影視表演藝術(shù)的表演技巧秘訣講解

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1、影視表演藝術(shù)的表演技巧秘訣講解 影視表演藝術(shù)的表演技巧秘訣講解 　　演員在表演的過程中有什么秘訣可以讓自己的表演更好么?YJBYS小編為你講解影視表演藝術(shù)的表演技巧，希望對大家有所幫助! 　　演員在攝影機或攝像機前，以演員自身為創(chuàng)作手段去體現(xiàn)影片內(nèi)容，塑造人物形象的藝術(shù),這就統(tǒng)稱影視表演藝術(shù)，它的核心就是解決演員與角色的矛盾。 　　演員自身：在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者、創(chuàng)作的工具材料、和創(chuàng)作的產(chǎn)品即人物形象這三位一體統(tǒng)一于演員自身。 　　影視演員應掌握和磨練自身的外部表現(xiàn)工具-形體、五官、聲音、語言以及各種技能，并掌握一整套表達人物情感、思想的內(nèi)部心里技

2、巧，他依據(jù)劇本，在導演指導下進行二度創(chuàng)作，將人的藝術(shù)形象從劇本體現(xiàn)到銀、屏上。 　　表演藝術(shù)的創(chuàng)作主要表現(xiàn)在獨特的再體現(xiàn)和鮮明的性格化，又能形象而生動地表現(xiàn)出隱藏在劇本字里行間的深邃的作者意念，并對劇作的人物形象作有個性的補充和體現(xiàn)。這種再創(chuàng)作，就要求影視演員有一定的思想水平和較高的文化和藝術(shù)修養(yǎng)，只有這樣具以較深的理解力，豐富的想象力和形象的表現(xiàn)力，從而達到演員與角色、生活與藝術(shù)的統(tǒng)一，體驗(即內(nèi)部)與體現(xiàn)(即外部)的統(tǒng)一。 　　作為電影的種種特性，例如：它的逼真性、時空性、蒙太奇及電影特有的生產(chǎn)過程(電視也類似)必然帶來鏡頭前表演的種種特點。 　　銀、屏幕的逼

3、真性： 　　銀、屏幕的逼真性要求表演的生活化，影視反映現(xiàn)實極其逼真，將真實的現(xiàn)實環(huán)境(實景偷拍時，包括現(xiàn)實中的人們)一一納入自己的形象體系，這就是說，影視演員是在與現(xiàn)實相一致的真實景物中進行表現(xiàn)的。這就要求演員的表演與真實的環(huán)境融為一體，做到自然、真實、生活化。 　　演員以導演的分鏡頭劇本進行創(chuàng)作，其表演必須在導演的總體構(gòu)思下，通過綜合手段體現(xiàn)出來。 　　演員創(chuàng)作角色的過程中，組成創(chuàng)作自我感覺的必不可少的各種因素和技術(shù)方法，如動作、假使、規(guī)定情境、想象、單位與任務、注意與對象、真實感與信念、速度與節(jié)奏、情緒記憶、交流與適應、邏輯與順序、性格化、舞臺魅力、肌肉松馳、

4、道德與紀律、控制與修飾、面部表情、聲音、語調(diào)、言語、造型等。為了掌握演技和進行具體的理論及分析影視片表演鑒賞，我們先從表演的內(nèi)部技術(shù)學起。 　　一、動作 　　表演(員)的名詞就是動作。演員就是動作者。 在生活中的任何一個動作，都有它的"原因";、"目的";和"結(jié)果";，這就是動作的三大要素。 動作-是演員技術(shù)最主要的一部分。我們必須重視它。演員表演時，僅依靠外在動作是不夠的，必須找出內(nèi)在的根據(jù)(即目的)。如：1、削鉛筆　2、疲倦 　　二、注意力集中 　　人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不停的、時刻集中在一定的對象上的。那么影視演員在銀、屏上的注意力集

5、中應該是什么樣的呢?它是有意識地把注意力集中在表演對象上的一門技巧。銀屏上或舞臺上的注意多為有目的的注意。 　　演員要強迫自己注意力集中，一方面要和實際生活一樣，同時吸引你的注意力集中的對象必須明確。所以，一個演員必須養(yǎng)成一種自然的注意力集中的習慣。演員需要有注意的對象，對象越有吸引力，就越有力量控制演員的注意力。演員在排練過程中，有時會被私心雜念所干擾或被外界各種現(xiàn)象所吸引，離開了應注意的對象，將會出現(xiàn)肌肉緊張、慌亂等現(xiàn)象。演員運用"注意力集中的技術(shù)";，假借于想象虛構(gòu)，給自己提供根據(jù)，并對對象加以改造，使之有吸引力，就能把內(nèi)部和外部的注意力集中到注意對象上，從而排除私心雜念及外界

6、干擾。 　　演員有意識地運用注意力集中的技巧，可以對事物進行深入細致的觀察，增強記憶，為創(chuàng)作角色儲備豐富的素材。 　　有的演員在喧鬧的環(huán)境里也能進入角色，有的演員有一點聲音就會被打擾吸引，使他不能進行富有創(chuàng)造力的工作。這就說明他還沒有很好地掌握注意力集中的技巧。因此，訓練一名新演員做到注意力瞬間完全集中在表演對象上是十分重要的。而要做到這一點，必須經(jīng)常地、不懈地練習方能成功。 　　注意力集中練習題： 　　1、在屋里，注意聽屋外有什么聲音。 　　2、注意聽外面的聲音，忽然改變聽門外有什么聲音。 　　3、觸覺的注意力練習：蒙上眼睛，讓他摸

7、指定的人。 　　4、味覺注意力練習：體會各種不同食品的味道(酸甜苦辣) 　　三、肌肉松馳練習(肌肉控制) 　　肌肉松馳是演員消除肌肉緊張的技術(shù)。肌肉的多余緊張對演員總的自我感覺起著有害影響，會破壞正確的創(chuàng)作，妨礙對角色的內(nèi)心體驗及外部體現(xiàn)。 一個演員如果沒有很好的修養(yǎng)，容易犯有莫不開和精神及肌肉緊張的現(xiàn)象，這對表演藝術(shù)有極大的影響。 　　例如： 　　一個人平時行動很隨便，但一站到鏡頭前，便總覺得手腳多余，沒地方放，不知干什么好，這些現(xiàn)象都是肌肉緊張所致。一個演員為了表情逼真，必須盡力想辦法使肌肉松馳下來，尤其是面部肌肉。 　　那么什么

8、辦法可以使肌肉松馳下來呢? 　　只有當注意力集中在某一種現(xiàn)象上的時候，肌肉才會松馳適度，動作才會自然舒適，注意力集中與肌肉松馳是互相幫助起作用的。也就是說只有注意力集中，就可以幫助松馳;反之，如果肌肉產(chǎn)生多余的緊張，也證明注意力沒有很好的集中。 　　演員在表演空間里，精神應該集中，肌肉應該解放，把精力很合適地消耗于動作中，有意識地鍛煉肌肉松馳，有意識地鍛煉和控制自己的肌肉松馳和緊張，達到能夠自由運用肌肉的狀態(tài)。在這種情形下的各個形體器官才能富有表現(xiàn)力，才能表達角色的內(nèi)心體驗，自由地流露出內(nèi)在的情感，達到預期的創(chuàng)作效果。 　　肌肉松馳的練習： 　　1、坐在

9、椅子上，使全身肌肉松馳到零度(即人在醉酒、重病時所表現(xiàn)出的一系列動作特征) 　　2、全身肌肉松馳后，緊張右腿的肌肉再將全身肌肉恢復適度。 　　秘訣之一：即興創(chuàng)作 　　即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時候準備。它表示放棄一成不變，而是嘗試新的和激動人心的東西。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài)。 　　你能夠通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進行即興創(chuàng)作。在一次激勵演講中，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個有趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度，以此來說明你對夢想和目標的欲望

10、程度決定了你的行動的論點。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達了出去。 　　在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時，我變了一個魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后，進入到了瓶內(nèi)。結(jié)果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對于前面論點的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結(jié)果不言而喻。 　　試著用即興的詞匯來表達你已有的故事——你會發(fā)現(xiàn)感覺最好的.用詞和表達方式。你不用去管時間，重復地用中速表達或亂講一氣。這個觀點是為了讓你自由和開放。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。 　　秘訣之二：個性化你的故事 　　講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，

11、而是記憶那種體驗。演員使用一個稱之為"個性化";的技巧來達到這個目的。這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗，然后把這種經(jīng)驗中的情感的影響力應用于表演的場景和故事當中。個性化是演員演得真實的秘訣。 　　舉例來說，當安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷，再造了情緒的感染力。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂。實際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實的情緒。 　　作為一個演講者，個性化意味著把你自己帶進演講。"就講故事而言，如果你不能領會他，那觀眾也不能。";通過體驗的

12、再現(xiàn)把觀眾帶進演講。你得到的回報是，每一次你再造這個體驗，它都會是新鮮的。 　　即使有時你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個素材當作你自己的。"我所有的故事都是我自己的故事，";我的表演老師上戲教授安振吉曾經(jīng)說道，"如果我聽到我喜歡的故事，我會把它重新塑造。我會用不同于他人的方式來講述它。"; 　　秘訣之三：強烈的意愿 　　一個在演員在每個場景中都有一個意愿(或是目的)，一個意愿對劇本來說是一條主線。意愿激勵著每個角色。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒有這個意愿的話，這部戲就演不下去了。 　　作為一個演講者，你

13、的意愿是任何你向觀眾所宣揚的--------你的觀點。我的意愿是說服觀眾，雙贏的談判比單贏的更有效益。演講者HELEN說，"我的意愿是讓觀眾們說，‘哦。我從沒有這樣想過。’是幫助他們建立新的觀點。";而周可的意愿是，"不僅是提出觀點，而是如何執(zhí)行觀點。"; 　　沒有意愿，你僅僅是一本會走路的百科全書。勇敢地站出來，并加以表達! 　　訣竅之四：戲劇化 　　演員總是要在臺上盡量顯得真實。但是舞臺上的真實----實際上只是我對我們真實經(jīng)歷的強化。真實卻沒有戲劇性是非常了無生趣的!即時是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分。 　　我的表演導師說，戲劇化是"你需要變成你自己，但是要‘比生活夸大，’";她還說道，"要做你自己但不是刻意的。";在以幽默結(jié)束他的關(guān)于科技的演講時，諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關(guān)他和他的妻子在購物時看到小活塞的展示。他說道，"這次演講最終以此來結(jié)束，就是我把活塞放在我頭上，再把一個禿頭的小伙子拉上臺，把另一個活塞放在他的頭上，然后兩個人扔來扔去。"; 　　記住好的表演是即使只是閱讀電話號碼簿，也會使觀眾得到享受。當你在和一大幫觀眾交流時，會有很多"電流";劃過。使用這些"電流";，使演講輝煌起來。 　　訣竅之五：精彩地開始