《曼斯菲爾德莊園》中人物形象分析

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1、 《曼斯菲爾德莊園》中人物形象分析 摘 要:《曼斯菲爾德莊園》是簡． 奧斯汀的代表作之一。小說主要展示了女主人公范妮． 普萊斯的成長歷程———從一個(gè)被忽視的寄人籬下的小女孩到后來曼斯菲爾德莊園的真正女主人。在此過程中，范妮承受了不少的心理壓力。小說反復(fù)描述到范妮的身體虛弱，經(jīng)常頭痛，而且情緒低落。從弗洛伊德的三重人格結(jié)構(gòu)理論的角度觀察，范妮的病態(tài)歸因于她那無法得到滿足的欲望。范妮的家境清貧、身份卑微，同時(shí)為了維系新的人際關(guān)系而一再壓制自己的欲望使得其三重人格無法達(dá)到平衡。在范妮的自我能夠最終成功地協(xié)調(diào)本我與超我的矛盾之前，超我往往壓制其本我，從而導(dǎo)致了她身體上的疼痛以及情緒的低落。

2、關(guān)鍵詞：簡奧斯?。弧堵狗茽柕虑f園》；范妮 簡奧斯丁的小說《曼斯菲爾德莊園》像作者其他幾部小說一樣關(guān)于女性在社會(huì)所處的地位以及這些女性試圖尋求自身合理的社會(huì)地位 為內(nèi)容的一部小說。 小說中的女主人公范妮因家境貧困自幼被送往所以姨媽家撫養(yǎng)，像很多維多利亞后期描寫孤兒的小說相似，范妮從小離開父母寄人籬下，無法決定自己的社會(huì)地位。19 世紀(jì)，女性在當(dāng)時(shí)無法享有自己的社會(huì)地位，許多女性只能通過婚姻這一途徑來取得一定的社會(huì)地位。 但是范妮除了自身的美貌和姨媽家的關(guān)系外，最重要的是她超乎其她女性的美德她確立了自己的社會(huì)地位。 一、難以滿足的渴求 小范妮初到莊園的時(shí)候，留給讀者的第一印象就是虛弱、膽怯

3、、無奈。弱小的身體讓范妮感到羞愧; 她的衣著打扮遭到嘲笑; 她的無知也使她受到表兄表姐們一味的數(shù)落。姨母諾里斯太太反復(fù)提醒范妮的劣等地位，要她必須按照姨媽以及表兄表姐們的意愿行事，永遠(yuǎn)別想著把自己當(dāng)作是他們中的一員?？偠灾?，姨母貝特倫夫人的沉默讓范妮感到?jīng)]有自信; 姨夫托馬斯爵士的嚴(yán)肅讓她感到敬畏; 姨母諾里斯太太的訓(xùn)誡讓她無地自容。面對(duì)所有這些，小范妮唯一能夠做的就是躲進(jìn)自己的那間小屋偷偷地哭泣，而不諳世事的她也逐漸意識(shí)到自己作為寄居者的被動(dòng)地位。 范妮與有著享不盡的榮華富貴的貝特倫一家在一起生活，過著衣食無憂的生活，對(duì)來自貧苦家庭的無知的小姑娘來說，這一切已經(jīng)是令人樂不思蜀。對(duì)于范妮來

4、講，她生活在曼斯菲爾德莊園這個(gè)微型的社會(huì)群體之中，受到其中每個(gè)成員的影響。范妮內(nèi)心真正所渴望的卻是在莊園里那些闊親戚對(duì)她身份的認(rèn)同以及達(dá)到身份的平等。 作為一名來自下層社會(huì)的外來者，范妮的“本我”就是對(duì)曼斯菲爾德莊園所象征的上層社會(huì)的優(yōu)越身份、地位的確立的渴望。然而，要跨越階級(jí)的鴻溝，融入上流社會(huì)，成為其中的一員，并使其身份得到認(rèn)同，對(duì)范妮來說卻并非易事。當(dāng)時(shí)社會(huì)的身份等級(jí)制度的道德規(guī)范代表著“超我”。本我雖然強(qiáng)大，但是與代表理想境界的超我背道而馳，與范妮的實(shí)際的身份地位不相符合。這種潛在的心理必然會(huì)受到壓制，其本我與超我一直處于激烈的斗爭中。根據(jù)弗洛伊德的三重人格結(jié)構(gòu)理論，如果人的本能沖動(dòng)

5、總是受到壓抑，人格的三個(gè)部分之間就無法達(dá)到調(diào)和、平衡，那么人就表現(xiàn)出某些病態(tài)人格特征。本我與超我之間的沖突通常依賴自我的協(xié)調(diào)，使自我在一定程度上滿足本我的需求，而又不違背超我所代表的道德準(zhǔn)則。這一調(diào)節(jié)主要是范妮的自我通過弱化矛盾和積極平衡矛盾來得以實(shí)現(xiàn)的。由于范妮的“德”——“溫柔的性格，純潔的心靈，高尚的道德”以及現(xiàn)實(shí)的處境，為了能繼續(xù)寄居在富麗堂皇的曼斯菲爾德莊園，范妮就必須要維護(hù)好與莊園中的親戚們的關(guān)系。托馬斯爵士曾考慮讓小范妮與姨母諾里斯太太一起生活，這對(duì)于范妮來說或許就是一種警告。范妮根本就沒有權(quán)利來決定自己與誰生活。范妮也意識(shí)到維護(hù)與莊園里親人們之間的和諧關(guān)系的重要性。因此，范妮選

6、擇了較為被動(dòng)的方式來尋找本我與超我兩者的平衡點(diǎn)，其自我往往受到莊園這個(gè)外部環(huán)境的限制無法滿足其本能欲望，從而不能協(xié)調(diào)本我與超我兩者的矛盾，渴望實(shí)現(xiàn)身份認(rèn)同的欲望長期受到超我的壓抑。在這場爭斗中，超我時(shí)常戰(zhàn)勝本我，占據(jù)主導(dǎo)地位。當(dāng)兩者矛盾對(duì)立到一定程度，欲望始終長期郁積于心而無法得到滿足時(shí)，范妮必然會(huì)出現(xiàn)精神不振、病殃殃的模樣。 在莊園，處于寄人籬下的劣勢地位，范妮的自我時(shí)常選擇等待的方式來尋求平衡。所以，在失去心愛的小馬駒后，范妮也只能沉默。而在貧窮落后的家鄉(xiāng)——樸次茅斯鎮(zhèn)，范妮的自我則選擇向他人傾訴的方式來協(xié)調(diào)本我與超我間的矛盾。范妮總是向蘇姍講述著在莊園的經(jīng)歷并且希望自己能夠成為她的好顧

7、問。其實(shí)，她向妹妹蘇姍介紹莊園就是釋放其長期壓抑的欲望的一種形式。她渴望自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)以及他人對(duì)其上層社會(huì)身份的認(rèn)同。一旦這些欲望得到滿足，她便獲得無比的快樂。然而傾訴的方式也只能弱化本我與超我之間日益激化的矛盾，最終是無法讓兩者和諧統(tǒng)一。與在樸次茅斯相比，范妮覺得在曼斯菲爾德莊園似乎更能找到歸屬感，更能實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。在樸次茅斯，她除了向弟弟妹妹們談?wù)撘恍┣f園的事情以外無法融入他們的生活。而在莊園，她至少一直都是貝特倫夫人的好陪護(hù)。當(dāng)莊園里的那群年輕人籌備表演的時(shí)候，她還能幫他們出謀劃策。顯然，范妮已經(jīng)接受自己是豪華的曼斯菲爾德莊園中的一員，已經(jīng)不再屬于貧困的樸次茅斯的家。只有這樣的心里暗示

8、才能減緩壓抑的心理。一直以來范妮都期望能實(shí)現(xiàn)與上層社會(huì)的闊親戚們的身份平等，但長期逗留在與自己身份地位“格格不入”的樸次茅斯更是讓她內(nèi)心的欲望無法得到滿足，自然也就時(shí)常感到焦慮、失落與沮喪。這也難怪在愛德蒙去樸次茅斯接范妮時(shí)，他看到“范妮面容變化如此之大”。 二、難以滿足的期盼 在追尋上層社會(huì)身份的漫漫長路中，范妮的自我采取了等待與傾訴的方式協(xié)調(diào)，然而這只能是起到緩和的作用，終不能使本我與超我達(dá)到和諧。因此，其自我同時(shí)也不斷積極地尋找另一條出路。弗洛伊德指出，“愛的關(guān)系才是構(gòu)成集體心理本質(zhì)的東西?！睂?duì)于一個(gè)寄養(yǎng)他家的小孩來說，希望能夠成為家庭中的一員并得到其他成員的認(rèn)可，首先是建立起愛的關(guān)

9、系。自我在選擇這一出路時(shí)，卻又陷入了另一個(gè)復(fù)雜的、無法協(xié)調(diào)的局面。 范妮在來到莊園之前就已經(jīng)缺失母愛，可以說，自她年幼時(shí)就有著對(duì)被愛的渴望。她在剛到莊園時(shí)非常地思念家人，但僅僅是思念“難舍難分”的“兄弟妹妹”。其中她最思念的是“形影不離的伙伴和朋友”———威廉哥哥。當(dāng)一個(gè)還不懂事的小女孩遠(yuǎn)離父母而寄居他人家中受到委屈時(shí)，對(duì)自己的母親卻沒有絲毫的想念。范妮在多年之后重返家鄉(xiāng)仍舊無法重拾母愛。范妮渴求母愛的欲望無法得到滿足從而加深了她的低沉，同樣也使得她希望能馬上離開樸次茅斯。 因此，范妮有著強(qiáng)烈的情感需求，希望得到人與人相互的關(guān)懷與照顧。對(duì)于一個(gè)正常的家庭來說，這是輕而易舉的事情?？墒菍?duì)于小

10、范妮這樣家境的孩子來說，這是一種奢望。其本我對(duì)愛的渴求始終受到超我的壓制，而自我為此作過努力，試圖弱化兩者的矛盾。母愛的缺失以及渴望獲得身份認(rèn)同讓范妮努力尋求從母親形象的人物那里獲得關(guān)懷與愛。姨母貝特倫夫人就是一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的以自我為中心的女人。她對(duì)范妮的關(guān)懷僅限于偶爾說說她的好，若是嫁給亨利． 克勞福特便送她一只哈巴狗的幼犬。在炎炎烈日下，自己在樹蔭下卻讓范妮去花園為她采摘玫瑰。顯然，范妮并沒有從這位門第顯赫的姨母那里找尋到母愛。與范妮的親生母親和姨母貝特倫夫人相比，另一位姨母諾里斯太太對(duì)她的“關(guān)注”更多。但是所有的這些“關(guān)注”都是消極的。從某種意義上來說，范妮沒有母親。 范妮四處尋求雙親之

11、愛卻無功而返。在這場奪愛的較量中，其本我處于優(yōu)勢地位。自我的協(xié)調(diào)作用更傾向于本我，于是另辟蹊徑——尋求愛情。自小在莊園里，在眾多的親人中也就只有愛德蒙關(guān)心和照顧著范妮，這使得一向孤單寂寞的范妮對(duì)表哥愛德蒙暗生愛意。當(dāng)范妮失去她的那匹衰老的灰色小馬后，愛德蒙毅然作出決定，用他的馬換一匹適合范妮騎的馬。可愛德蒙為了表達(dá)對(duì)克勞福特小姐的愛慕之情把范妮的這“最稱心如意的東西”讓給克勞福特小姐騎乘。范妮一連四天沒有了鍛煉身體的機(jī)會(huì)。在烈日下修剪了一個(gè)多小時(shí)的玫瑰，又跑了兩趟諾里斯太太家后，范妮便突發(fā)眩暈頭疼。范妮的頑固性頭痛病不僅是由于沒有騎馬鍛煉身體，還是因其身份地位無法得到肯定，也是因其愛的缺失。兩

12、位姨母貝特倫夫人以及諾里斯太太對(duì)她的漠不關(guān)心，特別是一向關(guān)愛體貼自己的愛德蒙表哥的忘卻都深深地傷害到范妮。在其自我苦苦尋求出路以滿足情感需求的歷程中，愛德蒙的愛是底線。因此，在觸及這最后的防線時(shí)，其本我再一次受到超我的壓制，兩者的平衡被打破，她的身體以及精神上的苦痛便也一起涌了上來。 然而，簡．奧斯汀還是不忍這樣一個(gè)備受煎熬的俏佳人和嬌滴滴的林黛玉一樣香消玉損。范妮經(jīng)受住一切誘惑并始終堅(jiān)守著最后的防線。面對(duì)風(fēng)度翩翩，眉目清秀而有富有的亨利克勞福德先生的體貼，范妮沒有動(dòng)搖對(duì)愛德蒙表哥的愛。與兩位表姐相比，范妮始終堅(jiān)守自己的德行等待一位知音的到來。范妮一直只是在默默地愛著、支持著愛德蒙表哥。這讓

13、愛德蒙最后感受到了她的愛與德。在這一點(diǎn)上，其自我也有選擇弱化的方法來協(xié)調(diào)本我與超我的矛盾。但在追尋自身身份以及愛的整個(gè)艱辛歷程中，其自我作出了不懈的努力與嘗試從而使得本我與超我最終達(dá)到了平衡。簡． 奧斯汀也在小說結(jié)尾做出了妥協(xié)，讓她如愿以償。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候范妮與愛德蒙表哥喜結(jié)良緣，滿足了她的情感需求; 同時(shí)也得到莊園中權(quán)威人物———托馬斯爵士的認(rèn)可，使她獲得了莊園女主人的身份，實(shí)現(xiàn)了尊重的需求。其自我也積極地、曲線式地完成了協(xié)調(diào)兩個(gè)本我與兩個(gè)超我日益激化的矛盾的使命。 三、結(jié)語 曼斯菲爾德自身的經(jīng)歷就是對(duì)傳統(tǒng)女性生活方式的質(zhì)疑和反抗。20歲的她不顧家人反對(duì)只身來到倫敦追尋她的作家夢,僅靠微薄

14、的稿酬和父親有限的接濟(jì)為生。逃離倉促短暫的第一次婚姻后,她因?yàn)榧膊『蛺矍榈木壒暑l繁搬家、旅行,居無定所,四海為家。她不再像傳統(tǒng)女性囿于家庭的小天地,她的閱歷和生活方式在消解男性世界所謂的理性觀察和客觀透視。雖然曼斯菲爾德不是激進(jìn)的女權(quán)主義者,但她卻憑借對(duì)女性生活的敏銳洞察力和作為女性的意識(shí)體驗(yàn),通過女性獨(dú)特的視角,用女性自己的話語發(fā)出女性自己的聲音。她在女性寫作上所做的積極探索有助于喚起女性的覺醒,促進(jìn)女性的解放。 參考文獻(xiàn)： [1] 宋曉晗.《曼斯菲爾德莊園》中的新女性形象[J]. 青年文學(xué)家. 2010(15) [2] 張丹丹.倔強(qiáng)的靈魂——略論簡奧斯汀的女權(quán)主義思想[J]. 當(dāng)代文壇. 2001(03) [3] 吳衛(wèi)華.試析《傲慢與偏見》的女性寫作立場[J]. 外國文學(xué)研究. 2000(03)