《影視廣告藝術》課程教案.doc

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影視廣告藝術教學計劃 一、學時：40 二、教材 《影視廣告學》（第三版） 聶 鑫 著 經(jīng)濟管理出版社2007年 三、參考文獻 1．《電影藝術詞典》編輯委員會編.電影藝術詞典.北京：中國電影出版社. 2．張歌東著.影視非線性編輯.北京：中國廣播電視出版社. 3. （美）李 R 波布克 著.電影的元素.中國電影出版社. 4. 杰誠文化 編著.premiere pro 2.0從入門到精通.中國青年出版社. 5. Adobe 公司北京代表處 DDC傳媒 主編，劉強 編著. Adobe premiere Pro 2.0標準培訓教材. 6. （美）琳恩格羅斯，拉里沃德 著.拍電影：現(xiàn)代影像制作教程（插圖第6版）.北京：世界圖書出版公司. 7. 姚 力 著.廣播電視廣告原理.北京：高等教育出版社. 8. 藍 凡 著.電視藝術通論.上海：學林出版社. 9. 美）阿倫A阿莫爾 著.影視導演.（石川 等譯.上海：復旦大學出版社. 10. （美）琳恩格羅斯，拉里沃德 著 .影視技藝.莊菊池 譯.復旦大學出版社. 11. 陳思善 編著.電視節(jié)目制作基礎（第二版）.復旦大學出版社. 12. 邵大浪 編著.廣告攝影與攝像.高等教育出版社. 13. 朱靖江 著.DV寶典：從“菜鳥”到獨立制片人.中央編譯出版社. 14. 徐景奇，范文錦，關青 編著.電視片的編導與制作.南開大學出版社. 15. 李鐵，徐進云，胡躍平 等編著. DV數(shù)碼影視完全制作教程.電子工業(yè)出版社. 16.期刊:《電影文學》、《中國廣告》、《現(xiàn)代廣告》、《國際廣告》. 17.網(wǎng)站：中國廣告商務網(wǎng)WWW.cnade.com ；中國廣告網(wǎng) 四、教學目的 通過本課程的學習，了解掌握影視廣告領域的基本理論知識和技能，在通曉廣告影視表現(xiàn)涉及的眾多重要環(huán)節(jié)包括影視藝術語言、影視廣告創(chuàng)作、影視廣告創(chuàng)意及其表現(xiàn)、影視廣告美術、影視廣告動畫、影視廣告照明、影視廣告攝影、影視廣告聲音、影視廣告攝制流程、影視廣告綜合利用、影視廣告管理等的基礎上，通過練習達到獨立完成一則規(guī)范影視廣告成品的要求并保有進一步提升之潛力。 五、有關要求 1. 課程考核：考勤：占10％；參與討論：占20％；作業(yè)或考試：占70％。 2. 補充影視編劇專題內(nèi)容，占六學時。 3. 抽查點名三次未到者，取消考試資格。 目 錄 講授28學時 動手能力訓練2學時 作品分析4學時 案例分析6學時 總計40學時 內(nèi)容 授課 實踐 第一章 影視廣告導論 1學時 第二章 影視藝術語言 3學時 補充：影視編劇專題 6學時 2學時：編劇創(chuàng)作練習 第三章 影視廣告創(chuàng)作 2學時 第四章 影視廣告創(chuàng)意 1學時 第五章 影視廣告創(chuàng)意的表現(xiàn) 1學時 2學時：作品分析 第六章 影視廣告美術 2學時 第七章 影視廣告動畫 2學時 第八章 影視廣告布光 2學時 第九章 影視廣告攝影 4學時 第十章 影視廣告音響 2學時 2學時：作品分析 第十一章 影視廣告攝制流程 0.5學時 第十二章 影視廣告的綜合利用 0.5學時 4學時：案例分析 第十三章 影視廣告的管理 0.5學時 2學時：案例分析 附錄：影視廣告常用術語簡稱與英漢對照 0.5學時 課程學習參考文獻 1．《電影藝術詞典》編輯委員會編.電影藝術詞典.北京：中國電影出版社. 2．張歌東著.影視非線性編輯.北京：中國廣播電視出版社. 3. （美）李 R 波布克 著.電影的元素.中國電影出版社. 4. 杰誠文化 編著.premiere pro 2.0從入門到精通.中國青年出版社. 5. Adobe 公司北京代表處 DDC傳媒 主編，劉強 編著. Adobe premiere Pro 2.0標準培訓教材. 6. （美）琳恩格羅斯，拉里沃德 著.拍電影：現(xiàn)代影像制作教程（插圖第6版）.北京：世界圖書出版公司. 7. 姚 力 著.廣播電視廣告原理.北京：高等教育出版社. 8. 藍 凡 著.電視藝術通論.上海：學林出版社. 9. 美）阿倫A阿莫爾 著.影視導演.（石川 等譯.上海：復旦大學出版社. 10. （美）琳恩格羅斯，拉里沃德 著 .影視技藝.莊菊池 譯.復旦大學出版社. 11. 陳思善 編著.電視節(jié)目制作基礎（第二版）.復旦大學出版社. 12. 邵大浪 編著.廣告攝影與攝像.高等教育出版社. 13. 朱靖江 著.DV寶典：從“菜鳥”到獨立制片人.中央編譯出版社. 14. 徐景奇，范文錦，關青 編著.電視片的編導與制作.南開大學出版社. 15. 李鐵，徐進云，胡躍平 等編著. DV數(shù)碼影視完全制作教程.電子工業(yè)出版社. 16.期刊:《電影文學》、《中國廣告》、《現(xiàn)代廣告》、《國際廣告》. 17.網(wǎng)站：中國廣告商務網(wǎng)WWW.cnade.com ；中國廣告網(wǎng) 第一章 影視廣告導論 一、教學目的、要求： 1、了解影視廣告的基本涵義 2、了解影視廣告的歷史發(fā)展過程 二、教學重點和難點： 1、對傳統(tǒng)與現(xiàn)代影視廣告定義的把握 2、影視廣告的分類及其功能 三、教學方法 講述法 案例法 四、教學時間：1學時 五、教學內(nèi)容和過程：見后 第一章 影視廣告導論 一、廣告與影視廣告 廣告的定義：廣義與狹義的理解（略）。廣義的廣告指有一定目的的信息傳播過程和活動，廣泛地宣傳；狹義的廣告指商業(yè)廣告，是付費的信息傳播形式，其目的在于推廣商品和服務，影響輿論，博得廣告主所期望的效果。 廣告定義的要素：廣告主（廣告客戶），有償性，非人員銷售推廣，大眾傳媒，商品、觀念與勞務，計劃性與目的性，廣告預算，廣告作品。 廣告活動的構成要素：廣告主，廣告代理，廣告媒體，廣告費用，廣告信息，受眾（消費者）。 影視廣告的含義：通過影院或電視臺播放，影像與聲音結合的廣告。 二、 影視廣告的分類與特點 1.影視廣告的分類 根據(jù)播放性質：電影廣告、電視廣告（節(jié)目贊助廣告、插播廣告） 根據(jù)制作方式：電影膠片廣告、錄像帶廣告、現(xiàn)場播出廣告、幻燈片廣告、字幕廣告等。 根據(jù)影視廣告性質：商業(yè)廣告（商品廣告、企業(yè)形象廣告、促銷廣告）、公益廣告。 根據(jù)影視廣告訴求方式：理性訴求廣告、感性訴求廣告。 根據(jù)影視廣告生命周期不同階段：開拓期廣告、競爭期廣告、維持期廣告。 2.影視廣告的特點 ①電影廣告的特點 強制性接受； 電影銀幕寬大，音響效果好，使受眾印象深刻； 訴求重點簡單明了； 娛樂性強； 媒體費用低。 ②電影廣告的缺點 制作成本高；傳播面小。 ③電視廣告的特點 聲像兼?zhèn)?，娛樂性強? 傳達迅速，有強制性。 ④電視廣告的優(yōu)點 沖擊力、感染力強；傳播廣泛、到達率高；貼近生活、促進購買；可信度高、靈活性強。 ⑤電視廣告的缺點 時間上的限制；受收視條件的影響；費用高。 三、影視廣告研究的范疇 1.影視廣告的發(fā)展歷程及前景展望 2.影視廣告語言 3.影視廣告創(chuàng)意 4.影視廣告的表現(xiàn) 5.影視廣告美術 6.影視廣告照明 7.影視廣告攝影 8.影視廣告音響 9.影視廣告制作 10.影視廣告的有效利用 11.影視廣告管理 此外，影視廣告研究的范疇，還涉及廣告心理、廣告文化、廣告調(diào)查及廣告美學等問題。 思考題： 1、什么是影視廣告？ 2、電影廣告與電視廣告各有何特點？ 3、影視廣告在當下的顯盛發(fā)展說明什么？ 4、影視廣告研究包含哪些范疇？ 5、簡述數(shù)字化技術對影視廣告的影響。 第二章 影視藝術語言 一、教學目的、要求： 1、了解影視藝術語言的基本單位 2、了解影視藝術語言的蒙太奇技巧 二、教學重點和難點： 1、對鏡頭組接技術與藝術的把握 2、蒙太奇的分類、功能及其實現(xiàn) 三、教學方法 講述法 案例法 四、教學時間：3學時 五、教學內(nèi)容和過程：見后 第二章 影視藝術語言 一、影視藝術語言的基本單位 1.畫幅：1：1.333的高寬比為學會標準片格窗。 畫格和畫幀：分別為電影、電視畫面的最小構成單位。畫格是指由24幅畫面組成的一秒鐘電影畫面的某一幅畫面。畫幀是指由25幅畫面組成的一秒鐘電視畫面中的某一幅。 鏡頭：光學鏡頭；攝影藝術語言中的每一個鏡頭，即攝影（像）機從開機到停機時所拍攝的連續(xù)畫面，可以是單個畫面，也可是連線的畫面。 畫面：源于繪畫的用語。是客觀物體的具體映像。 2. 構圖與鏡頭表現(xiàn) 構圖的含義及其特征：構圖是分析畫面的組成成分，確立畫面中各個組成部分的位置和相互關系，是設計完美畫面的過程和手段。其特征是：流動性和不完整性；鮮明生動、簡潔、明確；依照畫格，按3：4設計。 構圖的成分與作用：主體及突出主體的方法；客體及其作用；前景及其含義和功能； 鏡頭表現(xiàn)：指具體的攝影（像）鏡頭的運用。宏觀的鏡頭原理及表現(xiàn)有：主觀鏡頭；客觀鏡頭；長鏡頭；背景；畫面留白。 構圖原則：均衡；統(tǒng)一；形式感；趣味；字幕與景物可視性；視屏導向。 3. 鏡頭組接 概念：一道技術性的工藝活動，是將分散、零碎的鏡頭連接起來；按照一定的思想和邏輯關系將影片內(nèi)容組接在一起，即蒙太奇。 基本原則：動接動；靜接靜；動接靜或靜接動。 基本方式：切換，也叫無技巧剪輯；疊化；淡變（淡入和淡出）；劃像（劃入和劃出）；閃白，在前一個鏡頭與后一個鏡頭之間空出幾格（幀）畫面，形成閃爍的白光，然后過渡到下一個鏡頭；分屏，分割銀幕，即在同一畫面中插入不同的小畫面。其他還有馬賽克、翻轉、圈入、圈出、簾入、簾出等。 二、蒙太奇 概念：Montage，法語中建筑學上的一個詞，原意是把各種不同的材料，根據(jù)一個總的計劃分別加以處理，把材料安裝、組合在一起，構成一個整體。借用到電影中最初指鏡頭和鏡頭之間的組接。大英百科全書的解釋是：“蒙太奇指的是通過傳達作品意圖的最佳方式對影視進行的剪輯、剪接以及把曝光的影片組接起來的工作?！泵商媸怯耙晞?chuàng)作中特有的思維方式；為畫面語言構成方式。 來源：首先來源于生活；其次是依據(jù)一定的關系、原理，反映現(xiàn)實的需要，對生活中的各種素材進行選擇、加工等使之典型化和美化。在這一過程中加入了創(chuàng)作者的思想、情感和創(chuàng)作意圖；再次，是影視藝術的制作工藝、技術所具有的可表現(xiàn)性。 分類： ⒈敘事性蒙太奇：講述故事、交代情節(jié)而用的蒙太奇?？杉毞譃椋? ①連續(xù)蒙太奇，以一條情節(jié)線索或一個連貫動作的連續(xù)出現(xiàn)為主要內(nèi)容。 ②平行蒙太奇，兩條或兩條以上情節(jié)線索交錯敘述，把相同時間、不同地點和空間，同時發(fā)生的事件交錯地表現(xiàn)出來。 ③交叉蒙太奇，兩個以上同時的、平等的動作或場景交替出現(xiàn)。 ④重復蒙太奇。 ⑤積累蒙太奇，把一連串性質相近，說明同一內(nèi)容主題的鏡頭組接在一起，造成視覺積累的效果。 ⑥顛倒蒙太奇，把故事情節(jié)從現(xiàn)在轉到過去，又從過去轉回到現(xiàn)在，造成倒敘或插敘的效果。 ⒉表現(xiàn)性蒙太奇：表現(xiàn)某種寓意、精神、情緒。 ①對比蒙太奇，把不同內(nèi)容、不同形象、不同聲音的畫面組接起來，造成對比關系。 ②隱喻蒙太奇，將似相同而實質不同的兩個事物加以并列，也稱為類比式。 ③象征蒙太奇，將一個具體事物與另一個事物并列起來，用以展示這一事物的意義，用具體的事物比喻抽象的概念。如用鮮花比喻歡快的事情等。 四、蒙太奇的構成 1.鏡頭的種類和作用：（1）根據(jù)視距的遠近可以分為大小不同的景別：遠景、全景（又叫定位鏡頭）、中景、近景、特寫。（2）根據(jù)拍攝的方法，可分為固定鏡頭和運動鏡頭推、拉、搖、移、晃、甩、升降、變焦、特殊等。 景別取決于攝影機、攝像機與被攝對象的距離。多景別、多角度的單個鏡頭的連接轉換，和一個運動鏡頭中包含的多種景別的連續(xù)變化，是影視片中蒙太奇構成的基本方式，是塑造影視形象的基本手段。 景別的分類主要以畫框截取成年人身體部位多少為標準。 大遠景：表現(xiàn)非常廣闊、遼遠的場面、背景。主要展現(xiàn)地形、區(qū)位、自然風貌，在特定情況下還可以體現(xiàn)人物的心理活動。 遠景：拍攝全身人像及人物周圍廣闊的空間、自然景色或廣大群眾活動場面，主要是交代環(huán)境、氣氛，展示風光、情景，顯示景物輪廓等等。 全景：拍攝人物及其周圍環(huán)境或自然景色。在一定范圍的情景下，表現(xiàn)一個景的全部或整體。 中景：表現(xiàn)人物膝部以上的活動情形。它給人物以較大的自由活動空間，同時又不會使人物與周圍氣氛、活動環(huán)境脫節(jié)，適于展現(xiàn)人物在室內(nèi)和一般范圍里的活動。 中近景：表現(xiàn)人物半身活動，富有動感和親近感。 近景：表現(xiàn)人物胸部以上的活動。在表達人物的情緒、心態(tài)時，用得較多。 特寫：表現(xiàn)人物兩肩以上的頭部的活動，或突出地把強調(diào)的物體占滿銀幕屏幕。它不僅可以細致地表現(xiàn)人物的面部表情，或物體的局部及事物的細節(jié)，同時還是影視片中節(jié)奏的著重點，能夠強調(diào)人物外在行為、狀態(tài)上的細節(jié)和特點，即有強烈的藝術效果。 大特寫/細部特寫：表現(xiàn)人的臉部或拍攝對象的某個細部，將其拍得很大很突出，清晰地展示其細微之處。使用得當，可以產(chǎn)生不同尋常的藝術沖擊力。 2.鏡頭角度。指攝影機在位置上的拍攝方向。角度是決定畫面構成的主要因素。 主要有常規(guī)角度，包括正攝或平攝，也稱平角；俯射，也稱為俯角；仰攝，也稱為仰角；傾斜攝，也稱為傾斜角；鳥瞰攝。 正攝/平攝：攝影機、攝像機從被攝對象正面或垂直水平位置進行拍攝，可產(chǎn)生直接、親切的感覺和效果。 俯攝：攝影機、攝像機自上往下進行拍攝，有時可以表現(xiàn)出陰郁、壓抑、貶斥的情緒和意向。 仰攝：攝影機、攝像機自下往上進行拍攝，往往有舒展、開闊、崇高、敬仰的感覺效果。 側攝：攝影機、攝像機從被攝體的側面進行拍攝，有利于展現(xiàn)人物和物體的側面、側影和方向。 側斜攝：攝影機、攝像機向左右側斜，所得的影視畫面也左右傾斜，有利于表現(xiàn)傾斜的物象，不正常的主觀視像和文藝晚會中的歌舞表演。 鳥瞰攝：鳥瞰是自高向低處俯視，它比之于一般的俯拍景別更為寬，多是大遠景、遠景、全景。一般在山頂、樓頂、吊車、起重機等高處拍攝或飛機航拍，視野開闊、氣勢磅礴，善于表現(xiàn)宏偉壯觀的場面。 3.鏡頭長度。鏡頭長度是指從開機到停機所拍攝的畫面長度。 4.鏡頭內(nèi)部蒙太奇。在同一鏡頭內(nèi)，由于攝影機的運動或所拍攝對象的運動，使攝影機與被攝物之間發(fā)生變化，產(chǎn)生大小不同景別的畫面組合在一個鏡頭內(nèi)，形成“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”結構。 5.蒙太奇句子：前進句、后退句、環(huán)形句、切分句等。 6.鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律：在影視場景的調(diào)度中，處理兩個或兩個以上人物的動作方向及相互之間的交流時，人物中間有一條無形的線，稱為“軸線”。鏡頭調(diào)度遵循軸線的同一原則。 五、蒙太奇的功能 1.意義的產(chǎn)生與再造。 2.創(chuàng)造影視時空的作用。 3.聲畫結合的作用。 六、影視作品播放解析 根據(jù)影視資料，播放時加以解析。 思考題： 1、影視藝術存在哪些基本的語言單位？ 2、影視藝術的構圖具有哪些特征？ 3、影視畫面構圖應遵循哪些原則？ 4、鏡頭組接的含義是什么？ 5、簡述鏡頭組接的基本原則。 6、簡述鏡頭組接的基本方式。 7、如何理解蒙太奇？ 8、簡述蒙太奇的分類。 9、蒙太奇的作用主要有哪些？ 10、如何理解鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律？ 補充專題：影視編劇研究 一、教學目的、要求： 1、了解影視編劇的基本概論及寫作 2、了解影視廣告拍攝劇本的寫作規(guī)范及特點 二、教學重點和難點： 1、對影視廣告劇本的寫作特點把握 2、影視廣告創(chuàng)意的文字表述 三、教學方法 講述法 案例法 四、教學時間：6學時 五、教學內(nèi)容和過程：見后 補充專題：影視編劇研究 （附：補充復印材料《電影藝術詞典電影編劇》） 一、影視編劇中所涉及到的一些基本概念的了解 1.鏡頭：攝影機開始拍攝時開始，攝影機停止拍攝時結束。它可能是短的或是長的，可能需要攝影機的復雜運動或是完成靜止的。從導演的立場看，開始于詞roll camera 和action,結束于詞cut。 2.場：影視劇本最基本的戲劇板塊。通常指同一時間和同一空間發(fā)生的統(tǒng)一的劇情。一個鏡頭或一組鏡頭組成。 3.連續(xù)場景：比較任意的一個概念。由一組具有相同主題、相同節(jié)奏和觀念，相同的外景和劇情的連接在一起組成。如汽車追逐場面是一個連續(xù)場景。 影視劇本由場與連續(xù)場景構成。 4.動作（行動）：內(nèi)部動作、外部動作、言語動作等。即情節(jié)（action）。 5.情境：由外界景物、事件和人物關系等因素構成的境地。 6.環(huán)境：劇本中人物所處的社會背景和具體生活場所。自然環(huán)境和社會環(huán)境。 7.環(huán)境氣氛：人物周圍給人以特定感覺的精神表現(xiàn)或生活景象。 8.電影劇作中的情節(jié)：人物在促使他行動的環(huán)境中的變化過程，也是人物性格發(fā)展的歷史。人物性格通過情節(jié)而得以展現(xiàn)。情節(jié)由一系列能夠顯示人物與人物之間關系的具體事件構成，它把事件的內(nèi)在聯(lián)系展現(xiàn)出來，一般包括開端、發(fā)展、高潮、結局等組成部分。 9.事件：從生活素材中提煉、加工出來用以表現(xiàn)人物之間感情糾葛、矛盾發(fā)展的一件件大大小小的事情。一系列相互有聯(lián)系的事件構成情節(jié)。事件是動作的依據(jù)，動作又引發(fā)出事件，要在事件中寫出人物性格。 10.故事：一系列為表現(xiàn)人物性格和展示主題服務的生活事件的梗概，是基本事件自然聯(lián)系和順時序的敘述。在敘述故事時，事件和人物是并列的，如某人在某時某地參與了某一事件，而不象情節(jié)那樣和人物性格互相融匯。故事體現(xiàn)時間順序，情節(jié)則體現(xiàn)因果關系。從故事到情節(jié)，是一個藝術加工的過程。 11.矛盾：即戲劇沖突。 12.沖突：矛盾在文藝作品中一種比較尖銳的表現(xiàn)形態(tài)。有性格沖突、意志沖突、思想沖突等多種形式。 13.懸念：處理情節(jié)結構的手法之一。懸而未決的矛盾現(xiàn)象。 14.伏筆：敘述手法之一。潛藏在劇情前面部分，為將要出現(xiàn)的人物性格、命運變化或事件發(fā)展所作的一種預示。其作用是加強劇情前后之間的必然聯(lián)系。 15.伏線：在一條情節(jié)線索的發(fā)展中間，為其他情節(jié)線的出現(xiàn)所作的預示或鋪陳。類似“伏筆”。 16.重場戲:電影劇作中主題思想獲得最深刻揭示,人物性格和感情獲得最突出表現(xiàn)的部分。對觀眾來說它又是最富有戲劇性和最扣人心弦的部分。重場戲是劇情發(fā)展階段中的核心因素，在整個電影劇作中常常起著決定思想性和藝術性高低的重要作用。 17.場面：構成一部電影劇作情節(jié)發(fā)展過程的基本單位。一般以時間或地點的轉化為劃分標準。 18.敘述方法：主觀敘述，客觀敘述，主客觀敘述，多角度敘述，夾敘夾議，閃回敘述，交叉敘述，順敘，倒敘，預敘，插敘，平行敘述，分敘，復敘，環(huán)形敘述等 19.描寫：景物描寫，場面描寫，細節(jié)描寫，白描，象征手法，怪誕手法，寫實手法 20.修辭：明喻，隱喻，比擬，夸張，雙關，對比，襯托，省略，重復，鋪陳，排比，誤會，巧合，暗示 21.梗概：故事觀點、提要、提綱，敘事故事基本思想。簡短地（一段或兩段）重點突出故事大意。也可用一個句子表示一個故事梗概。 二、劇本的幾種基本類型 1.分場景（主場景）劇本：把故事梗概轉化為劇本形式。根據(jù)整個場來寫，不以鏡頭來寫。有時各場給標上號。每場包含詳細信息及角色的動作的描述，臺詞和恰當?shù)膱雒嬲{(diào)度。不含攝影機機位和對每一個鏡頭的描述。（見《讓她降落》（附后）分場景劇本形式） 2.分鏡頭劇本：是劇本編寫的最后一步。把分場景（主場景）劇本中布景、演員、臺詞和動作按以不同的拍攝角度、位置和移動分解成一個個鏡頭。有連續(xù)編號，每場標題及說明，臺詞，拍攝角度、機位、移動方向等特殊內(nèi)容。還包括有關鏡頭之間或場之間轉換的要求如淡入、淡出、切出、化出、疊化等。 3.故事板：分鏡頭劇作的另一種形式。故事內(nèi)容的圖解圖示，畫上布景和攝影機機位圖。 4.腳本：劇作形式之一。原指尚待修訂的書稿底本，后在戲曲排演中因所使用的臺本根據(jù)排演者的需要可隨時增刪，也將臺本稱之為腳本。早期攝制電影是的劇本只是對各場人物外部動作、情緒與人物感情提示的概述，導演可在影片拍攝過程中任意增添，故也稱腳本。腳本表現(xiàn)形式簡單，不強調(diào)敘述文字的修飾與文學性，以實用為主。可作為分鏡頭劇本的根據(jù)。腳本可分為文學腳本和分鏡頭腳本兩類。分鏡頭腳本的格式是分鏡頭表，切分更為細致，構成要素包括鏡號、鏡頭運動、景別、時間、畫面內(nèi)容、聲音（或臺詞、音樂、效果聲）、備注等。有時有的導演將腳本和臺本融合在一起，也稱導演工作臺本。（見《南方黑芝麻糊》老版電視廣告文稿） 三、分鏡頭文學腳本示例 《南方黑芝麻糊”電視廣告文稿》 (一)廣告拍攝腳本（分鏡頭文學腳本） 鏡頭一：(遙遠的年代)麻石小巷，天色近晚。一對挑擔的母女向幽深的陋巷走去。(畫外音，叫賣聲)：“黑芝麻糊哎——”(音樂起)。 鏡頭二：深宅大院門前，一個小男孩使勁撥開粗重的樘櫳，擠出門來，深吸著飄來的香氣。(畫外音，男聲)：“小時候，一聽見黑芝麻糊的叫賣聲，我就再也坐不住了……”。 鏡頭三：擔挑的一頭，小姑娘頭也不抬地在瓦缽里研芝麻。另一頭，賣芝麻糊的大嫂熱情地照料食客。 鏡頭四：(疊畫)大鍋里，濃稠的芝麻糊不斷地滾騰。 鏡頭五：小男孩搓著小手，神情迫不及待。 鏡頭六：大銅勺被提得老高，往碗里倒著芝麻糊。 鏡頭七：(疊畫)小男孩埋頭猛吃，大碗幾乎蓋住了臉龐。 鏡頭八：研芝麻的小姑娘投去新奇的目光。 鏡頭九：幾名過路食客美美地吃著，大嫂周圍蒸騰著濃濃的香氣。 鏡頭十：站在大人背后，小男孩大模大樣地將碗舔得干干凈凈(特寫)。 鏡頭十一：小姑娘捂嘴訕笑起來。 鏡頭十二：大嫂愛憐地給小男孩添上一勺芝麻糊，輕輕地抹去他臉上的殘糊。 鏡頭十三：小男孩默默地抬起頭來，目光里似羞澀、似感激、似懷想、意味深長…… 鏡頭十四：(疊畫)一陣煙霧掠過，字幕出(特寫)：“一股濃香，一縷溫暖”。(畫外音，男聲)：“一股濃香，一縷溫暖。南方黑芝麻糊”。 鏡頭十五：(疊畫)產(chǎn)品標板。 鏡頭十六：推出字幕(特寫)：南方黑芝麻糊廣西南方兒童食品廠。 （另一種形式（主要給客戶看）： 麻石小巷，黃昏，挑擔的母女走進幽深的陋巷，小油燈懸在擔子上，晃晃悠悠。 小男孩擠出深宅，吸著飄出的香氣，伴著木鞋聲、叫賣聲和民謠似的的音樂。 畫外音：“小時候，一聽見芝麻糊的叫賣聲，我就再也坐不住了……”小男孩搓著小手，神情迫不及待，端出大鍋那濃稠的芝麻糊滾騰。大銅勺提得老高，往碗里倒芝麻糊。 小男孩埋頭猛吃，碗，幾乎蓋住臉。研芝麻的小姑娘新奇地看他。 站在大人背后，小男孩大模大樣地將碗舔得干干凈凈，小姑娘捂嘴笑。 大嫂愛憐地又給他添上一勺，輕輕抹去他臉上的殘糊。 小男孩抬頭，露出羞澀的感激。 畫外音：“一股濃香，一縷溫暖?！? (二)廣告拍攝工作臺本 時間：約30年代的一個晚上 地點：江南小鎮(zhèn)街巷 人物：小男孩、挑擔賣芝麻糊的婦女、婦女的小女兒 片長：30秒鏡號景別鏡頭 運動畫面內(nèi)容廣告詞(臺詞)音樂、效果 下移賣黑芝麻糊的婦女，挑擔向街巷深處走去。她的女兒跟隨其后 芝麻糊擔子上的油燈有節(jié)奏地搖動 男孩從門內(nèi)跑出 出畫 女孩用木棍攪動芝麻糊鍋 芝麻糊擔子 婦女從鍋中舀芝麻糊盛在碗內(nèi) 遞給一位老太婆 鍋熱氣 男孩搓手、舔唇迫不及待的樣子 勺傾，熱乎乎的芝麻糊流出 碗接 男孩喝芝麻糊 女孩竊視 婦女接過碗 男孩舔碗 女孩掩嘴善意地笑 婦女給男孩又加一碗芝麻糊 男孩留戀、回味熱氣自右入畫包裝精美的黑芝麻糊 商標、商品名、廠名婦女叫賣聲“黑芝麻糊哎!” 男聲：“小時候一聽見芝麻糊的叫賣聲，我就再也坐不住了?！? 婦女叫賣聲：“黑芝麻糊哎!” 左下角疊字幕“南方黑芝麻糊” 疊字幕：“一股濃香一縷溫暖” 男聲： “南方黑芝糊”音樂起音樂止 四、故事梗概示例 《天下無賊》故事梗概： 　　男賊王?。▌⒌氯A）和女賊王麗（劉若英扮演）是一對扒竊搭檔，也是一對浪跡天涯的亡命戀人。他們在一列火車上遇到了一個名叫傻根（王寶強扮演）的農(nóng)民，他剛剛從城市里掙了一筆錢要回老家蓋房子娶媳婦。傻根不相信天下有賊，王薄和王麗最初想對他下手，后來卻被他的純樸所打動，決定保護傻根，圓他一個天下無賊的夢想，并由此與另一個扒竊團伙（葛優(yōu)扮演其頭目）引發(fā)了一系列的明爭暗斗。 五、劇本分析及練習：場景概況和分鏡頭腳本的撰寫 1. 練習 把《讓她降落》分場景劇本的一場寫成場景概況的形式 場景概況：影視劇本中所有場依次排列的一張表，并附有每一場的簡短描寫。場景概況中不寫臺詞和詳細的敘述。其目的在于幫助作家理解包含在概念中的基本元素和把它展開或可操作的結構。一場一場地列出每一景中所發(fā)生的事。 2.作業(yè) （1）編寫一個自己認可的小故事； （2）確定一個主題，構思并撰寫一個分鏡頭劇本。 思考題： 1、什么是故事？ 2、如何理解劇作中的情節(jié)？ 3、分鏡頭腳本撰寫有什么特點？ 4、如何編寫一則影視廣告拍攝腳本？ 5、簡述影視劇作的敘述方法。 第三章 影視廣告創(chuàng)作 一、教學目的、要求： 1、了解影視廣告的創(chuàng)作特點與廣告策劃 2、了解影視廣告的創(chuàng)作原則 二、教學重點和難點： 1、對影視廣告創(chuàng)作原則的把握 2、對影視廣告主題的把握 三、教學方法 講述法 案例法 四、教學時間：2學時 五、教學內(nèi)容和過程：見后 第三章 影視廣告創(chuàng)作 第一節(jié) 影視廣告創(chuàng)作與廣告策劃 第二節(jié) 影視廣告的創(chuàng)作原則 第三節(jié) 影視廣告的主題 第一節(jié) 影視廣告創(chuàng)作與廣告策劃 一、影視廣告創(chuàng)作的依據(jù) 影視廣告創(chuàng)作的依據(jù)是廣告策劃，廣告策劃也叫廣告戰(zhàn)略。 二、 廣告策劃的性質和基本任務. 1.性質：廣告策劃是為市場營銷服務的。 2.任務：廣告目標、傳達內(nèi)容、訴求對象、媒體選擇、時機選擇、地域選擇、表現(xiàn)方針等七項內(nèi)容。 三、廣告創(chuàng)作在廣告策劃中的定位 廣告創(chuàng)作必須服從于廣告策劃。 第二節(jié) 影視廣告的創(chuàng)作原則 早在19世紀末、20世紀初，美國的E.S 普易斯就對廣告提出了4項原則，簡稱“AIDA”法則，即：①Attention，注意 ；②Interest ，興趣；③Desire ，欲望；④Action ，行動。后有學者又加進一個要素即Memory，進而形成了“AIDMA”法則。 國際廣告協(xié)會為優(yōu)秀廣告制定了5個條件，即“5P”。Pleasure ；Progress ;Problem ;Potential ;Promise . 國際廣告界還提出過成功廣告必須具有5個要素，即“5I”。Idea ;Immediate Impact ;Interest ;Information ;Impulsion . 根據(jù)廣告創(chuàng)作的普遍規(guī)律和影視廣告的創(chuàng)作特點，影視廣告的創(chuàng)作應具有以下五條原則。 一、 沖擊力要強 二、 創(chuàng)意要新奇 三、 興趣感要濃 四、 訴求要單一 五、 感染力要深 第三節(jié) 影視廣告的主題 一、主題的概念 影視廣告的主題是影視廣告所要傳達的基本觀念，即廣告“要說什么”。美國廣告專家戴佛對影視廣告主題所下的定義是：“所謂主題，是可以作為基本或中心的創(chuàng)意，以此創(chuàng)意為中心，組織電視廣告的素材。” 二、主題的意義 主題是連貫整個影視廣告的支柱。主題確定了影視廣告的方向與定位。 1.主題的產(chǎn)生 影視廣告的主題產(chǎn)生是在整體廣告策劃中形成的。一是源于廣告對象的定位；二是源于對產(chǎn)品的客觀檢驗。 2.主題的形成 主題的形成，主要表現(xiàn)在創(chuàng)作者對廣告目標、信息特點和消費者心理這三個方面的提煉。 廣告目標。 信息特點。指廣告內(nèi)容所要傳達的商品或服務及企業(yè)形象等特點。信息特點形成主題，又稱為特色因素。 消費者心理。指消費者的心理需求。 三、廣告主題的要求 1.準確。指影視廣告主題的定位要準，即提煉出廣告的確切的賣點，主張什么一目了然，在表現(xiàn)方面也要將這一主題如實傳達出來。 2.獨特。影視廣告主題的思想要獨一無二。 3.易記。影視廣告主題的信息單一訴求，容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想，便于記憶。 思考題： 1、影視廣告創(chuàng)作有何依據(jù)？ 2、影視廣告創(chuàng)作應遵循什么原則？ 3、什么是影視廣告的主題？ 4、影視廣告主題如何產(chǎn)生？ 5、影視廣告主題如何形成？ 6、影視廣告主題有何要求？ 第四章 影視廣告創(chuàng)意 一、教學目的、要求： 1、了解影視廣告表現(xiàn)與創(chuàng)意的關系 2、了解影視廣告的表現(xiàn)類型 3、了解影視廣告創(chuàng)意文案寫作及創(chuàng)意表現(xiàn)的故事板創(chuàng)作方式 二、教學重點和難點： 1、對影視廣告表現(xiàn)與創(chuàng)意關系的把握 2、影視廣告創(chuàng)意文案寫作 三、教學方法 講述法 案例法 四、教學時間：1學時 五、教學內(nèi)容和過程：見后 第四章 影視廣告創(chuàng)意 第一節(jié) 創(chuàng)意的概念與特點 一、何謂創(chuàng)意 創(chuàng)意，在英文中叫Creation。對創(chuàng)意的了解有廣義和狹義之分。廣義的創(chuàng)意泛指一切帶有創(chuàng)造性的、與眾不同的認知與想法。廣告創(chuàng)意是一種狹義的概念，特指廣告活動中，為實現(xiàn)廣告策劃中廣告主題視覺化的“點子”，在實際操作中稱為創(chuàng)意。 二、影視廣告創(chuàng)意的特點 1.影視廣告創(chuàng)意的科學性 影視廣告創(chuàng)意的科學性首先表現(xiàn)在它的真實性與技術性。 其次影視廣告創(chuàng)意的科學性還表現(xiàn)在實現(xiàn)廣告目標的技術支持。 再次，影視廣告創(chuàng)意的科學性還體現(xiàn)在廣告創(chuàng)意的現(xiàn)實性。 2.影視廣告創(chuàng)意的藝術性 用藝術的手段創(chuàng)造廣告形象。影視廣告創(chuàng)意的藝術形象具有傾向性和真實性相結合的特點。 第二節(jié) 影視廣告創(chuàng)意的基礎與原則 一、影視廣告創(chuàng)意的基礎 影視廣告創(chuàng)意的基礎，從縱向看是創(chuàng)作者對市場調(diào)查與預測、消費者需求和產(chǎn)品的特殊認知。從橫向看還涉及社會經(jīng)濟發(fā)展、消費水平的程度即消費潮流的導向等。此外還涉及企業(yè)的價值取向。 二、影視廣告創(chuàng)意的原則 1.立足真實 影視廣告創(chuàng)意的本質是真實。 2.感染力強 3.有的放矢 4.單一訴求 5.系列傳達 第三節(jié) 影視廣告創(chuàng)意的來源與過程 一、影視廣告創(chuàng)意的來源 來源于生活的積累和專業(yè)知識的探究 1.徹底了解市場、企業(yè)、產(chǎn)品、消費者 2.明確廣告定位 3.對媒體語言的研究 4.生活積累 二、影視廣告創(chuàng)意的過程 影視廣告創(chuàng)意的過程是創(chuàng)作人員根據(jù)廣告主題和目標，經(jīng)過策劃和思考，然后運用藝術的手段，把掌握的材料創(chuàng)造成形象的思維過程。通常廣告創(chuàng)意經(jīng)歷四個階段： 1.收集原始資料 2.反復錘煉 3.創(chuàng)意閃現(xiàn) 4.創(chuàng)意形成 第四節(jié) 影視廣告創(chuàng)意的思維方式 1.集體思考法 美國BBDO廣告公司副經(jīng)理奧斯本提出。也叫“動腦筋會議”或“頭腦風暴”。這種創(chuàng)意形式首先禁止批評；其次創(chuàng)意的數(shù)量越多越好；再次對創(chuàng)意的質量不加以評論和限制。 2.水平思考法 垂直思考法：邏輯的思考法，按照一定的思考路線和慣性進行。 英國心理學家愛德華戴勃諾博士提出水平思考法。找出占主導地位的觀念，多方位思考，尋求各種不同的新見解，以擺脫舊意識、舊經(jīng)驗的約束，從而抓住偶然一閃的構思。水平思考法有以下5個特點： （1）以各種不同的角度觀察和掌握所給的課題； （2）以相逆的角度來觀察、分析事物； （3）考慮一事物與其他事物的關系，進行相互比較； （4）若一事物與其他組合或分解之后，看各有什么樣的結果； （5）一個創(chuàng)意通過聯(lián)想加以深化后，看從復數(shù)項構思中挑選幾項，再加以斟酌、發(fā)展和修改。 思考題： 1、簡述影視廣告創(chuàng)意的概念與特點。 2、簡述影視廣告創(chuàng)意的基礎與原則。 3、簡述影視廣告創(chuàng)意的來源與過程。 4、影視廣告創(chuàng)意的思維方式主要有哪些？ 5、簡述影視廣告創(chuàng)意大師的基本經(jīng)驗。 第五章 影視廣告創(chuàng)意的表現(xiàn) 一、教學目的、要求： 1、了解影視廣告表現(xiàn)與創(chuàng)意的關系 2、了解影視廣告的表現(xiàn)類型 3、了解影視廣告創(chuàng)意文案寫作及創(chuàng)意表現(xiàn)的故事板創(chuàng)作方式 二、教學重點和難點： 1、對影視廣告表現(xiàn)與創(chuàng)意關系的把握 2、影視廣告創(chuàng)意文案寫作 三、教學方法 講述法 案例法 四、教學時間：1學時 五、教學內(nèi)容和過程：見后 第五章 影視廣告創(chuàng)意的表現(xiàn) 第一節(jié) 表現(xiàn)與創(chuàng)意的關系 影視廣告創(chuàng)意的表現(xiàn)與創(chuàng)意是相輔相成的關系，也可以說是形式與內(nèi)容的關系。 第一階段：創(chuàng)意的產(chǎn)生階段。它是對產(chǎn)品或服務或企業(yè)形象形成新的概念、新的想法和新的形象的創(chuàng)造階段。 第二階段：是創(chuàng)意的表現(xiàn)階段，也就是廣告執(zhí)行階段。從根本上解決傳達形象的問題。 創(chuàng)意最終有賴于表現(xiàn)。 （1）廣告創(chuàng)意必須與廣告策劃相吻合。 （2）創(chuàng)意的表現(xiàn)必須具有極大的吸引力。 （3）必須從消費者的關心點出發(fā)。 （4）廣告必須表現(xiàn)清晰，引人入勝，使人信服。 第二節(jié) 影視廣告的表現(xiàn)類型 一、故事型 注意點：（1）劇情要簡單明了； （2）根據(jù)可信的事實或可信的環(huán)境，與產(chǎn)品有機地結合起來 （3）創(chuàng)造特殊的視覺效果，激發(fā)觀眾的好奇心，設法引起興趣； （4）把產(chǎn)品最突出的優(yōu)點表現(xiàn)出來，而不是所有的優(yōu)點； （5）與一般的劇情一樣，影視廣告的故事結構一定也要一個引子、高潮、結尾，要會講故事； （6）向誰承諾，承諾什么要明確，不要亂開空頭支票。 二、解決問題型 注意點：（1）站在消費者的角度，用“觀眾自己的話”來表達； （2）商品重要的特色和優(yōu)點，應在介紹商品與解決問題中提出； （3）使用者由于使用該商品才獲得滿足，不妨加一些別人的贊美語以及其他的好處。 三、生活片段型 四、示范證明型 注意點：（1）用大家認為有信賴感的人來做示范或介紹商品； （2）示范要講究風度和語言； （3）證據(jù)一定要真實可靠。 五、名人型 注意點：（1）廣告的商品要與名人有一定的內(nèi)在聯(lián)系； （2）名人做廣告越正式越好，不可嘩眾取寵； （3）費用高，有一定的風險。 六、懸念型 七、歌曲型 八、對比型 九、動畫型 十、幽默型 幽默型廣告是把人類生活中的戲劇化的矛盾，心理上的共通的特點，用含蓄而詼諧的技巧組合成滑稽、可笑的畫面或語言。 常見的幽默方式，有喜劇演員參加方式、比喻的方式、語言或動作的方式等。 十一、虛幻型 十二、氣氛型 這種類型的廣告結構是通過一些特定的環(huán)境、特定的事件營造濃郁的氣氛或人物情感氛圍。 十三、表演型 舞臺表演效果，通過歌曲、動作、語言、舞蹈等巧妙地與商品相連，使觀眾在看文藝表演的感覺中了解產(chǎn)品。 十四、發(fā)言型 十五、局部描寫型 十六、傾述型 十七、綜合型 第三節(jié) 影視廣告創(chuàng)意文案寫作 一、影視廣告創(chuàng)意文案撰寫要點 1.把握好影視廣告的基本特征：聲畫對位；多種方式如畫外音、對白、獨白、無聲等。 2.掌握觀眾的心理：了解對象的構成；寫容易聽懂的文案；符號邏輯。 二、影視廣告文案寫作技巧 1.設想將出現(xiàn)的畫面 2.設想文案的表達方式 3.不必要求字面的連貫 三、優(yōu)秀影視廣告文案范例 1.美國運通信用卡電視廣告文案 2.好味思面包電視廣告文案 3.布里茲啤酒影視廣告文案 4.可麗舒面巾紙影視廣告文案 第四節(jié) 創(chuàng)意表現(xiàn)的故事版 一、故事板及作用 1.何謂故事板 借助美術的手段，對影視廣告創(chuàng)意文案所做的表現(xiàn)性繪畫與文字說明。 2.故事板的作用 （1）將創(chuàng)意視覺化 （2）與廣告主交流 （3）為制作提供依據(jù) 二、怎樣繪制故事板 1.故事板的類型與規(guī)范 故事板類型大致有三種：（1）電腦繪圖形式 （2）手繪形式 （3）手繪與電腦結合形式 影視廣告故事板的規(guī)范包括：客戶名稱、廣告名稱、影片時長、鏡頭時長、畫面、聲音、技巧、景別、解說、組接方式、效果等。此外還可以包括用文字說明的方式闡釋的導演闡釋、制作計劃、參考小樣等。 2.故事板的繪制要點 首先要吃透創(chuàng)意精神，抓住主要的鏡頭畫面，做到簡明扼要。 其次要考慮到可執(zhí)行度。 最后，要充分發(fā)揮美術師的藝術想象力和表現(xiàn)力。 3.故事板實例 “澳瑞特健身器”影視廣告故事板及攝制后的畫面對比。 思考題： 1、影視廣告表現(xiàn)與創(chuàng)意有何關系？ 2、影視廣告的表現(xiàn)類型主要有哪些？ 3、影視廣告創(chuàng)意文案的寫作有何特點？ 4、影視廣告創(chuàng)意文案的寫作有哪些技巧？ 5、簡述影視廣告創(chuàng)意故事板的表現(xiàn)功能與特點。 第六章 影視廣告美術 一、教學目的、要求： 1、了解影視廣告美術的特征 2、了解影視廣告美術的作用與任務 二、教學重點和難點： 1、對現(xiàn)代影視廣告美術特征把握 2、影視廣告美術的分類及其藝術功能 三、教學方法 講述法 案例法 四、教學時間：2學時 五、教學內(nèi)容和過程：見后 第六章 影視廣告美術 （附：補充復印材料《電影藝術詞典電影美術》） 第一節(jié) 影視廣告美術的概說 一、何謂影視廣告美術 相對于舞臺美術、工藝美術，影視廣告美術屬于動態(tài)造型藝術。 二、影視廣告美術的意義 首先，影視廣告美術是影視廣告創(chuàng)作中的一個重要組成部分，對影視廣告的總體空間造型設計和制作，有著密切的關系。 其次，影視廣告美術設計是以銀幕為載體的造型藝術，是時間和空間的藝術。 最后，影視廣告的美術設計是“時空”和“視聽”結合的藝術。 三、影視廣告美術的構思 影視廣告美術構思，是以美術師的造型設計為主，導演、攝影為輔的三位一體的共同創(chuàng)作。 美術師選景、導演用景、攝影師拍景。 第二節(jié) 影視廣告美術的特征 一、立體空間、多視角和動態(tài)性 立體空間：多維的思維方式造型。攝影場面調(diào)度、機位變化、多角度變化等，設計出不同景別的畫面。 多視角：四維狀態(tài)下，導演、攝影可以從多個角度進行構圖、拍攝。 二、表現(xiàn)手法的多元性 影視廣告是在銀幕上造型，需要調(diào)動多種手段來進行美術造型。有形、光、色、音、時以及商品和人物七大要素。 三、鮮明的個性 要有沖擊力，廣告要產(chǎn)生銷售力。 第三節(jié) 影視廣告美術的作用 主要體現(xiàn)在： 一、創(chuàng)造銀幕形象的作用 二、創(chuàng)造商品個性形象的作用 三、提高廣告文化價值的作用 第四節(jié) 影視廣告美術師的任務 一、 總體造型設計 1. 總體空間造型意識 （1） 確定影視廣告整體形象特征，即全片的基調(diào)。 （2） 確定全片整體空間形態(tài)、性質類型。 （3） 進行段場空間和場景空間的規(guī)劃與組織。 2. 總體空間要素 （1） 自然要素。 （2） 人造要素：生活空間；想象空間；形式空間。 （3） 氣氛要素：天文地理；生活道具；社會文化。 （4） 基礎要素： （5） 控制要素： 二、 場景設計 場景設計指影視單元場次的特定空間環(huán)境。包括廣告中人物活動場所、商品展示環(huán)境及非現(xiàn)實空間等。 1. 場景分類：敘事場景；表意場景；幻覺場景。 2. 場景的構成 （1） 場景的構成要素：物質要素；情緒要素。 （2） 場景內(nèi)容： （3） 場景構成方式： （4） 場景設計產(chǎn)生： （5） 場景設計的步驟：首先確定場景；其次，平面構成；再次，立體構成。 三、 銀幕色彩設計 1. 色彩的特點：運動的色彩、鮮明的色彩、層次分明的色彩、節(jié)奏感強的色彩。 2. 影視廣告色彩要素 （1） 從美術角度看：形體色、光線色、語境色。 （2） 從攝影角度看：光線色、畫面色、影片色。 （3） 從導演角度看：語言色、基調(diào)色、 四、 影視廣告色彩設計的表現(xiàn)方式 1. 抽象表現(xiàn)方式 2. 具體表現(xiàn)方式：重點場景氣氛圖；影視畫面設計圖；商品與空間造型的效果圖。 五、 人物造型設計 （一） 人物化妝造型設計 1. 依據(jù) 2. 分類：按年齡；按技法。 （二） 人物服裝設計 1. 什么是人物服裝設計 2. 分類 （三） 人物隨身道具 1. 特點 2. 分類 3. 設計原則。 第五節(jié) 影視廣告作品解析 思考題： 1、什么是影視廣告美術？ 2、影視廣告美術有何特征？ 3、影視廣告美術有何作用？ 4、影視廣告美術師的任務是什么？ 5、簡述如何培養(yǎng)影視廣告美術師的素質與能力。 第七章 影視廣告動畫 一、教學目的、要求： 1、了解影視廣告動畫的特征 2、了解影視廣告動畫的作用與任務 二、教學重點和難點： 1、對現(xiàn)代影視廣告動畫特征把握 2、影視廣告動畫的分類及其藝術功能 三、教學方法 講述法 案例法 四、教學時間：2學時 五、教學內(nèi)容和過程：見后 第七章 影視廣告動畫 （附：補充復印材料《電影藝術詞典美術電影》） 第一節(jié) 影視廣告動畫的分類 一、卡通動畫廣告 二、三維動畫廣告 三、照片變化式卡通廣告 四、木偶動畫廣告 五、合成動畫廣告 第二節(jié) 影視廣告動畫設計 一、影視廣告動畫設計要素 1.造型 2.線條 3.角度 4.夸張 5.畫面 二、影視廣告動畫形象設計 1.商品形象設計 2.人物形象設計 3.木偶造型設計 三、影視廣告動畫動態(tài)設計 1.人物表情圖 2.人物造型比例圖 3.人物轉面圖 4.影視廣告動畫動作設計 5.背景設計 第三節(jié) 影視廣告動畫制作 一、 工具 二、 繪制：動畫片的繪制；木偶的制作 三、 拍攝：動畫拍攝；木偶拍攝 四、 合成：動畫與特技合成；動畫與實拍合成。 第四節(jié) 影視廣告動畫作品解析 思考題： 1、什么是影視廣告動畫？ 2、影視廣告動畫有何特征？ 3、影視廣告動畫有何作用？ 4、影視廣告動畫師的任務是什么？ 5、簡述如何培養(yǎng)影視廣告動畫師的素質與能力。 第八章 影視廣告布光 一、教學目的、要求： 1、了解影視廣告用光的特征 2、了解影視廣告用光的作用與任務 二、教學重點和難點： 1、對現(xiàn)代影視廣告用光特征把握 2、影視廣告用光的分類及其藝術功能 三、教學方法 講述法 案例法 四、教學時間：2學時 五、教學內(nèi)容和過程：見后 第八章 影視廣告布光 （附：補充復印材料《電影藝術詞典電影攝影（布光部分）》） 一、 光的性質 1.光源：自然光源和人工光源 2.色溫：色溫與光源；色溫與感光材料。 3.光源的屬性 （1） 軟光源（散射光源）。 （2） 硬光源（集中照射光源）。 二、 影視廣告布光的作用與依據(jù) 1.布光的作用 2.布光依據(jù) （1）依據(jù)影視廣告創(chuàng)意的要求 （2）依據(jù)生活中自然照明的效果 （3）依據(jù)影片的風格樣式的要求。 三、 影視廣告布光的特點與設計 1.電影布光與電視布光的比較 2.影視廣告布光的特點 （1）準確傳達商品信息 （2）布光指向明確 （3）布光手法靈活 3.影視廣告布光的設計 （1）光線設計 ①光線性質 ②光線方向設計：平光、正側光（斜側光）、側光、側逆光（反側光）、逆光（背景光）、頂光、腳光。 ③整體與明暗畫面色光設計：大反差、中反差、小反差。 （2）布光與圖像質量：亮度、色調(diào)、飽和度。 四、布光設備的性能與應用 1.典型燈具：泛光燈、聚光燈、追光燈。 2.光線控制：光束形狀控制、光線強度控制、反光照明。 3.布光技巧與方法 （1）外景布光技巧 （2）棚內(nèi)布光技巧 （3）布光方法：三點布光法。 （4）特技布光的方法：火光、光束、流動光效、頻閃燈光、閃電、投影圖案、波光反射、“小太陽”。 五、影視廣告作品解析 思考題： 1、什么是影視廣告布光？ 2、影視廣告用光有何特征？ 3、影視廣告布光有何作用？ 4、影視廣告布光師的任務是什么？ 5、簡述如何培養(yǎng)影視廣告布光師的素質與能力。 第九章 影視廣告攝影 一、教學目的、要求： 1、了解影視廣告攝影攝像的特征 2、了解影視廣告攝影攝像的作用與任務 二、教學重點和難點： 1、對現(xiàn)代影視廣告攝影攝像特征把握 2、影視廣告攝影攝像的分類及其藝術功能 三、教學方法 講述法 案例法 四、教學時間：4學時 五、教學內(nèi)容和過程：見后 第九章 影視廣告攝影 （附：補充復印資料《電影藝術詞典電影攝影》等） 一、攝影的意義和作用 二、攝影機原理與要素 三、影像與影調(diào)控制 四、影視廣告攝影技巧與操作要素 附：電影攝影技藝主要術語 電影攝影：電影攝影師運用攝影機、鏡頭、膠片把對象及其動作記錄下來的過程。電影攝影基于視覺暫留原理，采用24格/秒拍攝速率，通過正確曝光，把現(xiàn)實對象的形狀、體積、顏色、質地及其在時間和空間中的運動記錄下來。主要是造型處理，主要內(nèi)容有：光線處理，色彩處理，構圖處理，運動處理。 電影攝影藝術：具有時、空性質的運動著的光色造型藝術。 攝影造型：用電影攝影的表現(xiàn)手段創(chuàng)造出占有一定空間、在延續(xù)的時間中運動著的、最接近生活真實的被攝體形象。畫面應表現(xiàn)出拍攝對象的各種視覺特征，如空間深度、立體形態(tài)，輪廓形式、表面結構、色彩等。注意前后畫面保持造型上的協(xié)調(diào)，即影調(diào)、色彩、光線，和演員表演的動作、位置、方向等的銜接，以及節(jié)奏、時空關系、藝術氣氛、造型風格的一致。攝影造型表現(xiàn)手段包括對運動—攝影機的移動，攝影的頻率，以及光線，色彩，光學鏡頭與光學附件等的運用。 繪畫性攝影：注重畫面視覺藝術效果的攝影。 紀實性攝影：注重生活自然面貌的攝影。 氣氛鏡頭：為烘托和刻劃人物、揭示