎn)。望眼連天，日近長安遠。 【混江龍】向《詩》《書》經(jīng)傳，蠹魚似不出費鉆研。將棘圍守暖，把鐵硯磨穿。投至得云路鵬程九萬里，先受了雪窗螢火二十年。才高難人俗人機，難乖不遂男兒愿?？盏裣x篆刻，綴斷簡殘編。 在普救寺張生與崔鶯鶯邂逅相逢，便陷入了追求男女之愛的狂熱狀態(tài)中。為了追求鶯鶯，他賃居西廂、借故搭齋、月下吟詩、寺警時挺身而出、寄書傳情、隔墻彈琴、越墻赴會等，用了一切可能的手段。執(zhí)著追求與鶯鶯的婚姻，顯得至誠而近乎癡傻。如他見了紅娘，知道她是鶯鶯的侍婢，便自報家門說：小生姓張，名珙，字君瑞，

5、本貫西洛人也，年方二十三歲，并不曾娶妻。這話就讓人覺得至誠至癡。最終，他以自己的執(zhí)著，至誠，歷盡艱難挫折，如愿以償。這些戲劇語言深刻的突出了人物性格。 在《西廂記》中，鶯鶯追求婚姻自主，叛逆封建禮教的個性也展露無疑。如寫鶯鶯自從看見張生以后青春意識的覺醒和傷春的情態(tài)。 【混江龍】落紅成陣，風(fēng)飄萬點正愁人。池塘春曉，欄檻辭春；粉蝶清沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵；系春心情短柳絲長，隔花陰人遠天涯近。香消了六朝金粉，清減了三楚精神。 如寫老夫人賴婚以后，鶯鶯對月傷懷。 【越調(diào)斗鵪鶉】云斂晴空，冰輪乍涌；風(fēng)掃殘紅，香階亂擁；離恨千端，閑愁萬種。夫人那，“靡不有初，鮮克有終?！彼隽藗€影兒里的情郎，

6、我做了畫兒里的愛寵。 又如鶯鶯月夜聽琴后的反應(yīng)。 【圣藥王】他那里思不窮，我這里意已通，嬌鸞雛鳳失雌雄；他曲未終，我意轉(zhuǎn)濃，爭奈伯勞飛燕各東西，盡在不言中。 又如在《長亭送別》一折中，她將功名利祿斥為“蝸角虛名，蠅頭微利”，告誡張生“此一行得官不得官，疾便回來”，并說“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第?！庇纱丝梢?，她的叛逆還在于她對門第觀念、功名利祿的蔑視。自此，一個追求婚姻自主，叛逆封建禮教的貴族少女形象就躍然紙上。 紅娘是《西廂記》中最為活躍的人物。她的熱情，勇敢，機智，潑辣和富有正義感的性格，令她熱心幫助張生和鶯鶯，最終促成了《西廂記》的圓滿結(jié)局。 在普救寺解圍時，紅娘邀張生去見

7、老夫人時，張生特意打扮過，讓紅娘看他打扮得如何，紅娘嘲笑道： 【滿庭芳】來回顧影，文魔秀士，風(fēng)欠酸丁。下工夫?qū)㈩~顱十分掙，遲和疾擦倒蒼蠅，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。 這段極具個性的唱詞，語言活潑自然，符合紅娘的身份，又刻畫出了張生的神態(tài)模樣，別具趣味。 在老夫人拷問紅娘，追查鶯鶯與張生私成婚姻之事時，紅娘表現(xiàn)了她勇敢，機敏，老練的性格特征，說服了老夫人。 【鬼三臺】夜做時停了針繡，共姐姐閑窮究，說張生哥哥病久，咱兩個背著夫人，向書房問候。 【禿廝兒】我則道神針法灸，誰承望燕侶鶯儔。他倆個經(jīng)今月馀則是一處宿，何須你一一問緣由？ 【圣藥王】他們不識憂，不識愁，一雙心意兩相投。

8、夫人得好休，便好休，這其間何必苦追求？常言道：“女大不中留”。 【麻郎兒】秀才是文章魁首，姐姐是侍女班頭；一個通徹三教九流，一個曉盡描鸞刺繡。 【幺篇】世有、便休、罷手，大恩人怎做敵頭？起白馬將軍故有，斬飛抵叛賊草寇。 【絡(luò)絲娘】不爭和張解元參辰卯酉，便是與崔相國出乖弄丑。到底干連著自己骨肉，夫人素講究。 老夫人是貫穿全劇的角色，她是阻撓鶯鶯與張生相愛的封建家長，更是封建的門第觀念，婚姻制度的維護者。她與張生、鶯鶯和紅娘之間的矛盾沖突構(gòu)成了戲劇沖突的主線。特殊的環(huán)境造就了老夫人一切行為的出發(fā)點都是基于維護家族門第觀念和體面。所以她一上場，就流露出今非昔比，門庭冷落的哀嘆。她渴望通過與鄭

9、尚書之子鄭恒聯(lián)姻來維持家族體面，重振門第。在經(jīng)歷了圍寺之難后，毀了鶯鶯與張生的婚約，最后在不得已承認他們的關(guān)系后，仍逼迫張生上京取應(yīng)，都是為了維護家族利益與體面。如圍寺之危時，她最先想到的是“俺家無犯法之男，再婚之女，怎舍得你獻于賊漢，卻不辱沒了俺家譜！”；又如她逼張生赴考，聲明“三輩兒不招白衣女婿”，“得官呵，來見我；駁落呵，休來見我”，又訓(xùn)斥鶯鶯“我待要經(jīng)官來，怕辱沒了你父親，這等事不是俺相國人家的勾當(dāng)?！边@些言行都是出于維護家族門楣，門閥婚姻的封建禮教的目的，所以夫人就是一個徹底恪守封建禮教和門閥婚姻制度的封建家長的形象。 《西廂記》中運用了許多生動活潑的口語，俗語，民間俚語，并且選取

10、了古代詩詞中優(yōu)美韻致的詩句，文辭典雅清麗，情景交融，名句雋語，美不勝收，為后人傳誦者至多。雖為雜劇，也算的上是最美得長篇敘事詩。如《長亭送別》一折中 【正宮端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚 這支曲辭，是寫鶯鶯送別張生走出普救寺后的所見所感。《西廂記》以語言情景交融，文采風(fēng)流，形神兼?zhèn)渲Q。通過鶯鶯對暮秋郊野景色的感受，抒發(fā)了這種痛苦壓抑的心情。在這支曲子里，作者選取了帶有季節(jié)特征的景物：藍天的白云，萎積的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，它們與凄涼的西風(fēng)融成一體，構(gòu)成了寥廓蕭瑟、令人黯然的境界。又用“總是離人淚”這樣一字一淚的語言抒發(fā)離別時哀婉凄絕的感情。深

11、秋的蕭瑟之景使人物的內(nèi)心籠罩上一層凄涼哀婉之感，離別的感傷又因景物的烘托而愈顯難捱。融情于景，情景交融，將鶯鶯在離愁的重壓下不能自持的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。同時這支曲辭還取自眾多名句雋語，如范仲淹詞 《蘇幕遮碧云天》 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外！ 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。 又如蘇軾詞《水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞》 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 　　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤

12、何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。 董解元《西廂記諸宮調(diào)》有句：“莫道男兒心如鐵，君不見滿川紅葉，盡是離人眼中血” 這支曲辭經(jīng)過王實甫的熔鑄改造，境界頓高，無論是色彩鮮明，感情濃烈，情景交融，境界優(yōu)美，還是語言華美、洗練、自然，音韻和諧流暢，都是青出于藍而勝于藍，真可謂千古佳作。 【滾繡球】恨相見的遲，怨歸去的疾。柳絲長玉璁難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲去也，松了金釧，遙望見十里長亭，減了玉肌，此恨誰知？ 恨遲、怨疾是這支曲辭的主要內(nèi)容，因為相見恨遲，所以希望“馬兒迍迍的行”，

13、“疏林掛住斜暉”；因為怨歸去得太疾，所以要“車兒快快的隨”，又設(shè)想柳絲將玉驄系住，以便長相廝守。但母命難違，意中人不得不走，自己的車兒不得不行，所以，聞聽“去”聲，望見長亭，就“松了金釧”、“減了玉肌”。從正面刻畫鶯鶯與張生難以離舍得復(fù)雜內(nèi)心世界。鶯鶯與張生在經(jīng)歷了多少相思之苦后，又被迫分離，她心中充滿怨恨又萬般無奈。語言本色而富于文采，具有感染力和生活氣息，能使讀者迅速進入劇情，感受主人公的離別凄婉。 【幺篇】年少呵輕遠別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第。 鶯鶯在送張生赴京應(yīng)舉的途中，交待張生“棄擲今何在，當(dāng)

14、時且自親。還將舊來意，憐取眼前人。”語言樸素自然，充滿生活氣息，情真意切，將鶯鶯送別張生的依依不舍之感，設(shè)想的離別后的悲戚苦悶，都表現(xiàn)得淋漓盡致。 【一煞】青山隔送行，樹林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急，去后何遲？ 【收尾】四周山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？ 餞別已畢，老婦人先行回程。分手的時刻業(yè)已迫近，鶯鶯目送張生漸行漸遠的身影，愁緒萬端，不忍遽歸。兩支曲子，便刻畫了鶯鶯這種悵望情景和依依心情。作者善于化用名作中的優(yōu)美名句，也善于提煉現(xiàn)實生活口語。曲辭或秀麗典雅，含蓄悠長；或質(zhì)樸自然，活潑爽利。既有

15、生活特色，又不失元曲本色。 又如寫鶯鶯赴約遲遲，張生焦急等待，胡猜亂想的心情，體驗入微。 【仙呂點絳唇】佇立閑階，夜深香靄、橫金界。瀟灑書齋，悶殺讀書客。 【混江龍】彩云何在，月明如水浸樓臺。僧歸禪室，鴉噪庭槐。風(fēng)弄竹聲，則道金佩響；月影花移，疑是玉人來。意懸懸業(yè)眼，爭攘攘情懷，身心一片，無處安排；則索呆答孩倚定門兒待。越越的青鸞信杳，黃犬音乖。 【天下樂】我則索倚定門兒手托腮，好著我難猜：來也那不來?夫人行料應(yīng)難離側(cè)。望得人眼欲穿，想的人心越窄，多管是冤家不自在。 張生焦急等待，風(fēng)吹動竹子發(fā)出沙沙的聲響，就以為是鶯鶯身上的佩環(huán)作響，月影照在花上，花影輕移，就懷疑是鶯鶯來了。萬般揣摩

16、，千般思量，是來也不來。將張生的心理活動描寫的體貼入微，準確而生動地表現(xiàn)出人物在特定情境中的思想感情，語言自然生動，口語俚語居多，情真意切，極具生活氣息，將小兒女的情態(tài)描摹的細致傳神。 又如寫張生及第在京，相思成疾，想念鶯鶯時 【三煞】這天高地厚情，直到海枯石爛時，此時作念何時止？直到燭灰眼下才無淚，蠶老心中罷卻絲。我不比游蕩輕薄字，輕夫婦的琴瑟，拆鸞鳳的雌雄。 這支曲辭化用自晚唐詩人李商隱的《無題》詩 相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 張生用“直到燭灰眼下才

17、無淚，蠶老心中罷卻絲”來表達相思，是個癡情人，語言華美，情真意切。張生與鶯鶯之間的愛情，若不是兩人執(zhí)著；若不是紅娘相助，恐不能終成眷屬。兩情可比天高地厚，可待?？菔癄€，此時這般的思念到什么時候是個頭，什么時候才能朝朝暮暮，永不離分。琴瑟相偕，鸞鳳和鳴，就是張生的夙愿。用典精妙，名句雋永。 《西廂記》運用各種修辭手法以及韻律來表現(xiàn)人物性格，場景描摹和心理描寫?！段鲙洝饭参灞荆徽?，打破了元雜劇一本四折的體制，還打破了元雜劇由一人主唱的通例。所以，其在表達人物性格，安排劇情上更細致，更全面。在采用修辭手法上也更多的隨劇情的需要來設(shè)置。如下面三只曲辭： 【天凈沙】莫不是步搖得寶髻玲瓏？莫不

18、是裙拖得環(huán)佩丁冬？莫不是鐵馬兒檐前驟風(fēng)？莫不是金鉤雙控，吉丁當(dāng)敲響簾櫳？ 【調(diào)笑令】莫不是梵王宮，夜撞鐘?莫不是疏竹瀟瀟曲檻中？莫不是牙尺剪刀聲相送？莫不是漏聲長滴響壺銅？潛身再聽在墻角東，原來是近西廂理結(jié)絲桐。 【禿廝兒】其聲壯，似鐵騎刀槍冗冗；其聲幽，似落花流水溶溶；其聲高，似風(fēng)清月朗鶴唳空；其聲低，似聽兒女語，小窗中，喁喁。 【圣藥王】他那里思不窮，我這里意已通，嬌鸞雛鳳失雌雄；他曲未終，我意轉(zhuǎn)濃，爭奈伯勞飛燕各東西，盡在不言中。 一陣琴聲由遠處傳來，來的真切，不知聲音是何物而來，曲辭中一連用了八次“莫不是”，道出了盈盈的猜想，細聽之下，頓然辨清“原來是近西廂理結(jié)絲桐”。這樣句式

19、的疊用，加深了鶯鶯對琴音的理解，使鶯鶯由身上及身邊、由室內(nèi)及室外、有生活用品及佛寺器具，猜想發(fā)出輕妙悅耳聲音的事物。唱詞中又一連用了四次“似”字，寫她從琴音似“鐵騎刀槍冗冗”、“落花流水溶溶”、“風(fēng)清月朗鶴唳空”、兒女小窗細語喁喁的“壯”、“幽”、“高”、“低”的錯落變化中，充分體會到張生如怨如慕，如泣如訴的琴音表達出的濃烈刻骨的相思之情：他“思不窮”，我“意已通”；“他曲未終，我意轉(zhuǎn)濃”。這樣的句式在形式上相對一致，描摹事物上排比，表達感情相互輝映。出色地寫出了處于熱戀痛苦中的、愛好藝術(shù)的鶯鶯對音樂獨特的深刻感受和理解，以及鶯鶯與張生的炙熱的相思之情。 疊字和排比在《長亭送別》一折中也有著

20、巧妙而精彩的運用。 【叨叨令】見安排著車兒、馬兒，不由人不熬熬煎煎的氣；有甚么心情將花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒、只搵做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒索與我凄凄惶惶的寄。 這支曲辭是鶯鶯的直接抒情。鶯鶯從眼前車馬行色牽動愁腸，設(shè)想今后孤凄的生活情景，不由得心痛欲碎，發(fā)出了“兀的不悶殺人也么哥”的無可奈何的悲嘆。兩句“兀的不悶殺人也么哥？”的重復(fù)，加重了語氣，使感情的抒發(fā)更顯厚重。排比的句式和一連串“熬熬煎煎”、“嬌嬌滴滴”、“重重疊疊”、“凄凄惶惶”的重疊詞和“車兒”、“馬兒”、“花兒”、“靨兒”、“被兒”、“枕兒”、“書兒”、“

21、信兒”的輕聲兒化詞，長短句交替出現(xiàn)，句式的相對一致則從不同方向?qū)㈦x別后孤凄的生活情景形象而真切的表現(xiàn)出來。由眼前別離的懊惱喪氣，寫到設(shè)想別離后的孤單、悲戚和思念。她抒發(fā)的怨恨之情發(fā)自肺腑，凄婉悱惻，而她的希望、設(shè)想?yún)s又天真、又幼稚、又嬌憨，卻恰恰勾畫出了一個未經(jīng)別離滋味的熱戀中的小兒女情態(tài)。不僅感情坦露真切，而且語言新鮮活潑，口語性強，瑯瑯上口，充滿生活氣息，形成了語言與感情的和諧統(tǒng)一。 【得勝令】誰承望這即即世世老婆婆，著鶯鶯做妹妹拜哥哥。白茫茫溢起藍橋水，不鄧鄧點著襖廟火。碧澄澄清波，撲剌剌將比目魚分破；急攘攘因何，搭地把雙眉鎖納合。 圍寺大難過后，老夫人在答謝張生的宴席上讓鶯鶯與張生

22、以兄妹之禮相見，鶯鶯在失望與憤怒交加的時候，出言不遜“誰承望這即即世世老婆婆，著鶯鶯做妹妹拜哥哥”，坐實了老夫人毀約的事實，將“比目魚分破”和“雙眉鎖納合世”比喻自己和張生的愛情。疊字使畫面感更強，感情抒發(fā)的更淋漓盡致。排比使句式工整中富于變化，意象的選擇也更加貼切且具有象征性。 《西廂記》在語言藝術(shù)上有著其獨特的特點：在戲劇化和個性化方面取得了突出的成就，語言多采用當(dāng)時的民間口語，俚語，化用一些名句雋語，賦予新意，形成其獨特的語言風(fēng)格，運用多種修辭手法，使其具有文采本色兼具，情景交融，形神兼?zhèn)?，詩意濃郁的語言藝術(shù)。 注釋： 參考文獻：王實甫等：《中國古典四大名劇》，中國華僑出版社，20

23、02年。 李漢秋、李永：《元曲精品》，北京燕山出版社，1995年。 王立群、張進德：《中國古代作家作品專題研究》，南開大學(xué)出版社，2002年。 羅宗強、陳洪：《中國古代文學(xué)史（二）》，華東師范大學(xué)出版社，2000年。 楊三成、張翠萍：《大學(xué)語文》，新華出版社，2008年。 內(nèi)部資料， 請勿外傳！ 9JWKffwvG#tYM*Jg&6a*CZ7H$dq8KqqfHVZFedswSyXTy#&QA9wkxFyeQ^!djs#XuyUP2kNXpRWXmA&UE9aQ@Gn8xp$R#͑Gx^G

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