從《遠情》看趙季平影視音樂創(chuàng)作風格

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1、從?遠情?看趙季平影視音樂創(chuàng)作風格 　　從?遠情?看趙季平影視音樂創(chuàng)作風格 　　著名導(dǎo)演張藝謀曾說過：談及80年代到90年代的中國電影音樂歷史，不能不說到趙季平，他代表了這個階段的電影音樂，他是這個時期的里程碑和巨匠。 　　一、趙季平的影視音樂地位及成就 　　趙季平，1970年畢業(yè)于西安音樂學院，后進入中央音樂學院作曲系進修。七十年代后開始他的音樂創(chuàng)作。1984年與陳凱歌導(dǎo)演合作，為電影?黃土地?作曲，獲得了前所未有的榮譽，從此趙季平的影視音樂創(chuàng)作便一發(fā)不可拾掇。先后為?紅高粱?等四十多部影視片作曲，其中?紅高粱?、?大紅燈籠高高掛?、?心香?、?秦頌?、?孔繁森?等影片中音樂屢次在國

2、際和國內(nèi)電影節(jié)上獲獎。 　　二、趙季平影視音樂作品的創(chuàng)作風格 　　趙季平先生的影視音樂作品是非常經(jīng)典的，在樂壇極具影響力。筆者將其作品風格總結(jié)為以下幾點： 　　〔一〕作品極富民族性。音樂的民族性是指某一民族通過音樂的方式來闡述自己民族所特有的民族生活、情感、文化，而表達出一種鮮明的民族特色，表現(xiàn)出不同于別民族的特有的美麗與精神。這種獨特性不僅僅對民本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理族樂器的使用和對于傳統(tǒng)的音樂元素的沿用，更重要的是曲調(diào)的風格以及在不斷開展的歷史當中民族情感的表現(xiàn)。趙季平先生的音樂非常自然的表達這兩點。 　　在為?喬家大院?創(chuàng)作的主題曲?遠情?時，為了在樂曲中更典型的表達出山

3、西特色，以山西曲調(diào)為主旋律，將山西民歌元素融入當中。例如： 　　這句是典型的山西小調(diào)，雅樂六腔調(diào)式。歌詞咚嗆里格隆冬嗆是男聲襯腔部分，在整首音樂中起著重要作用，讓人感受到山西漢子的那種大氣豪邁的特點。 　　〔二〕作品極具音樂畫面感。趙季平的父親趙望云，是現(xiàn)代最著名的畫家之一，是長安畫派的創(chuàng)始人。趙季平無論為人還是為樂無不承襲了父親的遺風，別人欣賞他父親的畫，看到的是景致、意韻，而他不僅看到這些，還從畫中看到節(jié)奏與律動，并且?？紤]將這些東西如何轉(zhuǎn)化為音樂。 　　以?遠情?為例，運用晉胡和二股弦伴奏，無伴奏演唱用在歌曲的開始，旋律一響起，長長的駝隊、紅紅的燈籠、吧啦吧啦的算珠聲，不禁進入了山

4、西，進入了富甲天下的晉商喬致庸的喬家大院。緊接著歌曲的一開始，采用了無伴奏演唱的形式，塵緣苦短嘆人間路長把人思緒一下子拉開了： 　　筆者仿佛看見了年事已老的喬致庸在大院里的椅子上坐著，眼神飄渺空洞，回憶著他這不平凡的一生。 　　〔三〕作品刻畫出栩栩如生的人物形象。影視音樂是根據(jù)影視作品的劇情、背景和特點所作的，趙季平先生為影視片所作的音樂都非常準確的抓住了劇情，融入的音樂元素也非常形象的突出了劇中主人公的性格。 　　〔四〕作品貼近現(xiàn)實生活，為人民而創(chuàng)作。提到晉商讓我們想到現(xiàn)代商界提倡發(fā)揚的晉商精神：節(jié)省勤奮、明理誠信、精于管理、勇于開拓。在這個物欲橫流的現(xiàn)代社會，有不少商人嚴重違犯誠信的

5、商業(yè)原那么。 　　〔五〕作品使影視作品走向高潮。?交響組曲喬家大院?，六個樂章，章章動人，環(huán)環(huán)相扣，推動故事開展，音樂深化人心，譚晶演繹的一首?遠情?與序曲相照應(yīng)，用飽滿的和聲渲染和重現(xiàn)了主題，推向高潮。 　　作為歌曲的副歌部分，趙先生運用了二度級進的手法推進音樂高潮，已成霜這里用了八度跨越，使旋律婉轉(zhuǎn)盤旋。留住一夢相伴日月長，那么把筆者的思緒漸漸拉長?；乜磫讨掠沟囊簧笃鸫舐錁s辱得失，在最后的得到釋放和超脫，在緩緩的主題音樂中完畢整部作品，使劇情完美收尾，主題升華。 　　三、結(jié)語 　　趙季平說：我信奉一種原那么，干每件事，都要有一顆平常心，踏踏實實地去做，絲毫沒有其它雜念。但有一點我卻常常想：那就是如何到達我想追求的藝術(shù)效果。因為，每寫一部片子，我所考慮的是更多的是，把以前的東西有意識地往回撤，尋找新的感覺，到達的新的藝術(shù)效果。正是趙先生這種一絲不茍、不斷創(chuàng)新的創(chuàng)作理念和態(tài)度，我們的影視音樂開展才不斷攀越頂峰。我們喜歡他的音樂不僅僅是因為旋律的美妙動聽，更重要的是一種來自于民族血液中的對于歷史、精神的文化認同，這正是中華民族所獨有的一種傳統(tǒng)文化的魅力。