【影視制作論文】影視劇本創(chuàng)作下的影視敘事結(jié)構(gòu)

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1、【影視制作論文】影視劇本創(chuàng)作下的影視敘事結(jié)構(gòu) 摘要：影視敘事結(jié)構(gòu)是一種描述敘事的藝術(shù)，其敘事方法雖然形態(tài)各異、變化無(wú)常，但其結(jié)構(gòu)模式可歸納為幾種類(lèi)型。欣賞藝術(shù)品時(shí)，藝術(shù)家是怎樣創(chuàng)造獨(dú)到見(jiàn)地是人們最樂(lè)意看到的，而不是面對(duì)欲望式的心理發(fā)泄這些不遵守道德和操守的文化表現(xiàn)。結(jié)合影視敘事的美學(xué)精神，通過(guò)豐富多彩的影視創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)，建構(gòu)具有崇高審美特色的影視敘事。 關(guān)鍵詞：影視；敘事；結(jié)構(gòu)；語(yǔ)言層 1引言 影視藝術(shù)是一門(mén)集合畫(huà)面藝術(shù)與聲音藝術(shù)的綜合藝術(shù)。畫(huà)面藝術(shù)由構(gòu)圖、色彩、影調(diào)和光效等等方面構(gòu)成；聲音藝術(shù)部分則涵括音樂(lè)、音響和人聲等，當(dāng)然，由畫(huà)面藝

2、術(shù)與聲音藝術(shù)的重合之處即“造型語(yǔ)言”和“節(jié)奏語(yǔ)言”也是綜合藝術(shù)的重要組成部分。人們通過(guò)視覺(jué)系統(tǒng)去欣賞畫(huà)面，同時(shí)通過(guò)聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)去洞察聲音。影視敘事是影視表達(dá)的重要組成部分，在影視藝術(shù)中它有著不同一般的規(guī)則與要求，這些正是本文要解析的地方。想要理清影視語(yǔ)言與電影結(jié)構(gòu)間的關(guān)系，需要從影視作品敘事角度出發(fā)，從本體表達(dá)尋找各要素在電影推進(jìn)中的目的與意義。 2影視語(yǔ)言系統(tǒng)分類(lèi) 影視作品都有各自的敘事技巧，依據(jù)影視敘事的語(yǔ)言分類(lèi)原則，影視語(yǔ)言系統(tǒng)有這樣三個(gè)語(yǔ)言層：影視造型語(yǔ)言層、影視本體語(yǔ)言層和影視結(jié)構(gòu)語(yǔ)言層。影視造型語(yǔ)言層是從影視的表層去探究，注重畫(huà)面本身機(jī)畫(huà)面內(nèi)的相互關(guān)聯(lián)性

3、。優(yōu)秀影視作品的造型語(yǔ)言要求畫(huà)面主題鮮明，主體突顯，畫(huà)面內(nèi)的呼應(yīng)關(guān)聯(lián)極高。創(chuàng)作中一般注意三點(diǎn)原則；一是攝影的造型創(chuàng)作和攝影動(dòng)力學(xué)的應(yīng)用；二是強(qiáng)調(diào)組織分鏡頭拍攝和分鏡頭拍攝時(shí)的場(chǎng)面調(diào)度；三是分切配合組接原則，確保造型的立體感。影視本體語(yǔ)言層是從線型角度去挖掘，要求鏡頭流動(dòng)主題鮮明，群構(gòu)匹配有度，關(guān)注畫(huà)面之間的呼應(yīng)關(guān)聯(lián)。由本體語(yǔ)言層出發(fā)提升創(chuàng)作能力，這里有三條原則要遵從：一是視聽(tīng)并用，即有形語(yǔ)言和有聲語(yǔ)言并用，多元能指之間的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)；二是鏡流構(gòu)成視覺(jué)流動(dòng)的動(dòng)力和敘事的驅(qū)動(dòng)力原則，保持鏡頭流動(dòng)順暢自然；三是增強(qiáng)影視感知力，即在在分切與組接中滲透了必要的主觀性結(jié)構(gòu)，替代通過(guò)片斷去感知整體的思維活動(dòng)。影

4、視本體語(yǔ)言層就是追求場(chǎng)景采用連續(xù)拍攝的段落鏡頭進(jìn)行交代時(shí)提供完整真實(shí)體驗(yàn)的紀(jì)實(shí)美感，采用分切拍攝組接重構(gòu)時(shí)則提供鏡頭結(jié)構(gòu)的形式美。影視結(jié)構(gòu)語(yǔ)言層是按塊狀展現(xiàn)影視語(yǔ)言，主要強(qiáng)調(diào)形式是如何塑造內(nèi)容的，內(nèi)容是主題和處理的結(jié)合，注重形式與內(nèi)容的相互依存關(guān)系。從塊狀敘事角度出發(fā)去理解，影視結(jié)構(gòu)語(yǔ)言層研究有四點(diǎn)要義：一是敘事學(xué)研究和敘事形式研究。碎片如何構(gòu)成整體，素材如何相互作用及產(chǎn)生指向明確的意義。二是多元敘事結(jié)構(gòu)類(lèi)型形成的研究，敘說(shuō)策略及其美學(xué)程式。結(jié)構(gòu)類(lèi)型的象征意義及其審美樣式的展示。如果形式通過(guò)它所表現(xiàn)的內(nèi)容，證明了自身的合理性，即比其他形式更直接更有效。三是故事及情節(jié)敘事要素研究。故事，界定為總

5、的主題內(nèi)容（所敘述的內(nèi)容），有時(shí)間順序的戲劇動(dòng)作素材。情節(jié)，情節(jié)則包含說(shuō)故事人專(zhuān)為故事添加的結(jié)構(gòu)形式的方法（內(nèi)容呈現(xiàn)的形式），包含潛隱作者的視點(diǎn)，也包含把各個(gè)場(chǎng)景變?yōu)槊缹W(xué)模式的形式結(jié)構(gòu)。四是研究敘述者、被敘者和受敘者之間的互相作用，及其相互轉(zhuǎn)換問(wèn)題，以此塊狀敘事情節(jié)帶動(dòng)全局發(fā)展。 3影視作品結(jié)構(gòu)類(lèi)型解析 影視作品中的敘事指的是講故事的方法，通常是如何在影視的時(shí)間和空間中把一個(gè)故事的原始內(nèi)核用最吸引人、最有趣的方法講出來(lái)。不同的敘事方式?jīng)Q定了不同的結(jié)構(gòu)形式，影視作品有這三大基本結(jié)構(gòu)類(lèi)型：戲劇式結(jié)構(gòu)類(lèi)型、散文式結(jié)構(gòu)類(lèi)型和心理式結(jié)構(gòu)類(lèi)型。 3.1戲劇式

6、結(jié)構(gòu)類(lèi)型 戲劇式結(jié)構(gòu)類(lèi)型是常見(jiàn)的經(jīng)典模式。戲劇式結(jié)構(gòu)方式堪稱(chēng)一種熱處理的創(chuàng)作藝術(shù)。它采用熱處理結(jié)構(gòu)方式，以強(qiáng)化沖突。選擇、集中、強(qiáng)化和重構(gòu)生活中的矛盾沖突，將其中具有戲劇價(jià)值的元素加以放大，如突出偶然性和引發(fā)高潮的因果關(guān)系等，為故事注入戲劇化的敘事動(dòng)力?！坝袘颉?，即可看性強(qiáng)，這符合傳統(tǒng)的觀賞心理。這一類(lèi)型影視作品有這樣三個(gè)特征：其結(jié)構(gòu)要素注重情節(jié)鏈及其因果關(guān)系；將戲劇性的故事內(nèi)容與電影的表現(xiàn)特征完美結(jié)合；多采用順時(shí)空結(jié)構(gòu)，敘事脈絡(luò)明晰易懂。好萊塢戲劇化敘事形式作為世界電影的主流，成為迄今為止最為流行的編織故事的類(lèi)型，一種穩(wěn)定的創(chuàng)造模式和藝術(shù)傾向。其基本敘事主題是愛(ài)、正義、家庭和

7、親情。其敘事策略是形式主義的，而表現(xiàn)形式則是現(xiàn)實(shí)主義的。這樣的經(jīng)典戲劇式敘事結(jié)構(gòu)符合人類(lèi)對(duì)外部世界的認(rèn)知與期待。由因而果的一目了然式的邏輯美感，能夠滿(mǎn)足人對(duì)合理秩序感的普遍需求，是一種理想世界觀的反應(yīng)。戲劇式結(jié)構(gòu)類(lèi)型具體從以下六個(gè)要素來(lái)展現(xiàn)：（1）沖突：基于主人公與其對(duì)手之間的行動(dòng)與反行動(dòng)之間的矛盾和沖突。（2）發(fā)展的過(guò)程性：基于沖突的逐步升級(jí)，一個(gè)場(chǎng)景與下一個(gè)場(chǎng)景具有某種因果聯(lián)系。（3）高潮：高潮的到來(lái)使得沖突和矛盾得到解決。（4）結(jié)局：結(jié)局多是哲學(xué)式的概括。（5）完整性：故事具有整體性，合理的動(dòng)機(jī)與發(fā)展的連貫性，敘述具有線性結(jié)構(gòu)。（6）交叉線索：故事和情感兩條線索交織推進(jìn)，增強(qiáng)效果。

8、 3.2散文式結(jié)構(gòu)類(lèi)型 散文式結(jié)構(gòu)類(lèi)型是一種冷處理的創(chuàng)作藝術(shù)。與戲劇式結(jié)構(gòu)相反，散文式結(jié)構(gòu)的影視作品，采用冷處理即含蓄意指的方式，結(jié)構(gòu)時(shí)不重情節(jié)而重細(xì)節(jié)。通過(guò)行為、性格細(xì)節(jié)的鋪墊，用貌似神離的生活瑣事、隨機(jī)曖昧的細(xì)節(jié)暗示，以插曲式的片斷為事件的發(fā)展埋下伏筆。串聯(lián)起來(lái)的細(xì)節(jié)將看似平淡的日常生活濃縮成蕩氣回腸的故事，凸顯并激蕩了人生的戲劇性和命運(yùn)感。不設(shè)起伏跌宕的情節(jié)，而是透過(guò)平凡生活中事件的積累，采用較為松散的結(jié)構(gòu)樣式達(dá)到貼近生活，原汁原味地進(jìn)行表現(xiàn)。其出彩之處在于讓人在豐富的日常生活細(xì)節(jié)中體會(huì)出人性的溫馨，通過(guò)平淡的記述，讓觀眾在平靜中體會(huì)感悟故事的進(jìn)展和故事帶來(lái)的深

9、層次意義。散文式結(jié)構(gòu)更注重一種韻味和情緒的營(yíng)造，自然樸實(shí)，逼近生活，較少雕琢，具有若隱若現(xiàn)的朦朧意境美的詩(shī)意特征。 3.3心理式結(jié)構(gòu)類(lèi)型 心理式結(jié)構(gòu)類(lèi)型作品重在表現(xiàn)人內(nèi)心的活動(dòng)，包括理性的或非理性的意識(shí)與思維。一般用這種結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜的事件、情節(jié)和情感，揭示現(xiàn)實(shí)世界與現(xiàn)代社會(huì)的復(fù)雜性，人和人性的復(fù)雜性。影片結(jié)構(gòu)的依據(jù)除了事件的順序和情節(jié)邏輯之外，更加強(qiáng)調(diào)意識(shí)活動(dòng)與自由聯(lián)想。表現(xiàn)方法有直白式表現(xiàn)、折射式表現(xiàn)（具有曖昧性）及內(nèi)心描寫(xiě)與剖析式表現(xiàn)，如用蒙太奇結(jié)合內(nèi)心獨(dú)白；將視覺(jué)語(yǔ)言與言語(yǔ)語(yǔ)言完美地結(jié)合；或通過(guò)多元時(shí)空交錯(cuò)、碰撞與體驗(yàn)再現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。心理結(jié)構(gòu)影視

10、作品的主題立意與創(chuàng)作特點(diǎn)表現(xiàn)為以下四點(diǎn)：（1）重在剖析人物的內(nèi)心世界。（2）具有多變的時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)，需要充分?jǐn)U展影片的容量，盡可能地深化主題內(nèi)涵。（3）注重打破傳統(tǒng)的戲劇化敘事結(jié)構(gòu)及編劇方法。（4）超越一般倫理的表達(dá)沒(méi)有絕對(duì)的好人壞人或者對(duì)與錯(cuò)，追求深層哲理的表達(dá)，突出對(duì)人生真諦的思考。隨著觀眾對(duì)影視鑒賞能力的不斷提升，在現(xiàn)代影視作品中，心理式結(jié)構(gòu)類(lèi)型的運(yùn)用也越來(lái)越豐富了。 4從敘事角度進(jìn)行影視劇本創(chuàng)作 由視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)描述以及敘事的結(jié)構(gòu)化分析出發(fā)，一部影視作品包括兩個(gè)基本創(chuàng)作過(guò)程就是編?。▽?xiě)作）階段和實(shí)施階段，而前者基本決定了后者。如果只有一個(gè)故事，而沒(méi)有把故事

11、豐富為一段完整的情節(jié)，那么對(duì)影視創(chuàng)作來(lái)講是沒(méi)有任何意義的。好的編劇應(yīng)該把故事完整的描述并呈現(xiàn)給觀眾。什么地方可以直接表現(xiàn)出來(lái)，哪些地方只能留給觀眾自己去設(shè)想，不一樣的角色應(yīng)該對(duì)觀眾產(chǎn)生不同的注意力與焦點(diǎn)的認(rèn)同，以哪個(gè)視角來(lái)講故事比較好，因果關(guān)系怎么表現(xiàn)，情節(jié)必須從什么地方開(kāi)始并且以何種方式結(jié)束。綜上所述形成影視劇本創(chuàng)作的五個(gè)主要階段：（1）描繪故事梗概。只用一句話來(lái)說(shuō)明這是一個(gè)什么故事，為制片人選題立項(xiàng)提供依據(jù)。（2）創(chuàng)作文學(xué)劇本。講述一個(gè)完整的，有頭有尾的故事。人物、情節(jié)，來(lái)龍去脈清晰可見(jiàn)。為下一步影視創(chuàng)作提供依據(jù)。（3）編寫(xiě)分場(chǎng)景大綱。根據(jù)文學(xué)劇本要求，確定涉及到的每個(gè)具體場(chǎng)景，包括地點(diǎn)、

12、自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。（4）整理劇本（分場(chǎng)景劇本）。以場(chǎng)景為單位，提供場(chǎng)景（日景/夜景，內(nèi)景/外景）、人物、動(dòng)作和對(duì)白描寫(xiě)等信息。為下一步分鏡頭稿本提供創(chuàng)作依據(jù)。（5）細(xì)化分鏡頭稿本（故事版）。以鏡頭為單位，規(guī)定了每個(gè)鏡頭的拍攝操作細(xì)節(jié)。包括鏡頭序號(hào)，景別、攝法（方向、高度和運(yùn)動(dòng)），前后鏡頭的銜接，有聲語(yǔ)言（對(duì)白，畫(huà)外音、效果聲和音樂(lè)）和聲畫(huà)結(jié)構(gòu)關(guān)系等方方面面可操作信息；最后通過(guò)形象思維創(chuàng)作，繪出鏡頭關(guān)鍵幀畫(huà)面序列?？梢暬姆昼R頭故事版為未來(lái)影片的視聽(tīng)形象和視聽(tīng)敘事效果勾畫(huà)出了直觀具體的信息場(chǎng)，為下一步前期拍攝和后期剪輯提供了可控操作的施工藍(lán)圖。電影是視聽(tīng)藝術(shù)，這是以主流電影理論家波德維爾為等得

13、出的結(jié)論，在電影中講故事是人類(lèi)的基本活動(dòng)，寫(xiě)出基本動(dòng)作，劇本應(yīng)該包涵有兩個(gè)層面。一個(gè)層面就是故事，即一個(gè)個(gè)串聯(lián)的事件。另一個(gè)層面是“電影化敘事”。通常，它都無(wú)一例外，首先訴諸于觀眾的視覺(jué)系統(tǒng)（有形語(yǔ)言）和聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)（有聲語(yǔ)言）。其中電影的聲音范疇不包括對(duì)白，這是要時(shí)刻銘記的。電影如何敘事如何表達(dá)思想呢？有如下三點(diǎn)需要注意：（1）畫(huà)面與聲音表達(dá)清晰明確的。畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的情緒是清晰的。比如荒涼的沙漠全景讓你感覺(jué)空曠寂寥，而精致美麗的花朵讓你心情愉悅等等，這些都是不言自明的表達(dá)。畫(huà)面中人物的行為是清晰的。例如觀眾并不知道演員騎著馬要去哪里，但是畫(huà)面中的人物在騎馬這一行為卻是清晰明確的，要么除非你從來(lái)沒(méi)

14、見(jiàn)過(guò)馬。電影中的聲音也是明確的。如打雷的聲音，狗吠的聲音，這些聲音都是不用解釋的，除非你從沒(méi)聽(tīng)過(guò)打雷，從沒(méi)聽(tīng)過(guò)狗吠。（2）電影的基本單位（表意）是動(dòng)作，而不是鏡頭。動(dòng)作與反動(dòng)作構(gòu)成一個(gè)節(jié)拍（上一個(gè)畫(huà)面和這個(gè)畫(huà)面的結(jié)合）。反動(dòng)作是“動(dòng)作的結(jié)果”或“對(duì)動(dòng)作的反應(yīng)”。畫(huà)面中的演員舉起槍?zhuān)@是一個(gè)“動(dòng)作”。他摳響扳機(jī)，這就形成了一個(gè)“反動(dòng)作”。一個(gè)動(dòng)作可以連接任何動(dòng)作構(gòu)成一個(gè)“節(jié)拍”。上一個(gè)畫(huà)面一個(gè)演員舉起槍?zhuān)乱粋€(gè)畫(huà)面是一位少女在忘我地舞蹈。那么這個(gè)少女跳舞就是舉起槍的反動(dòng)作。不用你再做任何解釋?zhuān)^眾也會(huì)明白這兩個(gè)畫(huà)面間的關(guān)系，看到這兩個(gè)連續(xù)的畫(huà)面觀眾就會(huì)主動(dòng)地推測(cè)、揣摩和聯(lián)想。（3）電影最重要的生

15、命線就是始終維持著視覺(jué)趣味?；谌说恼J(rèn)識(shí)心理，運(yùn)動(dòng)與變化是維持視覺(jué)趣味最有效的辦法。一段紀(jì)錄片即使沒(méi)有任何情節(jié)，只要它是一直在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象，那么它也能長(zhǎng)久地維系著觀眾的視覺(jué)興奮。在此要區(qū)別有意味的靜與呆板沉悶之間的分別。記錄事件的表面現(xiàn)象（肢體動(dòng)作和面部動(dòng)作），最好是按照好萊塢的三幕式結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)作。開(kāi)始三分鐘為一幕，中間六分鐘為一幕，結(jié)尾三分鐘為一幕。每一時(shí)段都要有戲點(diǎn)，同時(shí)在最后一幕時(shí)讓?xiě)螯c(diǎn)達(dá)到最高潮。兩個(gè)不相關(guān)聯(lián)的鏡頭或者幕與幕之間大多數(shù)是存在“縫隙”的，觀眾的心理卻能夠自主用聯(lián)想或推斷來(lái)補(bǔ)齊這個(gè)“縫隙”，形成一個(gè)連續(xù)的過(guò)程，即心理補(bǔ)償效應(yīng)。 5結(jié)束語(yǔ) 綜上可

16、以發(fā)現(xiàn)不論采取何種敘事形式，選擇哪一類(lèi)敘事語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，它的最終呈現(xiàn)都是在銀幕上，凝結(jié)在影視作品中。一部影片的敘事情節(jié)，總要呈現(xiàn)一定的布局，要么波瀾起伏、要么動(dòng)靜結(jié)合、要么有襯托有呼應(yīng)?？傊欢ㄒ鶕?jù)影片自身內(nèi)涵制定敘事的形式與手段，做到量體裁衣，這樣創(chuàng)作出來(lái)的影視作品才能生動(dòng)且有吸引力。 參考文獻(xiàn) [1]駱平.解構(gòu)與重塑———傳統(tǒng)倫理觀在小說(shuō)影視改編中的現(xiàn)代化敘事分析[J].中國(guó)電視，2020（01）：90-94. [2]尤紅斌，張楊.信息碎片化時(shí)代的微電影廣告探析[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2015，32（06）：118-129. [3]田園.論影視的敘事空間[J].電影評(píng)介，2017（11）：30-32. [4]張向娟，李忠.論影視敘事中的空間[J].科教導(dǎo)刊（中旬刊），2013（05）：146+196. [5]黃小平，梁艷.影視語(yǔ)言分析[J].電影文學(xué)，2012（04）：21-23. [6]劉婷.建構(gòu)中國(guó)電視劇影像敘事品格[J].現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2006（04）：74-77.