2019-2020學(xué)年高中語文 第二單元 姿態(tài)橫生的中晚唐詩歌 4 白居易 長恨歌學(xué)案（含解析）魯人版《選修唐詩宋詞選讀》

《2019-2020學(xué)年高中語文 第二單元 姿態(tài)橫生的中晚唐詩歌 4 白居易 長恨歌學(xué)案（含解析）魯人版《選修唐詩宋詞選讀》》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2019-2020學(xué)年高中語文 第二單元 姿態(tài)橫生的中晚唐詩歌 4 白居易 長恨歌學(xué)案（含解析）魯人版《選修唐詩宋詞選讀》（17頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、白居易 長恨歌 　　　　　　　　　“安史之亂”使得唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰，詩壇也失去了盛唐的蓬勃生氣，唐詩進(jìn)入了一個短暫的低谷時期。但唐代的文人卻不甘心沉寂，他們又掀起了文學(xué)史上唐詩的另一次高峰，唐詩也由此進(jìn)入了一個相對繁盛的時期。當(dāng)時詩壇的流派很多，風(fēng)格多樣。有以白居易為代表的新樂府派，有以韓愈、孟郊為代表的苦吟詩派，有以劉長卿、韋應(yīng)物為代表的隱逸詩派，有獨(dú)樹一幟的浪漫主義詩人李賀，還有柳宗元、劉禹錫等也都各成一派。但由于社會現(xiàn)實(shí)的殘酷，社會矛盾的尖銳，詩人學(xué)會了對社會生活進(jìn)行冷靜地觀察和思考，詩歌創(chuàng)作轉(zhuǎn)向了兩個方面：一是用詩歌反映民生疾苦；二是遠(yuǎn)離社會，吟詠山水。前者是中唐詩歌的主要特征。

2、 中唐以后，唐朝更是走向衰亡，藩鎮(zhèn)跋扈，宦官竊權(quán)，內(nèi)亂外患，使得國運(yùn)日漸衰危，唐詩創(chuàng)作也到了晚唐階段。晚唐詩歌沿著現(xiàn)實(shí)主義道路繼續(xù)發(fā)展，但由于當(dāng)時政治日益黑暗，戰(zhàn)爭頻繁，人民苦難重重，這種社會狀況，使得文人們失去了生活的信心，他們彷徨抑郁，追歡逐樂，慨嘆人生，反映在詩歌里的是難以消除的落寞和蒼涼。但也有些文人繼承了白居易新樂府的傳統(tǒng)，他們的詩作反映民生疾苦，揭露社會腐敗，對后世有一定的影響。 本單元所選的詩歌都是中晚唐詩作中的代表作品，反映了中晚唐詩的景況。 《長恨歌》以精煉的語言，優(yōu)美的形象，敘事和抒情相結(jié)的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在“安史之亂”中的愛情悲劇。用意是“不但感其事，亦欲懲

3、尤物，室亂階，垂于將來者也”。 《聽穎師彈琴》通過形象可感的語言，突出表現(xiàn)了穎師琴藝的高超絕倫，寫出了樂曲的高雅、空靈和淳厚，流露出作者對自己仕途不順的憤激之情。 《李憑箜篌引》通過作者豐富的想象，巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，瑰麗的語言，極力渲染了李憑高妙絕倫的演奏技藝，給人以強(qiáng)烈的印象和美感。 《雁門太守行》描寫了一位激昂慷慨、逆境奮戰(zhàn)、誓死疆場的英雄形象。以熱烈的禮贊和深沉悼念的心情，塑造了十分具體而動人的人物形象。 《無題》是無題可命，蓋意中不可言明，常托無題以寄意?！稛o題(一)》用平淡而流暢的語言，新奇而貼切的比喻，抒發(fā)了詩人對昨夜一度春風(fēng)、旋成間隔的意中人的深切懷想；《無題(二)》運(yùn)用比

4、喻象征的手法，有表白兩情相悅、至死不渝之意。 其實(shí)，李商隱的《無題》七律，為我們編織了一個前所未有的迷 離惝恍也令人流連忘返的世界。 4　白居易　長恨歌 　　　　　悲情之戀白居易 白居易19歲時，與一個叫湘靈的普通鄰家女子相戀。白居易以后考上了進(jìn)士，向母親要求與湘靈結(jié)婚，但被有門戶成見的母親拒絕。后再次苦求母親允許，母親不但再次拒絕了他的要求，而且全家遷離，不許他們見面。后來白居易被貶江州途中，偶遇正漂泊的湘靈父女，白居易與湘靈抱頭痛哭一場而別。直到53歲的白居易在回洛京途中，看到舊村鄰變換而湘靈不知去向的時候，這段長達(dá)35年的愛情悲劇才無奈拉上了劇終的幕布。 ◎作

5、者卡片 白居易(772～846)，字樂天，號香山居士。是杜甫之后唐朝又一杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩人。文學(xué)上，白居易主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，肯定詩歌的教育意義和政治作用。與元稹一起倡導(dǎo)“新樂府運(yùn)動”，揭露時弊，兩人友誼甚篤，世稱“元白”。晚年與劉禹錫唱和甚多，人稱“劉白”。有《白氏長慶集》。 白居易曾將自己的詩分為四類：諷喻詩、閑適詩、感傷詩和雜律。他本人最重視的是諷喻詩。他的諷喻詩主要包括了兩方面的內(nèi)容，一是廣泛地反映人民的苦難。既有同情農(nóng)民的作品，如《杜陵叟》；也有哀嘆婦女悲慘命運(yùn)的作品，如《上陽白發(fā)人》、《后宮詞》等。另一類詩深刻地揭露了統(tǒng)治者的罪惡，如《賣炭翁》《紅絨毯》等。

6、 ◎背景呈現(xiàn) 本詩取材于唐玄宗和楊貴妃的故事。這首詩創(chuàng)作于元和元年，當(dāng)時詩人正在陜西周至任縣尉。這年冬天，白居易與陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，說起了當(dāng)?shù)亓鱾饕丫玫奶菩谂c楊貴妃悲歡離合的故事，大家都為之唏噓不已，王質(zhì)夫舉著一杯酒來到白居易面前，說：“這種曠世之事，如果沒有文筆出眾的人來記錄、潤色，就會隨著時間的流逝而磨滅，從世上消失。你深諳作詩之道，情感豐富，你試著為這個故事寫一首詩，如何？”白居易于是寫下了《長恨歌》，他的意圖不僅在于對史事有感而發(fā)，而且還想以此懲戒那些禍亂朝政的人，讓將來的統(tǒng)治者引以為戒。 一、字音 驪宮(lí)　　　臨邛(qiónɡ)　　回眸(móu) 鼙鼓(p

7、í) 花鈿(diàn) 云棧(zhàn) 凝脂(zhī) 綽約(chuò) 玉扃(jiōnɡ) 珠箔(bó) 花冠(ɡuān) 仙袂(mèi) 凝睇(dì) 迤邐(yǐ)(lǐ) 人寰(huán) 釵擘(bò) 二、一詞多義 (1)顧 (1)顧 (2)信 (3)絕 三、詞類活用 ①千乘萬騎西南行　名詞作狀語，向西南 ②西出都門百余里　名詞作狀語，向西 ③上窮碧落下黃泉　名詞作狀語，向上；向下 ④春宵苦短日高起　意動用法，以……為苦 四、古今異義 ①六宮粉黛無顏色 古義：美麗的容顏。 今義：由物體發(fā)射、反射或透過的光波通過視覺所產(chǎn)生的印

8、象。 ②可憐光彩生門戶 古義：值得羨慕。 今義：值得憐憫。 ③雪膚花貌參差是 古義：仿佛。 今義：長短、高低、大小不齊。 ④云鬢半偏新睡覺 古義：睡醒。 今義：進(jìn)入睡眠狀態(tài)。 ⑤臨別殷勤重寄詞 古義：情意深厚誠摯。 今義：熱情而周到。 五、名句默寫 ①回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 ②后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。 ③春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。 ④上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。 ⑤在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。 ⑥天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。 1．通讀全詩，分析詩歌是怎樣來表現(xiàn)“長恨”的？ [名師指津]　“恨”包含“痛心”“遺

9、憾”的意思。找出詩中含有此類感情的詩句，分析采用的表現(xiàn)手法及其作用。 我的理解：①從“重色”說起，用“日高起”“不早朝”“夜專夜”“看不足”等等極力鋪寫和渲染李、楊之樂，反襯后面無窮無盡的恨。②以“血淚相和流”的死別場面來襯托后面那沒完沒了的“恨”?！皠e”愈痛，說明“恨”愈深。③通過反復(fù)渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，來表現(xiàn)“長恨”。玄宗奔蜀，內(nèi)心愁慘；路經(jīng)馬嵬坡，憑吊貴妃；初回長安，睹物傷情；時光流逝，思情更長；極思不得，寄于夢境。④用浪漫主義手法，把愛由人間寫到天上，從楊玉環(huán)思念李隆基的角度進(jìn)一步渲染兩人的忠貞愛情，照應(yīng)唐玄宗對她的思念，“長恨”的主題進(jìn)一步深化。⑤詩歌的末兩句，用“天長地久有

10、時盡，此恨綿綿無絕期”結(jié)筆，點(diǎn)明題旨，即“長恨”的主題。 2．《長恨歌》開篇首句“漢皇重色思傾國”在整首詩中有怎樣的作用？ [名師指津]　要分別從結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的角度分析開篇首句對下文起到的作用。 我的理解：開篇首句“漢皇重色思傾國”，是全篇綱領(lǐng)，它既揭示了故事的悲劇原因，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩。接著寫重色輕國的帝王，得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃，終于如愿以償，沉湎于歌舞酒色之中，以致釀成安史之亂，這一動亂便導(dǎo)致了唐玄宗與楊貴妃愛情的毀滅。 3．詩中的楊貴妃是怎樣的形象？ [名師指津]　應(yīng)舉例分析楊貴妃對愛情的態(tài)度。 我的理解：在詩中，楊貴妃是一個忠于愛情的美麗女子形

11、象。在仙境中，她已位列仙班，但她仍不高興，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。她的內(nèi)心是凄苦、悲怨的，她不能忘記過去的美好愛情。她臨別贈給使者一半釵、一扇鈿合，讓他交給玄宗，以表達(dá)她堅定不移的信念，“天上人間會相見”，并希望玄宗牢記他們的誓言：“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”這些描述充分展示了楊貴妃對愛情的忠貞不渝。 4．《長恨歌》作為一首長篇敘事詩，字里行間處處充溢著感情，作者是怎樣表達(dá)的？ [名師指津]　結(jié)合具體詩句，分析是怎樣達(dá)到情景交融的。 我的理解：這首詩以景寫情，情中見景。在作者筆下，感情的抒發(fā)往往與景物的描寫融為一體。馬嵬坡兵變后，玄宗懷著無限傷感，前往西蜀，“黃埃散漫

12、風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣”，蕭瑟的秋風(fēng)卷起漫天的風(fēng)沙，天昏地暗，這既是實(shí)寫秋天的景況，更是為了襯托玄宗孤寂凄涼的心境，可謂虛實(shí)相間。“峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄”“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”則移情入景，情景交融，玄宗的內(nèi)心是悲涼的，所以他見到的景色也都顯得黯淡無光，令人傷心欲絕。類似的描寫都極富詩情畫意，有很強(qiáng)的感染力量。 1．現(xiàn)實(shí)

13、主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法 詩歌的前面寫唐玄宗和楊玉環(huán)的歡愛生活和自食惡果，意在諷喻，手法是寫實(shí)；后面寫兩人生死不渝的愛情，具有理想色彩，特別是寫方士招魂，更是采用了浪漫主義的幻想手法。現(xiàn)實(shí)主義的深刻描繪和浪漫主義的瑰麗想象相結(jié)合，使作品波瀾起伏，搖曳多姿，虛實(shí)相生，引人入勝。 2．?dāng)⑹?、寫景、抒情相結(jié)合是這首詩最突出的藝術(shù)特色 《長恨歌》首先打動我們的是詩中那個宛轉(zhuǎn)動人的故事，是詩歌精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。這一特點(diǎn)給了這部作品以小說色彩和詩歌特質(zhì)。從敘事方面看，本詩情節(jié)完整、曲折，詳略得當(dāng)。對李、楊的愛情生活是濃彩艷抹，對安史之亂、楊貴妃之死等則是一語帶過，顯示了詩人高超的敘事技巧。從

14、抒情方面看，詩人時而把人物的思想感情注入景物，用景物來折射烘托人物的心境；時而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的感情，層層渲染，恰如其分地表達(dá)人物蘊(yùn)蓄在內(nèi)心深處的難以表達(dá)之情。從“黃埃散漫”到“蜀山青”，從“太液芙蓉未央柳”到“遲遲鐘鼓初長夜”，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復(fù)渲染詩中主人公對愛情的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。在苦苦求索之后，詩人又在最后，用浪漫主義筆法，給我們一點(diǎn)點(diǎn)慰藉，讓我們再一次領(lǐng)略了真正愛情的凄婉、美麗與高貴。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，反復(fù)抒情，使人物感情

15、回旋上升，最終達(dá)到了高潮。 渲染烘托 渲染本來是國畫的一種手法，在需要強(qiáng)調(diào)的地方，用水墨或淡的色彩涂抹畫面，以加強(qiáng)藝術(shù)效果。用于詩歌創(chuàng)作，就是從正面著意描寫。 烘托本是中國山水畫的傳統(tǒng)手法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面涂抹，使物象明顯突出。用在詩文中則指從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使所要表現(xiàn)的事物鮮明突出。 很多時候渲染烘托合說，但并不意味著兩者可以等同，而只是說明這兩種表現(xiàn)手法往往緊密結(jié)合在一起使用。尤其是在借景抒情的詩歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物營造意境，再通過景物(意境)來烘托人物情感。 渲染，是意象描寫對意境營造而言；烘托，主要是景物之描寫對情感抒發(fā)的烘托。 本

16、詩中“黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄”四句描寫的是在唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，渲染了慘淡蕭索、了無生機(jī)的氛圍，烘托了玄宗的傷心之情。 閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。 思 遠(yuǎn) 人 晏幾道 紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得。　　淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。 這首詞表達(dá)了什么樣的感情？“紅葉黃花秋意晚”一句對表達(dá)這種感情有什么作用？ 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

17、 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 【解析】　本題考查對詩歌情感的把握和作者抒發(fā)情感的方式。聯(lián)系詞作的題目和“千里念行客”等詞句即可歸納出作者流露出的情感。抒情詞中的景物描寫的作用主要是渲染氣氛，烘托情感。在這首詞中該句是首句，有起興作用。綜合以上分析即可作答。 【答案】　這首詞表達(dá)了對遠(yuǎn)方行人的深切思念。首句起興，以紅葉黃花染繪出深秋的特殊色調(diào)，渲染離別的悲涼氣氛，增添對遠(yuǎn)方行人綿綿不盡的思念情懷。 一、積累運(yùn)用 1．下列詞語注音有誤的一組是(　　) A．驪宮(lí)　悄然(qiǎo)　回眸(móu)　千乘(shènɡ) B．鼙鼓(pí

18、) 仙袂(mèi) 花鈿(diàn) 霓裳(ní chánɡ) C．釵擘(bò) 馬嵬(wéi) 闌干(lán) 迤邐(yǐ lí) D．參差(cī) 臨邛(qiónɡ) 人寰(huán) 綽約(chuò) 解析：選C?！斑姟睉?yīng)讀 lǐ。 2．下列詩句中加點(diǎn)詞語解釋錯誤的一項(xiàng)是(　　) A．御宇多年求不得　　　　御宇：統(tǒng)治國家 B．臨別殷勤重寄詞 殷勤：情意深厚誠摯 C．雪膚花貌參差是 參差：仿佛 D．玉容寂寞淚闌干 闌干：眼淚流干 解析：選D。闌干：縱橫的樣子。 3．下列詩句中加點(diǎn)的詞語與現(xiàn)代漢語意思相同的一項(xiàng)是(　　) A．六宮粉黛無顏色

19、　　　　B．可憐光彩生門戶 C．云鬢半偏新睡覺 D．為感君王輾轉(zhuǎn)思 解析：選D。翻來覆去。A項(xiàng)，古義：美麗的容顏；今義：由物體發(fā)射、反射或透過的光波通過視覺所產(chǎn)生的印象。B項(xiàng)，古義：值得羨慕；今義：值得憐憫。C項(xiàng)，古義：睡醒；今義：進(jìn)入睡眠狀態(tài)。 4．從修辭的角度看，和例句的修辭手法相同的一項(xiàng)是(　　) 例：但教心似金鈿堅，天上人間會相見。 A．驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。 B．春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。 C．芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。 D．忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。 解析：選C。A項(xiàng)，夸張；B項(xiàng)，對偶；C項(xiàng)和例句一樣，都是比喻；D項(xiàng)，頂真。 5．填

20、空。 (1)________________，驚破霓裳羽衣曲。 (2)夕殿螢飛思悄然，________________。 (3)上窮碧落下黃泉，________________。 (4)玉容寂寞淚闌干，________________。 答案：(1)漁陽鼙鼓動地來　(2)孤燈挑盡未成眠　(3)兩處茫茫皆不見　(4)梨花一枝春帶雨 二、閱讀鑒賞 (一)文本閱讀 閱讀下面的文字，完成6～9題。 天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。 馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。 君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。 歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。 春風(fēng)桃李

21、花開日，秋雨梧桐葉落時。 西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。 梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。 夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。 遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。 鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。 悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢。 臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。 為感君王輾轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。 排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。 上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。 忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。 樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。 中有一人字太真，雪膚花貌參差是。 金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報雙成。 聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。 攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。

22、 云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。 風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。 含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。 昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。 回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。 惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。 釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。 但教心似金鈿堅，天上人間會相見。 臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。 七月七日長生殿，夜半無人私語時。 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。 6．自“天旋地轉(zhuǎn)回龍馭”至“魂魄不曾來入夢”，是從哪些角度表現(xiàn)李隆基的思念之情的？請簡要分析。 答：　　　　　　　　　　　　　

23、　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：從情景，物是人非；從時間，歷久彌新；從心情，度日如年。詩人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用悱惻動人的語調(diào)，宛轉(zhuǎn)形象地描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，“物是人非事事休”的種種感觸。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。 7．“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”兩句在詩歌中有什么作用？ 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：既結(jié)束上文，以想入非非表明思念之深；又開啟下文，以想入非非生發(fā)出道士招魂。 8．詩歌從人間寫到仙境，采用了什么

24、藝術(shù)手法？對表現(xiàn)“長恨”的主題有何作用？ 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：李隆基對楊玉環(huán)的思念感動道士，道士尋找到玉環(huán)魂魄，已身登仙界的貴妃仍心系塵寰，對李思念不已。詩人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現(xiàn)，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應(yīng)唐玄宗對她的思念，進(jìn)一步深化、渲染“長恨”的主題。 9．詩歌

25、用“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”結(jié)筆有什么好處？ 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：點(diǎn)明題旨，照應(yīng)開頭，給讀者以想象、回味的余地。 (二)拓展閱讀 閱讀下面兩首唐詩，完成10～11題。 長安月夜① 白居易 喧喧車騎帝王州②，羈病無心逐勝游。 明月春風(fēng)三五夜，萬人行樂一人愁。 禁中獨(dú)直對月憶元九③ 白居易 三五夜中新月色，二千里外故人心。 猶恐清光不同見，江陵卑濕足秋陰。 【注】?、俦驹姙樽髡咴陂L安應(yīng)舉時所作，詩題有改動。②帝王州：指都城長安

26、。③原詩是一首七律，作者時任翰林學(xué)士。元九即詩人元稹，當(dāng)時被貶湖北江陵。 10．下面對這兩首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(　　) A．第一首詩中，“喧喧車騎”直接表現(xiàn)了唐代都城長安節(jié)日之夜車水馬龍、游人如織的熱鬧場景。 B．“羈病”交代了作者滯留長安期間的個人境況，而“無心逐勝游”則明確表達(dá)了作者對現(xiàn)實(shí)的隱憂。 C．第二首詩題目中的“禁中獨(dú)直”表明作者寫此詩時正在翰林院值班，“憶”是全詩的題眼。 D．作者是寫月的高手，他在多篇詩作中借月抒發(fā)感情，比如“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”。 解析：選B。B項(xiàng)，“明確表達(dá)了作者對現(xiàn)實(shí)的隱憂”缺乏依據(jù)，“無心逐勝游”是因?yàn)椤傲b病”的處境。 1

27、1．兩首詩運(yùn)用的主要表現(xiàn)手法有何不同？請簡要分析。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：①第一首詩主要運(yùn)用對比手法。京城元宵之夜，明月春風(fēng)，熱鬧非凡，“萬人行樂”；而作者因“羈病”無心游玩，獨(dú)處客舍“一人愁”，顯得格外孤單、愁苦。②第二首詩主要運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法。作者實(shí)寫自己在中秋之夜，對著明月思念遠(yuǎn)方的好友；同時，作者以己心推及“故人心”，想象對方此時也在月下思念自己，又設(shè)想江陵潮濕多云，擔(dān)心對方不能和自己同見“清光”。詩作虛實(shí)結(jié)合，表現(xiàn)了元白二人千里同思的深厚友情

28、。 閱讀下面的這首唐詩，完成12～13題。 題岳陽樓① 白居易 岳陽城下水漫漫，獨(dú)上危樓憑曲闌。 春岸綠時連夢澤②，夕波紅處近長安。 猿攀樹立啼何苦，雁點(diǎn)湖飛渡亦難。 此地唯堪畫圖障③，華堂張與貴人看。 【注】　①元和十四年春，白居易自江州赴任忠州刺史，經(jīng)過岳陽時寫下該詩。②夢澤：云夢澤。③圖障：圖畫。 12．下面對本詩的分析和鑒賞，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(　　) A．首句“岳陽城下水漫漫”中“漫漫”一詞富于形象性，給人造成一種水勢浩瀚、無邊無際的印象。 B．頷聯(lián)寫洞庭湖春漲之時遠(yuǎn)連云夢、波近長安，用擬人手法正面寫洞庭湖的浩瀚無際。 C．頸聯(lián)寫善飛之雁難以渡湖，側(cè)面烘托洞庭湖的

29、浩瀚無際。 D．詩的最后兩句說洞庭湖風(fēng)景壯闊、優(yōu)美，可以畫成圖障，張掛在豪奢的大廳里，讓那些貴人們賞玩，含蓄地流露出詩人羈旅漂泊之感和對貴人們的怨憤。 解析：選B。B項(xiàng)，是用夸張手法正面寫洞庭湖的浩瀚無際。 13．本詩抒發(fā)了作者哪些情感？請結(jié)合全詩具體分析。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：①第二句 “獨(dú)”既是實(shí)寫，說作者一個人登樓遠(yuǎn)眺，也虛寫他常年貶官在外，遠(yuǎn)離京城，飽嘗孤獨(dú)之感。②第四句，表面描繪洞庭湖晚景的壯闊，卻寄寓著作者對京城的眷戀之情。③第五、六

30、句用“猿啼”“雁渡”抒發(fā)天涯淪落之感，與上文“近長安”相照應(yīng)。④最后兩句說洞庭湖風(fēng)景壯闊、優(yōu)美，畫成圖障，張掛在豪奢的大廳里，讓那些貴人們賞玩，或許可以使他們稍稍懂得猿啼雁飛、流民逐客行旅風(fēng)波之苦。含蓄地抒發(fā)了作者的羈旅漂泊之感和對貴人們的怨憤。 三、語言表達(dá) 14．用一句話概括下面兩段文字所包含的主要信息。(不超過25字) 記者從陜西文物部門了解到，陜西省《關(guān)于搶救性發(fā)掘秦始皇陵西側(cè)中字型墓葬的請示》未獲國家文物局批準(zhǔn)。國家文物局認(rèn)為，秦始皇陵西側(cè)中字型墓葬位于全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位秦始皇陵保護(hù)范圍內(nèi)，與秦始皇陵有密切聯(lián)系，暫不同意對該墓葬進(jìn)行考古發(fā)掘。 秦始皇陵西側(cè)中字型墓葬于200

31、3年發(fā)現(xiàn)。曾任秦始皇兵馬俑博物館館長的著名考古學(xué)家袁仲一認(rèn)為，這處中字型大墓應(yīng)該屬于君王級別，他推測墓主人或許為秦末代皇帝子嬰，“不過在發(fā)掘以前無法確定”。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 解析：應(yīng)主要說明人們的行為及行為涉及的對象。 答案：疑為秦末代皇帝子嬰的一處墓葬暫不發(fā)掘。(或：暫不許發(fā)掘疑為秦末代皇帝子嬰的墓葬) 15．提取下列材料的要點(diǎn)，以“過度包裝”為開頭，整合成一個單句。 ①過度包裝背離了包裝應(yīng)有的功能。 ②過度包裝損害了消費(fèi)者的利益。 ③過度包

32、裝這種包裝現(xiàn)象損害了社會的利益。 ④過度包裝廣泛存在于商品包裝之中。 ⑤不少企業(yè)宣傳中也存在過度包裝的情況。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 解析：下定義只能用“××是××”的肯定格式，不能用“××不是××”的否定格式。 答案：過度包裝是指廣泛存在于商品包裝或企業(yè)宣傳之中的背離了包裝應(yīng)有的功能而損害了消費(fèi)者和社會的利益的包裝現(xiàn)象。 二十四橋仍在 張　梅 去二十四橋，明月夜，簫聲起，應(yīng)

33、是最好的意境，為的只是那一句“波心蕩，冷月無聲”，可這一次都沒有，日色也無聲。初春的日色還沒有掀起無邊麗色。 瘦西湖足夠的靜，游人亦有，二十四橋在眾景深處，只是不知誰和我一樣的情懷？瘦西湖的水真是纏綿，典型的江南女子性格，柔且媚，繞在足畔，使人常被它迷醉得忘了行走。停一停，均是好風(fēng)景。橋一座接一座，名亦典雅或妖嬈，今人撐紙傘，桃紅或淡綠，倚橋欄顧盼，巧笑嫣然，為的是和橋留影?？蛇@些橋皆不是著名的二十四橋。水面蒼茫，亭臺參差，二十四橋不見蹤跡?？粗甘九?，研究路線圖，二十四橋有深藏不露之惑。 不遠(yuǎn)處有梅，植在庭院中，香氣濃到跌宕起伏，梅花三弄，梅香也三弄，入肺腑，激情思，這橋也三弄，弄

34、月色無邊，弄情思幾許，叫人費(fèi)思量。我聽編鐘演奏《梅花三弄》，那些編鐘掛在架上，彎彎似橋，一座抵達(dá)旋律的橋。編鐘的演奏用古箏來配，如同橋色用月色來映照，它們情投意合，融入碧波中繼續(xù)繾綣。云煙深處水茫茫。或說橋是箏，月色來彈撥，音色清絕。 橋上本有吹簫人，歌女娉婷，在千百年前的月下吹奏，簫聲往往心事重重，像深夜撫過冰涼的綢緞，吹出了涼薄的寒氣。吹者有心，聞?wù)吒幸?，在無聲冷月中，各人心意自知。年少時遇到詩句毫不驚心，如今在心底起波瀾，原來歲月是一場歷練，當(dāng)初生澀的背誦變成溫厚的懂得。 坐下吧，在一座新建的拱橋邊，遠(yuǎn)有玲瓏花界，熙春臺在對岸，靜香書屋在不遠(yuǎn)處，尋覓的過程已看了太多的風(fēng)景，記取

35、那些碧波邊的風(fēng)姿。把風(fēng)景看遍都未尋到，不甘心，只好借問路邊人。遙指，暗喜。那座石橋，沒有橋名，石階全由不規(guī)則的大塊石頭鋪上，鐵鏈生銹，橋板輕晃，古松橫斜，不動聲色間，滄桑的況味就出來了，就認(rèn)定它了，踏上去，時光似乎回溯。 落入詩句的橋，譬如斷橋、楓橋、赤闌橋，知名的或不知名的，哪怕是故鄉(xiāng)的小石橋，溪上的木板橋，擔(dān)當(dāng)?shù)牟恢皇莾砂兜臏贤?，還有過于厚重的情懷。而二十四橋，真正的，就是我們落座小憩的回廊邊的橋，相望卻不知，這橋長24米，寬2.4米，24根玉石欄桿圍以兩側(cè)，這座和數(shù)字相關(guān)而修復(fù)的二十四橋，是為了圓今人的一段懷想。好在，我也行過橋面，人生的許多際遇，常常在這不經(jīng)意間。 走在橋邊，有

36、一句沒一句地說著閑話，不知怎么說到了白居易，說起他的老來多健忘，唯不忘相思。他和鄰家女兒湘靈相思難成，這名普通的女子，因?yàn)閻矍?，永遠(yuǎn)綻放在一個才子深情的筆端，灑然而成一首蕩氣回腸的《長恨歌》。余生寂寂，最難繞過的是最初的情愫，舊愛成夢，在歲月的風(fēng)霜里，一直夢了一生，如同這二十四橋下的波光，綿綿不絕，一浪蓋過一浪……(摘自《西安晚報》，有修改) [賞評]　文章選取“二十四橋”這一古代詩歌中常見的風(fēng)景作為敘寫對象，用柔美、平緩的語言寫出了自己對二十四橋的向往、對二十四橋的尋覓和由二十四橋引發(fā)的眾多感慨。文筆清麗，古典意蘊(yùn)濃厚，化用和用事都凄美動人，讓人如同作者一樣對千百年來無數(shù)文人爭相傳誦的二十四橋心生向往。 - 17 -