西班牙美術(shù)3110009711

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1、進(jìn)入進(jìn)入1717世紀(jì)，昔日的西班牙大世紀(jì)，昔日的西班牙大帝國日漸衰弱，逐漸降為第二等帝國日漸衰弱，逐漸降為第二等國。國。正是在這楊一個背景上，西正是在這楊一個背景上，西班牙美術(shù)人才輩出，在班牙美術(shù)人才輩出，在1717世紀(jì)世紀(jì)上半期出現(xiàn)了一個上半期出現(xiàn)了一個“黃金時期黃金時期”。西班牙美術(shù)的繁榮主要有三個條西班牙美術(shù)的繁榮主要有三個條件：一是西班牙文學(xué)對美術(shù)的有件：一是西班牙文學(xué)對美術(shù)的有力影響，二是西班牙地方畫派中力影響，二是西班牙地方畫派中現(xiàn)實主義力量的存在和發(fā)展，三現(xiàn)實主義力量的存在和發(fā)展，三是意大利卡拉瓦喬主義藝術(shù)的影是意大利卡拉瓦喬主義藝術(shù)的影響。響。當(dāng)時偉大的文學(xué)代表是塞萬斯和大戲劇

2、家維加。維嘉就曾經(jīng)說過，藝術(shù)要表現(xiàn)時代，應(yīng)該把我們在生活中看到的東西反應(yīng)出來。西班牙繪畫藝術(shù)中的波德格捏斯風(fēng)格正是在這種精神指引下發(fā)展起來的。畫家筆下的人物往往具有一種堅定、冷峻、尊嚴(yán)、剛毅的特殊氣質(zhì)。西班牙美術(shù)的西班牙美術(shù)的“黃金時期黃金時期”有三大代表人物，他們是有三大代表人物，他們是荷西荷西 德德 里貝拉（里貝拉（15911591- -16521652）、法）、法 德德 蘇巴朗蘇巴朗（1598-16641598-1664）和委拉斯貴支（）和委拉斯貴支（1599-16601599-1660）里貝拉里貝拉拉出生于瓦倫西亞，早年隨父親去意大利，后長期拉出生于瓦倫西亞，早年隨父親去意大利，后長期

3、定居在意大利的那不勒斯。定居在意大利的那不勒斯。早起在藝術(shù)上曾受拉斐爾、卡拉奇、早起在藝術(shù)上曾受拉斐爾、卡拉奇、米開朗基羅和提香等人影響，卡拉瓦米開朗基羅和提香等人影響，卡拉瓦喬的藝術(shù)對的影響尤為直接與明顯。喬的藝術(shù)對的影響尤為直接與明顯。他和卡拉瓦喬一樣是一位把社會的真他和卡拉瓦喬一樣是一位把社會的真實生活毫不粉飾地呈現(xiàn)在人們面前的實生活毫不粉飾地呈現(xiàn)在人們面前的畫家。畫家。蘇巴朗蘇巴朗1717世紀(jì)上半期另一個重要的塞維利亞畫派，蘇世紀(jì)上半期另一個重要的塞維利亞畫派，蘇巴朗就是這一畫派的重要代表之一。巴朗就是這一畫派的重要代表之一。 蘇巴朗出生在巴達(dá)霍斯附近的富埃特蘇巴朗出生在巴達(dá)霍斯附近的

4、富埃特 德德 格道格道斯村，家境比較貧寒，當(dāng)過小牧童晚期曾受穆里斯村，家境比較貧寒，當(dāng)過小牧童晚期曾受穆里略甜美風(fēng)格的影響。略甜美風(fēng)格的影響。蘇巴朗和里貝拉不同蘇巴朗和里貝拉不同, ,他是個修士他是個修士, ,一生過著隱士一生過著隱士生活生活, ,他的藝術(shù)主要描繪寂靜的僧侶世界他的藝術(shù)主要描繪寂靜的僧侶世界。委拉斯貴支委拉斯貴支西班牙西班牙1717世紀(jì)最著名的繪畫大師是委拉斯貴支，世紀(jì)最著名的繪畫大師是委拉斯貴支，他出身于塞維亞一個破落的貴族家庭。他出身于塞維亞一個破落的貴族家庭。 在委拉斯貴支的肖像畫中，最有特點也是最有價在委拉斯貴支的肖像畫中，最有特點也是最有價值的是那些表現(xiàn)下層人民肖像的

5、作品，這些畫有值的是那些表現(xiàn)下層人民肖像的作品，這些畫有力地證實了平民寫實風(fēng)格不僅保存下來，而且有力地證實了平民寫實風(fēng)格不僅保存下來，而且有了新的發(fā)展。了新的發(fā)展。 雖然借鑒了威尼斯畫派雖然借鑒了威尼斯畫派的一些經(jīng)驗，但是他在光與色的結(jié)合上卻有獨特的一些經(jīng)驗，但是他在光與色的結(jié)合上卻有獨特的成就。的成就。 他和倫勃朗他和倫勃朗一樣，不是巴洛克畫家，更傾向于現(xiàn)實主義的原一樣，不是巴洛克畫家，更傾向于現(xiàn)實主義的原則。則。1717世紀(jì)下半期，西班牙的政治、世紀(jì)下半期，西班牙的政治、經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步衰退。在藝術(shù)上，自委經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步衰退。在藝術(shù)上，自委拉斯貴逝世后拉斯貴逝世后“黃金時期黃金時期”也基本也基本上結(jié)

6、束了上結(jié)束了。這時，在馬德里，古典主義逐漸抬這時，在馬德里，古典主義逐漸抬頭，并日益占據(jù)了統(tǒng)治地位。頭，并日益占據(jù)了統(tǒng)治地位。1717世紀(jì)下半期，唯一的例外是塞維世紀(jì)下半期，唯一的例外是塞維亞畫派繼續(xù)保持了繁榮，這是因為它亞畫派繼續(xù)保持了繁榮，這是因為它是個重要的商業(yè)中心，在這里出現(xiàn)的是個重要的商業(yè)中心，在這里出現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)比較晚，所以人文主義思想經(jīng)濟(jì)危機(jī)比較晚，所以人文主義思想在這里還有一定的影響。在這里還有一定的影響。巴巴穆里略穆里略 埃埃 穆里略（穆里略（1618-1682)1618-1682)是是1717世紀(jì)下半期塞維利亞畫派的世紀(jì)下半期塞維利亞畫派的重要代表之一重要代表之一, ,他是

7、他是“黃金時期黃金時期”藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承者。藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承者。他出生他出生于塞維利亞，父母早喪。早年曾從卡斯提奧學(xué)畫，委拉斯貴于塞維利亞，父母早喪。早年曾從卡斯提奧學(xué)畫，委拉斯貴支和凡支和凡 代克的藝術(shù)曾對他產(chǎn)生過有力的影響代克的藝術(shù)曾對他產(chǎn)生過有力的影響穆里略的作品基本上可分為兩大類，一類是宗教題材畫，另穆里略的作品基本上可分為兩大類，一類是宗教題材畫，另一類是風(fēng)俗畫。他和蘇巴朗、里貝拉一樣，在宗教題材中強(qiáng)一類是風(fēng)俗畫。他和蘇巴朗、里貝拉一樣，在宗教題材中強(qiáng)調(diào)世俗化的特點，表現(xiàn)人間的情趣。他的風(fēng)俗畫更加明顯地調(diào)世俗化的特點，表現(xiàn)人間的情趣。他的風(fēng)俗畫更加明顯地繼承了繼承了1717世紀(jì)上半期的現(xiàn)

8、實主義傳統(tǒng)，世紀(jì)上半期的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，“平民寫實平民寫實”精神在精神在他的風(fēng)俗性作品中有著鮮明的反應(yīng)。他的風(fēng)俗性作品中有著鮮明的反應(yīng)。萊亞爾萊亞爾1717世紀(jì)下半期與穆里略齊名的另一世紀(jì)下半期與穆里略齊名的另一位重要畫家是胡位重要畫家是胡 德德 巴爾德斯巴爾德斯 萊萊亞爾（亞爾（1622-16901622-1690）。）。 他是畫家也是彩色木雕家，早年也他是畫家也是彩色木雕家，早年也曾從卡斯提奧學(xué)習(xí)藝術(shù)。他得作品曾從卡斯提奧學(xué)習(xí)藝術(shù)。他得作品充滿了狂暴的力量，有象征主義和充滿了狂暴的力量，有象征主義和神秘主義的特點，這種騷動不安的神秘主義的特點，這種騷動不安的藝術(shù)反應(yīng)了人文主義思想的危機(jī)。藝術(shù)

9、反應(yīng)了人文主義思想的危機(jī)。 在畫面上，他喜歡表現(xiàn)光，但這些在畫面上，他喜歡表現(xiàn)光，但這些光不是現(xiàn)實的光，而是幻想中得光。光不是現(xiàn)實的光，而是幻想中得光。馬德里畫派馬德里畫派世紀(jì)下半期馬德里畫派總的趨向是：現(xiàn)世紀(jì)下半期馬德里畫派總的趨向是：現(xiàn)實主義藝術(shù)逐漸衰落，一些畫家大多攻實主義藝術(shù)逐漸衰落，一些畫家大多攻于技巧，但缺乏內(nèi)容。當(dāng)時，屬于馬德于技巧，但缺乏內(nèi)容。當(dāng)時，屬于馬德里畫派或與馬德里畫派有關(guān)的畫家有里畫派或與馬德里畫派有關(guān)的畫家有法法 里西里西（1608-1685)1608-1685)、胡安胡安 卡卡 米米蘭達(dá)蘭達(dá)（1614-16851614-1685）、）、馬馬 塞雷索塞雷索（1639

10、-16861639-1686）、）、荷西荷西 安托利內(nèi)斯安托利內(nèi)斯（1639-16861639-1686）、）、克克 柯耶羅柯耶羅（1642-16931642-1693）等人。）等人。米蘭達(dá)米蘭達(dá)出生在一個貴族家庭，后來成為馬出生在一個貴族家庭，后來成為馬德里的宮廷畫家。他和委拉斯貴支一樣，德里的宮廷畫家。他和委拉斯貴支一樣，身兼很多宮中職務(wù)。身兼很多宮中職務(wù)?？乱_柯耶羅即是畫家也是木雕藝術(shù)家。他出即是畫家也是木雕藝術(shù)家。他出身于一個青銅匠人的家庭，原籍葡萄牙，身于一個青銅匠人的家庭，原籍葡萄牙，出生在馬德里，獲得宮廷畫師稱號，頗出生在馬德里，獲得宮廷畫師稱號，頗得查理二世的青睞得查理二世的

11、青睞。17001700年查理二世死后無嗣，于是把皇位傳給路年查理二世死后無嗣，于是把皇位傳給路易十四的孫子安茹公爵，史稱腓力五世，王權(quán)易十四的孫子安茹公爵，史稱腓力五世，王權(quán)自此從哈布斯堡家族轉(zhuǎn)移到了波旁王朝家族的自此從哈布斯堡家族轉(zhuǎn)移到了波旁王朝家族的手中手中。1818世紀(jì)西班牙藝術(shù)處于低谷時期，在這個時期世紀(jì)西班牙藝術(shù)處于低谷時期，在這個時期大批外國藝術(shù)家涌入西班牙。在德國畫家門格大批外國藝術(shù)家涌入西班牙。在德國畫家門格斯（斯（1728-17791728-1779）和意大利畫家提埃波羅的影）和意大利畫家提埃波羅的影響下，當(dāng)時把流行的古典主義藝術(shù)和西班牙現(xiàn)響下，當(dāng)時把流行的古典主義藝術(shù)和西班

12、牙現(xiàn)實主義傳統(tǒng)結(jié)合在一起，形成了一種折衷主義實主義傳統(tǒng)結(jié)合在一起，形成了一種折衷主義的風(fēng)格的風(fēng)格。1818世紀(jì)的藝術(shù)中，現(xiàn)實主義的藝術(shù)雖然世紀(jì)的藝術(shù)中，現(xiàn)實主義的藝術(shù)雖然在衰退，但是也有少數(shù)人仍然在繼續(xù)堅在衰退，但是也有少數(shù)人仍然在繼續(xù)堅持這種風(fēng)格，當(dāng)中以路易斯持這種風(fēng)格，當(dāng)中以路易斯 歐亨尼歐亨尼奧奧 梅倫德斯（梅倫德斯（1716-17801716-1780）最為著名。）最為著名。路易斯路易斯他擅長畫靜物和肖像。他的靜物充滿濃郁的生活氣息，表達(dá)了人們對美好生活的向往。他的作品樸實無華、生氣勃勃，和當(dāng)時專門畫宗教、神話、歷史題材的宮廷畫家的藝術(shù)有著明顯地區(qū)別。戈雅戈雅1818世紀(jì)末，西班牙出現(xiàn)

13、了繼委拉斯貴支之后世紀(jì)末，西班牙出現(xiàn)了繼委拉斯貴支之后的另一位偉大畫家戈雅（的另一位偉大畫家戈雅（1746-18281746-1828）。）。戈雅的故鄉(xiāng)是西班牙北部薩拉過沙附近的一戈雅的故鄉(xiāng)是西班牙北部薩拉過沙附近的一個農(nóng)村。個農(nóng)村。進(jìn)入進(jìn)入1818世紀(jì)世紀(jì)9090年代，戈雅開始創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折時年代，戈雅開始創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折時期，畫家早期那種天樂無憂的情緒逐漸為憤期，畫家早期那種天樂無憂的情緒逐漸為憤怒的激情和冷靜的思考所代替。怒的激情和冷靜的思考所代替。18241824年后，為了躲避可能到來的政治迫害，年后，為了躲避可能到來的政治迫害，離開了西班牙。晚年在法國波爾多城度過，離開了西班牙。晚年在法國波爾

14、多城度過，并逝世于法國并逝世于法國。戈雅的藝術(shù)具有鮮明的名族特性、現(xiàn)代性戈雅的藝術(shù)具有鮮明的名族特性、現(xiàn)代性和實際的歷史感。戈雅是一位戰(zhàn)斗的畫家，和實際的歷史感。戈雅是一位戰(zhàn)斗的畫家，也是一位在世界觀上充滿矛盾的畫家，正也是一位在世界觀上充滿矛盾的畫家，正像有人說的那樣：像有人說的那樣：“戈雅他醉心于新的思戈雅他醉心于新的思想，但他又無法逃避這一個惡魔的世界。想，但他又無法逃避這一個惡魔的世界?！钡袼艿袼芪靼嘌牢靼嘌?717世紀(jì)的雕刻不如繪畫的成世紀(jì)的雕刻不如繪畫的成就大，其雕刻除受意大利的影響外，就大，其雕刻除受意大利的影響外，還受本土民間木雕藝術(shù)的影響。這兩還受本土民間木雕藝術(shù)的影響。這兩

15、種影響巧妙地融合在一起，形成了西種影響巧妙地融合在一起，形成了西班牙雕刻藝術(shù)的獨特風(fēng)格班牙雕刻藝術(shù)的獨特風(fēng)格。當(dāng)時西班牙雕刻分為南北兩派，北派當(dāng)時西班牙雕刻分為南北兩派，北派以巴利亞多利德為中心，南派以塞爾以巴利亞多利德為中心，南派以塞爾維亞為中心。維亞為中心。北派的代表主要是北派的代表主要是喬治喬治 費爾南德斯費爾南德斯（1576-1576-16361636），他出生于西北部的卡利西亞，約在），他出生于西北部的卡利西亞，約在16051605年來到巴利亞多利德，在這里工作和居住了一生。年來到巴利亞多利德，在這里工作和居住了一生。他的作品往往充滿了戲劇氣氛，有一種不可遏制的他的作品往往充滿了戲劇

16、氣氛，有一種不可遏制的激情。激情。南派的木雕和北派的略有些不同，更多的是受意大南派的木雕和北派的略有些不同，更多的是受意大利人文主義思想影響，作品中禁欲主義的成分少，利人文主義思想影響，作品中禁欲主義的成分少，有著較濃厚的生活氣息。有著較濃厚的生活氣息。南派的主要代表是工作在南派的主要代表是工作在塞維利亞的胡塞維利亞的胡 馬馬 蒙塔涅蒙塔涅斯斯（1568-16491568-1649），他是西班牙雕刻家中最缺乏），他是西班牙雕刻家中最缺乏宗教氣息的藝術(shù)家。他和委拉斯貴支一樣，其作品宗教氣息的藝術(shù)家。他和委拉斯貴支一樣，其作品主要表達(dá)了人的情感、人的理智和尊嚴(yán)。主要表達(dá)了人的情感、人的理智和尊嚴(yán)。

17、蒙塔涅斯的學(xué)生蒙塔涅斯的學(xué)生阿阿 卡諾（卡諾（1601-16671601-1667）是）是南方格拉納達(dá)畫派的代表。他是雕塑家、畫南方格拉納達(dá)畫派的代表。他是雕塑家、畫家，也是建筑家。塞維利亞的人文主義思想家，也是建筑家。塞維利亞的人文主義思想和寫實主義風(fēng)格對他的影響頗大。他得木雕和寫實主義風(fēng)格對他的影響頗大。他得木雕作品人物形象真實生動，色彩鮮明，很富有作品人物形象真實生動，色彩鮮明，很富有生活的情趣。生活的情趣。格拉納達(dá)的另一位著名的雕刻家是格拉納達(dá)的另一位著名的雕刻家是彼德彼德洛洛 梅諾梅諾（1628-16881628-1688），他是卡諾的學(xué)），他是卡諾的學(xué)生。約在生。約在1658165

18、8年遷往馬拉加，最后卒于年遷往馬拉加，最后卒于該地。梅諾的作品沒有卡諾作品中得柔媚該地。梅諾的作品沒有卡諾作品中得柔媚氣，他的人物更多地表現(xiàn)出嚴(yán)肅的力量，氣，他的人物更多地表現(xiàn)出嚴(yán)肅的力量，形象簡潔、概括，沒有繁瑣的細(xì)部。形象簡潔、概括，沒有繁瑣的細(xì)部。1717世紀(jì)末、世紀(jì)末、1818世紀(jì)初的西班牙雕刻日益變得繁瑣，隨著人文主義思想的日漸世紀(jì)初的西班牙雕刻日益變得繁瑣，隨著人文主義思想的日漸淡薄，宗教色彩日益加強(qiáng)，失去了現(xiàn)實主義光芒的雕刻作品也更加匠氣十足。淡薄，宗教色彩日益加強(qiáng)，失去了現(xiàn)實主義光芒的雕刻作品也更加匠氣十足。1818世紀(jì)的雕刻家有荷西世紀(jì)的雕刻家有荷西 德德 莫拉（莫拉（164

19、2-17241642-1724）、法）、法 卡塞?。ㄈ。?707-1707-17830)17830)等人。等人。建筑建筑1616世紀(jì)末，西班牙官方建筑所流行的世紀(jì)末，西班牙官方建筑所流行的埃連拉風(fēng)格逐漸衰退。埃連拉風(fēng)格即埃連拉風(fēng)格逐漸衰退。埃連拉風(fēng)格即埃斯克里拉修道院風(fēng)格，這種風(fēng)格強(qiáng)埃斯克里拉修道院風(fēng)格，這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)無裝飾，也叫無花紋風(fēng)格。進(jìn)入調(diào)無裝飾，也叫無花紋風(fēng)格。進(jìn)入1717世紀(jì)，在國際巴洛克風(fēng)格的影響下，世紀(jì)，在國際巴洛克風(fēng)格的影響下，西班牙的建筑越來越富有裝飾性，到西班牙的建筑越來越富有裝飾性，到后來，裝飾性和夸張的特點成為建筑后來，裝飾性和夸張的特點成為建筑的主要特征，甚至表現(xiàn)

20、得極端繁瑣。的主要特征，甚至表現(xiàn)得極端繁瑣?？偟膩碚f，總的來說，1717世紀(jì)上半期還是一世紀(jì)上半期還是一個過渡階段，西班牙巴洛克建筑的個過渡階段，西班牙巴洛克建筑的極盛時期是再許立風(fēng)格之后，一直極盛時期是再許立風(fēng)格之后，一直延續(xù)到延續(xù)到1818世紀(jì)中葉。這時的西班世紀(jì)中葉。這時的西班牙建筑強(qiáng)調(diào)離奇古怪的結(jié)構(gòu)和戲劇牙建筑強(qiáng)調(diào)離奇古怪的結(jié)構(gòu)和戲劇性的效果，柱子往往是扭曲的，里性的效果，柱子往往是扭曲的，里面凹凸不平，好像把銀匠風(fēng)格和巴面凹凸不平，好像把銀匠風(fēng)格和巴洛克風(fēng)格糅合在了一起。整個建筑洛克風(fēng)格糅合在了一起。整個建筑有著看不完的細(xì)部，顯得十分繁瑣。有著看不完的細(xì)部，顯得十分繁瑣。從沒想角度來

21、看，西班牙的巴洛克從沒想角度來看，西班牙的巴洛克建筑并不太高明，也沒有多少創(chuàng)造建筑并不太高明，也沒有多少創(chuàng)造性。性。荷西荷西 德德 莫拉莫拉是西班牙是西班牙1717世紀(jì)上半期重要的世紀(jì)上半期重要的建筑家之一。他是埃連拉藝術(shù)的繼續(xù)者，但風(fēng)建筑家之一。他是埃連拉藝術(shù)的繼續(xù)者，但風(fēng)格和埃連拉大不相同，開始比較重視裝飾性。格和埃連拉大不相同，開始比較重視裝飾性。許立格是西班牙一個著名的建筑家、雕刻家的家許立格是西班牙一個著名的建筑家、雕刻家的家族，幾個兄弟中最為將誒出的族，幾個兄弟中最為將誒出的荷西荷西 貝貝 許立格許立格（1665-1725)1665-1725)以許立格命名的許立格風(fēng)格即西以許立格命

22、名的許立格風(fēng)格即西班牙的巴洛克風(fēng)格。班牙的巴洛克風(fēng)格。納西索納西索 托梅托梅（1690-17421690-1742）是建筑家，也是）是建筑家，也是雕塑家與畫家。雖具有巴洛克的特點，但難能雕塑家與畫家。雖具有巴洛克的特點，但難能可貴的是結(jié)構(gòu)清晰，立面和諧明快?？少F的是結(jié)構(gòu)清晰，立面和諧明快。屬于新古典主義風(fēng)格建筑師還有巴屬于新古典主義風(fēng)格建筑師還有巴 羅羅德里格斯德里格斯 蒂松（蒂松（1717-1785)1717-1785)和和胡胡 安安 德德 比利亞努埃瓦（比利亞努埃瓦（1739-18111739-1811）等人。等人。1717世紀(jì)下期至世紀(jì)下期至1818世紀(jì)中葉，世俗建筑世紀(jì)中葉，世俗建筑也大都是許立格式的也大都是許立格式的。1818世紀(jì)中葉后，在西班牙逐漸興起古典世紀(jì)中葉后，在西班牙逐漸興起古典主義的建筑風(fēng)格。主義的建筑風(fēng)格。