七年級 中國畫的筆墨情趣

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1、中國畫的筆墨情趣 學(xué) 畫 中 國 畫 中 國 畫 的 筆 法中 國 畫 的 墨 法 名 家 作 品 賞 析中 國 畫 表 現(xiàn) 形 式中 國 畫 繪 畫 工 具目 錄 工 欲 善 其 事 ， 必 先 利 其 器 ， 學(xué) 習(xí) 中 國 畫 也 要 做 好 必 要的 物 質(zhì) 準 備 毛 筆 墨 紙 硯 顏 料中 國 畫 繪 畫 工 具 毛 筆 書 畫 用 毛 筆 種 類 繁 多 ， 筆 有 大 小 ， 筆 鋒 有長 短 ， 筆 鋒 毫 料 顏 色 也 有 不 同 。 最 常 用 的是 羊 毫 ， 狼 毫 。 現(xiàn) 代 制 筆 又 開 發(fā) 出 多 種 毫料 。 硬 毫 筆 如 狼 毫 筆 多 用 于 勾

2、線 ； 軟 毫 筆如 羊 毫 筆 ， 多 用 于 輔 墨 染 色 ， 亦 可 以 用 于勾 線 ； 兩 種 毫 料 加 在 一 起 制 成 的 筆 ， 稱 兼毫 筆 ， 勾 線 輔 染 皆 可 。 墨 墨 錠 有 松 煙 墨 和 油 煙 墨 之 分 ， 松 煙 墨 濃 墨畫 到 紙 上 不 泛 亮 光 ； 油 煙 墨 濃 墨 畫 在 紙 上泛 亮 光 ； 松 煙 墨 油 煙 墨 各 有 特 點 ， 油 煙 墨較 多 用 。 此 外 還 有 漆 煙 墨 ， 墨 色 更 黑 亮 。不 過 現(xiàn) 代 畫 家 都 用 書 畫 墨 汁 來 作 畫 。 紙 紙 作 為 中 國 四 大 發(fā) 明 之 一 ， 古

3、 時 候 作 畫 除了 用 絹 之 外 ， 主 要 用 宣 紙 。 宣 紙 因 薄 厚 不同 分 為 單 宣 和 夾 宣 ； 又 因 所 含 原 料 青 檀 皮和 稻 草 比 例 不 同 而 分 為 凈 皮 、 特 凈 皮 和 棉料 等 。 生 宣 紙 洇 墨 ， 適 宜 作 水 墨 寫 意 畫 ；用 膠 礬 液 制 作 過 的 宣 紙 ， 不 洇 墨 ， 稱 熟 宣 ，適 宜 作 工 筆 重 彩 畫 。 硯 用 以 研 磨 的 器 具 ， 多 為 石 質(zhì) ， 亦 有 陶 泥 、瓷 質(zhì) 者 。 中 國 的 四 大 名 硯 分 別 是 唐 代 時 出產(chǎn) 于 廣 東 肇 慶 的 端 硯 ， 晚 唐

4、 時 出 產(chǎn) 自 安 徽婺 源 的 歙 硯 ， 東 晉 時 產(chǎn) 自 山 西 絳 州 的 澄 泥硯 ， 宋 代 時 出 產(chǎn) 于 甘 肅 臨 潭 的 洮 河 硯 。 硯除 了 實 用 外 ， 還 是 珍 貴 的 工 藝 品 ， 為 歷 代文 人 和 收 藏 家 所 珍 愛 。 顏 料 傳 統(tǒng) 中 國 畫 顏 料 分 礦 物 質(zhì) （ 如 石 青 、 石 綠 、赭 石 、 朱 砂 等 ） 和 植 物 質(zhì) （ 如 花 青 、 藤 黃 、胭 脂 等 ） 顏 料 。 現(xiàn) 在 作 畫 多 用 制 好 的 “ 中國 畫 顏 料 ” 。 中 國 畫 表 現(xiàn) 形 式 嚴謹?shù)拿杈€造型 繪 畫 藝 術(shù) 作 品 是 畫

5、家 創(chuàng) 造 的 第 二 自 然 ， 它源 于 生 活 而 又 高 于 生 活 ； 所 以 要 對 素 材 進行 提 煉 、 概 括 和 取 舍 ， 把 那 最 美 的 ， 最 能體 現(xiàn) 對 象 結(jié) 構(gòu) 、 姿 態(tài) 和 生 氣 的 畫 出 來 ， 畫好 它 ， 就 可 以 得 花 鳥 之 姿 ， 傳 花 鳥 之 神 ，到 達 “ 圖 目 前 之 景 ， 含 不 盡 之 意 ” 的 效 果 。 中國畫畫技白描 白 描 是 中 國 畫 中 完 全 用 線 條 來 表 現(xiàn) 物 象的 畫 法 。 有 單 勾 和 復(fù) 勾 兩 種 。 以 線 一 次 勾 成 為單 勾 ， 有 用 一 色 墨 ， 亦 有 根

6、 據(jù) 不 同 對 象 用 濃 淡兩 種 墨 勾 成 。 復(fù) 勾 則 光 以 淡 墨 勾 成 ， 再 根 據(jù) 情況 復(fù) 勾 部 分 或 白 描 作 品 全 部 ， 其 線 并 非 依 原 路刻 板 復(fù) 迭 一 次 ， 其 目 的 是 為 加 重 質(zhì) 感 和 濃 淡 變化 ， 使 物 像 更 具 神 采 。 復(fù) 勾 線 必 須 流 暢 自 然 ，否 則 易 呆 板 。 物 象 之 形 、 神 、 光 、 色 、 體 積 、質(zhì) 感 等 均 以 線 條 表 現(xiàn) ， 難 度 很 大 。 因 取 舍 力 求單 純 ， 對 虛 實 、 疏 密 關(guān) 系 刻 意 對 比 ， 故 而 白 描有 樸 素 簡 潔 、

7、 概 括 明 確 ， 不 施 色 彩 的 特 點 。 畫 白 描 畫 ， 不 應(yīng) 理 解 為 只 是 勾 描 物 象 的 輪廓 ， 中 國 話 講 究 筆 法 的 力 度 ， 是 謂 “ 骨 法用 筆 ” 。 臨 摹 是 一 種 學(xué) 習(xí) 的 手 段 ， 不 同 于 復(fù) 制 。 臨摹 前 需 要 對 原 作 進 行 分 析 和 研 究 ， 明 確 作畫 步 驟 ， 然 后 著 手 臨 摹 。 寓意深遠的花鳥畫 自 古 花 鳥 畫 家 借 花 鳥 畫 托 物 寄 興 ， 故 花 鳥畫 多 含 寓 意 ： 牡 丹 富 貴 ， 松 鶴 延 年 ， 梅 、蘭 、 竹 、 菊 寓 意 高 風(fēng) 亮 節(jié) ，

8、荷 花 出 淤 泥 而不 染 ， 雞 與 吉 諧 音 ， 魚 與 余 諧 音 等 。 現(xiàn) 代花 鳥 畫 除 寓 意 吉 祥 外 ， 更 注 重 它 的 審 美 作用 。 寄情自然的山水畫 山 水 畫 家 鐘 情 于 大 自 然 ， 寄 情 山 水 林 石 間 ，游 遍 名 山 大 川 。 或 積 丘 壑 于 胸 中 ， 或 “ 搜盡 奇 峰 打 草 稿 ” ， 再 苦 心 經(jīng) 營 ， 運 用 筆 墨 ，營 造 情 景 交 融 的 意 境 ， 創(chuàng) 作 出 優(yōu) 秀 的 山 水畫 ， 令 觀 賞 者 得 到 身 臨 其 境 的 藝 術(shù) 享 受 。 寫意傳神的人物畫 人 物 畫 是 產(chǎn) 生 最 早 的

9、 畫 科 ， 全 世 界 已 發(fā) 現(xiàn)多 處 表 現(xiàn) 游 牧 和 狩 獵 活 動 的 、 屬 新 石 器 時代 的 原 始 巖 畫 。 近 現(xiàn) 代 ， 隨 著 西 洋 繪 畫 傳入 我 國 ， 面 對 真 人 進 行 寫 生 的 教 學(xué) 方 法 ，使 人 物 畫 家 的 寫 實 能 力 普 遍 得 到 提 高 ， 反映 現(xiàn) 實 生 活 的 人 物 畫 也 得 到 空 前 的 發(fā) 展 ，隨 之 人 物 畫 的 表 現(xiàn) 技 法 亦 更 趨 豐 富 。 中 國 畫 的 筆 法 執(zhí) 筆 古 人 把 執(zhí) 筆 方 法 歸 納 為 推 、 押 、 鉤 、 格 、 托 五 個 字 。 學(xué) 會 正 確 的 執(zhí) 筆

10、 方 法 后 ， 再 學(xué) 運 腕 。 用 五 字 執(zhí) 筆 法 還 要 做 到 “ 指 實 掌 虛 ” ， 掌 不 僅 要 虛 還 要 豎 起 來 ， “ 掌 豎 才 能 腕 平 ” ， “ 腕 平 才 能 懸 肘 ” 。 畫 工 筆 人 物 或 者 是 細 微 處 ， 必 須 枕 腕 來 畫 ， 即 把 手 腕 靠 在 桌 面 上 或 另 一 只 手 背 上 ， 這 樣 指 頭 也 得 以 穩(wěn) 定 ， 便 于 描 繪 其 精 細 處 。 中 鋒側(cè) 鋒逆 鋒拖 筆 運 筆 時 筆 尖 在 線 條 中 間 藏 而 不 露 ， 線 顯 得 均 勻 圓 滑 ； 中 鋒側(cè) 鋒逆 鋒拖 筆 運 筆 時 筆

11、 尖 在 線 條 一 側(cè) ， 筆 頭 側(cè) 身 接 觸 紙 面 顯 得 扁 平 ； 中 鋒側(cè) 鋒逆 鋒拖 筆 筆 接 觸 紙 后 ， 手 推 筆 頭 由 右 向 左 逆 向 運 筆 ， 筆 意 粗 滯 樸 拙 ； 中 鋒側(cè) 鋒逆 鋒拖 筆 運 筆 時 筆 拖 著 筆 頭 在 紙 上 自 由 描 繪 ， 線 條 靈 活 且 多 變 化 ； 中 國 畫 的 墨 法 焦 、 濃 、 重 、 淡 、 清 三 、 中 國 畫 的 墨 法 以 墨 代 色 ， 分 五 色 l水 在 作 畫 時 有 什 么 重 要 作 用 ？l墨 與 水 的 關(guān) 系 ？作 用 ： 水 是 白 的 ， 無 形 的 ， 在 繪 畫

12、 中 當 白 運 用 ，墨 是 黑 的 ， 為 五 色 之 主 ， 以 白 （ 水 ） 配 之 則 明 。水 墨 相 會 ， 在 毛 筆 的 作 用 下 互 相 滲 透 在 宣 紙 上顯 現(xiàn) 出 焦 、 濃 、 重 、 淡 、 清 五 個 色 階 來 ， 并 在色 階 之 間 又 生 化 出 無 限 變 化 ， 這 些 全 是 水 起 的作 用 。關(guān) 系 ： 墨 因 水 而 活 、 無 水 則 死 ， 水 因 墨 而 顯 、無 墨 則 空 ， 用 墨 之 妙 全 在 用 水 。 三 、 中 國 畫 的 墨 法 潑 墨 法 ：大 筆 揮 灑 ， 好 像 往紙 上 潑 墨 ， 所 畫 的形 象 面

13、 積 較 大 ， 形體 表 現(xiàn) 自 由 度 較 大 。畫 荷 葉 、 山 水 等 ，用 潑 墨 較 多 。 三 、 中 國 畫 的 墨 法 破 墨 法 第 一 層 墨 沒 干 時 ，接 著 畫 第 二 層 ， 讓不 同 的 墨 色 相 互 滲化 ， 形 成 豐 富 的 墨色 變 化 。 淡 破 濃墨 破 色 色 潑 墨三 、 中 國 畫 的 墨 法 濃 破 淡 積 墨 法 ：墨 色 層 層 積 加 ，一 層 干 后 再 加一 層 ， 最 后 達到 理 想 效 果 。 三 、 中 國 畫 的 墨 法 練 一 練 ： 分 析 名 家 用 筆 用 墨 如 何 用 墨 ？潑 墨 法 練 一 練 ： 分

14、 析 名 家 用 筆 用 墨 如 何 用 筆 ？如 何 用 筆 ？中 鋒 用 筆側(cè) 鋒 用 筆 練 一 練 ： 分 析 名 家 用 筆 用 墨 如 何 用 墨 ？破 墨 法 ： 墨 破 色 練 一 練 ： 分 析 名 家 用 筆 用 墨 如 何 用 墨 ？積 墨 法 名 家 作 品 賞 析 中 國 畫 講 究 融 為 一 體 ,畫 家 通 過描 繪 景 物 表 達 思 想 感 情 ,形 成 獨 特 的 藝 術(shù)境 界 ,它 能 使 欣 賞 者 通 過 聯(lián) 想 產(chǎn) 生 共 鳴 ，思 想 感 情 受 到 感 染 。 繪 畫 是 否 具 有 ，這 是 作 品 成 功 與 否 的 重 要 因 素 ,而

15、意 境 又必 需 通 過 來 表 達 ! 詩 書 畫 印 意 境筆 墨 吾 家 洗 硯 池 頭 樹 ， 個 個 花 開 淡 墨 痕 ; 不 要 人 夸 好 顏 色 ， 只 留 清 氣 滿 乾 坤 。詩情畫意 元 王 冕 墨 梅 圖 早 期 的 中 國 寫 意 畫 梁 楷 潑 墨 仙 人 圖 潑 墨 仙 人 圖 極 為 生 動 地 抓取 了 人 物 的 表 情 神 態(tài) ， 而 不 在 意 人物 描 繪 中 的 太 多 細 節(jié) ， 用 中 國 繪 畫中 稱 為 “ 寫 意 ” 或 “ 潑 墨 ” 這 種 自由 瀟 灑 的 畫 法 ， 以 簡 潔 的 筆 觸 ， 不拘 形 似 的 畫 法 ， 充 分 展 現(xiàn) 了 仙 人 飄逸 的 氣 質(zhì) 。名 家 作 品 欣 賞 王震 1.荷 花 傳 達 了 作 者 怎 樣 的 情 趣 ?2.你 能 說 出 畫 面 中 有 哪 些 筆 法 嗎 ?3.荷 葉 又 運 用 了 怎 樣 的 墨 法 嗎 ? 綜 合 分 析結(jié) 合 本 課 所 學(xué) 筆 墨 知 識 ,分 析 王 震 墨 荷 圖