論鑲料配色在中國書畫裝裱工藝中的運(yùn)用

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1、論鑲料配色在中國書畫裝裱工藝中的運(yùn)用 論鑲料配色在中國書畫裝裱工藝中的運(yùn)用 摘要 本文提出了鑲料配色是中國書畫裝裱工藝的靈魂。為了能使鑲料配色與畫心融為一體、相得益彰，增強(qiáng)書畫的藝術(shù)感染力，必須從畫心的畫品、畫氣、畫色、畫意、畫幅多方面審視而定，也就是根據(jù)畫心的品格、品位、藝術(shù)價(jià)值和新舊氣色程度、色彩基調(diào)以及畫心的情、畫幅尺寸，進(jìn)行綜合審視合理配色。鑲料配色還需要考慮書畫作品裝裱后的用途。 關(guān)鍵詞：鑲料配色 中國書畫 裝裱工藝 中圖分類號：J52 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 一 鑲料配色在書畫裝裱中的作用 中國書畫的裝裱程序，

2、有托心和覆背上墻以及鑲料配色等工序。有裝裱技藝和裝裱品式以及鑲料顏色三要素。鑲料顏色是以最直接的方式給觀賞者傳遞視覺感受。如果說精工細(xì)作是書畫作品裝裱成功的基礎(chǔ)，那么鑲料配色就是裝裱成功的關(guān)鍵，也可以說鑲料顏色是裱件的靈魂。鑲料配色是為了襯托作品，并使它與作品相得益彰。恰如其分地為書畫作品配色，既能突出作品的風(fēng)格和意境，又能在一定程度上彌補(bǔ)作品的瑕疵，使之成為一件格調(diào)高雅而完美的藝術(shù)品。配色能使作品增強(qiáng)藝術(shù)感染力和視覺沖擊力，讓人們得到藝術(shù)上的享受。相反，則會破壞或沖淡書畫作品的感染力，降低作品的觀賞價(jià)值，使作品喪失其生命力。 中國書畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，博大精深。其中有潑墨寫意、重彩工筆、

3、山水人物和珍禽異草的國畫，有甲骨、金文、篆、隸、正、草、行等書法。各式各樣的國畫，是畫家用五顏六色的顏料，或濃墨重彩，或輕描淡寫，或勾勒皴擦創(chuàng)作出的作品；風(fēng)格各異的書法，是書法家用濃淡和干潤的墨色變化，流暢和飄逸的行筆書寫出的作品。書畫作品是離不開裝裱工藝的美化和保護(hù)的，在裝裱的過程中，既要突出作品主題，使其在內(nèi)容和色調(diào)上得到補(bǔ)充、延伸和協(xié)調(diào)的作用，又要實(shí)現(xiàn)理想的藝術(shù)效果，其中鑲料配色起著決定性的作用。 二 鑲料配色必須根據(jù)書畫之氣、色、品、意和幅的大小確定 書畫者創(chuàng)作完成但未裝裱的原作叫畫心。鑲料配色的原則是突出畫心，為了能使鑲料顏色與畫心的整體搭配達(dá)到完美而統(tǒng)一的藝術(shù)效果，

4、鑲料配色就必須根據(jù)畫心的氣、色、品、意以及幅的大小確定。 1 根據(jù)書畫之氣進(jìn)行鑲料配色 書畫之氣是畫心所呈現(xiàn)出的新舊氣色程度。明代周嘉胃在裝磺志中說“書畫付裝，必先審視氣色?！币簿褪钦f，在對古舊畫進(jìn)行揭裱時(shí)，必須先查看書畫的陳舊程度。 古舊畫由于存放時(shí)間久遠(yuǎn)的緣故，一般多呈現(xiàn)淺土黃色或者淺灰色，氣色較為陳舊，應(yīng)用比較顯舊而又能提高明度的米色、玉色和淺淡青等鑲料加以搭配，才能使整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。舊畫心與顏色新的鑲料搭配不協(xié)調(diào)，這時(shí)我們就要把所配綾絹的顏色適當(dāng)做舊，降低其顏色的純度。在給舊畫心配色的時(shí)候，顏色淺淡的畫心，也可以配較淺的鑲料，但需要加深色的鑲細(xì)線，增加其穩(wěn)重和古韻

5、之感，也可在畫幅兩側(cè)鑲不同色彩的通天小邊加以調(diào)劑。鑲料顏色的選擇多，就能使裱成的畫幅色彩豐富，而且使其更加和諧。氣色較舊的畫心，根據(jù)氣色舊的程度來配色，若與顏色深的鑲料相配，氣色不能過于新，而且還要留有濕潤的氣色，這樣，就能使作品達(dá)到溫和古樸，且不失原來特色的藝術(shù)效果。正如周嘉胃在裝磺志中認(rèn)為，成功托好的一副古舊畫心，似一個(gè)老病除盡，元?dú)獾玫交謴?fù)的人，好比得到了名醫(yī)華佗、扁鵲的幫助，其風(fēng)華氣韻和藝術(shù)效果都能得到增強(qiáng)和提高。如果是一副舊氣程度不大的書法作品，用香灰色的鑲料，就會有古樸大方的感覺。例如一副以古代人物為主的古畫，在裝裱配色上，選用色綾應(yīng)以舊米色為主，采用宣和裝的裝式，加錦牙來點(diǎn)綴，使

6、整個(gè)裝裱與畫心渾然一體，突出了畫心的古色古香，使作品更加亮麗。氣色較新的畫心，由于是書畫家新近完成的，一般畫面潔凈，墨色新鮮，色彩艷麗，只有搭配新的淺色鑲料，才能使新畫心的氣色調(diào)和，并給人新鮮清秀之氣。 2 根據(jù)書畫之色進(jìn)行鑲料配色 畫色就是畫心的基本色彩。繪畫相對于書法作品，題材廣泛，色彩豐富。不同風(fēng)格的繪畫雖然在主題內(nèi)容和表現(xiàn)形式上都各有特色，但它們最大共同點(diǎn)是色調(diào)鮮明。色彩基調(diào)分為三類：以紅色、橙色、黃色以及類似色為主的暖色基調(diào)，以青色、綠色、藍(lán)色以及類似色為主的冷色基調(diào)和以灰色、紫色、白色為主的中性基調(diào)。 給暖色基調(diào)的作品配色時(shí)，如果選擇相同暖色的鑲料，就無法形

7、成對比，以至于無法突出畫心。但也不能選配對比過于明顯的冷調(diào)深色鑲料，這樣會破壞與畫色的和諧。當(dāng)一張畫心的主色調(diào)是暖調(diào)紅色時(shí)，應(yīng)配以暖色的黃色，如米色、杏黃色，使之與畫色和諧統(tǒng)一，也可以選配冷色的淡青色或藍(lán)色的綾子，用以調(diào)節(jié)冷暖，突出畫心。 冷色基調(diào)的作品，在注意顏色對比的同時(shí)，還要注重主次分明，但對比不能過于強(qiáng)烈。比如畫色是淡冷色，可采用二色、三色的裝裱方式，采用與畫色相近的過渡色，來渲染襯托畫心。畫心的主色為冷調(diào)的綠色，可以配偏紅的暖調(diào)綾子。如果一色裱時(shí)，可配以淺咖啡色或者牙色。如果兩色裱時(shí)，圈即邊和隔界可用米色，天地頭用橙色搭配。這樣能使畫心與鑲料有機(jī)聯(lián)合，得到調(diào)和雅觀的效果。

8、 中性色的書法作品，是用墨書寫而成的，顏色單一但對比強(qiáng)烈，畫面除了白紙黑字外，還有點(diǎn)綴的朱紅印款，它起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。在配色時(shí)，要用暖調(diào)子的淺色襯托，配字體小的作品暖色要稍淺些，配字體大的作品暖色要稍深些。書法作品最常用的裝裱是單色的一塊玉法。作為四尺中堂和大條幅的書法作品裝裱時(shí)，選配單色績和復(fù)色錦裝裱比較合適，使之顯得素雅大方。 同為中性色的拓片，是用墨拓下來的，畫色即為墨色，配色時(shí)應(yīng)考慮墨色的深暗，可選擇淺色的綾料，起到提高畫色明度的作用。如果需一色裱時(shí)，可配以冷調(diào)的湖色；如果需兩色裱時(shí)，圈可配以偏暖色而明度較高的米色，天地頭配以明度高的玉色。 3 根據(jù)書畫之品進(jìn)行

9、鑲料配色 畫品是畫心的品質(zhì)、品格及其藝術(shù)價(jià)值。一般的畫品作品，可用紙鑲綾邊或者半綾裝裱，顏色搭配以美觀大方為前提?，F(xiàn)代中、高檔畫品，且具有收藏價(jià)值的作品，可選用復(fù)色的錦綾或花綾裝裱，顏色搭配力求穩(wěn)重大方，不能有輕佻之感。如果是流傳下來的珍貴作品，裝裱的優(yōu)劣就尤為重要。周嘉胃在裝磺志中說：“其書畫高值者，裝善，則可倍值”。所以畫品高的珍品，應(yīng)選擇與之相匹配的且具有古色韻味的優(yōu)質(zhì)宋錦或錦綾裝裱。若是具有一定的史料價(jià)值、研究價(jià)值和收藏價(jià)值的書法作品，可用三色全續(xù)裝裱，裝裱時(shí)圈檔選用純白色，可使鑲料與畫心有所對比，在畫心的四周可加鑲古銅色的助條，在上下副隔水選用中米色綾子，可起到色彩過渡的作用

10、，在畫幅兩邊天地頭之間，可加鑲咖啡色的小邊，使之具有整體感。在淺色調(diào)的圈檔和隔水中，線和面的結(jié)合，形成了鮮明的對比，突出了書法作品的珍貴。裝裱所選用鑲料的色彩，由淺至深，使人的注意力全部集中在作品上，且有古色古香、賞心悅目之感。 4 根據(jù)書畫之意進(jìn)行鑲料配色 畫意是畫心的情和景。畫心往往借景抒情或借色抒情、借書抒情，既能暢神又能達(dá)意。為使選配的鑲料顏色與畫中的情和景相協(xié)調(diào)，必須審視書畫之畫意后，再予以確定。如果作品是描繪雪景的，若用暖色鑲料裝裱，顯然與雪景的意境不適宜。再如一幅彩色荷花圖，在天頭上鑲紅色的裝飾圖案，就會有“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的意境。如把一幅蘭花圖鑲

11、在黃色的鑲料上，就會使人有“能白更兼黃，無人亦自芳”的感受。又如夏季山水畫或描寫夏季山水的書法，若鑲料采用綠色，則使人產(chǎn)生濃蔭翠綠之感；若把描寫山水雪景的書畫作品，鑲在白色鑲料上，就會有“雪嶺界天白”的蒼茫之感。如果說現(xiàn)在有兩幅梅花圖，一幅為紅梅，另一幅為墨梅。那么紅梅為暖色調(diào)，有紅梅報(bào)春喜之寓意，為突出此意，就需要用較淡的暖色調(diào)來襯托，這才能取得較好的藝術(shù)效果。墨梅則屬冷色調(diào)，有“梅花香自苦寒來”的高潔之意，為突出梅花不畏冰雪嚴(yán)寒的高貴氣質(zhì)，圈檔可用清淡的月白色，天地頭用中灰或中綠等冷色調(diào)，更能暗示畫意。在裝裱山水人物、寫意花鳥和工筆草蟲時(shí)，可觸類旁通，先審視作品，再確定裝裱格式和選料配色，

12、使裝裱的每幅書畫作品，都成為具有高藝術(shù)水平的作品。 5 根據(jù)書畫之幅進(jìn)行鑲料配色 幅就是畫的尺寸大小。書畫作品的規(guī)格比較繁多，有大到丈二的橫幅，也有小至尺余的斗方。凡大于四尺整張宣紙的作品即為大幅作品，凡小于四尺整張宣紙，而大于一尺的即為中等規(guī)格的作品，小于一尺的即為小幅作品。小幅作品包括斗方、扇面、圓光、冊頁、小對聯(lián)以及特殊規(guī)格的異型畫心等，小幅書畫作品又稱小品。大幅作品最好選用較深顏色的織錦作為鑲料，能使裝裱作品具有厚重沉穩(wěn)、富麗而不失典雅的藝術(shù)效果。裝裱中等規(guī)格的作品時(shí)，既可裱成單色，也可裱成二色或三色。若較短偏寬的畫心，就必須使用二色裱或三色裱了，通過添加隔水、詩堂等，

13、加長其畫心和整幅裱件的長度，以彌補(bǔ)畫心之不足。小幅畫心裝裱適合尺寸短些，這樣樣式就顯得古典雅致，便于懸掛。如果小幅畫心的顏色較深，則適宜用淡雅色的鑲料。特別短的小幅畫心則采用挖嵌的裝裱方法。如小幅的扇面、圓光、斗方等，總數(shù)達(dá)到八幅至十幅以上時(shí)，則可在同種色調(diào)的鑲料上挖嵌裝裱，包邊用古銅色皮紙，裱成規(guī)格相同的單片冊頁，另外做錦面函套，便于成套收藏。如果是單幅的斗方、圓光或扇面，可挖鑲裝裱成鏡片。如有二幅或三幅的扇面、圓光，可挖鑲合裱為立軸或者橫披的格式，挖鑲所用的鑲料，多選用淡雅的淺米色或月白色，另外用深色鑲邊，定能獲得更好的裝飾效果。 三 鑲料顏色的選配，還要考慮書畫作品裝裱成的用途

14、 書畫作品完成裝裱后，用途各有不同，有的用于作品展覽，有的用于場所裝飾，有的是為了收藏。用途不同，對裝裱的效果要求就不相同，裝裱效果要求不同，鑲料顏色的選配也該有所變化。 首先用于展覽的作品，其數(shù)量較多，為避免單調(diào)性，那么無論在鑲料配色，還是裝裱品式上，都不能千篇一律，盡量在裱件品式，特別是鑲料配色上，要有所變化，才能起到活躍展覽氣氛，提高作品藝術(shù)魅力，增強(qiáng)觀賞興趣的效果。 其次，用于各種場所裝飾的作品，如果在客廳、賓館、會議室等這種大型公共場懸掛裝飾，那么作品裝裱時(shí)，除選定豪華裝裱品式外，最重要的還是鑲料配色，應(yīng)選絢麗的色彩，和名貴的材料來襯托，使其與所裝飾場所的氣氛和

15、諧統(tǒng)一。在鑲料配色時(shí)還應(yīng)考慮與室內(nèi)顏色的搭配，如懸掛的墻壁為淺色，鑲料配色要避免與之相同或相近，否則會有不舒服的感覺。若室內(nèi)裝修的色調(diào)為冷調(diào)，或黑白相間的中性色，裝裱的鑲料配色應(yīng)選用較暖的色調(diào)來平衡，調(diào)節(jié)室內(nèi)過冷之感，有提升溫暖度的作用。如果是鏡片，若要懸掛在淺色的墻壁上，想得到古樸而典雅的效果，就必須選擇深色的鑲料。 最后，關(guān)于收藏作品的鑲料配色，已在根據(jù)書畫之品進(jìn)行鑲料配色的內(nèi)容里敘述，在此不做重復(fù)。 四 結(jié)語 裝裱工作，這門傳承已近兩千年的傳統(tǒng)工藝，凝結(jié)著我們祖先的聰明才智，我們既要繼承，也要?jiǎng)?chuàng)新，這樣裝裱業(yè)才能充滿活力。繼承，不等于墨守成規(guī)，也不等于把傳統(tǒng)作為金

16、科玉律；創(chuàng)新，也不等于完全拋棄傳統(tǒng)，也不等于一味地追求新穎和奇特?，F(xiàn)在裝裱業(yè)出現(xiàn)了很多新穎的款式和風(fēng)格，比如鑲料配色的色彩反差大，配色更加明快、艷麗和大膽，很大程度上張揚(yáng)了裝裱設(shè)計(jì)的個(gè)性，乍一看確有耳目一新的感覺，但是如果超出了一定的界限，忽視了與畫心的協(xié)調(diào)，就是在過分地表現(xiàn)和夸大裝裱技術(shù)，對畫心就有喧賓奪主之嫌，必定使書畫家產(chǎn)生反感，裝裱作品，始終應(yīng)以襯托表現(xiàn)書畫作品為主，以渲染畫心為目的，從而達(dá)到和諧之美，這樣才能成為傳世佳作。 參考文獻(xiàn)： 【1】 揚(yáng)正旗：《中國書畫裝裱大全》，山東美術(shù)出版社，2000年版。 【2】 陳輝：《現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)文化的魅力》，《美與時(shí)代創(chuàng)意》，2010年第9期。 【3】 康建國：《中國書畫裝裱技法》，四川科學(xué)技術(shù)出版社，2005年版。