2018-2019學(xué)年高中歷史 第三單元 從人文精神之源到科學(xué)理性時代 第12課 文藝復(fù)興巨匠的人文風(fēng)采學(xué)案 岳麓版必修3.doc

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第12課　文藝復(fù)興巨匠的人文風(fēng)采 [學(xué)習(xí)目標(biāo)] 課程標(biāo)準(zhǔn) 重點難點 知道薄伽丘等人的主要作品，認(rèn)識文藝復(fù)興時期人文主義的含義。 1.了解文藝復(fù)興興起的歷史背景、代表人物及其代表作品。 2.理解文藝復(fù)興時期典型作品的人文主義內(nèi)涵。 一、薄伽丘和《十日談》 1.背景：14世紀(jì)以來，意大利工商業(yè)城市興起，出現(xiàn)了資本主義萌芽。新生的資產(chǎn)階級追求財富與人生享樂，一場新文化運(yùn)動悄然興起。資產(chǎn)階級還沒有成熟的思想體系，借助古希臘、古羅馬文化來表達(dá)自己的反封建思想，因此這場運(yùn)動被稱做文藝復(fù)興運(yùn)動。 2.薄伽丘 (1)地位：薄伽丘是文藝復(fù)興運(yùn)動的先驅(qū)之一，與但丁以及被稱為“人文主義之父”的彼特拉克并稱為文藝復(fù)興前三杰。 (2)代表作：短篇小說集《十日談》，全書貫穿人文主義思想，矛頭直指天主教會。薄伽丘以幽默、辛辣的筆調(diào)揭露教會的腐化與貪婪，抨擊教士的偽善與丑行，歌頌現(xiàn)實生活，肯定人的價值與尊嚴(yán)，提倡生而平等，反對封建等級觀念。 1.恩格斯說：“是威尼斯和佛羅倫薩的作坊而不是達(dá)芬奇的繪畫作坊養(yǎng)育了文藝復(fù)興。”這說明文藝復(fù)興運(yùn)動最早在意大利興起的根源是什么？ 提示　意大利最早產(chǎn)生了資本主義萌芽。 2.將薄伽丘的《十日談》稱為人曲，其主要原因是什么？ 提示　在《十日談》一書中歌頌現(xiàn)實生活，肯定人的價值與尊嚴(yán)，提倡人生而平等，反對封建等級觀念，滲透著人文主義精神。 二、文藝復(fù)興的藝壇三杰 15世紀(jì)后期，意大利文藝復(fù)興進(jìn)入全盛期，達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾開創(chuàng)了現(xiàn)實主義藝術(shù)的新時代，是文藝復(fù)興的光輝代表。 1.達(dá)芬奇 (1)繪畫特點 ①強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要表現(xiàn)和歌頌人的美及人的豐富的思想感情。 ②善于將解剖學(xué)、透視法和明暗轉(zhuǎn)移法運(yùn)用于繪畫之中。 ③突破“圣像圖”的畫法，用寫實的繪畫揭示人性的善惡。 (2)代表作：《最后的晚餐》和《蒙娜麗莎》成為歐洲畫廊的拱頂之石。 2.米開朗琪羅 (1)雕刻特點：他的創(chuàng)作專注人體，塑造的雕像體現(xiàn)了人物的思想、意志和精神氣質(zhì)。 (2)代表作：《大衛(wèi)》和《摩西》。 3.拉斐爾 (1)繪畫特點：擅長畫圣母像，被稱為“畫圣”，其繪畫被視為古典美術(shù)精神的典范。 (2)代表作：《西斯廷圣母》。 [思維點撥]　文藝復(fù)興借助古希臘羅馬文化外衣的原因 (1)當(dāng)時封建神學(xué)占統(tǒng)治地位，教會勢力龐大，不允許其他思想和學(xué)說傳播，封建神學(xué)的理論體系大多建立在古希臘羅馬的科技、思想文化基礎(chǔ)之上。 (2)資產(chǎn)階級力量弱小，還無力與封建神學(xué)正面沖突，所以借助復(fù)興古希臘羅馬文化之名，而行反對封建神學(xué)、宣傳資產(chǎn)階級思想文化之實。 3.阿姆斯特丹大學(xué)運(yùn)用情感分析軟件分析名畫《蒙娜麗莎》，得出的結(jié)論是蒙娜麗莎的表情中有83%是快樂的表情，9%是厭惡的表情，6%是害怕的表情，2%是憤怒的表情。這一分析旨在說明什么？ 提示　《蒙娜麗莎》體現(xiàn)了人文主義的時代精神。 4.教材P50中“拉斐爾的圣母像是世俗的理想戰(zhàn)勝基督教的修道院的最突出的藝術(shù)表現(xiàn)之一?！?普列漢諾夫語)應(yīng)如何理解？ 提示　拉斐爾的圣母像洋溢著母性的慈愛與幸福，不像以前的圣母像那樣神情呆滯，不可親近，體現(xiàn)了人文主義精神。 三、莎士比亞的戲劇 1.簡介：16世紀(jì)英國的劇作家，英國人文主義的杰出代表，一生撰寫了39部悲劇、喜劇、歷史劇，塑造出眾多栩栩如生、富有個性的人物形象，深刻反映了愛與恨、情與義、善與惡、奮斗與命運(yùn)等人生矛盾的多樣性和復(fù)雜性。 2.代表作：《哈姆雷特》。 3.影響：莎士比亞戲劇代表了歐洲文藝復(fù)興時期文學(xué)的最高成就，對歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展有著極其深遠(yuǎn)的影響。 [易混易錯]　莎士比亞對人的贊美VS薄伽丘對人性的肯定 薄伽丘雖然謳歌了人性，但他對人性的謳歌主要集中在人性中的本能方面，而作為生物種群的最高級動物，人類應(yīng)該有更高的追求。莎士比亞更注重人的理性，以優(yōu)雅流暢的語言、豐富細(xì)膩的情感、雋永深刻的哲理，刻畫了人類復(fù)雜的內(nèi)心世界，歌頌了人間的仁愛和友誼，提升了人性的尊嚴(yán)。 5.曾任英國首相的丘吉爾有這樣一句名言：“我寧愿失去一個印度，也不愿失去一個莎士比亞?！边@句話的本質(zhì)含義是什么？ 提示　莎士比亞的作品體現(xiàn)出的人文主義精神擴(kuò)大了英國的影響。 主題　全面認(rèn)識文藝復(fù)興運(yùn)動 1.文藝復(fù)興運(yùn)動的興起 史料　“十四和十五世紀(jì)，在地中海沿岸的某些城市已經(jīng)稀疏地出現(xiàn)了①資本主義生產(chǎn)的最初萌芽?！?引自《馬克思恩格斯選集》第二卷)新興的資產(chǎn)階級為發(fā)展生產(chǎn)，需要文化科學(xué)知識，而新興文化的發(fā)展必須突破②宗教傳統(tǒng)桎梏。在社會上興起了復(fù)興古希臘、羅馬的哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)作品和歷史人物，重新研究已被湮沒了千年之久的古典文化之風(fēng)。它是資產(chǎn)階級在意識形態(tài)領(lǐng)域反封建制度的斗爭。③文藝復(fù)興運(yùn)動的思想體系是人文主義。 ——引自朱寰主編《世界上古中古史》 史料闡述了隨著資本主義萌芽的產(chǎn)生，歐洲興起了文藝復(fù)興運(yùn)動，文藝復(fù)興運(yùn)動以人文主義為旗幟。 ①表明文藝復(fù)興運(yùn)動興起的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。 ②表明基督教壟斷西歐文化教育對新興資本主義發(fā)展的阻礙。 ③指明了文藝復(fù)興運(yùn)動的思想體系。 據(jù)史料和所學(xué)概括說明文藝復(fù)興最早出現(xiàn)于意大利的背景及其性質(zhì)。 答案　背景：①經(jīng)濟(jì)：十四五世紀(jì)，意大利的一些工商業(yè)城市出現(xiàn)了資本主義萌芽。 ②政治：新興資產(chǎn)階級隊伍不斷壯大，希望創(chuàng)造財富，也追求現(xiàn)世的享樂。 ③文化：意大利人接觸到大量的古代希臘羅馬文化遺存和文化典籍。 ④思想：教會和神學(xué)禁錮了人們的思想。 性質(zhì)：是歐洲資本主義發(fā)展和新興資產(chǎn)階級的反封建斗爭在思想文化領(lǐng)域的反映，是一次資產(chǎn)階級性質(zhì)的思想解放運(yùn)動。 2.文藝復(fù)興的藝術(shù)成就 史料　 　 ①拉斐爾　?、诶碃枮樗恕?③拉斐爾圣母畫 自畫像 所作的肖像畫 史料表明文藝復(fù)興時期肖像畫大量出現(xiàn)。 ①②③都體現(xiàn)了藝術(shù)領(lǐng)域里的人文精神。 其中③表明圣母圣子畫像頗具人間母子般的親情。 中世紀(jì)時主要流行《圣經(jīng)》題材的宗教畫，據(jù)上面三幅圖片，說明這類圖畫大量出現(xiàn)的時代價值。 答案　中世紀(jì)時主要流行《圣經(jīng)》題材的宗教畫，而文藝復(fù)興時期肖像畫大量出現(xiàn)，這體現(xiàn)了當(dāng)時歐洲人自我意識的覺醒，是對人的價值和尊嚴(yán)的肯定。即使是宗教題材繪畫如圣母圣子畫像，也具有了人間母子般的親情，充分體現(xiàn)了人文精神對藝術(shù)領(lǐng)域的影響。 3.文藝復(fù)興的精神內(nèi)涵和歷史影響 史料　我是人，①人的一切特性，我是無所不有?！?4世紀(jì)下半葉意大利流行語 這是一次人類從來沒有經(jīng)歷過的最偉大的、進(jìn)步的變革，是一個需要巨人而且產(chǎn)生了巨人——在③思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識淵博方面的巨人的時代。——恩格斯 ①強(qiáng)調(diào)“人性”；②流行語的時間和地區(qū)，表明其流行于文藝復(fù)興興起時期。③說明文藝復(fù)興運(yùn)動產(chǎn)生影響的主要體現(xiàn)。 上述史料分別反映了什么問題？ 答案　第一段史料反映了文藝復(fù)興運(yùn)動提倡人性。第二段史料則直接肯定了文藝復(fù)興對社會進(jìn)步的重要作用。 全面認(rèn)識文藝復(fù)興 1.高舉人文主義的旗幟 (1)關(guān)心人，以人為本，重視人的價值，反對神學(xué)對人性的壓抑。 (2)張揚(yáng)人的理性，反對神學(xué)對理性的貶低。 (3)主張立足于現(xiàn)實生活的精神追求，反對神學(xué)用宗教生活否定世俗生活。 2.評價 (1)積極 ①經(jīng)濟(jì)方面：促進(jìn)了歐洲資本主義的發(fā)展，推動了新航路的開辟。 ②思想方面：文藝復(fù)興沖破了基督教神學(xué)桎梏，喚醒了人的自我意識，為后來的宗教改革和啟蒙運(yùn)動奠定了思想基礎(chǔ)。 ③文學(xué)藝術(shù)方面：誕生了一大批杰出的藝術(shù)家、文學(xué)家，創(chuàng)造了輝煌的藝術(shù)和文學(xué)作品。 ④自然科學(xué)方面：促進(jìn)了近代自然科學(xué)的產(chǎn)生。 (2)局限性 ①沒有徹底擺脫宗教神學(xué)的影響。 ②過分推崇人文主義，造成個人私欲的膨脹、泛濫和社會混亂。 ③未形成完整的思想體系，也沒有批判封建制度。 [記知識綱要] [背核心術(shù)語] 1.14～15世紀(jì)，意大利新興資產(chǎn)階級掀起的文藝復(fù)興運(yùn)動，高舉人文主義的旗幟，強(qiáng)調(diào)人的地位和價值，肯定世俗生活的享受和樂趣，閃爍著人文主義思想的色彩，實質(zhì)是把人性從宗教束縛中解放出來。 2.薄伽丘、但丁以及彼特拉克并稱為文藝復(fù)興前三杰；15世紀(jì)后期，達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾開創(chuàng)了現(xiàn)實主義藝術(shù)的新時代。 3.莎士比亞的戲劇代表了歐洲文藝復(fù)興時期文學(xué)的最高成就，對歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展有著極其深遠(yuǎn)的影響。  1.下列對文藝復(fù)興時期人文主義核心思想的理解，最準(zhǔn)確的一項是(　　) A.反對神權(quán)和神學(xué) B.強(qiáng)調(diào)人性至上，反對宗教信仰 C.肯定人的價值，強(qiáng)調(diào)個性自由 D.提倡個人奮斗，鼓勵發(fā)展私有制 答案　C 解析　要準(zhǔn)確理解人文主義的含義，就要抓住其注重人、肯定人性這一核心思想，并且文藝復(fù)興時期并未明確提出反對宗教，據(jù)此可知答案為C。 2.文藝復(fù)興時期的思想大師，把人文主義當(dāng)作自己的旗幟，他們頌揚(yáng)“人”，蔑視“神”，提倡“人權(quán)”，否定“神權(quán)”。這反映的實質(zhì)問題是(　　) A.天主教會是維護(hù)封建神學(xué)的工具 B.資產(chǎn)階級反對信仰上帝 C.資產(chǎn)階級個人私欲惡性膨脹 D.資產(chǎn)階級要求提高自身的政治、經(jīng)濟(jì)地位 答案　D 解析　文藝復(fù)興的核心思想是人文主義，人文主義者主張以“人”為中心，而不是以“神”為中心，其實質(zhì)是資產(chǎn)階級要求提高自身的政治、經(jīng)濟(jì)地位。 3.文藝復(fù)興時期的人文主義與古希臘人文主義相比，其主要不同是(　　) ①強(qiáng)調(diào)人性?、谝再Y本主義萌芽為基礎(chǔ)?、郾举|(zhì)上是資產(chǎn)階級性質(zhì)的　④倡導(dǎo)人的發(fā)現(xiàn)和解放 A.①②③④ B.①②③ C.①③④ D.②③ 答案　D 解析　文藝復(fù)興是在西歐資本主義萌芽發(fā)展的基礎(chǔ)上發(fā)生的，反映了資產(chǎn)階級的要求；古希臘處在奴隸社會，因此②③不是相同點。但是二者都強(qiáng)調(diào)人性，強(qiáng)調(diào)人的價值、人的解放，①④是共同點。 4.達(dá)芬奇曾在筆記中寫道：“藝術(shù)家必須留意到，當(dāng)人們受到強(qiáng)烈的心理震蕩來不及思考時那一瞬間所表現(xiàn)出來的姿態(tài)?！彼漠嬜骷词谷∽宰诮填}材，也能充分體現(xiàn)人文主義精神。其最能反映上述思想的畫作是(　　) A.《最后的晚餐》 B.《蒙娜麗莎》 C.《西斯廷圣母》 D.《大衛(wèi)》 答案　A 解析　《最后的晚餐》刻畫了每一個門徒的瞬間反應(yīng)，用寫實的手法揭示了人性的善惡，體現(xiàn)了人文主義精神的內(nèi)涵，故A項符合題意；B項雖能體現(xiàn)人文主義，但不符合“宗教題材”的要求；C、D兩項不是達(dá)芬奇的作品。 5.莎士比亞在《哈姆雷特》中寫道：“人是一件多么了不起的杰作！多么高貴的理性！”這些對人性的贊美之詞，出現(xiàn)在(　　) A.智者運(yùn)動時期 B.文藝復(fù)興時期 C.宗教改革時期 D.啟蒙運(yùn)動時期 答案　B 解析　莎士比亞是文藝復(fù)興時期的代表人物，材料中對人性的贊美之詞體現(xiàn)了人文主義精神。 閱讀與思考 人文主義提倡人性、反對神性，主張人生的目的是追求現(xiàn)世幸福，倡導(dǎo)個性解放，適應(yīng)了資本主義發(fā)展條件下資產(chǎn)階級的要求，促進(jìn)了人們思想的解放，有利于科技文化的發(fā)展。 自我測評 1.《十日談》全書貫穿人文主義思想，矛頭直指天主教會。它揭露教會的腐化與貪婪，抨擊教士的偽善與丑行，歌頌現(xiàn)實生活，肯定人的價值與尊嚴(yán)，提倡生而平等，反對封建等級觀念?！豆防滋亍匪茉炝巳宋闹髁x者的形象，歌頌人的偉大。 2.達(dá)芬奇用寫實的繪畫揭示人性的善惡；米開朗琪羅的雕塑體現(xiàn)了人物的思想、意志和精神氣質(zhì)；拉斐爾的圣母畫像描繪的圣母溫柔美麗，眉宇間洋溢著母性的慈愛和幸福。 [基礎(chǔ)達(dá)標(biāo)] 1.西方史學(xué)家習(xí)慣上把15世紀(jì)中期到17世紀(jì)中期稱之為“發(fā)現(xiàn)的時代”，是一個“人”被發(fā)現(xiàn)和“世界”被發(fā)現(xiàn)的時代。導(dǎo)致“人”和“世界”被發(fā)現(xiàn)的根本原因是(　　) A.中國四大發(fā)明的傳播和運(yùn)用 B.資本主義萌芽的產(chǎn)生和發(fā)展 C.天主教的傳播和發(fā)展 D.人們追求世俗生活的享樂 答案　B 解析　15世紀(jì)中期到17世紀(jì)中期，“世界”被發(fā)現(xiàn)指的是新航路的開辟，“人”被發(fā)現(xiàn)指的是文藝復(fù)興運(yùn)動，它們出現(xiàn)的共同的根本原因都是資產(chǎn)主義萌芽的產(chǎn)生和發(fā)展，故選B項。 2.“文藝復(fù)興”一詞在意大利語Rinascimento中，是由ri“重新”和nascere“出生”所構(gòu)成的，即“再生”。此處“再生”的真實含義應(yīng)是(　　) A.對古希臘羅馬文化的全方位復(fù)興 B.反對禁欲主義，否定宗教信仰 C.主張靈魂的自我救贖 D.借助傳統(tǒng)文化宣揚(yáng)資產(chǎn)階級價值觀 答案　D 解析　資產(chǎn)階級還沒有成熟的反封建思想理論，所以借助了古希臘的人文主義精神來表達(dá)這一時期的反封建思想，故D項正確。 3.恩格斯說：“意大利人是現(xiàn)代歐洲各個民族中間的長子，是西方現(xiàn)代文化轉(zhuǎn)型中最先覺醒的民族。”這是因為意大利(　　) A.最早產(chǎn)生資本主義萌芽 B.率先開辟了新航路 C.首先倡導(dǎo)復(fù)興人文主義 D.最先開展宗教改革 答案　C 解析　材料主要提到“文化轉(zhuǎn)型”，而“資本主義萌芽”屬于經(jīng)濟(jì)層面，故A項錯誤；“率先開辟了新航路”的是西班牙和葡萄牙，不是意大利，故B項錯誤；材料主要強(qiáng)調(diào)意大利是西方現(xiàn)代文化的奠基者，故C項正確；最先開展宗教改革的是德意志，故D項錯誤。 4.早期文藝復(fù)興僅局限于以佛羅倫薩為中心的意大利，而且主要在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)展開，更多的是對古典文化傳統(tǒng)的繼承。這一時期重視“古典文化傳統(tǒng)”的主要原因是(　　) A.市民階層比較保守 B.傳統(tǒng)文藝內(nèi)容豐富 C.封建教會勢力強(qiáng)大 D.古典文化保存完整 答案　C 解析　當(dāng)時資本主義發(fā)展不充分，封建教會勢力強(qiáng)大，所以新興資產(chǎn)階級借助這一手段來宣傳新的思想，故C項正確。 5.薄伽丘的《十日談》是文藝復(fù)興時期最具代表性的作品，其核心思想是(　　) A.弘揚(yáng)人文精神 B.倡導(dǎo)宗教改革 C.宣揚(yáng)主權(quán)在民 D.批判封建專制 答案　A 解析　《十日談》抨擊了封建道德和教會的禁欲思想，宣傳人類平等，主張發(fā)展人的個性，故A項正確。B項是指宗教改革，C、D兩項是啟蒙運(yùn)動的內(nèi)容。 6.14世紀(jì)西方某部作品里包含有100個小故事，是近代西方意大利佛羅倫薩10名貴族男女在郊外別墅中躲避瘟疫時為排遣時光而講述的。該作品的主題是(　　) A.歌頌教會的英明和偉大 B.宣傳民主共和 C.倡導(dǎo)理性與反對專制 D.展現(xiàn)人性的偉大與真實的人物形象 答案　D 解析　解題關(guān)鍵是要判斷出該作品是薄伽丘的《十日談》，并了解《十日談》中體現(xiàn)的人文主義實質(zhì)，這部作品抨擊了封建道德和教會的禁欲思想，宣傳人類平等，主張發(fā)展人的個性。故A項錯誤、D項正確。B、C項屬于啟蒙思想。 7.名畫《蒙娜麗莎》典型地展現(xiàn)了文藝復(fù)興時期的時代精神和人格力量，是一部偉大的人文主義作品。主要表現(xiàn)在(　　) A.達(dá)芬奇成功地運(yùn)用了“圣像圖”的畫法 B.達(dá)芬奇將解剖學(xué)、透視法和明暗轉(zhuǎn)移法運(yùn)用于其中 C.它是文藝復(fù)興時期的代表作品 D.它肯定人的價值，表現(xiàn)人性的美 答案　D 解析　注意題干中的“是一部偉大的人文主義作品”。分析選項可知，A、B項只是說明《蒙娜麗莎》的繪畫方法和技巧，與人文主義無關(guān)；C項沒有抓住“人文主義”這一內(nèi)涵?！翱隙ㄈ说膬r值，表現(xiàn)人性的美”與人文主義內(nèi)涵相符，因此D項符合題意。 8.文學(xué)藝術(shù)作品是社會現(xiàn)實的反映。意大利著名畫家拉斐爾創(chuàng)作了許多關(guān)于圣母的畫像，下面這幅畫中母親的柔美、孩子的天真，反映了人間母子的親情。他的創(chuàng)作反映的時代精神是(　　) A.倡導(dǎo)人文主義 B.面向現(xiàn)實世界 C.崇尚科學(xué)民主 D.追求自由平等 答案　A 解析　這幅畫像是意大利著名畫家拉斐爾的代表作之一，從中可以明顯地看出重視人、重視情感的人文主義精神。 9.米開朗琪羅創(chuàng)作的西斯廷教堂壁畫《末日審判》，描繪了世界末日來臨時基督召集萬民，善者升入天堂、惡者被打入地獄的情景，全畫均以現(xiàn)實生活中的人物為模特。這反映了當(dāng)時(　　) A.基督教原罪說漸趨動搖 B.禁欲主義觀念趨于淡化 C.繪畫的選材逐漸生活化 D.人文主義精神得以弘揚(yáng) 答案　D 解析　基督教始終信奉原罪說，故A項錯誤；材料未提及禁欲主義，故B項錯誤；該繪畫為宗教題材，故C項錯誤；該繪畫“均以現(xiàn)實生活中的人物為模特”體現(xiàn)了人文主義者強(qiáng)調(diào)以人為世界的中心，故D項正確。 10.莎士比亞說：“看吧，我的朋友們，人類不是按照我的規(guī)格創(chuàng)造的，我所能做的一切就是把他們真實的樣子展示給你們?！边@表明莎士比亞(　　) A.具有人文主義思想 B.具有求實的精神 C.信仰上帝造人學(xué)說 D.批判基督教信仰 答案　A 解析　通過材料可以看出莎士比亞通過其作品展示人類本來的面目，體現(xiàn)了人文主義思想，A項正確。B、C兩項曲解材料信息，D項在材料中沒有體現(xiàn)。 [能力提升] 11.下面兩幅作品被譽(yù)為文藝復(fù)興時期的偉大作品，主要是因為它們都(　　) 《蒙娜麗莎》　　　 　　《西斯廷圣母》 A.揭露教會的虛偽和腐化 B.充滿了對幸福生活的追求 C.表現(xiàn)現(xiàn)實生活和贊美了人性的偉大 D.反對宗教束縛和封建等級觀念 答案　C 解析　兩幅作品歌頌了現(xiàn)實生活中人的自然美及自然、慈愛的母性美，故C項表述最能體現(xiàn)人性這一人文主義精神內(nèi)涵。 12.中國一位歷史學(xué)家曾說：“我們不妨把文藝復(fù)興運(yùn)動看作是中世紀(jì)晚期悲觀、死亡、災(zāi)變、迷信和冷漠心情的結(jié)束。”因為這場運(yùn)動(　　) A.把人性從宗教的束縛中解放出來 B.教會權(quán)威遭到理性否定 C.構(gòu)建符合人民利益的契約 D.促進(jìn)民主、自由思想的發(fā)展 答案　A 解析　文藝復(fù)興運(yùn)動的重要意義在于，使越來越多的人從封建愚昧中解放出來，開始更多地關(guān)注人及人生活的世界，從而把人性從宗教的束縛中解放出來。 13.“在文藝復(fù)興時期的文人中間，完全世俗的、完全清醒的世界觀，相對來說是很少見的……神圣的東西仍是文藝復(fù)興時期雕塑家、建筑師和畫家的中心主題?！边@表現(xiàn)文藝復(fù)興(　　) A.反對世俗的物質(zhì)享受 B.仍然是強(qiáng)調(diào)神和神性 C.利用宗教題材表明人文精神 D.影響局限于藝術(shù)創(chuàng)作 答案　C 解析　由題干中的“完全世俗的、完全清醒的世界觀，相對來說是很少見的”可見，文藝復(fù)興并不反對世俗的物質(zhì)享受，故A項錯誤；文藝復(fù)興時期的人文主義思潮強(qiáng)調(diào)人的價值，反對神和神性，故B項錯誤；“神圣的東西仍是文藝復(fù)興時期雕塑家、建筑師和畫家的中心主題”說明文藝復(fù)興時期的文學(xué)家和藝術(shù)家利用宗教題材表現(xiàn)人文精神，故C項正確；文藝復(fù)興涉及文學(xué)、藝術(shù)、歷史、政治等諸多領(lǐng)域，故D項錯誤。 14.有學(xué)者認(rèn)為，“文藝復(fù)興造成了人們道德水準(zhǔn)下降和社會秩序混亂”，因而主張“社會也應(yīng)該有自己的規(guī)范與秩序，個人也應(yīng)該服從社會規(guī)范”。這批評了文藝復(fù)興(　　) A.無節(jié)制地揭露教會丑惡 B.片面追求個人的自由 C.猛烈地抨擊中世紀(jì)神學(xué) D.過分崇尚理性和科學(xué) 答案　B 解析　據(jù)材料“文藝復(fù)興造成了人們道德水準(zhǔn)下降和社會秩序混亂”“個人也應(yīng)該服從社會規(guī)范”可看出文藝復(fù)興時期過分強(qiáng)調(diào)人文主義，導(dǎo)致片面追求個人自由，影響道德規(guī)范和社會秩序，故B項正確。 15.中世紀(jì)的女人們認(rèn)為，在私人領(lǐng)域以外，必須把頭發(fā)藏好，要用帽子，頭巾保護(hù)起來。文藝復(fù)興時期的女人們則用白色或黃色的蠶絲做成假發(fā)裝飾品，在陽光燦爛的日子里整天在露天中度過。這表明文藝復(fù)興的重要特征是(　　) A.寬容的心態(tài) B.人性的復(fù)蘇 C.高雅的追求 D.理性的崇拜 答案　B 解析　依據(jù)材料“中世紀(jì)的女人們認(rèn)為，在私人領(lǐng)域以外，必須把頭發(fā)藏好，要用帽子、頭巾保護(hù)起來”等信息可知，中世紀(jì)基督教會及神學(xué)思想束縛、壓抑人性。依據(jù)材料“文藝復(fù)興時期的女人們則用白色或黃色的蠶絲做成假發(fā)裝飾品，在陽光燦爛的日子里整天在露天中度過”信息可知，文藝復(fù)興時期頭發(fā)是美麗的象征，充分追求并展示美，這與文藝復(fù)興時期人性的復(fù)蘇、追求現(xiàn)世幸福有關(guān)，B項符合題意。 16.閱讀下列材料，回答問題。 材料一　文藝復(fù)興發(fā)端于意大利。文藝復(fù)興的一個重要方面便是古典學(xué)術(shù)的復(fù)興。該運(yùn)動從意大利開始是合乎邏輯的，因為此地仍然保留著希臘語言和大量的希臘學(xué)術(shù)。更為重要的是，意大利相當(dāng)富庶，其財富能夠為藝術(shù)和學(xué)術(shù)提供贊助。此外，意大利統(tǒng)治者也頗為積極地獎掖藝術(shù)家和作家。——[英]比安本爾《世界近現(xiàn)代史》 材料二　1300年后不久，中世紀(jì)的典型的制度和理想開始衰微。……哥特式大教堂的黃金時代已經(jīng)過去；經(jīng)院哲學(xué)受到嘲笑和藐視；用宗教和道德來解釋人生無疑地已經(jīng)在緩慢地喪失它們的壟斷地位。以上這一切已經(jīng)逐步為一些新的制度和新的思想方式所替代?！鼈兪挂院蟮膸讉€世紀(jì)顯示出一種不同性質(zhì)的文明?！猍美]拉爾夫《世界文明史》 (1)根據(jù)材料并結(jié)合所學(xué)知識，指出文藝復(fù)興運(yùn)動在復(fù)興古典學(xué)術(shù)方面最重要的表現(xiàn)。 (2)根據(jù)材料一，概括意大利成為“文藝復(fù)興運(yùn)動搖籃”的歷史條件。 (3)上述兩則材料在哪一問題上存在觀點的沖突？各自的看法如何？ 答案　(1)繼承并弘揚(yáng)人文主義(人文精神)。 (2)豐富的文化遺產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)后盾的支持(或城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、資本主義萌芽最早興起)、統(tǒng)治者的鼓勵。 (3)文藝復(fù)興是否為古典學(xué)術(shù)的復(fù)興。材料一認(rèn)為，文藝復(fù)興的重要方面是古典學(xué)術(shù)的復(fù)興；材料二認(rèn)為，文藝復(fù)興是資產(chǎn)階級新文化的創(chuàng)造。 解析　第(1)問結(jié)合所學(xué)知識分析得出。第(2)問結(jié)合材料中的“仍然保留著……”“富庶”“藝術(shù)家和作家”等信息概括即可。第(3)問仔細(xì)閱讀兩則材料進(jìn)行對比不難得出。