七年級(jí)下冊—源于生活 高于生活

《七年級(jí)下冊—源于生活 高于生活》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《七年級(jí)下冊—源于生活 高于生活（46頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、會(huì)計(jì)學(xué)1七年級(jí)下冊七年級(jí)下冊源于生活源于生活 高于生活高于生活第1頁/共46頁1、分析說明這是一幅什么形式的美術(shù)作品？2、作品描繪了什么？3、作品表現(xiàn)的內(nèi)容是作者憑空想象出來的嗎？4、它來源于什么？ 第2頁/共46頁第3頁/共46頁 王式廓(19111973) ，山東掖縣（今萊州市）西由村人。當(dāng)代革命現(xiàn)實(shí)主義畫家和人民美術(shù)教育家。 王式廓自幼酷愛美術(shù)，先后在北平美術(shù)學(xué)院、杭州藝專、上海美專專攻西畫。1935年東渡日本，就讀于東京美術(shù)學(xué)校。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，王式廓回國參加抗日救亡活動(dòng)，進(jìn)而奔赴延安。后長期任教于延安魯藝、北方大學(xué)、華北師大及中央美術(shù)學(xué)院，建國后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、研究部

2、主任、中央美院委員會(huì)委員、中國美協(xié)常務(wù)理事等職，是我國社會(huì)主義時(shí)期最杰出最著名的畫家和美術(shù)教育家之一。 王式廓多才多藝，一生留下了許多優(yōu)秀的作品，包括油畫、木刻、素描、速寫，還有鮮為人知的中國畫和書法。著名作品有參軍、井岡山會(huì)師、發(fā)明者的夜晚等。他的代表作大型素描血衣，以空前的思想深度和歷史深度，以震撼心靈的藝術(shù)力量和民族的藝術(shù)形式，反映了中國歷史的巨大變革。 1973年4月，他接受中國革命歷史博物館油畫血衣的創(chuàng)作任務(wù)，到河南安陽、鞏縣等地搜集素材。在二十幾天中，每天帶病工作十三四個(gè)小時(shí)，5月22日下午，在畫一老一少農(nóng)民的頭像時(shí)，因勞累過度手握畫筆倒在油畫架旁。當(dāng)?shù)攸h政領(lǐng)導(dǎo)立即投入搶救工作。經(jīng)

3、過18個(gè)小時(shí)的緊張搶救無效，王式廓教授不幸與世長辭。去世時(shí)未畫完的雙人頭像第4頁/共46頁改造二流子 1726cm 1947年 版畫第5頁/共46頁第6頁/共46頁第7頁/共46頁井岡山會(huì)師 142210cm 1959年 油畫 中央檔案館藏 第8頁/共46頁第9頁/共46頁 王式廓從1950年開始構(gòu)思，到1973年5月23日去世前還在為這件作品搜集形象與色彩素材，前后歷時(shí)二十多年，是一件在新中國美術(shù)創(chuàng)作史上歷時(shí)最長而終未實(shí)現(xiàn)畫家本來愿望的作品。該創(chuàng)作原計(jì)劃以油畫形式完成，1957年，作品尚在素描草圖、習(xí)作階段時(shí)，就被中國美協(xié)機(jī)關(guān)刊物美術(shù)重點(diǎn)報(bào)道，不僅在封面和內(nèi)頁選刊習(xí)作和草圖，而且還專門發(fā)表了

4、評(píng)論文章，一件作品，尚未完成即受到如此關(guān)注，這在美術(shù)雜志編輯史上極其少見。此次上拍的血衣草圖、素描共65幅，屬于王式廓?jiǎng)?chuàng)作素描血衣前完成和積累的部分，依據(jù)畫面信息及信息的完整度和工率度，可以分為整體構(gòu)思性草圖(9幅)、局部形象構(gòu)思性草圖(24幅)以及創(chuàng)作性習(xí)作(32幅)，系統(tǒng)地展示了王式廓血衣構(gòu)思和創(chuàng)作過程，其中除個(gè)別草圖和習(xí)作曾在有關(guān)出版物發(fā)表外，均未曾公開。1959年十年大慶時(shí)要求王式廓在比較緊的時(shí)間內(nèi)將血衣全幅創(chuàng)作完成，若按原計(jì)劃畫油畫，時(shí)間顯然不夠，因此要在國慶節(jié)前完成創(chuàng)作任務(wù)，唯一可行的辦法就是將為創(chuàng)作油畫血衣積累的素描草稿、習(xí)作，順勢轉(zhuǎn)換升級(jí)為完整的素描創(chuàng)作。打定主意后的王式廓為此

5、經(jīng)過數(shù)月努力，為當(dāng)時(shí)剛落成的中國革命博物館趕制出了素描血衣，以極其樸素但非常符合作品情感基調(diào)的黑白灰語言，極具戲劇性沖突效果卻又葆有濃郁的現(xiàn)實(shí)生活氣息的構(gòu)圖處理和人物塑造，使新中國美術(shù)創(chuàng)作第一次實(shí)現(xiàn)了以素描表現(xiàn)重大主題，較為完整地體現(xiàn)了素描作為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式的藝術(shù)價(jià)值，非常珍貴。 血衣形成的“深入生活深入生活-素材寫生素材寫生-草圖研究草圖研究-畫布創(chuàng)作畫布創(chuàng)作”的創(chuàng)作方式，對(duì)新中國的主題性創(chuàng)作和學(xué)院教學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 血衣血衣創(chuàng)作經(jīng)歷創(chuàng)作經(jīng)歷第10頁/共46頁第11頁/共46頁第12頁/共46頁第13頁/共46頁第14頁/共46頁請(qǐng)用一兩句話談?wù)勀愠蹩丛撟髌返母惺堋?第15頁/共46頁

6、表現(xiàn)性繪畫同樣源于生活，表現(xiàn)性繪畫同樣源于生活，它運(yùn)用更加主觀的表達(dá)方式呈現(xiàn)真實(shí)，它運(yùn)用更加主觀的表達(dá)方式呈現(xiàn)真實(shí)，相對(duì)于再現(xiàn)性繪畫具有更加復(fù)雜的思想性和藝術(shù)表現(xiàn)力。相對(duì)于再現(xiàn)性繪畫具有更加復(fù)雜的思想性和藝術(shù)表現(xiàn)力。 第16頁/共46頁第17頁/共46頁第18頁/共46頁1、 童年時(shí)期童年時(shí)期 1881-1900年年藝術(shù)特點(diǎn)：以寫實(shí)畫風(fēng)為主，色彩柔和，奠定繪畫基礎(chǔ)代表作品：斗牛士、科學(xué)與慈善第19頁/共46頁2、藍(lán)色時(shí)期（、藍(lán)色時(shí)期（19001903年年 人生的人生的低潮）低潮） 藝術(shù)特點(diǎn)：作品初用藍(lán)色調(diào)，后又用粉紅色調(diào)，描繪充滿孤寂、悲愴的貧困者、殘疾人、江湖藝人等。屬批判現(xiàn)實(shí)主義范疇，含有

7、濃重的悲劇成分和民族特色。代表作品：藍(lán)色自畫像、人生第20頁/共46頁3、玫瑰時(shí)期（、玫瑰時(shí)期（19041906年年 粉粉紅色時(shí)期紅色時(shí)期)藝術(shù)特點(diǎn)：畫色變?yōu)檩p快的粉紅；繪畫對(duì)象亦由藍(lán)色時(shí)期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚婦女轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人及風(fēng)華正茂的女孩。 色彩清新明快，筆法細(xì)膩，人物和景致刻畫得非常生動(dòng)逼真代表作品：拿煙斗的男孩、斯坦因畫像第21頁/共46頁4、 立體主義時(shí)期立體主義時(shí)期 1907-1916藝術(shù)特點(diǎn)：拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫的造型法則，畫中沒有情節(jié)、環(huán)境描寫，只有幾個(gè)面的結(jié)構(gòu)。不模仿客觀物象的表面情況下，同時(shí)繪出一個(gè)物象的幾個(gè)方面，并將拼貼方法引進(jìn)繪畫。極端變形和夸張的藝術(shù)手法，表

8、現(xiàn)畸形的資本主義社會(huì)和扭曲了的人與人之間的關(guān)系。代表作品：亞威農(nóng)少女、費(fèi)爾南德頭像；第22頁/共46頁第23頁/共46頁瓶子、玻璃杯和小提琴 56.4x 75厘米 1912年 炭筆色粉畫瑞典現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏 第24頁/共46頁5、 古典時(shí)期古典時(shí)期 1917-1924藝術(shù)特點(diǎn)：開始對(duì)J.-A.-D. 安格爾精確而細(xì)致的素描感興趣，畫風(fēng)也由立體主義轉(zhuǎn)向新古典主義。用夸張的手法表達(dá)了宏偉的氣勢，畫面注重寫實(shí)風(fēng)格的表現(xiàn)。代表作品：歐嘉的肖像、三角帽、海邊奔跑的兩個(gè)女人第25頁/共46頁夢 1932年6、 超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期 1925-1932藝術(shù)特點(diǎn)：以精細(xì)的細(xì)部描繪為特征，通過可以識(shí)別

9、的經(jīng)過變形的形象和場面，來營造一種幻覺的和夢境的畫面。代表作品：沒有主人的鐵錘與雕塑家貢薩列斯一起創(chuàng)作雕塑和鐵線結(jié)構(gòu)成。作系列以女人頭像為題的攻擊性畫作，顯現(xiàn)婚姻危機(jī)；第26頁/共46頁女孩與小船 1938年7、 蛻變時(shí)期蛻變時(shí)期 1932-1945藝術(shù)特點(diǎn)： 以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫，劇烈變形、扭曲和夸張的筆觸以及幾何彩塊堆積、造型抽象，表現(xiàn)了痛苦、受難和獸性，表達(dá)了畢加索多種復(fù)雜的情感。代表作品：紅色扶手椅中的女人、多拉瑪爾的肖像、格爾尼卡、大自然的故事第27頁/共46頁紅色扶手椅中的女人紅色扶手椅中的女人 1932年年第28頁/共46頁和平鴿 1948年 8、

10、田園時(shí)期田園時(shí)期 1946-1973藝術(shù)特點(diǎn)： 仍然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫為主，手法更加運(yùn)用靈活嫻熟，畫面粗獷干勁，和諧統(tǒng)一。代表作品：貢戈拉的二十首詩、卡門系列、開始創(chuàng)作德拉克羅瓦的阿爾及利亞女人變奏系列、斗牛系列、伊卡洛斯的墜落、草地上的午餐變奏系列、畫家與模特兒、流沙系列、塞萊斯蒂納、可笑的男人第29頁/共46頁第30頁/共46頁半人馬 1949年第31頁/共46頁第32頁/共46頁地鐵叉道口的縮寫1919 萊熱第33頁/共46頁三個(gè)女子 1921年 萊熱 第34頁/共46頁第35頁/共46頁第36頁/共46頁第37頁/共46頁第38頁/共46頁第39頁/共4

11、6頁再現(xiàn)性再現(xiàn)性表現(xiàn)性表現(xiàn)性 是以真實(shí)再現(xiàn)客觀世界為目的是以真實(shí)再現(xiàn)客觀世界為目的，作品的藝術(shù)形象是逼真寫實(shí)的，作品的藝術(shù)形象是逼真寫實(shí)的，作者通過真實(shí)再現(xiàn)客觀對(duì)象的形象作者通過真實(shí)再現(xiàn)客觀對(duì)象的形象創(chuàng)造，蘊(yùn)藉藝術(shù)家對(duì)世界的認(rèn)識(shí)、創(chuàng)造，蘊(yùn)藉藝術(shù)家對(duì)世界的認(rèn)識(shí)、情感和思想。情感和思想。 是以客觀對(duì)象為媒介，主要在于作者是以客觀對(duì)象為媒介，主要在于作者個(gè)人的主觀精神，即思想、情感或?qū)徝纻€(gè)人的主觀精神，即思想、情感或?qū)徝览硐氲取＠硐氲取?藝術(shù)形象予以夸張、變形，甚至予以藝術(shù)形象予以夸張、變形，甚至予以荒誕的組合等，從而創(chuàng)造一個(gè)新的藝術(shù)荒誕的組合等，從而創(chuàng)造一個(gè)新的藝術(shù)世界。世界。真實(shí)真實(shí)抽象抽象第40頁/共46頁1、分析說明這是一幅什么形式的美術(shù)作品？2、作品描繪了什么？3、作品表現(xiàn)的內(nèi)容是作者憑空想象出來的嗎？4、它來源于什么？ 第41頁/共46頁第42頁/共46頁1、 童年時(shí)期童年時(shí)期 1881-1900年年藝術(shù)特點(diǎn)：以寫實(shí)畫風(fēng)為主，色彩柔和，奠定繪畫基礎(chǔ)代表作品：斗牛士、科學(xué)與慈善第43頁/共46頁第44頁/共46頁紅色扶手椅中的女人紅色扶手椅中的女人 1932年年第45頁/共46頁第46頁/共46頁