中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展簡(jiǎn)史簡(jiǎn)史

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1、2021/6/16 1 中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展簡(jiǎn)史 2021/6/16 2 （一）上古民間歌謠彈歌：“斷竹、續(xù)竹、飛土、逐肉?！备璩即颢C的英武；涂山氏女之歌：“候人兮猗?！庇涗浟酥袊?guó)原始歌唱中第一首情歌。一、上古至秦詩(shī)歌 2021/6/16 3 （二）周代詩(shī)歌 1、 詩(shī)經(jīng) ： 我國(guó)第一部詩(shī)歌總集詩(shī)經(jīng)。詩(shī)經(jīng)收集了西周初至春秋中葉，約五百多年間，305篇詩(shī)。它按音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三部分?！帮L(fēng)”是周王朝京都之外的地方樂(lè)歌，“雅”是周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的樂(lè)歌，“頌”則是宗廟祭祀時(shí)的樂(lè)舞曲。詩(shī)經(jīng)的思想內(nèi)容反映的社會(huì)生活非常廣泛。如碩鼠、伐檀、蒹葭、氓等。在藝術(shù)上，詩(shī)經(jīng)音調(diào)流暢，語(yǔ)言樸素，常用

2、賦、比、興的手法來(lái)表情達(dá)意。賦的手法是直陳其事，比即打比方，興是感物起興，先詠它物來(lái)引發(fā)情意。后世把詩(shī)經(jīng)奉為學(xué)習(xí) 的最高典范。 2021/6/16 4 2、屈原與楚辭戰(zhàn)國(guó)后期，在南方的楚國(guó)，以屈原為代表的楚國(guó)詩(shī)人,在學(xué)習(xí)楚民歌基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了具有楚文化獨(dú)特光采的新體詩(shī)楚辭。 屈原創(chuàng)作了離騷、九歌、九章、天問(wèn)等。屈原的后繼者有宋玉、唐勒、景差等人。離騷作為楚辭藝術(shù)的顛峰之作和代表，在文學(xué)史上與詩(shī)經(jīng)并稱“風(fēng)騷”，垂范于后世。 2021/6/16 5 （一）兩漢詩(shī)歌1、樂(lè)府民歌 兩漢文學(xué)中最有價(jià)值的是樂(lè)府詩(shī)中的民歌。如戰(zhàn)城南、十五從軍征、孔雀東南飛、上邪、有所思、東門行、婦病行、孤兒行，等等。而詩(shī)經(jīng)以

3、抒情為主，漢樂(lè)府長(zhǎng)于敘事鋪陳，標(biāo)志著古代敘事詩(shī)的完全成熟?？兹笘|南飛是中國(guó)古代漢民族第一敘事長(zhǎng)詩(shī)。二、兩漢、魏晉、南北朝詩(shī)歌 2021/6/16 6 2、漢代文人詩(shī) 漢代文人詩(shī)歌一直無(wú)所成就。，班固的詠史詩(shī)，寫得質(zhì)木無(wú)文，極少詩(shī)味，但是是現(xiàn)存最早文人五言詩(shī)。 東漢末年產(chǎn)生的古詩(shī)十九首，才成為文人五言詩(shī)成熟的標(biāo)志。古詩(shī)十九首是東漢末年無(wú)名氏文人創(chuàng)作的一組抒情短詩(shī)。它并非成于一人一時(shí)，抒發(fā)了處于動(dòng)亂時(shí)代下層文人傷感，有一定的社會(huì)意義。與漢樂(lè)府民歌長(zhǎng)于敘事不同，古詩(shī)十九首的主要藝術(shù)特色是長(zhǎng)于抒情。它委婉含蓄自然質(zhì)樸中顯出精煉工切的藝術(shù)特色，前人有“五言之冠冕” 的贊譽(yù)。 2021/6/16 7 (二

4、)魏晉南北朝詩(shī)歌 魏晉南北朝時(shí)期，文學(xué)日益擺脫經(jīng)學(xué)的影響，而獲得獨(dú)立的發(fā)展，開(kāi)始進(jìn)入文學(xué)的自覺(jué)時(shí)代。詩(shī)歌取得了顯著的成就。 2021/6/16 8 1、建安詩(shī)歌 這一時(shí)期以曹操，曹丕、曹植父子為核心，加上孔融、王粲、劉楨、陳琳等所謂“建安七子”組成的鄴下文人集團(tuán)，創(chuàng)造了“建安文學(xué)”的輝煌。建安文人的作品，具有“慷慨任氣”這種共同的時(shí)代風(fēng)格。 曹操蒿里行、短歌行；曹植白馬篇、贈(zèng)白馬王彪、洛神賦；王粲七哀詩(shī)；是建安文學(xué)中具有現(xiàn)實(shí)主義精神的杰作。 2021/6/16 9 2、 魏晉詩(shī)歌 阮籍詠懷詩(shī) 3、西晉詩(shī)歌 左思詠史詩(shī)開(kāi)啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子。 4、東晉玄言詩(shī) 在玄學(xué)的影響下，“理過(guò)其辭，淡

5、乎寡味”的玄言詩(shī)泛濫一時(shí)。 5、陶淵明詩(shī)。 歸園田居、飲酒是他的田園詩(shī)的代表作。陶淵明詩(shī)對(duì)后世影響很大，尤其是唐代的山水田園詩(shī)派受其直接影響。 2021/6/16 10 6、南北朝時(shí)期詩(shī)歌 南朝謝靈運(yùn)、謝眺的山水詩(shī) 鮑照隔句押韻的七言歌行為七言詩(shī)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。 2021/6/16 11 7、南北朝樂(lè)府民歌南朝西洲曲明麗柔婉，北朝敕勒歌、木蘭詩(shī)剛健亢爽，風(fēng)格各異，但都情意真切。 2021/6/16 12 大唐王朝國(guó)力空前強(qiáng)盛，國(guó)家從長(zhǎng)期分裂復(fù)歸于統(tǒng)一，封建經(jīng)濟(jì)和文化獲得了充分發(fā)展的良好條件，再加上朝廷在各方面采取了較為開(kāi)放的政策，中外文化交流頻繁，尤其是確立了以詩(shī)賦取土的科舉制度，打破了魏晉

6、以來(lái)門閥對(duì)仕途的壟斷，使大批有才華的寒門子弟脫穎而出，最終創(chuàng)造了唐代文學(xué)的空前繁榮 。有唐一代作家作品數(shù)量之多，成就之高，影響之大，都是前未曾有的。三、隋唐、五代、宋詩(shī)歌 2021/6/16 13 （一）唐詩(shī) 唐代詩(shī)歌堪稱一代文學(xué)標(biāo)志，中國(guó)古典詩(shī)歌的頂峰，是詩(shī)歌史上的黃金時(shí)代。初、盛、中、晚各期都名家輩出，大家紛呈。詩(shī)歌創(chuàng)作幾乎遍及社會(huì)各個(gè)階層的男女老少，全唐詩(shī)收錄的詩(shī)人就有兩千余家，詩(shī)作近五萬(wàn)首，而實(shí)際遠(yuǎn)不止此數(shù)。 2021/6/16 14 1、初唐詩(shī)歌 上官儀：宮廷詩(shī)歌承齊梁余風(fēng)，流行靡麗軟艷的“上官體”詩(shī)。 內(nèi)容轉(zhuǎn)變：初唐四杰王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，他們和稍后的陳子昂，上承漢魏風(fēng)骨，

7、力掃齊梁宮體詩(shī)頹風(fēng)，使唐詩(shī)開(kāi)始由宮廷走向社會(huì)，由艷情轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，由靡靡之音變?yōu)榍逍陆】档母璩?格律定型：宋之問(wèn)和 沈佺期 2021/6/16 15 2、盛唐詩(shī)歌以王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲等人為代表的山水田園詩(shī)派以高適、岑參、王昌齡等人為代表的邊塞詩(shī)派李白與杜甫是古今詩(shī)壇的“雙子星座” 2021/6/16 16 3、中唐詩(shī)歌劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物的山水詩(shī)以白居易、元稹為首的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，倡導(dǎo)了一場(chǎng)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)。以韓（愈）孟（郊）詩(shī)派。韓孟詩(shī)派以才學(xué)為本，以議論見(jiàn)長(zhǎng)，作詩(shī)力避平俗而求生硬奇險(xiǎn)，開(kāi)了后世宋詩(shī)的風(fēng)氣。此外還有柳宗元、劉禹錫、賈島和李賀。 2021/6/16 17 4、晚唐詩(shī)歌最有成就的詩(shī)人是杜牧和李

8、商隱。世稱“小李杜”。杜牧長(zhǎng)于寫七絕，可與盛唐“七絕圣手”王昌齡并肩。他的詠史懷古詩(shī)，風(fēng)格俊爽高絕。寫景也自然清麗，如山行讓人百讀不厭。李商隱的七律沉博絕麗，以愛(ài)情詩(shī)獨(dú)擅勝場(chǎng)。他的無(wú)題詩(shī)，工于比興，用典甚多，往往意蘊(yùn)深永，耐人尋味， 部分作品則未免有晦澀難解之病。 2021/6/16 18 (二)唐五代詞 1、唐五代詞 詞是在唐代隨燕樂(lè)而興起的新詩(shī)體。它起源于民間，敦煌曲子詞是現(xiàn)存最早的民間詞。中唐以后，文人才士倚聲填詞才漸成風(fēng)氣，菩薩蠻、憶秦娥掛名為李白所作，缺少確鑿的證據(jù)。溫庭筠、韋莊都是晚唐曲子詞創(chuàng)作的佼佼者。五代時(shí)，西蜀和南唐成為詞的創(chuàng)作中心，中國(guó)第一部文人詞總集花間集問(wèn)世于西蜀。 2

9、021/6/16 19 2、李煜 而詞人中成就最高的是南唐后主李煜。他早期作品多寫宮廷享樂(lè)生活，國(guó)破被俘以后，以詞抒寫家國(guó)身世之恨，感慨遙深，形象真切，語(yǔ)言樸素自然又珠圓玉潤(rùn)，虞美人(“春花秋月何時(shí)了”)、浪淘沙(簾外雨潺潺）等均是小令中妙品。 2021/6/16 20 （三）宋詞詞發(fā)展到宋代，進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，成為一代文學(xué)的主要標(biāo)志。據(jù)全宋詞所載，作品有二萬(wàn)余首，詞人一千四百余位。1、北宋初期詞 詞風(fēng)繼承花間一派的婉約綺靡而視為正宗。晏殊的詞風(fēng)雍容閑雅，有富貴氣。晏殊之子晏幾道，由于其個(gè)人遭遇的不幸，詞風(fēng)有異于晏殊，較多低回感傷的色彩。范仲淹鎮(zhèn)守邊塞，生活經(jīng)歷不同，他的詞中開(kāi)始出現(xiàn)了境界開(kāi)闊、

10、格調(diào)蒼涼之作，給宋初詞壇注 入了一股新鮮感。 2021/6/16 21 2、柳永 詞到柳永手上，有了第一次革新。柳永從都市中下層人民生活中汲取創(chuàng)作素材，以寫男女離別相思和個(gè)人流落江湖的羈旅之愁見(jiàn)長(zhǎng)。他大量創(chuàng)作篇幅較長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、音調(diào)更為繁復(fù)美聽(tīng)的慢詞。他的詞多用鋪敘白描之法，層次分明，語(yǔ)言通俗，從內(nèi)容到形式都富于平民色彩，在當(dāng)時(shí)市民中傳唱極盛。八聲甘州(對(duì)瀟瀟暮雨灑江天)、雨霖鈴(寒蟬凄切)等詞借景寓情，俗而能雅， 是他的精心之作，尤傳誦于后世。 2021/6/16 22 3、蘇軾 作為詞的革新家，又不滿于柳永詞沉吟于風(fēng)花雪月之中，肆力打破詩(shī)詞界限，把藝術(shù)的筆觸伸向了廣闊的現(xiàn)實(shí)生活和個(gè)人極其豐

11、富的內(nèi)心世界，擴(kuò)大了詞的題材，提高了詞的意境，豐富了詞的表現(xiàn)手法，使詞成為獨(dú)立的抒情詩(shī)體。這就是所謂“以詩(shī)為詞”。蘇軾的詞達(dá)到了“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”的境界。 2021/6/16 23 4、周邦彥 集北宋婉約詞之大成的是周邦彥。周邦彥基本承襲了柳永詞的余風(fēng)，仍表現(xiàn)男女戀情和羈愁行役等傳統(tǒng)內(nèi)容，但由于他妙解音律，有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，在使詞藝趨于精美化方面功不可沒(méi)。讀他的詞，可以感受到他在章法結(jié)構(gòu)變化的多樣性、表現(xiàn)技巧的豐富性、音律語(yǔ)言的諧暢精工。南宋的格律派詞人，無(wú)不在藝術(shù)上受到他的熏染。 2021/6/16 24 5、李清照 在南北宋之交，還出現(xiàn)了我國(guó)古代最優(yōu)秀的女詞人李清照。她的詞意境深厚

12、，感情宛曲，造語(yǔ)清新，尤其是南渡以后的作品如聲聲慢(尋尋覓覓)等，將國(guó)破家亡的悲憤與身世漂泊的傷痛融合一氣，纏綿抑郁，感人心魄，其審美價(jià)值大大超過(guò)了早期主要抒寫閨情的篇什。 2021/6/16 25 6、南宋初期詞 宋詞跨入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。感時(shí)傷亂，抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷，成為詞的一大主題。南宋初詞人大多親歷靖康之變，故其詞作突破了北宋末年的平庸浮靡，表現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征。著名的有張?jiān)?、張孝祥、陳與義等，他們上承蘇軾一脈，下啟辛派詞風(fēng)，是兩者之間的重要過(guò)渡。 2021/6/16 26 7、辛派詞人 辛棄疾把詞的藝術(shù)提高到一個(gè)新的境界。名篇如破陣子(醉里挑燈看劍)打破傳統(tǒng)的章法結(jié)構(gòu)；永遇樂(lè)(千古江山

13、)壯懷激烈，豪氣逼人；而摸魚(yú)兒(更能消幾番風(fēng)雨)纏綿哀怨之中有“裂帛之聲”；清平樂(lè)(茅檐低小)清新活潑，都各具特色。同時(shí)的陳亮、劉過(guò)等，風(fēng)格似辛卻有點(diǎn)劍拔弩張。后世屬于辛派詞人還有劉克莊、劉辰翁。 2021/6/16 27 8、騷雅詞人 南宋詞人姜夔繼承周邦彥，走上了尚風(fēng)雅、主格律的創(chuàng)作道路。他的詞作以紀(jì)游、詠物、懷人為主要內(nèi)容，意境清空，格調(diào)騷雅，音律嚴(yán)整，在藝術(shù)上冠絕一時(shí)。史達(dá)祖、高觀國(guó)等人是他的羽翼。在詞風(fēng)偏于疏宕的南宋，吳文英詞卻傾向于密麗的風(fēng)格，人稱“七寶樓臺(tái)”，可謂一枝獨(dú)秀。由宋入元的重要詞家尚有張炎、周密，王沂孫等，隨著南宋王朝的覆滅，他們哀怨衰颯的詞作成 了宋詞的尾聲余韻。 2

14、021/6/16 28 （四） 宋詩(shī)總的成就不如唐詩(shī)，但在思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)方面也有其自己的特色。 1、北宋詩(shī) 宋初詩(shī)人楊億、錢惟演等西昆體。 歐陽(yáng)修作為宋代詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng) 北宋詩(shī)壇上影響最大的兩位詩(shī)人是蘇軾和黃庭堅(jiān)。 黃庭堅(jiān)和他的江西詩(shī)派，屬于江西詩(shī)派的詩(shī)人有 陳師道、陳與義、韓駒等。 2021/6/16 29 2、南宋詩(shī) 陸游、楊萬(wàn)里和范成大，他們都出于江西詩(shī)派，最終卻分別自成一家。陸游是宋代最偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，楊萬(wàn)里的詩(shī)清新活潑，范成大的詩(shī)善寫田園風(fēng)光，頗有生活情趣。南宋后期還出現(xiàn)了“永嘉四靈”和江湖詩(shī)派，但作品現(xiàn)實(shí)感不強(qiáng)，詩(shī)格比較浮弱。到宋末，文天祥、汪元量等人的愛(ài)國(guó)詩(shī)篇，浩氣磅礴，為這期

15、詩(shī)壇增添 了最后一抹光彩。 2021/6/16 30 四、元明清詩(shī)歌 （一）元曲 1、雜劇元代文學(xué)以戲曲著稱。關(guān)漢卿竇娥冤、救風(fēng)塵，單刀會(huì)；王實(shí)甫的西廂記；馬致遠(yuǎn)漢宮秋； 2021/6/16 31 2、南戲元末雜劇衰微，南戲又復(fù)盛行，出現(xiàn)了像高明琵琶記這樣的杰作。南戲的興盛為明清傳奇奠定了基礎(chǔ)。 2021/6/16 32 3、散曲 元代還出現(xiàn)了一種配合當(dāng)時(shí)流行曲調(diào)清唱的抒情詩(shī)體，就是散曲。散曲有小令和套數(shù)兩種，小令是單支曲子，又叫“葉兒”：套數(shù)由兩支以上屬同一宮調(diào)的曲子依次聯(lián)綴而成。 2021/6/16 33 元代前期的散曲作家以關(guān)漢卿和馬致遠(yuǎn)為代表，關(guān)漢卿的南呂一枝花不伏老；馬致遠(yuǎn)的天凈沙

16、秋思堪稱“秋思之祖”。元代后期散曲的代表作家是張可久和喬吉，一改前期散曲的本色，而趨于雅正典麗，與詞很難區(qū)別。張養(yǎng)浩山坡羊潼關(guān)懷古在元曲中不可多得。 2021/6/16 34 （二）明代詩(shī)歌明初劉基、宋廉，高啟的作品較有社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。而后以楊士奇、楊榮、楊溥三個(gè)輔弼大臣為首的“臺(tái)閣體”詩(shī)派繼起，統(tǒng)治文壇幾十年之久。以李夢(mèng)陽(yáng)、何景明為首的前七子”，以及以李攀龍、王世貞為首的“后七子”。 2021/6/16 35 明末民族矛盾和階級(jí)矛盾日益尖銳的時(shí)代氣氛中，出現(xiàn)了復(fù)社、幾社提倡復(fù)古的愛(ài)國(guó)詩(shī)文，陳子龍、夏完淳是其杰出代表?？v觀自明中葉以后，詩(shī)文運(yùn)動(dòng)先后出現(xiàn)了不少文學(xué)流派，概括起來(lái)一直是擬古主義與反擬

17、古主義的力量相互消長(zhǎng)，直至明亡。 2021/6/16 36 （三）清代的詩(shī)歌雖然總的成就未能超越前代，但是名家迭出，流派眾多，也不可輕視。明末清初的詩(shī)壇上，遺民詩(shī)人黃宗羲、顧炎武、王夫之等不滿清廷的民族壓迫和專制統(tǒng)治，所作往往悲壯沉郁，感慨深遠(yuǎn)。錢謙益、吳偉業(yè)也是清初有特色的詩(shī)人。王士禎提倡“神韻”，成為當(dāng)時(shí)詩(shī)壇領(lǐng)袖。 2021/6/16 37 1、清詩(shī)清中葉以后，一般文人屈服于朝廷的政治壓力，紛紛鉆入故紙堆，形成盛極一時(shí)的考據(jù)學(xué)風(fēng)。影響到詩(shī)壇，雖然各種詩(shī)說(shuō)、詩(shī)派蜂起，但遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，學(xué)古、尊古、重視形式和以學(xué)問(wèn)為詩(shī)之風(fēng)大熾，如沈德潛之“格調(diào)說(shuō)”，翁方綱之“肌理說(shuō)”，大旨不外乎此。唯鄭燮反映民情之作，袁枚直抒性情之作，黃景仁獨(dú)寫哀怨之作，能不被時(shí)風(fēng)所染，較有特色。2、清詞至清代又呈“中興”氣象。詞家輩出，詞作繁富，探討創(chuàng)作之風(fēng)特盛。清初詞壇，陳維崧效法蘇、辛之豪放，開(kāi)“陽(yáng)羨詞派”。朱彝尊推崇姜、張之清空，開(kāi)“浙西詞派”。納蘭性德善作小令，長(zhǎng)于白描，其詞逼近南唐李煜，在清初自成一家。清中葉以后， 以張惠言、周濟(jì)為代表的“常州詞派”起而糾浙派之偏，論詞主比興寄托，重視詞的社會(huì)作用，其影響直達(dá)近代。 若有不當(dāng)之處，請(qǐng)指正，謝謝！