《高一歷史必修3 音樂(lè)與影視藝術(shù) 課件》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《高一歷史必修3 音樂(lè)與影視藝術(shù) 課件（35頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、課標(biāo)要求：課標(biāo)要求： 列舉列舉19世紀(jì)以來(lái)有代表性的世紀(jì)以來(lái)有代表性的音樂(lè)作品音樂(lè)作品，理，理解這些音樂(lè)作品的解這些音樂(lè)作品的時(shí)代性、多樣性和民族性時(shí)代性、多樣性和民族性 了解影視藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的了解影視藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的歷程歷程，認(rèn)識(shí)其對(duì)，認(rèn)識(shí)其對(duì)社會(huì)生活的社會(huì)生活的影響影響一、一、19世紀(jì)的音樂(lè)流派與杰作世紀(jì)的音樂(lè)流派與杰作1、背景、背景19世紀(jì)，歐洲各國(guó)資本主義進(jìn)一步發(fā)展，資世紀(jì)，歐洲各國(guó)資本主義進(jìn)一步發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)力量日益壯大，產(chǎn)階級(jí)力量日益壯大，音樂(lè)藝術(shù)逐漸從封建音樂(lè)藝術(shù)逐漸從封建主義束縛和教會(huì)壓抑下解放出來(lái)主義束縛和教會(huì)壓抑下解放出來(lái)由于各國(guó)面臨的由于各國(guó)面臨的社會(huì)問(wèn)題不同社會(huì)問(wèn)題不
2、同，音樂(lè)呈現(xiàn)出，音樂(lè)呈現(xiàn)出多樣性、民族性多樣性、民族性表現(xiàn)得更為明顯表現(xiàn)得更為明顯一、一、19世紀(jì)的音樂(lè)流派與杰作世紀(jì)的音樂(lè)流派與杰作2、音樂(lè)流派與杰作、音樂(lè)流派與杰作歐洲浪漫主義音樂(lè)歐洲浪漫主義音樂(lè)歌劇歌劇民族樂(lè)派民族樂(lè)派浪浪漫漫主主義義音音樂(lè)樂(lè)特點(diǎn)特點(diǎn)注重注重抒情性、自傳性抒情性、自傳性和和個(gè)人心理刻畫個(gè)人心理刻畫的形式，的形式，以突出個(gè)人感受；以突出個(gè)人感受； 弘揚(yáng)弘揚(yáng)民族特性民族特性，形成各具特色的，形成各具特色的民族樂(lè)派民族樂(lè)派杰杰作作德意志德意志貝多芬貝多芬是連接古典主義音樂(lè)和浪漫主是連接古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)的橋梁，譽(yù)為義音樂(lè)的橋梁，譽(yù)為“樂(lè)圣樂(lè)圣” 。田園交響田園交響曲曲英
3、雄交響曲英雄交響曲命運(yùn)交響曲命運(yùn)交響曲 約翰約翰施特勞斯譽(yù)為施特勞斯譽(yù)為“圓舞曲之王圓舞曲之王”藍(lán)色多瑙河藍(lán)色多瑙河意大利歌?。阂獯罄鑴。和柕谕柕诓杌ㄅ杌ㄅ磉_(dá)愛(ài)國(guó)主義思表達(dá)愛(ài)國(guó)主義思想，推動(dòng)民族意識(shí)覺(jué)醒想，推動(dòng)民族意識(shí)覺(jué)醒法國(guó)歌?。悍▏?guó)歌?。罕炔疟炔趴ㄩT卡門貝多芬的故居貝多芬的故居 貝多芬（貝多芬（17701827），他的作），他的作品集古典主義音樂(lè)之大成，開(kāi)浪漫主品集古典主義音樂(lè)之大成，開(kāi)浪漫主義音樂(lè)之先聲，是一個(gè)承前啟后的偉義音樂(lè)之先聲，是一個(gè)承前啟后的偉大音樂(lè)家。大音樂(lè)家。 他他26歲時(shí)開(kāi)始失聰，但他創(chuàng)作了歲時(shí)開(kāi)始失聰，但他創(chuàng)作了大量不朽的音樂(lè)作品，如第大量不朽的音樂(lè)作品，如第
4、3（英（英雄）交響曲第雄）交響曲第5（命運(yùn)）交響曲（命運(yùn)）交響曲第第9（合唱）交響曲月光奏鳴（合唱）交響曲月光奏鳴曲等。曲等。 他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，它的革命英雄主義形象可以的性格，它的革命英雄主義形象可以用用通過(guò)苦難通過(guò)苦難-走向歡樂(lè)；通過(guò)斗爭(zhēng)走向歡樂(lè)；通過(guò)斗爭(zhēng)-獲得勝利獲得勝利加以概括加以概括 。 他的墓碑上銘刻著他的墓碑上銘刻著：當(dāng)你站在他當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對(duì)他這樣一個(gè)人才可以說(shuō)：我們只有對(duì)他這樣一個(gè)人才可以說(shuō)：他完成了
5、偉大的事業(yè)他完成了偉大的事業(yè)。 “我要扼住命運(yùn)我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能的咽喉，他不能使我完全屈服使我完全屈服”民族民族音樂(lè)音樂(lè)19世紀(jì)中后期，在俄國(guó)和東歐地區(qū)出世紀(jì)中后期，在俄國(guó)和東歐地區(qū)出現(xiàn)現(xiàn)俄國(guó)柴可夫斯基的芭蕾舞劇俄國(guó)柴可夫斯基的芭蕾舞劇天鵝湖天鵝湖天鵝湖天鵝湖 劇照劇照二、二、20世紀(jì)世界的音樂(lè)發(fā)展世紀(jì)世界的音樂(lè)發(fā)展、20世紀(jì)現(xiàn)代主義音樂(lè)興起世紀(jì)現(xiàn)代主義音樂(lè)興起 原因原因20世紀(jì)世界經(jīng)濟(jì)的迅速增長(zhǎng)世紀(jì)世界經(jīng)濟(jì)的迅速增長(zhǎng)第三次科技革命的迅猛發(fā)展第三次科技革命的迅猛發(fā)展 在各流派中在各流派中,流行音樂(lè)流行音樂(lè)脫穎而出。脫穎而出。 流行音樂(lè)是通俗易懂、輕松活流行音樂(lè)是通俗易懂、輕松活潑，擁有
6、廣大聽(tīng)眾的通俗音樂(lè)潑，擁有廣大聽(tīng)眾的通俗音樂(lè)特點(diǎn)：特點(diǎn)：（1）一戰(zhàn)后至二戰(zhàn)前一戰(zhàn)后至二戰(zhàn)前流行音樂(lè)的主流流行音樂(lè)的主流 -爵士樂(lè)爵士樂(lè)Jazz。爵士樂(lè)是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初發(fā)源于爵士樂(lè)是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初發(fā)源于美國(guó)南部美國(guó)南部新奧爾良的黑人音樂(lè)，是美國(guó)新奧爾良的黑人音樂(lè)，是美國(guó)黑人從非洲帶來(lái)的傳統(tǒng)音樂(lè)與歐洲音樂(lè)黑人從非洲帶來(lái)的傳統(tǒng)音樂(lè)與歐洲音樂(lè)長(zhǎng)期融合的產(chǎn)物。長(zhǎng)期融合的產(chǎn)物。爵士樂(lè)風(fēng)格多樣、節(jié)爵士樂(lè)風(fēng)格多樣、節(jié)奏性強(qiáng)，主要樂(lè)器是奏性強(qiáng)，主要樂(lè)器是小號(hào)小號(hào)。流行音樂(lè)發(fā)展的三個(gè)階段流行音樂(lè)發(fā)展的三個(gè)階段（2）二戰(zhàn)后二戰(zhàn)后的流行音樂(lè)中有的流行音樂(lè)中有搖滾樂(lè)、藍(lán)調(diào)搖滾樂(lè)、藍(lán)調(diào)和新的爵士樂(lè)和新的爵士樂(lè)
7、“比博普比博普”。其中搖滾樂(lè)成為。其中搖滾樂(lè)成為主流。主流。搖滾樂(lè)源于美國(guó)，是黑人音樂(lè)的節(jié)奏與白人鄉(xiāng)搖滾樂(lè)源于美國(guó)，是黑人音樂(lè)的節(jié)奏與白人鄉(xiāng)村音樂(lè)和西部音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合。村音樂(lè)和西部音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合。搖滾樂(lè)強(qiáng)烈的搖滾樂(lè)強(qiáng)烈的節(jié)奏、以愛(ài)情為主題且簡(jiǎn)單直白的歌詞以及演節(jié)奏、以愛(ài)情為主題且簡(jiǎn)單直白的歌詞以及演奏者身背吉他邊歌邊舞的演唱形式、奇特的裝奏者身背吉他邊歌邊舞的演唱形式、奇特的裝扮扮強(qiáng)烈地吸引著戰(zhàn)后的新一代青年。強(qiáng)烈地吸引著戰(zhàn)后的新一代青年。 藍(lán)調(diào)Blues音樂(lè) 始于二十世紀(jì)初美國(guó)的南部。本為貧苦黑人勞動(dòng)時(shí)吶喊的短曲，始于二十世紀(jì)初美國(guó)的南部。本為貧苦黑人勞動(dòng)時(shí)吶喊的短曲，而其中亦混合了在教會(huì)中
8、類似朗誦形式的節(jié)奏及韻律。而其中亦混合了在教會(huì)中類似朗誦形式的節(jié)奏及韻律。 這種音樂(lè)有一種很明顯的特式，便是使用類似中國(guó)民俗唱山歌的這種音樂(lè)有一種很明顯的特式，便是使用類似中國(guó)民俗唱山歌的“一呼一應(yīng)一呼一應(yīng)”的形式進(jìn)行，英文叫作的形式進(jìn)行，英文叫作“Call and ReponseCall and Reponse”。樂(lè)。樂(lè)句起初會(huì)給人們一種緊張、哭訴，無(wú)助的感覺(jué)，然后接著的樂(lè)句句起初會(huì)給人們一種緊張、哭訴，無(wú)助的感覺(jué)，然后接著的樂(lè)句便像是在安慰、舒解受苦的人。就好像受苦的人向上帝哭訴，而便像是在安慰、舒解受苦的人。就好像受苦的人向上帝哭訴，而其后得到上帝的安慰與響應(yīng)！其后得到上帝的安慰與響應(yīng)！
9、 所以藍(lán)調(diào)音樂(lè)很著重自我情感的宣泄和原創(chuàng)性或即興性，這種即所以藍(lán)調(diào)音樂(lè)很著重自我情感的宣泄和原創(chuàng)性或即興性，這種即興式的演奏方法，后來(lái)慢慢地演變?yōu)楦鞣N不同類形的音樂(lè)，如興式的演奏方法，后來(lái)慢慢地演變?yōu)楦鞣N不同類形的音樂(lè)，如Rock and RollRock and Roll、Jazz.Jazz.所以藍(lán)調(diào)亦是現(xiàn)代流行音樂(lè)的根源所以藍(lán)調(diào)亦是現(xiàn)代流行音樂(lè)的根源。 至于口琴被廣泛用于藍(lán)調(diào)音樂(lè)中是起始于約二十年代中，那時(shí)候至于口琴被廣泛用于藍(lán)調(diào)音樂(lè)中是起始于約二十年代中，那時(shí)候在美國(guó)當(dāng)?shù)赜泻芏嘟诸^藝人表演音樂(lè)，他們常用樂(lè)器是五弦琴、在美國(guó)當(dāng)?shù)赜泻芏嘟诸^藝人表演音樂(lè)，他們常用樂(lè)器是五弦琴、鼓、和一種叫鼓、
10、和一種叫“pan quill pipes”pan quill pipes”的吹奏樂(lè)器。而由于吉他和的吹奏樂(lè)器。而由于吉他和口琴的性能比這些傳統(tǒng)樂(lè)器好和更適合于空獷的地方表演，所以口琴的性能比這些傳統(tǒng)樂(lè)器好和更適合于空獷的地方表演，所以漸漸地口琴便常被用作吹奏藍(lán)調(diào)音樂(lè)。漸漸地口琴便常被用作吹奏藍(lán)調(diào)音樂(lè)。 成就：成就：20世紀(jì)世紀(jì)50年代，美國(guó)年代，美國(guó)圍著時(shí)鐘搖吧圍著時(shí)鐘搖吧20世紀(jì)世紀(jì)60年代，年代， 搖滾樂(lè)的代表人物是搖滾樂(lè)的代表人物是美國(guó)的美國(guó)的“貓王貓王”普萊斯利。普萊斯利。英國(guó)的英國(guó)的披頭士樂(lè)隊(duì)披頭士樂(lè)隊(duì)（“甲殼蟲甲殼蟲”搖滾樂(lè)搖滾樂(lè)隊(duì)）隊(duì)）在西方也有很大影響。在西方也有很大影響。歌曲
11、:love me tenderELVIS-love me tender Love me tender,love me sweet; Never let me go. You have made my life complete. And I love you so. Love me tender,love me true; All my dream ful fill, For my darling, I love you. And I always will. Love me tender,love me long; Take me to your heart, For its there t
12、hat I belong, And well never part. Love me tender,love me true; All my dream ful fill, For my darling, I love you. And I always will. Love me tender,love me dear; Tell me your are mine, ill be yours through all the year, Till the end of time Love me tender,love me true; All my dream ful fill, For my
13、 darling, I love you. And I always will. 搖滾搖滾貓王貓王ELVIS PRESLE普萊斯利普萊斯利（19351977）出生在美國(guó)一個(gè)貧窮的）出生在美國(guó)一個(gè)貧窮的農(nóng)場(chǎng)工人家庭里。他從小就沉迷于福音音樂(lè)。同時(shí)，農(nóng)場(chǎng)工人家庭里。他從小就沉迷于福音音樂(lè)。同時(shí)，貧民窟里流行的節(jié)奏強(qiáng)烈的黑人音樂(lè)，以及藍(lán)調(diào)、民貧民窟里流行的節(jié)奏強(qiáng)烈的黑人音樂(lè)，以及藍(lán)調(diào)、民謠亦深深打動(dòng)了年幼的貓王。教堂的唱詩(shī)班演唱給予謠亦深深打動(dòng)了年幼的貓王。教堂的唱詩(shī)班演唱給予了貓王音樂(lè)啟蒙，教堂里教徒們充滿激情的歌舞對(duì)貓了貓王音樂(lè)啟蒙，教堂里教徒們充滿激情的歌舞對(duì)貓王影響至深，他那著名的富有爭(zhēng)議的
14、扭胯動(dòng)作就脫胎王影響至深，他那著名的富有爭(zhēng)議的扭胯動(dòng)作就脫胎于此。普萊斯利真正是使搖滾樂(lè)讓年輕人瘋狂的第一于此。普萊斯利真正是使搖滾樂(lè)讓年輕人瘋狂的第一人。在他的音樂(lè)中，強(qiáng)有力的電聲樂(lè)器刺激了年輕人人。在他的音樂(lè)中，強(qiáng)有力的電聲樂(lè)器刺激了年輕人好奇和敏感的神經(jīng)，他的演唱渲泄了年輕人心底的呼好奇和敏感的神經(jīng)，他的演唱渲泄了年輕人心底的呼喊，使他們的情緒獲得疏導(dǎo)和發(fā)泄。截止他去世時(shí)為喊，使他們的情緒獲得疏導(dǎo)和發(fā)泄。截止他去世時(shí)為止，他的唱片至少被發(fā)行了止，他的唱片至少被發(fā)行了5億張以上。他的歌聲中億張以上。他的歌聲中有呼喊、甜美溫柔、敘事、愛(ài)國(guó)、宗教、逃避現(xiàn)實(shí)、有呼喊、甜美溫柔、敘事、愛(ài)國(guó)、宗教、
15、逃避現(xiàn)實(shí)、抨擊社會(huì)、鄉(xiāng)土氣息、浪漫情調(diào)，等等內(nèi)容。抨擊社會(huì)、鄉(xiāng)土氣息、浪漫情調(diào)，等等內(nèi)容。 “ “ 甲甲 殼殼 蟲蟲 ” ” 演演 唱唱 組組19571957年英國(guó)人約翰年英國(guó)人約翰列農(nóng)列農(nóng)( (吉他手、歌手吉他手、歌手) )、保羅、保羅麥卡特尼麥卡特尼( (鍵鍵盤樂(lè)手盤樂(lè)手) )、喬治、喬治哈里森哈里森( (吉他兼鍵盤樂(lè)手吉他兼鍵盤樂(lè)手) )和理查德和理查德斯達(dá)克斯達(dá)克( (鼓手鼓手) )四個(gè)青年，成立了一個(gè)流行歌曲演唱組合，取名為四個(gè)青年，成立了一個(gè)流行歌曲演唱組合，取名為 甲殼蟲甲殼蟲 。 甲殼蟲甲殼蟲 演唱組正式名子，英文叫演唱組正式名子，英文叫Beatles BandBeatles
16、Band，中文音譯名叫，中文音譯名叫 披頭士樂(lè)隊(duì)披頭士樂(lè)隊(duì) 。有趣的是有趣的是 披頭士披頭士 這個(gè)詞倒用得恰到好處，這個(gè)詞倒用得恰到好處，因?yàn)樗蜗蟮馗爬艘驗(yàn)樗蜗蟮馗爬怂麄兞糁L(zhǎng)發(fā)、穿著牛仔褲、休閑衣的頹廢形象他們留著長(zhǎng)發(fā)、穿著牛仔褲、休閑衣的頹廢形象。而。而BeatBeat這個(gè)詞，這個(gè)詞，原義的意思是拍、打，正說(shuō)明了他們的搖滾演唱風(fēng)格。原義的意思是拍、打，正說(shuō)明了他們的搖滾演唱風(fēng)格。 披頭士披頭士 后來(lái)也成了這類形象的時(shí)尚青年的專用詞。后來(lái)也成了這類形象的時(shí)尚青年的專用詞。披頭士樂(lè)隊(duì)（甲殼蟲樂(lè)隊(duì)）披頭士樂(lè)隊(duì)（甲殼蟲樂(lè)隊(duì)）披頭士樂(lè)隊(duì)（象征著樂(lè)觀主義披頭士樂(lè)隊(duì)（象征著樂(lè)觀主義 ）對(duì)于搖滾樂(lè)
17、，有人說(shuō)它具有時(shí)代氣息，有人說(shuō)對(duì)于搖滾樂(lè)，有人說(shuō)它具有時(shí)代氣息，有人說(shuō)它對(duì)青年人帶來(lái)了不良影響，你怎么看？它對(duì)青年人帶來(lái)了不良影響，你怎么看？甲殼蟲樂(lè)隊(duì)甲殼蟲樂(lè)隊(duì)一方面一方面搖滾樂(lè)直白的內(nèi)容、強(qiáng)烈的節(jié)奏搖滾樂(lè)直白的內(nèi)容、強(qiáng)烈的節(jié)奏中蘊(yùn)涵著永恒的力量、激情和信念，中蘊(yùn)涵著永恒的力量、激情和信念，反應(yīng)了二戰(zhàn)后美國(guó)青年的情緒追求，反應(yīng)了二戰(zhàn)后美國(guó)青年的情緒追求，帶有時(shí)代進(jìn)步性。帶有時(shí)代進(jìn)步性。另一方面另一方面搖滾樂(lè)的演奏者著搖滾樂(lè)的演奏者著裝奇特、行為怪異，吸毒等生活方式裝奇特、行為怪異，吸毒等生活方式使搖滾樂(lè)有著享受、自我膨脹和墮落的一面，使搖滾樂(lè)有著享受、自我膨脹和墮落的一面，給青年人帶來(lái)不良的
18、影響。給青年人帶來(lái)不良的影響。2、當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)：、當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)：呈現(xiàn)呈現(xiàn)大眾化大眾化 、多元化、多元化的趨勢(shì)。的趨勢(shì)。二、二、20世紀(jì)世界的音樂(lè)發(fā)展世紀(jì)世界的音樂(lè)發(fā)展電電影影的的起起源源與與發(fā)發(fā)展展條件：條件：電氣時(shí)代科技和生產(chǎn)力發(fā)展電氣時(shí)代科技和生產(chǎn)力發(fā)展社會(huì)變化、精神需求及商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)社會(huì)變化、精神需求及商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)（物質(zhì)基礎(chǔ)）（物質(zhì)基礎(chǔ)）（動(dòng)力）（動(dòng)力）發(fā)發(fā)展展過(guò)過(guò)程程 形成形成（無(wú)聲）（無(wú)聲） (1895-1927)(1895-1927)成熟成熟 ( (聲音與顏色聲音與顏色) )(1927-1945)(1927-1945)： 發(fā)展發(fā)展 (1945(1945以后以后) )：1
19、8951895：誕生誕生( (盧米埃爾兄弟盧米埃爾兄弟) )20C20C初初,“,“電影藝術(shù)之父電影藝術(shù)之父” 格里菲斯格里菲斯無(wú)聲片無(wú)聲片美：美：卓別林卓別林19271927，有聲有聲電影電影爵士歌王爵士歌王19351935，第一部第一部彩色電影彩色電影浮華世家浮華世家技術(shù)：寬銀幕、技術(shù)：寬銀幕、 三維立體三維立體美國(guó)：好萊塢美國(guó)：好萊塢 ( (電影生產(chǎn)基地電影生產(chǎn)基地) )盧米埃爾兄弟在盧米埃爾兄弟在1895年年12月月28日這天在巴黎卡普辛路日這天在巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡號(hào)大咖啡館的館的“印度沙龍印度沙龍”內(nèi)用內(nèi)用“活動(dòng)電影機(jī)活動(dòng)電影機(jī)”將自己拍攝的膠片放映至將自己拍攝的膠片放映至銀幕
20、上這一史實(shí)，一致公認(rèn)將銀幕上這一史實(shí)，一致公認(rèn)將1895年年12月月28日作為世界電影的發(fā)日作為世界電影的發(fā)明日明日 格里菲斯格里菲斯 “現(xiàn)代電影之父現(xiàn)代電影之父”“”“電影界的莎士比亞電影界的莎士比亞” 對(duì)電影制作和攝影技術(shù)進(jìn)行了許多重大的改革和完善對(duì)電影制作和攝影技術(shù)進(jìn)行了許多重大的改革和完善拍攝了電影史上拍攝了電影史上第一部真正意義的商業(yè)片第一部真正意義的商業(yè)片一個(gè)國(guó)家的誕生一個(gè)國(guó)家的誕生1919年，卓別林自己建廠，成年，卓別林自己建廠，成了好萊塢第一個(gè)獨(dú)立制片的電了好萊塢第一個(gè)獨(dú)立制片的電影藝術(shù)家。他一人身兼制片、影藝術(shù)家。他一人身兼制片、編劇、導(dǎo)演、演員、作曲、攝編劇、導(dǎo)演、演員、作
21、曲、攝影等，成為世界電影史上絕無(wú)影等，成為世界電影史上絕無(wú)僅有的奇才。并攝制出一大批僅有的奇才。并攝制出一大批極為出色的影片。這些影片都極為出色的影片。這些影片都具有深刻的社會(huì)思想性和戰(zhàn)斗具有深刻的社會(huì)思想性和戰(zhàn)斗性。有力地抨擊了資本主義社性。有力地抨擊了資本主義社會(huì)和德國(guó)法西斯統(tǒng)治。由于卓會(huì)和德國(guó)法西斯統(tǒng)治。由于卓別林對(duì)世界和平運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)，別林對(duì)世界和平運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)，在日內(nèi)瓦被授予在日內(nèi)瓦被授予1953年度國(guó)際年度國(guó)際和平獎(jiǎng)。和平獎(jiǎng)。1977年年12月，在瑞士月，在瑞士逝世。逝世。 電電視視的的起起源源與與發(fā)發(fā)展展產(chǎn)生的條件產(chǎn)生的條件（同電影）（同電影）發(fā)發(fā)展展過(guò)過(guò)程程基本成型期基本成型期(2
22、0C20S)(20C20S)19251925（英）英）貝爾德貝爾德發(fā)明了電視機(jī)發(fā)明了電視機(jī)個(gè)別發(fā)展期個(gè)別發(fā)展期: :(20C3(20C3、40S)40S)( (英英)1936)1936首次開(kāi)辦每天首次開(kāi)辦每天2 2小時(shí)的電視節(jié)目小時(shí)的電視節(jié)目大規(guī)模普及應(yīng)用階段大規(guī)模普及應(yīng)用階段(1945(1945后后-) -)討論：影視藝術(shù)對(duì)人類生活討論：影視藝術(shù)對(duì)人類生活有哪些影響？有哪些影響？提示：積極影響提示：積極影響 消極影響消極影響擴(kuò)大了人們的視野，提高了人的素質(zhì)擴(kuò)大了人們的視野，提高了人的素質(zhì)引領(lǐng)文明的發(fā)展趨勢(shì)和社會(huì)風(fēng)尚，滿足精神追求引領(lǐng)文明的發(fā)展趨勢(shì)和社會(huì)風(fēng)尚，滿足精神追求 娛樂(lè)性強(qiáng)、藝術(shù)鑒賞性
23、強(qiáng)。娛樂(lè)性強(qiáng)、藝術(shù)鑒賞性強(qiáng)。通過(guò)特有的技術(shù)手通過(guò)特有的技術(shù)手段，使人感到視覺(jué)的沖擊和心靈啟迪。段，使人感到視覺(jué)的沖擊和心靈啟迪。對(duì)人類影響無(wú)處不在。以獨(dú)特的魅力，豐富和對(duì)人類影響無(wú)處不在。以獨(dú)特的魅力，豐富和充實(shí)人們的精神生活。充實(shí)人們的精神生活。成為生活一部分，改變生活方式，藝術(shù)走進(jìn)千成為生活一部分，改變生活方式，藝術(shù)走進(jìn)千家萬(wàn)戶。家萬(wàn)戶。影視藝術(shù)對(duì)社會(huì)生活有哪些積極影響？影視藝術(shù)對(duì)社會(huì)生活有哪些積極影響？導(dǎo)致導(dǎo)致肥胖癥、視力障礙、抑郁癥肥胖癥、視力障礙、抑郁癥等心理等心理疾病。疾病。 電視中來(lái)自電視中來(lái)自傳統(tǒng)的價(jià)值觀、暴力渲染和傳統(tǒng)的價(jià)值觀、暴力渲染和消費(fèi)主義消費(fèi)主義產(chǎn)生負(fù)面影響。產(chǎn)生負(fù)面
24、影響。 電視視聽(tīng)影響電視視聽(tīng)影響人的左腦發(fā)展人的左腦發(fā)展，特別對(duì)在，特別對(duì)在讀書時(shí)所必需的讀書時(shí)所必需的分析性思維過(guò)程分析性思維過(guò)程起了消極起了消極的作用，電視會(huì)的作用，電視會(huì)降低讀書能力降低讀書能力，少數(shù)青少，少數(shù)青少年沉溺于電視影響學(xué)業(yè)。年沉溺于電視影響學(xué)業(yè)。影視藝術(shù)對(duì)社會(huì)生活有哪些消極影響？影視藝術(shù)對(duì)社會(huì)生活有哪些消極影響？小結(jié)小結(jié)音樂(lè)的發(fā)展19世紀(jì)的音樂(lè)世紀(jì)的音樂(lè)20世紀(jì)的音樂(lè)世紀(jì)的音樂(lè)影視藝術(shù)影視藝術(shù)的發(fā)展的發(fā)展電影電影電視電視課堂練習(xí)課堂練習(xí)1、為古典主義音樂(lè)向浪漫主義音樂(lè)架起橋梁的代表人物是、為古典主義音樂(lè)向浪漫主義音樂(lè)架起橋梁的代表人物是 A、貝多芬貝多芬 B、海頓、海頓 C、
25、莫扎特、莫扎特 D、德彪西、德彪西2、貝多芬被稱為、貝多芬被稱為 A、交響樂(lè)之父、交響樂(lè)之父 B、音樂(lè)天才、音樂(lè)天才 C、樂(lè)圣、樂(lè)圣 D、音樂(lè)狂人、音樂(lè)狂人3、被譽(yù)為、被譽(yù)為“圓舞曲之王圓舞曲之王”的音樂(lè)家是的音樂(lè)家是A、海頓、海頓 B、比才、比才 C、約翰、約翰施特勞斯施特勞斯 D、柴可夫斯基、柴可夫斯基4、電影產(chǎn)生和發(fā)展的背景不包括：、電影產(chǎn)生和發(fā)展的背景不包括： A、電氣時(shí)代科技的發(fā)展、電氣時(shí)代科技的發(fā)展 B、商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)、商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)C、人類的精神需求、人類的精神需求 D、知識(shí)經(jīng)濟(jì)的到來(lái)、知識(shí)經(jīng)濟(jì)的到來(lái)5、有關(guān)電影的評(píng)述正確的是、有關(guān)電影的評(píng)述正確的是由法國(guó)人發(fā)明由法國(guó)人發(fā)明誕生于誕生于19世紀(jì)末世紀(jì)末有聲電影出現(xiàn)在有聲電影出現(xiàn)在20世紀(jì)世紀(jì)20年代年代卓別林是默片時(shí)代的杰出代表卓別林是默片時(shí)代的杰出代表A、B、 C、D、DA
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