2019-2020學年高中語文 第二單元 姿態(tài)橫生的中晚唐詩歌 4 白居易 長恨歌學案（含解析）魯人版《選修唐詩宋詞選讀》

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1、白居易 長恨歌 　　　　　　　　　“安史之亂”使得唐王朝由盛轉衰，詩壇也失去了盛唐的蓬勃生氣，唐詩進入了一個短暫的低谷時期。但唐代的文人卻不甘心沉寂，他們又掀起了文學史上唐詩的另一次高峰，唐詩也由此進入了一個相對繁盛的時期。當時詩壇的流派很多，風格多樣。有以白居易為代表的新樂府派，有以韓愈、孟郊為代表的苦吟詩派，有以劉長卿、韋應物為代表的隱逸詩派，有獨樹一幟的浪漫主義詩人李賀，還有柳宗元、劉禹錫等也都各成一派。但由于社會現實的殘酷，社會矛盾的尖銳，詩人學會了對社會生活進行冷靜地觀察和思考，詩歌創(chuàng)作轉向了兩個方面：一是用詩歌反映民生疾苦；二是遠離社會，吟詠山水。前者是中唐詩歌的主要特征。

2、 中唐以后，唐朝更是走向衰亡，藩鎮(zhèn)跋扈，宦官竊權，內亂外患，使得國運日漸衰危，唐詩創(chuàng)作也到了晚唐階段。晚唐詩歌沿著現實主義道路繼續(xù)發(fā)展，但由于當時政治日益黑暗，戰(zhàn)爭頻繁，人民苦難重重，這種社會狀況，使得文人們失去了生活的信心，他們彷徨抑郁，追歡逐樂，慨嘆人生，反映在詩歌里的是難以消除的落寞和蒼涼。但也有些文人繼承了白居易新樂府的傳統(tǒng)，他們的詩作反映民生疾苦，揭露社會腐敗，對后世有一定的影響。 本單元所選的詩歌都是中晚唐詩作中的代表作品，反映了中晚唐詩的景況。 《長恨歌》以精煉的語言，優(yōu)美的形象，敘事和抒情相結的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在“安史之亂”中的愛情悲劇。用意是“不但感其事，亦欲懲

3、尤物，室亂階，垂于將來者也”。 《聽穎師彈琴》通過形象可感的語言，突出表現了穎師琴藝的高超絕倫，寫出了樂曲的高雅、空靈和淳厚，流露出作者對自己仕途不順的憤激之情。 《李憑箜篌引》通過作者豐富的想象，巧妙的藝術構思，瑰麗的語言，極力渲染了李憑高妙絕倫的演奏技藝，給人以強烈的印象和美感。 《雁門太守行》描寫了一位激昂慷慨、逆境奮戰(zhàn)、誓死疆場的英雄形象。以熱烈的禮贊和深沉悼念的心情，塑造了十分具體而動人的人物形象。 《無題》是無題可命，蓋意中不可言明，常托無題以寄意。《無題(一)》用平淡而流暢的語言，新奇而貼切的比喻，抒發(fā)了詩人對昨夜一度春風、旋成間隔的意中人的深切懷想；《無題(二)》運用比

4、喻象征的手法，有表白兩情相悅、至死不渝之意。 其實，李商隱的《無題》七律，為我們編織了一個前所未有的迷 離惝恍也令人流連忘返的世界。 4　白居易　長恨歌 　　　　　悲情之戀白居易 白居易19歲時，與一個叫湘靈的普通鄰家女子相戀。白居易以后考上了進士，向母親要求與湘靈結婚，但被有門戶成見的母親拒絕。后再次苦求母親允許，母親不但再次拒絕了他的要求，而且全家遷離，不許他們見面。后來白居易被貶江州途中，偶遇正漂泊的湘靈父女，白居易與湘靈抱頭痛哭一場而別。直到53歲的白居易在回洛京途中，看到舊村鄰變換而湘靈不知去向的時候，這段長達35年的愛情悲劇才無奈拉上了劇終的幕布。 ◎作

5、者卡片 白居易(772～846)，字樂天，號香山居士。是杜甫之后唐朝又一杰出的現實主義詩人。文學上，白居易主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，肯定詩歌的教育意義和政治作用。與元稹一起倡導“新樂府運動”，揭露時弊，兩人友誼甚篤，世稱“元白”。晚年與劉禹錫唱和甚多，人稱“劉白”。有《白氏長慶集》。 白居易曾將自己的詩分為四類：諷喻詩、閑適詩、感傷詩和雜律。他本人最重視的是諷喻詩。他的諷喻詩主要包括了兩方面的內容，一是廣泛地反映人民的苦難。既有同情農民的作品，如《杜陵叟》；也有哀嘆婦女悲慘命運的作品，如《上陽白發(fā)人》、《后宮詞》等。另一類詩深刻地揭露了統(tǒng)治者的罪惡，如《賣炭翁》《紅絨毯》等。

6、 ◎背景呈現 本詩取材于唐玄宗和楊貴妃的故事。這首詩創(chuàng)作于元和元年，當時詩人正在陜西周至任縣尉。這年冬天，白居易與陳鴻、王質夫同游仙游寺，說起了當地流傳已久的唐玄宗與楊貴妃悲歡離合的故事，大家都為之唏噓不已，王質夫舉著一杯酒來到白居易面前，說：“這種曠世之事，如果沒有文筆出眾的人來記錄、潤色，就會隨著時間的流逝而磨滅，從世上消失。你深諳作詩之道，情感豐富，你試著為這個故事寫一首詩，如何？”白居易于是寫下了《長恨歌》，他的意圖不僅在于對史事有感而發(fā)，而且還想以此懲戒那些禍亂朝政的人，讓將來的統(tǒng)治者引以為戒。 一、字音 驪宮(lí)　　　臨邛(qiónɡ)　　回眸(móu) 鼙鼓(p

7、í) 花鈿(diàn) 云棧(zhàn) 凝脂(zhī) 綽約(chuò) 玉扃(jiōnɡ) 珠箔(bó) 花冠(ɡuān) 仙袂(mèi) 凝睇(dì) 迤邐(yǐ)(lǐ) 人寰(huán) 釵擘(bò) 二、一詞多義 (1)顧 (1)顧 (2)信 (3)絕 三、詞類活用 ①千乘萬騎西南行　名詞作狀語，向西南 ②西出都門百余里　名詞作狀語，向西 ③上窮碧落下黃泉　名詞作狀語，向上；向下 ④春宵苦短日高起　意動用法，以……為苦 四、古今異義 ①六宮粉黛無顏色 古義：美麗的容顏。 今義：由物體發(fā)射、反射或透過的光波通過視覺所產生的印

8、象。 ②可憐光彩生門戶 古義：值得羨慕。 今義：值得憐憫。 ③雪膚花貌參差是 古義：仿佛。 今義：長短、高低、大小不齊。 ④云鬢半偏新睡覺 古義：睡醒。 今義：進入睡眠狀態(tài)。 ⑤臨別殷勤重寄詞 古義：情意深厚誠摯。 今義：熱情而周到。 五、名句默寫 ①回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 ②后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。 ③春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。 ④上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。 ⑤在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。 ⑥天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。 1．通讀全詩，分析詩歌是怎樣來表現“長恨”的？ [名師指津]　“恨”包含“痛心”“遺

9、憾”的意思。找出詩中含有此類感情的詩句，分析采用的表現手法及其作用。 我的理解：①從“重色”說起，用“日高起”“不早朝”“夜專夜”“看不足”等等極力鋪寫和渲染李、楊之樂，反襯后面無窮無盡的恨。②以“血淚相和流”的死別場面來襯托后面那沒完沒了的“恨”?！皠e”愈痛，說明“恨”愈深。③通過反復渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，來表現“長恨”。玄宗奔蜀，內心愁慘；路經馬嵬坡，憑吊貴妃；初回長安，睹物傷情；時光流逝，思情更長；極思不得，寄于夢境。④用浪漫主義手法，把愛由人間寫到天上，從楊玉環(huán)思念李隆基的角度進一步渲染兩人的忠貞愛情，照應唐玄宗對她的思念，“長恨”的主題進一步深化。⑤詩歌的末兩句，用“天長地久有

10、時盡，此恨綿綿無絕期”結筆，點明題旨，即“長恨”的主題。 2．《長恨歌》開篇首句“漢皇重色思傾國”在整首詩中有怎樣的作用？ [名師指津]　要分別從結構和內容的角度分析開篇首句對下文起到的作用。 我的理解：開篇首句“漢皇重色思傾國”，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇原因，又喚起和統(tǒng)領著全詩。接著寫重色輕國的帝王，得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃，終于如愿以償，沉湎于歌舞酒色之中，以致釀成安史之亂，這一動亂便導致了唐玄宗與楊貴妃愛情的毀滅。 3．詩中的楊貴妃是怎樣的形象？ [名師指津]　應舉例分析楊貴妃對愛情的態(tài)度。 我的理解：在詩中，楊貴妃是一個忠于愛情的美麗女子形

11、象。在仙境中，她已位列仙班，但她仍不高興，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。她的內心是凄苦、悲怨的，她不能忘記過去的美好愛情。她臨別贈給使者一半釵、一扇鈿合，讓他交給玄宗，以表達她堅定不移的信念，“天上人間會相見”，并希望玄宗牢記他們的誓言：“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”這些描述充分展示了楊貴妃對愛情的忠貞不渝。 4．《長恨歌》作為一首長篇敘事詩，字里行間處處充溢著感情，作者是怎樣表達的？ [名師指津]　結合具體詩句，分析是怎樣達到情景交融的。 我的理解：這首詩以景寫情，情中見景。在作者筆下，感情的抒發(fā)往往與景物的描寫融為一體。馬嵬坡兵變后，玄宗懷著無限傷感，前往西蜀，“黃埃散漫

12、風蕭索，云棧縈紆登劍閣”，蕭瑟的秋風卷起漫天的風沙，天昏地暗，這既是實寫秋天的景況，更是為了襯托玄宗孤寂凄涼的心境，可謂虛實相間。“峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄”“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”則移情入景，情景交融，玄宗的內心是悲涼的，所以他見到的景色也都顯得黯淡無光，令人傷心欲絕。類似的描寫都極富詩情畫意，有很強的感染力量。 1．現實

13、主義和浪漫主義相結合的創(chuàng)作手法 詩歌的前面寫唐玄宗和楊玉環(huán)的歡愛生活和自食惡果，意在諷喻，手法是寫實；后面寫兩人生死不渝的愛情，具有理想色彩，特別是寫方士招魂，更是采用了浪漫主義的幻想手法?，F實主義的深刻描繪和浪漫主義的瑰麗想象相結合，使作品波瀾起伏，搖曳多姿，虛實相生，引人入勝。 2．敘事、寫景、抒情相結合是這首詩最突出的藝術特色 《長恨歌》首先打動我們的是詩中那個宛轉動人的故事，是詩歌精巧獨特的藝術構思。這一特點給了這部作品以小說色彩和詩歌特質。從敘事方面看，本詩情節(jié)完整、曲折，詳略得當。對李、楊的愛情生活是濃彩艷抹，對安史之亂、楊貴妃之死等則是一語帶過，顯示了詩人高超的敘事技巧。從

14、抒情方面看，詩人時而把人物的思想感情注入景物，用景物來折射烘托人物的心境；時而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對它們的感受來表現內心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內心深處的難以表達之情。從“黃埃散漫”到“蜀山青”，從“太液芙蓉未央柳”到“遲遲鐘鼓初長夜”，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復渲染詩中主人公對愛情的苦苦追求和尋覓?，F實生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。在苦苦求索之后，詩人又在最后，用浪漫主義筆法，給我們一點點慰藉，讓我們再一次領略了真正愛情的凄婉、美麗與高貴。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，反復抒情，使人物感情

15、回旋上升，最終達到了高潮。 渲染烘托 渲染本來是國畫的一種手法，在需要強調的地方，用水墨或淡的色彩涂抹畫面，以加強藝術效果。用于詩歌創(chuàng)作，就是從正面著意描寫。 烘托本是中國山水畫的傳統(tǒng)手法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面涂抹，使物象明顯突出。用在詩文中則指從側面著意描寫，作為陪襯，使所要表現的事物鮮明突出。 很多時候渲染烘托合說，但并不意味著兩者可以等同，而只是說明這兩種表現手法往往緊密結合在一起使用。尤其是在借景抒情的詩歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物營造意境，再通過景物(意境)來烘托人物情感。 渲染，是意象描寫對意境營造而言；烘托，主要是景物之描寫對情感抒發(fā)的烘托。 本

16、詩中“黃埃散漫風蕭索，云?？M紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄”四句描寫的是在唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，渲染了慘淡蕭索、了無生機的氛圍，烘托了玄宗的傷心之情。 閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。 思 遠 人 晏幾道 紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得?！　I彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。 這首詞表達了什么樣的感情？“紅葉黃花秋意晚”一句對表達這種感情有什么作用？ 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

17、 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 【解析】　本題考查對詩歌情感的把握和作者抒發(fā)情感的方式。聯系詞作的題目和“千里念行客”等詞句即可歸納出作者流露出的情感。抒情詞中的景物描寫的作用主要是渲染氣氛，烘托情感。在這首詞中該句是首句，有起興作用。綜合以上分析即可作答。 【答案】　這首詞表達了對遠方行人的深切思念。首句起興，以紅葉黃花染繪出深秋的特殊色調，渲染離別的悲涼氣氛，增添對遠方行人綿綿不盡的思念情懷。 一、積累運用 1．下列詞語注音有誤的一組是(　　) A．驪宮(lí)　悄然(qiǎo)　回眸(móu)　千乘(shènɡ) B．鼙鼓(pí

18、) 仙袂(mèi) 花鈿(diàn) 霓裳(ní chánɡ) C．釵擘(bò) 馬嵬(wéi) 闌干(lán) 迤邐(yǐ lí) D．參差(cī) 臨邛(qiónɡ) 人寰(huán) 綽約(chuò) 解析：選C?！斑姟睉x lǐ。 2．下列詩句中加點詞語解釋錯誤的一項是(　　) A．御宇多年求不得　　　　御宇：統(tǒng)治國家 B．臨別殷勤重寄詞 殷勤：情意深厚誠摯 C．雪膚花貌參差是 參差：仿佛 D．玉容寂寞淚闌干 闌干：眼淚流干 解析：選D。闌干：縱橫的樣子。 3．下列詩句中加點的詞語與現代漢語意思相同的一項是(　　) A．六宮粉黛無顏色

19、　　　　B．可憐光彩生門戶 C．云鬢半偏新睡覺 D．為感君王輾轉思 解析：選D。翻來覆去。A項，古義：美麗的容顏；今義：由物體發(fā)射、反射或透過的光波通過視覺所產生的印象。B項，古義：值得羨慕；今義：值得憐憫。C項，古義：睡醒；今義：進入睡眠狀態(tài)。 4．從修辭的角度看，和例句的修辭手法相同的一項是(　　) 例：但教心似金鈿堅，天上人間會相見。 A．驪宮高處入青云，仙樂風飄處處聞。 B．春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。 C．芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。 D．忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。 解析：選C。A項，夸張；B項，對偶；C項和例句一樣，都是比喻；D項，頂真。 5．填

20、空。 (1)________________，驚破霓裳羽衣曲。 (2)夕殿螢飛思悄然，________________。 (3)上窮碧落下黃泉，________________。 (4)玉容寂寞淚闌干，________________。 答案：(1)漁陽鼙鼓動地來　(2)孤燈挑盡未成眠　(3)兩處茫茫皆不見　(4)梨花一枝春帶雨 二、閱讀鑒賞 (一)文本閱讀 閱讀下面的文字，完成6～9題。 天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。 馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。 君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。 歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。 春風桃李

21、花開日，秋雨梧桐葉落時。 西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。 梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。 夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。 遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。 鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。 悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。 臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。 為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。 排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。 上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。 忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。 樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。 中有一人字太真，雪膚花貌參差是。 金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。 聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。 攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。

22、 云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。 風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。 含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。 昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。 回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。 惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。 釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。 但教心似金鈿堅，天上人間會相見。 臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。 七月七日長生殿，夜半無人私語時。 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。 6．自“天旋地轉回龍馭”至“魂魄不曾來入夢”，是從哪些角度表現李隆基的思念之情的？請簡要分析。 答：　　　　　　　　　　　　　

23、　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：從情景，物是人非；從時間，歷久彌新；從心情，度日如年。詩人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用悱惻動人的語調，宛轉形象地描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，“物是人非事事休”的種種感觸。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。 7．“悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢”兩句在詩歌中有什么作用？ 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：既結束上文，以想入非非表明思念之深；又開啟下文，以想入非非生發(fā)出道士招魂。 8．詩歌從人間寫到仙境，采用了什么

24、藝術手法？對表現“長恨”的主題有何作用？ 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：李隆基對楊玉環(huán)的思念感動道士，道士尋找到玉環(huán)魂魄，已身登仙界的貴妃仍心系塵寰，對李思念不已。詩人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應唐玄宗對她的思念，進一步深化、渲染“長恨”的主題。 9．詩歌

25、用“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”結筆有什么好處？ 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：點明題旨，照應開頭，給讀者以想象、回味的余地。 (二)拓展閱讀 閱讀下面兩首唐詩，完成10～11題。 長安月夜① 白居易 喧喧車騎帝王州②，羈病無心逐勝游。 明月春風三五夜，萬人行樂一人愁。 禁中獨直對月憶元九③ 白居易 三五夜中新月色，二千里外故人心。 猶恐清光不同見，江陵卑濕足秋陰。 【注】?、俦驹姙樽髡咴陂L安應舉時所作，詩題有改動。②帝王州：指都城長安

26、。③原詩是一首七律，作者時任翰林學士。元九即詩人元稹，當時被貶湖北江陵。 10．下面對這兩首詩的賞析，不恰當的一項是(　　) A．第一首詩中，“喧喧車騎”直接表現了唐代都城長安節(jié)日之夜車水馬龍、游人如織的熱鬧場景。 B．“羈病”交代了作者滯留長安期間的個人境況，而“無心逐勝游”則明確表達了作者對現實的隱憂。 C．第二首詩題目中的“禁中獨直”表明作者寫此詩時正在翰林院值班，“憶”是全詩的題眼。 D．作者是寫月的高手，他在多篇詩作中借月抒發(fā)感情，比如“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”。 解析：選B。B項，“明確表達了作者對現實的隱憂”缺乏依據，“無心逐勝游”是因為“羈病”的處境。 1

27、1．兩首詩運用的主要表現手法有何不同？請簡要分析。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：①第一首詩主要運用對比手法。京城元宵之夜，明月春風，熱鬧非凡，“萬人行樂”；而作者因“羈病”無心游玩，獨處客舍“一人愁”，顯得格外孤單、愁苦。②第二首詩主要運用虛實結合的手法。作者實寫自己在中秋之夜，對著明月思念遠方的好友；同時，作者以己心推及“故人心”，想象對方此時也在月下思念自己，又設想江陵潮濕多云，擔心對方不能和自己同見“清光”。詩作虛實結合，表現了元白二人千里同思的深厚友情

28、。 閱讀下面的這首唐詩，完成12～13題。 題岳陽樓① 白居易 岳陽城下水漫漫，獨上危樓憑曲闌。 春岸綠時連夢澤②，夕波紅處近長安。 猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難。 此地唯堪畫圖障③，華堂張與貴人看。 【注】?、僭褪哪甏海拙右鬃越莞叭沃抑荽淌?，經過岳陽時寫下該詩。②夢澤：云夢澤。③圖障：圖畫。 12．下面對本詩的分析和鑒賞，不恰當的一項是(　　) A．首句“岳陽城下水漫漫”中“漫漫”一詞富于形象性，給人造成一種水勢浩瀚、無邊無際的印象。 B．頷聯寫洞庭湖春漲之時遠連云夢、波近長安，用擬人手法正面寫洞庭湖的浩瀚無際。 C．頸聯寫善飛之雁難以渡湖，側面烘托洞庭湖的

29、浩瀚無際。 D．詩的最后兩句說洞庭湖風景壯闊、優(yōu)美，可以畫成圖障，張掛在豪奢的大廳里，讓那些貴人們賞玩，含蓄地流露出詩人羈旅漂泊之感和對貴人們的怨憤。 解析：選B。B項，是用夸張手法正面寫洞庭湖的浩瀚無際。 13．本詩抒發(fā)了作者哪些情感？請結合全詩具體分析。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：①第二句 “獨”既是實寫，說作者一個人登樓遠眺，也虛寫他常年貶官在外，遠離京城，飽嘗孤獨之感。②第四句，表面描繪洞庭湖晚景的壯闊，卻寄寓著作者對京城的眷戀之情。③第五、六

30、句用“猿啼”“雁渡”抒發(fā)天涯淪落之感，與上文“近長安”相照應。④最后兩句說洞庭湖風景壯闊、優(yōu)美，畫成圖障，張掛在豪奢的大廳里，讓那些貴人們賞玩，或許可以使他們稍稍懂得猿啼雁飛、流民逐客行旅風波之苦。含蓄地抒發(fā)了作者的羈旅漂泊之感和對貴人們的怨憤。 三、語言表達 14．用一句話概括下面兩段文字所包含的主要信息。(不超過25字) 記者從陜西文物部門了解到，陜西省《關于搶救性發(fā)掘秦始皇陵西側中字型墓葬的請示》未獲國家文物局批準。國家文物局認為，秦始皇陵西側中字型墓葬位于全國重點文物保護單位秦始皇陵保護范圍內，與秦始皇陵有密切聯系，暫不同意對該墓葬進行考古發(fā)掘。 秦始皇陵西側中字型墓葬于200

31、3年發(fā)現。曾任秦始皇兵馬俑博物館館長的著名考古學家袁仲一認為，這處中字型大墓應該屬于君王級別，他推測墓主人或許為秦末代皇帝子嬰，“不過在發(fā)掘以前無法確定”。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 解析：應主要說明人們的行為及行為涉及的對象。 答案：疑為秦末代皇帝子嬰的一處墓葬暫不發(fā)掘。(或：暫不許發(fā)掘疑為秦末代皇帝子嬰的墓葬) 15．提取下列材料的要點，以“過度包裝”為開頭，整合成一個單句。 ①過度包裝背離了包裝應有的功能。 ②過度包裝損害了消費者的利益。 ③過度包

32、裝這種包裝現象損害了社會的利益。 ④過度包裝廣泛存在于商品包裝之中。 ⑤不少企業(yè)宣傳中也存在過度包裝的情況。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 解析：下定義只能用“××是××”的肯定格式，不能用“××不是××”的否定格式。 答案：過度包裝是指廣泛存在于商品包裝或企業(yè)宣傳之中的背離了包裝應有的功能而損害了消費者和社會的利益的包裝現象。 二十四橋仍在 張　梅 去二十四橋，明月夜，簫聲起，應

33、是最好的意境，為的只是那一句“波心蕩，冷月無聲”，可這一次都沒有，日色也無聲。初春的日色還沒有掀起無邊麗色。 瘦西湖足夠的靜，游人亦有，二十四橋在眾景深處，只是不知誰和我一樣的情懷？瘦西湖的水真是纏綿，典型的江南女子性格，柔且媚，繞在足畔，使人常被它迷醉得忘了行走。停一停，均是好風景。橋一座接一座，名亦典雅或妖嬈，今人撐紙傘，桃紅或淡綠，倚橋欄顧盼，巧笑嫣然，為的是和橋留影。可這些橋皆不是著名的二十四橋。水面蒼茫，亭臺參差，二十四橋不見蹤跡?？粗甘九?，研究路線圖，二十四橋有深藏不露之惑。 不遠處有梅，植在庭院中，香氣濃到跌宕起伏，梅花三弄，梅香也三弄，入肺腑，激情思，這橋也三弄，弄

34、月色無邊，弄情思幾許，叫人費思量。我聽編鐘演奏《梅花三弄》，那些編鐘掛在架上，彎彎似橋，一座抵達旋律的橋。編鐘的演奏用古箏來配，如同橋色用月色來映照，它們情投意合，融入碧波中繼續(xù)繾綣。云煙深處水茫茫?；蛘f橋是箏，月色來彈撥，音色清絕。 橋上本有吹簫人，歌女娉婷，在千百年前的月下吹奏，簫聲往往心事重重，像深夜撫過冰涼的綢緞，吹出了涼薄的寒氣。吹者有心，聞者更有意，在無聲冷月中，各人心意自知。年少時遇到詩句毫不驚心，如今在心底起波瀾，原來歲月是一場歷練，當初生澀的背誦變成溫厚的懂得。 坐下吧，在一座新建的拱橋邊，遠有玲瓏花界，熙春臺在對岸，靜香書屋在不遠處，尋覓的過程已看了太多的風景，記取

35、那些碧波邊的風姿。把風景看遍都未尋到，不甘心，只好借問路邊人。遙指，暗喜。那座石橋，沒有橋名，石階全由不規(guī)則的大塊石頭鋪上，鐵鏈生銹，橋板輕晃，古松橫斜，不動聲色間，滄桑的況味就出來了，就認定它了，踏上去，時光似乎回溯。 落入詩句的橋，譬如斷橋、楓橋、赤闌橋，知名的或不知名的，哪怕是故鄉(xiāng)的小石橋，溪上的木板橋，擔當的不只是兩岸的溝通，還有過于厚重的情懷。而二十四橋，真正的，就是我們落座小憩的回廊邊的橋，相望卻不知，這橋長24米，寬2.4米，24根玉石欄桿圍以兩側，這座和數字相關而修復的二十四橋，是為了圓今人的一段懷想。好在，我也行過橋面，人生的許多際遇，常常在這不經意間。 走在橋邊，有

36、一句沒一句地說著閑話，不知怎么說到了白居易，說起他的老來多健忘，唯不忘相思。他和鄰家女兒湘靈相思難成，這名普通的女子，因為愛情，永遠綻放在一個才子深情的筆端，灑然而成一首蕩氣回腸的《長恨歌》。余生寂寂，最難繞過的是最初的情愫，舊愛成夢，在歲月的風霜里，一直夢了一生，如同這二十四橋下的波光，綿綿不絕，一浪蓋過一浪……(摘自《西安晚報》，有修改) [賞評]　文章選取“二十四橋”這一古代詩歌中常見的風景作為敘寫對象，用柔美、平緩的語言寫出了自己對二十四橋的向往、對二十四橋的尋覓和由二十四橋引發(fā)的眾多感慨。文筆清麗，古典意蘊濃厚，化用和用事都凄美動人，讓人如同作者一樣對千百年來無數文人爭相傳誦的二十四橋心生向往。 - 17 -