戲劇鑒賞題庫-張先.doc

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1、戲劇鑒賞 麗水學院 李凱 留名。 1.1、戲劇學概論（一） 1 （）是戲劇繁榮的必要基礎之一。 A、經(jīng)濟活動的頻繁 B、政治活動的頻繁 C、社會活動的頻繁 D、內(nèi)心活動的頻繁 正確答案： D 2 以下活動中，不屬于戲劇現(xiàn)象的是（） A、生日派對 B、開學典禮 C、閱兵式 D、上學放學 正確答案： D 3 任何（）都是廣義的戲劇學研究范疇。 A、影視作品 B、社會文體活動 C、人類戲劇現(xiàn)象 D、人類表演活動 正確答案： C 4 當內(nèi)心世界和行為表現(xiàn)不統(tǒng)一時，就進入了一種“角色”，即產(chǎn)生了“戲劇現(xiàn)象”。 正確答案：√ 5 戲劇概念產(chǎn)生

2、于人類精神和情感的需要，沒有這種需要也就不會有戲劇的產(chǎn)生。 正確答案：√ 1.2、戲劇學概論（二） 1 戲劇的目的不在于促進欣賞者自我提升，而在于對欣賞者進行教育。 正確答案： 2 戲劇是人類精神、情感、生活相互凝聚而成的社會活動。 正確答案：√ 3 以戲劇藝術、舞臺藝術、創(chuàng)作演出等為研究對象的科學，被認為是（）。 A、廣義的戲劇藝術學 B、狹義的戲劇藝術學 C、泛化的戲劇藝術學 D、強化的戲劇藝術學 正確答案： B 4 希臘悲劇中描寫的沖突都是可以調(diào)和的、非宿命論的。（）（1.0分） 現(xiàn)代舞臺戲劇中，對話、獨白、旁白仍舊是是（）。 A、儀式

3、是一種精神活動 B、儀式是一種社會現(xiàn)象 C、儀式最早是人與人的交流活動 D、儀式最早是人與非自然因素交流的行為 正確答案： C 5 各民族的戲劇在起源、發(fā)展、變化上的一致性，反映了一種共通的本能，即（）。 A、情感的本能 B、表演的本能 C、欣賞的本能 D、戲劇的本能 正確答案： D 2.1、戲劇的發(fā)生（一） 1 戲劇產(chǎn)生于（）。 A、古希臘時期 B、羅馬時期 C、雅典時期 D、巫術思維時期 正確答案： D 2 以下關于巫術思維時期人類“扮演”活動的描述，不正確的是（）。 A、可能是一種生產(chǎn)方式 B、可能是一種生產(chǎn)活動 C、可能是一種理性

4、思維 D、可能是一種文化本性 正確答案： C 3 戲劇藝術產(chǎn)生于宗教崇拜，而非理想科學。（） 正確答案：√ 2.2、戲劇的發(fā)生（二） 1 原始人的“扮演”活動通常以生產(chǎn)活動而不是取悅他人為目的。 正確答案：√ 2 原始人的思維方式?jīng)Q定了其“扮演”活動的逼真性。 正確答案：√ 3 （）和接觸律是巫術思維建立的原則。 A、相悖律 B、同化律 C、相似律 D、順應律 正確答案： C 4 認為傷害人的影像與傷害人自身具有同等效力，這是巫術思想中（）的體現(xiàn)。 A、相似律 B、順應律 C、相悖律 D、接觸律 正確答案： D 2.3、戲劇的發(fā)

5、生（三） 1 下列關于戲劇中“儀式”的表述錯誤的是（）。 A、儀式是知識的一種形態(tài)，是人類對宇宙的理解。 B、儀式有說教作用。 C、事物影響和控制著儀式的預期效果。 D、用于顯露一種超自然力量。 正確答案： C 2 在戲劇學中，扮演和表演是無差別的社會活動。（） 正確答案： 3 扮演活動的出現(xiàn)，直接導致了原始戲劇的形成。（） 正確答案： 2.4、戲劇的發(fā)生（四） 1 人的體驗行為使扮演具有了明確的心理內(nèi)容。 正確答案：√ 2 （）是指在保持本我的狀態(tài)下表現(xiàn)另一個個體的心理及行為的活動。 A、戲劇 B、表演 C、扮演 D、模仿 正確答案

6、： B 3 戲劇學認為儀式都是莊重嚴肅的，沒有娛樂功能。 正確答案： 4 戲劇的形成需要內(nèi)外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。 A、人的體驗能力 B、人的模仿能力 C、人的參與能力 D、人的創(chuàng)造能力 正確答案： A 5 扮演與表演的主要區(qū)別之一：扮演具有（），而表演具有主觀目的性。 A、主體性 B、客體性 C、主動性 D、被動性 正確答案： D 2.5、戲劇的發(fā)生（五） 1 戲劇以巫術思維時期的活動為雛形，而該時期人類活動的基礎不包括（）。 A、極強的自信心 B、控制和改變自然的欲望 C、對生死問題的思考 D、較為理性的認知 正確

7、答案： D 2.6、戲劇的發(fā)生（六） 1 戲劇的產(chǎn)生受到人類對自然認識的第一次分裂的影響，第一次分裂是指（）。 A、現(xiàn)在與過去的不統(tǒng)一 B、自我與他我的不統(tǒng)一 C、內(nèi)在與外表的不統(tǒng)一 D、整體與個別的不統(tǒng)一 正確答案： C 2 神話是全世界文學藝術創(chuàng)作的重要來源。 正確答案：√ 3 希臘神話中，宙斯化為公牛劫走歐羅巴的故事體現(xiàn)了戲劇中哪個題材的信息。 A、倫理-愛情 B、族別-性別 C、倫理-性別 D、族別-愛情 正確答案： B 4 在戲劇產(chǎn)生的時期里，人類就已經(jīng)對“靈魂”有了初步認識，他們認為“魂”是（）。 A、方生的事物 B、永生的事物

8、 C、現(xiàn)實的事物 D、逝去的事物 正確答案： D 5 在戲劇產(chǎn)生的時代里，人類往往對崇拜物賦予一種非自然的屬性。 正確答案：√ 2.7、戲劇的發(fā)生（七） 1 體驗能力是戲劇生成和被理解的基礎之一。 正確答案：√ 2 戲劇的產(chǎn)生離不開體驗，而（）又是體驗最初的心理基因。 A、別離情結(jié) B、母子情結(jié) C、生死情結(jié) D、夫妻情結(jié) 正確答案： C 3 戲劇欣賞基于信任，而信任又基于（）。 A、情感 B、模仿 C、觀察 D、體驗 正確答案： D 4 戲劇欣賞的實質(zhì)不包括（）。 A、對靈魂的關注 B、對自我價值的探索 C、對外表與內(nèi)在不協(xié)

9、調(diào)的責問 D、對自己生命的關懷 正確答案： B 5 戲劇欣賞不以體驗和模仿為基礎。 正確答案： 2.8、戲劇的發(fā)生（八） 1 宗教的進步導致了人類內(nèi)心的豐富，而內(nèi)心的豐富導致了體驗的能力。（） 正確答案：√ 2.9、戲劇的發(fā)生（九） 1 生死問題是人類亙古不變的話題，對生與死的認識促進了人類內(nèi)在空間的拓展。（） 正確答案：√ 2 宗教體驗使人類原始的扮演活動演化為真正意義的演出。23.10 正確答案：√ 2.10、戲劇的發(fā)生（十） 1 為了娛樂而扮演發(fā)生在戲劇從不自覺走向自覺的哪個階段（）。 A、第一個階段 B、第二個階

10、段 C、第三個階段 D、第四個階段 正確答案： C 2 當人類文化發(fā)展中語言還處于低級階段時，利用()來表達意思。 A、生動的語言 B、模仿性手勢 C、絢麗的布景 D、真實的畫面 正確答案： B 3 在祭祀活動中，人們逐漸尋找到一種通過儀式而達到內(nèi)心的情感平衡的方法，即戲劇。（） 正確答案：√ 2.11、戲劇的發(fā)生（十一） 1 儀式起初以娛樂人為目的，之后轉(zhuǎn)化為以娛樂神為目的。（） 正確答案： 2 （）的特點之一是演唱者、演出的參與者同時也是欣賞者。 A、木偶劇 B、啞劇 C、話劇 D、目連戲 正確答案： D 3 當具有體驗意味的扮演

11、活動賦有明顯的功利性色彩時，戲劇作為一種藝術活動便出現(xiàn)了。（） 正確答案：√ 4 儀式性遠勝于觀賞性的戲劇形式是（）。 A、目連戲 B、地戲 C、戲曲 D、話劇 正確答案： B 3.1、 古希臘戲劇（一） 1 戲劇是由（）和故事組成的。 A、人物 B、主體 C、布景 D、場面 正確答案： D 2 儀式性和娛樂向是場面話化的行為，需要在具體時空間里完成，不是靠其臆想完成。 正確答案：√ 3 語言是戲劇的唯一媒介。（） 正確答案： 4 最初的人類戲劇活動是由（）和狂歡行為轉(zhuǎn)化來的。 A、模仿 B、祭拜 C、意識 D、儀式 正確答案： D

12、 5 戲劇藝術真正發(fā)生的時期是（） A、古羅馬時期 B、古希臘時期 C、巫術思維時期 D、古埃及時期 正確答案： B 6 模仿是戲劇的重要表現(xiàn)手段，在模仿時要特別強調(diào)（）。 A、穿越性 B、空靈性 C、空間性 D、真實性 正確答案： C 7 （）是戲劇藝術存在的本質(zhì)理由。 A、情感訴求 B、價值升華 C、自我表現(xiàn) D、社會需求 正確答案： A 3.2、 古希臘戲?。ǘ? 1 任何一種神話都與其當時社會以及當時人類理想密切相關。 正確答案：√ 3.3、 古希臘戲?。ㄈ? 1 （）與古希臘戲劇的產(chǎn)生密切相關。 A、忒斯庇斯 B、莎

13、士比亞 C、索?？死? D、埃斯庫羅 正確答案： A 2 古希臘戲劇的表演，含有強烈的（）活動的痕跡。 A、典禮 B、殯葬 C、祭祀 D、慶生 正確答案： C 3 古希臘戲劇包括（）和喜劇兩大類型。 A、木偶劇 B、啞劇 C、舞臺劇 D、悲劇 正確答案： D 4 戲劇藝術的核心內(nèi)核是對人的欲望要求的贊美，而不是進行某種道德宗教的束縛。 正確答案：√ 5 關于“酒神精神”的表述錯誤的是（）。 A、戲劇生成的本質(zhì)因素就是感性的酒神精神。 B、人類對生命的追求和贊美構成了酒神以感情為主的精神內(nèi)核。 C、酒神精神與希臘戲劇關系不大。 D、在《悲劇的誕生

14、》中，尼采運用了這個術語。 正確答案： C 6 古希臘悲劇是一種發(fā)展成熟的戲劇樣式。（） 正確答案：√ 3.4、 古希臘戲?。ㄋ模? 1 戲劇中人物的內(nèi)心和外表完全是現(xiàn)實中人物的反映。（） 正確答案： 2 戲劇與影視的區(qū)別之一是戲劇不以畫面和現(xiàn)實存在作為表現(xiàn)手段。 正確答案：√ 3 現(xiàn)存的兩部史詩和赫希俄德的（）分別代表了古希臘神話的兩大源頭。 A、《伊利亞特》 B、《奧德賽》 C、《神譜》 D、《荷馬史詩》 正確答案： C 4 《伊利亞特》和《奧德賽》統(tǒng)稱為（）。 A、神譜 B、古希臘神話 C、荷馬神譜 D、荷馬史詩 正確答案： D

15、 4.1、雅典三個戲劇節(jié) 1 即興演出喜劇最早是在希臘的（）這一節(jié)上。 A、大酒神節(jié) B、勒奈亞節(jié) C、鄉(xiāng)村酒神節(jié) D、勒布那節(jié) 正確答案： B 2 于12月至翌年1月舉行的戲劇節(jié)是（）。 A、勒奈亞節(jié) B、大酒神節(jié) C、灑掃節(jié) D、鄉(xiāng)村酒神節(jié) 正確答案： D 3 “雷神”是古希臘戲劇中的重要人物。 正確答案：√ 4 古希臘的三個藝術節(jié)不包括（）。 A、勒奈亞節(jié) B、大酒神節(jié) C、鄉(xiāng)村酒神節(jié) D、灑掃節(jié) 正確答案： D 5 埃斯庫羅斯、歐里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希臘時期五位著名的劇作家。（） 正確答案：

16、√ 6 歌隊以（）和歌唱為其傳情表意的手段。 A、朗誦 B、舞蹈 C、念白 D、對話 正確答案： C 7 大酒神節(jié)以表演（）為主。 A、戲曲 B、神話 C、悲劇 D、喜劇 正確答案： C 5.1、酒神狄奧尼蘇斯（一） 1 酒神是農(nóng)業(yè)社會的必然產(chǎn)物，他聯(lián)系著人的精神追求與渴望。（） 正確答案：√ 2 神話中，狄奧尼蘇斯教人類釀制葡萄酒，因而被譽為（）。 A、雷神 B、太陽神 C、愛神 D、酒神 正確答案： D 5.2、酒神狄奧尼蘇斯（二） 1 對“死亡和復活”這一主題認識不正確的是（）。 A、這展現(xiàn)著生命的生殖與延續(xù) B、這

17、是自然規(guī)律的直接反響 C、這體現(xiàn)了社會文明的本質(zhì) D、這暴露了人類低水平的認知能力 正確答案： D 2 古老的宗教崇拜的主題包括（）。 A、肉體和靈魂 B、死亡和復活 C、婚姻和族別 D、人類和自然 正確答案： B 3 一切文明都以對人的生存的理解為起點和歸宿。（） 正確答案：√ 4 農(nóng)耕的神話和傳說體現(xiàn)著人類對自認規(guī)律的理解。（） 正確答案：√ 5 神所采取的表現(xiàn)形式，反應了該神所屬群體的（）。 A、自然屬性 B、集體價值 C、社會結(jié)構 D、集體意識 正確答案： C 5.3、酒神狄奧尼蘇斯（三） 1 （）是古希臘三大悲劇作家之首，被認為

18、是悲劇的真正創(chuàng)作者。 A、忒斯庇斯 B、莎士比亞 C、索福克勒 D、埃斯庫羅斯 正確答案： D 2 希臘酒神節(jié)戲劇表演中，面具的重要作用在于（）。 A、避免過度夸張 B、幫助觀眾理解 C、烘托角色效果 D、遮蓋演員形象 正確答案： C 3 米南德是古希臘“新戲劇”的重要作家，其代表作是（）。 A、《憤世者》 B、《歐塞羅》 C、《塞萬提斯》 D、《蛙》 正確答案： A 4 古希臘悲劇中描寫的沖突都是可以調(diào)和的、非宿命論的。（） 正確答案： 5 古希臘戲劇大多取材于神話、英雄傳說、史詩。（） 正確答案：√ 5.4、酒神狄奧尼蘇斯（四）

19、 1 被譽為“悲劇之父”、“有強烈傾向的詩人”的戲作家是（）。 A、索?？死账? B、米南德 C、埃斯庫羅斯 D、莎士比亞 正確答案： C 2 埃斯庫羅斯三部曲包括《被縛的普羅米修斯》、（）和《善好者》。 A、《乞援人》 C、《七將攻忒拜》 D、《阿伽門農(nóng)》 正確答案： D 5.5、酒神狄奧尼蘇斯（五） 1 普羅米修斯傳遞出的宗教命題是（）。 A、苦難與新生沒有必然聯(lián)系。 B、苦難和新生是相互對立的。 C、不用忍受苦難，也可走向新生。 D、只有忍受苦難，才能走向新生。 正確答案： D 2 埃斯庫羅斯和索?？死账苟颊J為命運不是具體的神，而是一

20、種抽象的概念。（） 正確答案： 3 埃斯庫羅斯認為：悲劇式的英雄的命運在于為人類的不幸進行辯護。（） 正確答案：√ 4 對英雄人物承受災難的意義的顛覆和嘲弄是（）。 A、是現(xiàn)代戲劇藝術的偶然現(xiàn)象 B、是對古希臘戲劇藝術的誤讀 C、是現(xiàn)代戲劇與古希臘戲劇的本質(zhì)區(qū)別 D、古希臘戲劇的顯著特點 正確答案： C 5 （）經(jīng)常創(chuàng)造的人物形象是：即使處于命運的掌握之中，也不失獨立自主的堅強性格。 A、忒斯庇斯 B、莎士比亞 C、索?？死? D、埃斯庫羅斯 正確答案： D 6.1、 古希臘神話（一） 1 歐里庇得斯是古希臘三大悲劇家的最后一位，擅長希臘神話

21、和人物心理的描寫。 正確答案：√ 2 從（）這名戲劇家以后，古希臘戲劇逐漸走向衰落。 A、忒斯庇斯 B、歐里庇得斯 C、索?？死? D、埃斯庫羅斯 正確答案： B 3 古希臘戲劇衰落的表現(xiàn)不包括：（） A、神話的意義和原型發(fā)生減弱 B、世俗因素增多 C、宗教內(nèi)涵薄弱 D、戲劇家的消失 正確答案： D 4 歐里庇得斯代表作是（），劇作著重刻畫了女主人公的復仇心理，表達了對婦女的卑微地位和不幸遭遇的同情。 A、《阿爾刻斯狄斯》 B、《特洛亞婦女》 C、《美狄亞》 D、《希波呂托斯》 正確答案： C 5 古希臘悲劇的價值在于悲劇本身的不可避免性。 正確

22、答案：√ 6.2、 古希臘神話（二） 1 ()是兩種或兩種以上的藝術成分的融合。 A、單一藝術 B、整體藝術 C、綜合藝術 D、融合藝術 正確答案： C 2 音樂、文學等都不屬于時間藝術。（） 正確答案： 3 下列不屬于空間藝術的是（）。 A、音樂 B、美術 C、繪畫 D、雕塑 正確答案： A 4 古希臘戲劇的宗教色彩遠勝于其戲劇藝術色彩。（） 正確答案：√ 6.3、 古希臘神話（三） 1 劇場能最大程度上激發(fā)人們的想象力，同時滿足人的視覺和聽覺。 正確答案：√ 2 ()是指欣賞者與創(chuàng)作者處于同一時空間內(nèi)，這是戲劇形成的

23、底線。 A、錄影觀賞 B、劇場表演 C、復述劇目 D、現(xiàn)場交流 正確答案： D 3 穿越劇是通過戲劇的方式展示了現(xiàn)在與從前的（）。 A、歷史性 B、共時性 C、歷時性 D、同一性 正確答案： B 4 現(xiàn)場交流是戲劇的本質(zhì)，沒有現(xiàn)場交流就不能產(chǎn)生戲劇。（） 正確答案：√ 6.4、 古希臘神話（四） 1 戲劇創(chuàng)造與欣賞離不開想象力，而想象力的豐富其實質(zhì)是（）的豐富。 A、經(jīng)驗 B、思維 C、情感 D、閱歷 正確答案： C 2 電視和電影可以認為是戲劇的異地播放。（） 正確答案：√ 3 劇團是把人的想象力通過一種最簡單的渠道顯示出來。（

24、） 正確答案：√ 4 （）與演員相對應，都是戲劇形成的必要因素。 A、編劇 B、觀眾 C、舞美 D、導演 正確答案： B 7.1中國戲劇的現(xiàn)狀（上） 1 從廣義上講，演員僅包括人類，還包含木偶、機械等。（） 正確答案：√ 2 （）戲劇是觀影關系的發(fā)動者，是戲劇的核心要素。 A、編劇 B、導演 C、觀眾 D、演員 正確答案： D 3 演員決定著藝術的形式、狀態(tài)、種類等。（） 正確答案：√ 4 啞劇是以肢體代替（）來變現(xiàn)和展示情節(jié)畫面的。 A、動作 B、歌舞 C、語言 D、念白 正確答案： C 5 （）是以“話”為媒介再現(xiàn)生活的劇種

25、。 A、啞劇 B、話劇 C、木偶劇 D、皮影 正確答案： B 7.2、中國戲劇的現(xiàn)狀（中） 1 戲劇的創(chuàng)造不是憑借藝術家的個人感受，而是遵循特殊規(guī)定。（） 正確答案： 2 從戲劇藝術的角度講，人的行為本身就是（）。 A、創(chuàng)造性的 B、戲劇性的 C、獨特性的 D、共通性的 正確答案： B 3 演員是（）和體驗的結(jié)合，這二者是演員的基本能力。 A、發(fā)現(xiàn) B、感受 C、表演 D、創(chuàng)作 正確答案： C 4 演員塑造角色的四個階段可分為認識、（）、呈現(xiàn)、獲得。 A、加工 B、記憶 C、再造 D、體驗 正確答案： D 5 戲劇將舞蹈、

26、音樂、行為等融為一體，其本身是一種綜合藝術。（） 正確答案：√ 7.3、中國戲劇的現(xiàn)狀（下） 1 以下哪一項不屬于說明性文字的范疇（）。 A、觀影情況的說明 B、人物活動環(huán)境的說明 C、出場人物的說明 D、人物外部行為的說明 正確答案： A 2 戲劇是多種藝術元素的組合，其前提是這些藝術要素均服務于戲劇本身。（） 正確答案：√ 3 （）是舞臺思維和文字思維有機結(jié)合的產(chǎn)物。 A、詩歌 B、念白 C、臺詞 D、劇本 正確答案： D 4 可以超越表演藝術去追求戲劇的創(chuàng)新。（） 正確答案： 5 演員的舞臺三要素為，動作、（）和調(diào)度。 A、語言 B

27、、思維 C、形象 D、立意 正確答案： D 6 從事戲劇創(chuàng)作時，劇作家特有的舞臺敏感性被稱為（）。 A、創(chuàng)造思維 B、發(fā)散思維 C、舞臺思維 D、文字思維 正確答案： C 古希臘戲劇劇本（上） 1 （）的融入是完成故事敘述的必要因素。 A、敘事性因素 B、描述性因素 C、議論性因素 D、論證性因素 正確答案： A 2 對人物內(nèi)行為的提示屬于（）文字。 A、描述性 B、說明性 C、議論性 D、記敘性 正確答案： B 3 （）是古希臘戲劇與現(xiàn)代戲劇相比最不成熟的方面。 A、模仿 B、創(chuàng)作 C、劇本 D、體驗 正確答案：

28、 C 4 戲劇藝術中的文本是被儀式化了的個人表達。（） 正確答案：√ 5 戲劇對于文本的需要產(chǎn)生于“中世紀”時期。（） 正確答案：√ 古希臘戲劇劇本（中） 1 古希臘戲劇中，場面的作用在于擴大故事的效果。 正確答案：√ 古希臘戲劇劇本（下） 1 與古希臘戲劇的產(chǎn)生密切相的。 A、歌劇 B、昆曲 C、越劇 D、徽劇 正確答案： B 2 中國京劇中的白色臉譜代表（）。 A、正直 B、溫柔 C、悲傷 D、狡黠 正確答案： D 3 中世紀的（）多取材于圣經(jīng)上的故事，常于節(jié)慶紀念日演出。 A、木偶劇 B、喜劇

29、C、悲劇 D、宗教劇 正確答案： D 4 古希臘有人老智衰的看法，因此（）是喜劇中常見角色。 A、孩童 B、愚翁 C、少女 D、婦人 正確答案： B 5 講述蘿摩和黑天神事跡的連臺本戲是印度北部著名的戲劇種類。 正確答案：√ 6 賽維利亞是世俗戲劇的發(fā)源地。 正確答案：√ 中世紀戲劇（上） 1 舞臺技術的豐富一方面說明了中世紀時期的技術水平，一方面說明了（）對人們的影響。 A、巫術 B、想象 C、體驗 D、宗教 正確答案： D 2 13世紀，有人講一個個戲劇串聯(lián)在一起，形成了（）。 A、連續(xù)劇 B、連環(huán)劇 C、延續(xù)劇 D、

30、長劇 正確答案： B 3 宗教劇從教堂走向民間，開始了其（）的過程。 A、文明化 B、宗教化 C、世俗化 D、社會化 正確答案： C 4 ()的介入使宗教與演出活動迅速分離。 A、宗教牧師 B、專業(yè)化團體 C、教皇教會 D、民間自由組織 正確答案： B 5 公元10世紀，戲劇逐漸從儀式中的歌詠活動中復蘇。（） 正確答案：√ 6 戲劇與宗教的合流，使戲劇單一地向神圣化發(fā)展了。（） 正確答案： 中世紀戲?。ㄏ拢? 1 以寓言化的手段處理人類普遍遭受的各種道德誘惑的戲劇種類是（）。 A、歷史劇 B、道德劇 C、情感劇 D、勵志劇 正

31、確答案： B 2 ()加強了戲劇與觀眾的交流能力，使其成為真正意義的講壇。 A、臺詞 B、念白 C、討論 D、歌舞 正確答案： C 3 關于道德劇表述錯誤的是（）。 A、不依靠圣經(jīng)故事 B、集中于15-16世紀 C、使一般心理上的煎熬更加戲劇化 D、是英雄人物式的心理掙扎 正確答案： D 4 道德劇對人的價值的評價正是文藝復興運動的心聲。 正確答案：√ 5 道德劇能幫助觀眾體會人生的本質(zhì)。（） 正確答案：√ 劇本的文學表現(xiàn)形式（上） 1 對話具有交流性，交流性的意義在于說話人將想法告知他人和（）。 A、將說話人的意圖傳播出去 B、

32、將說話人的意圖隱藏起來 C、將說話人的意圖表述出來以影響他人 D、被迫使說話人語言和行動一致 正確答案： C 2 （）能以同樣的語言表述同樣的內(nèi)容，引申出無限多樣的豐富內(nèi)涵。 A、獨白 B、臺詞 C、對話 D、潛臺詞 正確答案： D 3 在舞臺上使用一般生活中的對話是有意義的。（） 正確答案： 4 戲劇中，臺詞是一種塑造形象，講述故事的手段。 正確答案：√ 劇本的文學表現(xiàn)形式（中） 1 臺詞包括對話、獨白、（）三個類型。 A、描述 B、敘說 C、旁白 D、演講 正確答案： C 2 現(xiàn)代舞臺戲劇中，對話、獨白、旁白仍舊是分裂的

33、。（） 正確答案： 3 戲劇創(chuàng)作時，不應始終將對話集中于一個事件上，以免引起讀者反感。（） 正確答案：√ 4 戲劇性可以通過加強對話雙方內(nèi)心與對話內(nèi)容之間的相互聯(lián)系來實現(xiàn)。 正確答案：√ 劇本的文學表現(xiàn)形式（下） 1 獨白最先是一種（），而現(xiàn)在戲劇中的獨白是對人物心理活動狀態(tài)的描述。 A、行為方式 B、議論方式 C、記撰方式 D、敘述方式 正確答案： D 2 ()是現(xiàn)代戲劇經(jīng)常使用，甚至作為戲本結(jié)構而采用的臺詞種類。 A、對白 B、獨白 C、旁白 D、對話 正確答案： B 3 現(xiàn)代戲劇獨白的功用不包括： A、剖析人物心理 B、揭示

34、人物潛意識 C、表現(xiàn)人物幻覺 D、強化表演效果 正確答案： D 4 對話的在現(xiàn)代戲劇中承擔著在不同狀態(tài)下對事件進行講述的責任。（） 正確答案：√ 舞臺美術（一） 1 （）是戲劇演出形象中構成景物環(huán)境的實體部分。 A、布景 B、道具 C、燈光 D、舞臺 正確答案： A 2 （）的任務根據(jù)劇本內(nèi)容和演出要求，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，進行氣氛渲染。 A、場地布置 B、燈管渲染 C、舞臺美術 D、道具制作 正確答案： C 3 布景的作用不包括：（）。 A、展現(xiàn)空間感 B、塑造人物形象 C、影響影片風格 D、顛覆戲劇背

35、景 正確答案： D 4 舞臺美術是綜合性概念，包括布景、燈光、化妝、服裝等多方面。（） 正確答案：√ 5 “讓觀眾聽”是一切人物臺詞的最終歸結(jié)點。（） 正確答案：√ 舞臺美術（二） 1 著名導演、劇作家李國修是（）人。 A、香港 B、大陸 C、臺灣 D、新加坡 正確答案： C 2 著名導演、劇作家李國修的作品（）反映了臺灣人對中國戲劇的認識。 A、《京劇啟示錄》 B、《臺北人》 C、《夜夜夜麻》 D、《雷雨》 正確答案： A 3 臺灣沒有京劇藝術。 正確答案： 4 《夜夜夜麻》是大陸劇作家的作品。 正確答案： 舞臺

36、美術（三） 1 為了吸引觀眾注意，劇場可以利用（）來達到增強指示性的效果 A、布景 B、服裝 C、燈光 D、彩飾 正確答案： C 2 以下對燈光的作用表述錯誤的是（）。 A、燈光可以滿足視覺需要 B、燈光可以創(chuàng)造舞臺時間 C、燈光可以制作特效 D、燈光可以脫離劇情 正確答案： D 3 （）也叫舞臺照明，是舞臺美術造型手段之一。 A、舞臺燈光 B、舞臺攝影 C、舞臺布景 D、舞臺明暗 正確答案： A 4 燈光可以刺激人們的想象力。（） 正確答案：√ 5 俄羅斯話劇演出較中國話劇演出更側(cè)重形體和人物反應。（） 正確答案：√ 舞臺美術（

37、四） 1 ()是塑造角色外部形象，體現(xiàn)演出風格的重要手段之一。 A、舞臺布景 B、舞臺服裝 C、舞臺燈光 D、舞臺化妝 正確答案： B 2 舞臺（）不是虛設的，而是劇情的某種具體體現(xiàn)物。 A、舞美 B、燈光 C、道具 D、服裝 正確答案： C 3 道具的外延不斷擴大，其構成由某種工具拓展至人自身。 正確答案：√ 4 現(xiàn)代戲劇中，手機作為一種道具，可視為是任何外在因素隨時進入舞臺的手段。（） 正確答案：√ 舞臺美術（五） 1 ()是指制作戲劇或影視片的過程中，整合全部藝術元素的藝術生產(chǎn)負責人。 A、演員 B、導演 C、制片人

38、D、編劇 正確答案： B 2 戲劇中的音樂可分為（）和揭示性音樂。 A、渲染性音樂 B、主題性音樂 C、烘托性音樂 D、背景性音樂 正確答案： C 3 對人物行為和場面的潛在內(nèi)容起揭示性作用的音樂是（）。 A、渲染性音樂 B、主題性音樂 C、烘托性音樂 D、揭示性音樂 正確答案： D 4 導演是一部電影的靈魂指導者，經(jīng)常出現(xiàn)在戲劇表演中。 正確答案： 5 戲劇中的音樂有利于人們更好地感受場面、人物和情節(jié)。 正確答案：√ 戲劇的意義 1 當前戲劇不像戲劇的本質(zhì)原因是（）。 A、個人意志的存在 B、個人價值的存在 C、個人意志的消失 D、個人價值的消失 正確答案： C 2 在戲劇中，觀眾與演員始終處于一個相互依存、相互激發(fā)、相互交融的統(tǒng)一體中。（） 正確答案：√ 3 戲劇的意義表現(xiàn)于：現(xiàn)在的創(chuàng)作不僅局限于當下，而是為未來人回顧和解讀這個時代留下真相性的記錄。 正確答案：√