《影視視聽語言》課件

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1、影視視聽語言緒論-一、課程定位是專業(yè)基礎(chǔ)課，也是專業(yè)概論課。-二、課程目標(biāo)掌握影視藝術(shù)創(chuàng)作中聲畫系統(tǒng)的基本概念和重要規(guī)律；建立起影視編導(dǎo)專業(yè)學(xué)習(xí)的脈絡(luò)和結(jié)構(gòu)，了解各門專業(yè)課程間的內(nèi)在聯(lián)系；建立起視聽思維即影像化思維，能運(yùn)用視聽語言方式進(jìn)行表達(dá)。-三、參考教材電影的元素（美）李.R.波布克 中國電影出版社認(rèn)識(shí)電影（美）路易斯.賈內(nèi)梯 中國電影出版社電影語言法馬賽爾.馬爾丹，中國電影出版社電影美學(xué)匈貝拉.巴拉茲 中國電影出版社影視美學(xué)彭吉象 北京大學(xué)出版社電影攝影技巧與理論葛德 沈嵩生 中國電影出版社電影攝影畫面創(chuàng)作張會(huì)軍 中國電影出版社電影電視剪輯學(xué)傅正義 中國傳媒大學(xué)出版社影視錄音聲音創(chuàng)作與技

2、術(shù)制作姚國強(qiáng) 北廣版電影電視劇音樂分析教程曾田力 中國傳媒大學(xué)出版影視類型學(xué)郝健著 北京大學(xué)出版社視聽語言張浩嵐 中國電影出版社-四、課程內(nèi)容第一章 畫面造型語言景別、景深與焦距、構(gòu)圖、色彩色調(diào)、光線、角度、視點(diǎn)第二章 鏡頭形式固定鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭、長鏡頭、場面調(diào)度第三章 聲音與聲畫關(guān)系影視聲音的構(gòu)成元素及其功能、聲畫關(guān)系第四章 蒙太奇蒙太奇的產(chǎn)生依據(jù)、蒙太奇的發(fā)展、剪輯工作的意義、精典剪輯與蘇聯(lián)蒙太奇理論、影視時(shí)空的假定性和真實(shí)性第五章 電影語言的敘事系統(tǒng)整體質(zhì)感、結(jié)構(gòu)感、風(fēng)格感第六章 電影視聽語言分析實(shí)例美國、歐洲、亞洲第七章 電視視聽語言分析實(shí)例紀(jì)實(shí)類、文藝類、新聞?lì)?五、學(xué)習(xí)方法講授影視

3、作品觀摩課堂作業(yè)（影像化思維訓(xùn)練）-第一章畫面造型語言-第一節(jié)景別概念發(fā)展過程類型劃分與功能景別的意義景別的剪輯規(guī)則-一、概念景別是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。-二、發(fā)展過程為什么需要不同的“景”？看戲劇 看電影 （全景、距離、視點(diǎn)）（放大細(xì)節(jié)）-【被禁錮的攝影機(jī)】1895年12月 法國咖啡館 盧米埃爾兄弟【被解放的攝影機(jī)】鮑特 火車大劫案第一次用14個(gè)場景構(gòu)成一部電影，第一次用了特寫。1900年 喬治史密斯 老祖母的閱讀鏡片主觀特寫和遠(yuǎn)景相結(jié)合手法的交替使用 1905年 愛森斯坦 戰(zhàn)艦波將金號(hào)大遠(yuǎn)景、近景以及特寫等不同景別的靈活轉(zhuǎn)換-三、景別的劃分與功能景別的大小是由攝影機(jī)與拍攝對象間的距

4、離決定的，電影技術(shù)的發(fā)展又使它同時(shí)取決于所用光學(xué)鏡頭的焦距。一般來講，景別的劃分有兩種標(biāo)準(zhǔn)，一種以被攝主體在畫面中所占的面積大小為標(biāo)準(zhǔn)，凡拍攝主體全貌均為全景，凡拍攝其局部則為中景和近景；另一種以成年人在畫面中所占位置大小為標(biāo)準(zhǔn)，將景別劃分為：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。一般情況下，多采用后一種劃分法。-【大遠(yuǎn)景】概念：嚴(yán)格說來是以空間景物為拍攝對象，表現(xiàn)其范圍和廣度，是用來交待空間關(guān)系的功能性景別。表現(xiàn)功能：適于展示大的空間、環(huán)境、交待背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層次的景物，給觀眾留下自由的想象空間。一般來說，影片的開頭和結(jié)尾常用大遠(yuǎn)景，開頭需要交待大環(huán)境，而結(jié)尾時(shí)是因?yàn)楣适?/p>

5、結(jié)束需要將觀眾帶出，場景的寬闊意味著情緒的超脫。-【遠(yuǎn)景】概念：被攝主題只占畫面很小的面積，畫面大幅面積為景物，主要被攝人或物出于畫面遠(yuǎn)處或深處。能看清基本形狀，但看不清細(xì)節(jié)。表現(xiàn)功能：主要表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系和所處的具體位置。相比大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景的景別在造型上更為強(qiáng)調(diào)空間的具體感和人在其中的位置感。-【全景】概念：被攝主體在畫面內(nèi)中被完全呈現(xiàn)出來，畫幅中人物占據(jù)主體。在實(shí)際拍攝中，這類景別又被稱為“人物全景”。表現(xiàn)功能：能展示人物的形狀、動(dòng)作，能帶出人物所處的環(huán)境，也可以用來塑造空間環(huán)境。遠(yuǎn)景和全景拍攝的方向、視角將決定蒙太奇句子里的其他景別的拍攝角度。-【中景】概念：人物取到膝蓋以上。表現(xiàn)功能

6、：既能交待環(huán)境，也專注于人物主體的形體和表情以及人物之間的交流關(guān)系，是敘事性非常強(qiáng)的功能性景別。中景的類型：兩人的中景、三人的中景、三人以上的中景（趨向于全景鏡頭，除非有其他人在背景中）。過肩的中景鏡頭通常是標(biāo)準(zhǔn)的雙人鏡頭，這種鏡頭對于強(qiáng)調(diào)一個(gè)人控制另一方有很好的表現(xiàn)力。中景比較中性、平穩(wěn)、客觀，相對比較沉悶，缺少感情色彩和視覺沖擊力。-【近景和中近景】近景對畫面主體人物取景別胸部以上，并占據(jù)畫幅面積一半以上；中近景介于中景和近景之間，一般對主體人物的取景到腰部，又稱“人物半身鏡頭”。近景和中近景主要用來突出主體，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，展示人的內(nèi)心世界，可以制造交流感。-【特寫與大特寫】特寫通常是指表現(xiàn)人

7、物肩部以上的頭像，畫面構(gòu)圖是頭肩關(guān)系；大特寫表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或西部畫面。表現(xiàn)功能：突出表現(xiàn)重要的物件細(xì)節(jié)和人物瞬間的神態(tài)變化，表現(xiàn)人物的神態(tài)特征，捕捉細(xì)微表情變化。-大遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景 大全景 全景 中景 中近景 近景 特寫 大特寫 全景系列 近景系列-全景系列景全景系列景別近景系列景近景系列景別1抒情的、寫意的抒情的、寫意的敘事的、敘事的、紀(jì)實(shí)的的2畫面畫面強(qiáng)調(diào)“勢”畫面畫面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”3表表現(xiàn)人物的人物的“形體形體”關(guān)系關(guān)系表表現(xiàn)人物的人物的“神神態(tài)”關(guān)系關(guān)系4空空間“實(shí)”寫寫空空間“虛虛寫寫5大景深、背景大景深、背景實(shí)像像小景深、背景虛像小景深、背景虛像6地平地平線與人物關(guān)系很重要與人物

8、關(guān)系很重要地平地平線與人物關(guān)系不重要與人物關(guān)系不重要7畫面氣氛十分重要畫面氣氛十分重要畫面構(gòu)畫面構(gòu)圖十分重要十分重要8環(huán)境境為主人物主人物為輔人物人物為主主環(huán)境境為輔9構(gòu)構(gòu)圖更注重更注重繪畫性畫性構(gòu)構(gòu)圖更注重隨意性更注重隨意性10畫面角度不太重要畫面角度不太重要畫面構(gòu)畫面構(gòu)圖十分重要十分重要-四、景別的意義暗示、描繪電影空間及人物關(guān)系建立影片與觀眾、人物間的情感距離建構(gòu)整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格影響畫面視覺節(jié)奏-五、景別的剪輯規(guī)則 在類型電影敘事中，盡量追求畫面之間的平穩(wěn)流暢，避免產(chǎn)生使觀眾脫離敘事情境的視覺跳躍，所以在不同景別的畫面間要遵循如下的剪輯規(guī)則：相鄰景別不接不輕易使用兩極鏡頭景別越往遠(yuǎn)

9、景系列，畫面的時(shí)長越長，景別越往近景系列，畫面的時(shí)長越短。-第二節(jié)景深與焦距概念攝影鏡頭的類型-一、概念景深是指通過光學(xué)鏡頭拍攝下的畫面，其影像清晰的縱深范圍。即所表現(xiàn)的分置在不同距離上的景物影像清晰的空間范圍。焦距也稱焦點(diǎn)距離，指從光學(xué)透視的主點(diǎn)至焦點(diǎn)的距離。辨析：景別是畫面從二維平面上識(shí)別人物位置和空間關(guān)系，景深是從縱深的畫面空間上識(shí)別人物位置和空間關(guān)系-二、攝影鏡頭的類型根據(jù)光學(xué)鏡頭的可調(diào)和不可調(diào)，分為變焦鏡頭和定焦鏡頭。定焦鏡頭中，根據(jù)鏡頭焦距的長短，分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦距鏡頭、短焦距鏡頭。得到同樣景別的畫面，用不同焦距的鏡頭拍攝，和被攝主體的距離不同。同樣的中景畫面，長焦鏡頭離被攝物最

10、遠(yuǎn)，其次是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，最近的是廣角（短焦）鏡頭。焦距越長，視角范圍越小，畫面清晰的范圍越小，背景越虛；而焦距越短，視角范圍越大，畫面背景越實(shí)。-【短焦鏡頭】短焦鏡頭使拍攝空間的范圍變大，突出近大遠(yuǎn)小的透視特點(diǎn)，夸張了前景和后景之間的空間距離感。短焦鏡頭常?？梢员憩F(xiàn)較為宏大的場面，當(dāng)用短焦來拍人物時(shí)，人物樣貌容易變形。例片：墮落天使陽光燦爛的日子-【標(biāo)準(zhǔn)鏡頭】又稱中焦鏡頭，能還原人對空間的透視感受，空間既不延伸，也不壓縮。例片：千里走單騎、三峽好人-【長焦鏡頭】長焦鏡頭把空間的縱深感壓縮，前景后景的距離被填平，背景虛化，看上去后景與前景像是在一個(gè)平面似的。長焦鏡頭適合呈現(xiàn)遠(yuǎn)處的主體細(xì)微狀態(tài)，也適合

11、讓人物從環(huán)境中突出出來，以塑造人物形象。例片：我的父親母親、青木瓜之味-第三節(jié)構(gòu)圖概念意義目的特點(diǎn)風(fēng)格演變基本形式構(gòu)圖規(guī)則-一、概念構(gòu)圖是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象以及攝影的各種造型元素（線條、光線、影調(diào)及色調(diào)等）有機(jī)地組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。-二、意義提供故事發(fā)生的場景的基本形狀，同時(shí)發(fā)揮更為積極的戲劇性作用，是導(dǎo)演對動(dòng)態(tài)場景空間的安排和組織。-三、目的構(gòu)圖實(shí)際上是對拍攝對象的選擇和對空間的重構(gòu)，主要目的有：【造型性】使畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感；【敘事性】突出形象主題；【象征性】制造畫面的隱喻效果。遵循兩個(gè)原則

12、：1、位置原則。中央通常留給最重要的視覺形象；頂部可以表現(xiàn)權(quán)力、威望和雄心壯志；邊緣表現(xiàn)受到擠壓和排斥之后的渺小和無力；下方具有從屬和脆弱的特性。-2、面積原則。視覺重量是衡量畫面內(nèi)容在視覺注意力上的一種說法，它不能完全量化，在畫面中人眼首先觀察或者著重觀察的內(nèi)容視覺重量較重，反之較輕。除了畫左和畫面上方重量重外，在影視作品的實(shí)際創(chuàng)作中，還存在下列的規(guī)律：畫面內(nèi)視線關(guān)注的內(nèi)容視覺重量較重；占有更大面積的部分視覺重量重于小面積的內(nèi)容。-四、影視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)畫面的運(yùn)動(dòng)特性畫面的整體效果性畫面的時(shí)空限制性畫面的多視點(diǎn)、多角度畫面處理的現(xiàn)場性畫面的幅式比例固定性（后有示例）-五、風(fēng)格演變紀(jì)實(shí)構(gòu)圖風(fēng)格

13、 盧米埃爾兄弟戲劇構(gòu)圖風(fēng)格 梅里埃綜合構(gòu)圖風(fēng)格 格里菲斯-六、畫面構(gòu)圖的基本形式幾何中心-視覺中心-七、構(gòu)圖規(guī)則從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形體、光影、質(zhì)感、透視、視點(diǎn)、幅式，并按視覺美感的方式加以組合，以吸引觀眾的視覺注意，形成視覺中心。規(guī)則：對比、均衡、對稱、集中。-第四節(jié)色彩色調(diào)色彩的物理原理和基本常識(shí)色彩的情緒性色彩的特殊原理色調(diào)色彩/色調(diào)手段色彩的主要表現(xiàn)功能-一、色彩的物理原理和基本常識(shí)我們看到的色彩是由光照射在物體上呈現(xiàn)出的顏色。人們對色彩差別的一般描述會(huì)產(chǎn)生一定的模糊性，所有的色彩都可以用如下三種標(biāo)準(zhǔn)劃分：色相（色別）、色彩純度、色值（色彩亮度）。-【色相】

14、也叫色別，由波長決定的不同種類的色彩。色別是這一色彩區(qū)別于另一色彩的最主要的特征，也是色彩間最主要的差別。光的三原色 顏料三原色-【色彩純度】色彩純度也就是通常說的飽和度，是根據(jù)色相組成的數(shù)量來劃分的，是物體色彩的純正指標(biāo)和鮮艷度。色彩中的黑白灰含量越多飽和度越低，色彩越不鮮艷。畫面中色彩飽和度的關(guān)系處理是相對的，不是絕對的。色彩藝術(shù)的魅力就在于變化，在于對比，在于追求特定的效果。所以，攝影對色彩中的飽和度處理，更多的是突出某一氣氛下的某一種色彩效果，強(qiáng)調(diào)全片中某一種色彩的純度關(guān)系。-【色值】色彩的亮度指標(biāo)叫色值，也叫色彩的明度、亮度。同一色彩有不同的亮度等級，是物理上光線強(qiáng)度的現(xiàn)象，與照明強(qiáng)

15、度、大氣透視、表面結(jié)構(gòu)關(guān)系等有關(guān)。色值是畫面中亮與暗的比例關(guān)系，為了方便，我們可以把它區(qū)分為：高光、低光、中性、極暗、暗、低暗，以暗度為主創(chuàng)作的畫面會(huì)呈現(xiàn)低調(diào)（黃土地），以高亮度為主創(chuàng)作的畫面會(huì)呈現(xiàn)高調(diào)（我的父親母親）。-色彩有不同的亮度等級-明度高、純度低的色彩給人以柔軟、親切的感覺-明度低、純度低的色彩則給人堅(jiān)硬、冷漠的感覺-明度高的顏色有前進(jìn)感，明度低的顏色有后退感 暖色有前進(jìn)感，冷色有后退感-二、色彩的情緒性影視創(chuàng)作利用人對不同色彩的情緒反應(yīng)來選擇符合劇情、場景氣氛、人物心情需要建立畫面的主色和重點(diǎn)色。-紅 橙 黃 綠 黃綠 淡綠 青 藍(lán) 藍(lán)紫 暖色系列 冷色系列 不安、暴力、刺激溫暖

16、、活力突出、前進(jìn)冷漠、孤獨(dú)、疏離安靜、隱蔽后退、收縮-色彩 色彩聯(lián)想 色彩情感紅 血液、夕陽、火焰 熱情、危險(xiǎn)、喜慶橙 橘子、柳橙、秋葉 溫情、明朗、積極黃 香蕉、黃金、黃菊 光明、注意、不安綠 樹葉、草木、公園 和平、理想、安全藍(lán) 海洋、藍(lán)天、湖水 自由、涼爽、憂郁青 潔凈、爽朗、活力 希望、意志與毅力紫 葡萄、茄子、紫羅蘭高貴、神秘、病態(tài)白 白云、雪花、干凈 純潔、神圣、虛無-三、色彩的特殊原理色反差色對比-【色反差】色彩色別的差異。色環(huán)上距離越遠(yuǎn)，色反差就越大，互為補(bǔ)色的色彩反差最大。色反差另一方面的含義：即色彩按明度比較所產(chǎn)生的明暗差別。-【色對比】色彩同時(shí)對比-色彩相色彩相繼對比比-

17、四、色調(diào)概念：色調(diào)是彩色電影電視畫面中總的色彩組織或配置，以某種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)一定的色彩傾向。即指場景空間的整體、環(huán)境、天氣、光源、人物服裝和化妝、重要道具等的色彩、色值、色相飽和度的總體特征。分類：按色別劃分，可分為藍(lán)調(diào)子、綠調(diào)子、紅調(diào)子等；按色彩明度劃分，可以分為亮調(diào)子和暗調(diào)子，濃調(diào)子和淡調(diào)子；按色性劃分可分為冷調(diào)子和暖調(diào)子。-五、色調(diào)/色彩手段和諧強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的完整性對比呈現(xiàn)重點(diǎn)色和主題色。補(bǔ)充：主題色的呈現(xiàn)方法 1、主題色的呈現(xiàn)頻率和面積；2、利用色彩同時(shí)對比與相繼對比中突出主題色；3、視覺元素的色彩控制；-六、色彩的主要表現(xiàn)功能色彩可以是人物心理和情緒的外化 法國中尉的女人由色

18、彩傳達(dá)影片內(nèi)在主旨的總傾向 黃土地色彩在鏡頭里體現(xiàn)的繪畫特性 呼喊與細(xì)語色彩在影視作品中的象征作用 藍(lán)延伸和拓展主題 辛德勒的名單貧民富翁-第五節(jié)光線光的類型與畫面造型特點(diǎn)照明的實(shí)際操作光線在影視作品中的作用影視創(chuàng)作中的照明處理-一、光的類型與畫面造型特點(diǎn)按光源劃分按光線的性質(zhì)劃分按造型的性質(zhì)劃分按光位劃分-【按光源劃分】1、自然光：陽光和天空光，包含晴天太陽的直射光和天空光；也包含陰天、下雨天、下雪天的天空的漫散射光以及月光和星光。2、人工光：燈光的照明。-【按光線的性質(zhì)劃分】1、散射光（軟光）；2、直射光（硬光）。-【按造型的性質(zhì)劃分】1、主光:照明被攝物的主要光線，決定著該場景中的總的照

19、明格局；多用硬光，使被攝物有明顯的陰影；2、副光：輔助主光的光線，主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦?yīng)把陰影全部消除，同時(shí)還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）-【按光位劃分】1、順光，即正面光 優(yōu)點(diǎn)是易于較完整的交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)，缺點(diǎn)是呆板、無變化。2、側(cè)光 最常用，使被攝物體富有層次。3、逆光 從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會(huì)使被攝對象突出，顯得可怕，柔弱的逆光，會(huì)使被攝對象神秘動(dòng)人。4、頂光 頭頂上垂直照下的光線，往往會(huì)丑化被攝對象。5、腳光 從人腳下垂直照上來的光線，往往會(huì)使被攝對象顯殘暴。-二、照明的實(shí)際操作通常使用“三點(diǎn)布光”具體做法：1、主光源放在

20、被攝主體前面，與被攝主體形成一定的角度；2、在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分消除主光照射下被攝主體形成的陰影；3、布置逆光，把光源放在被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。備注：在傳統(tǒng)電影中，三點(diǎn)布光是必用的方法，但在現(xiàn)代電影中，有時(shí)已不用。-照明燈具主要有兩類：聚光燈和散光燈。聚光燈：前面有可調(diào)節(jié)的旋鈕，分大型（5000W）中型 （2000W）和小型（750W）三種；散光燈：不可調(diào)節(jié)，用紗網(wǎng)或透明紙；反光板：在拍外景的時(shí)候，往往用反光板來補(bǔ)光。補(bǔ)充：拍外景時(shí)，日光與攝影機(jī)的水平軸線最好構(gòu)成45度的角度，過低無層次，過高陰影過重。-蝴蝶光對于女人來說，蝴蝶光是最

21、能美化人物的布光模式其命名來自鼻子下方的陰影的形狀，它就好像在光影中向我們飛來的一只蝴蝶。蝶形布光的關(guān)鍵，是將光源設(shè)置在照相機(jī)鏡頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿的面部照明。-倫勃朗式布光（三角光）依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。-三、光線在影視作品中的作用曝光作用（準(zhǔn)確還原）造型作用（質(zhì)感、立體感、空間感等）構(gòu)圖作用（明暗對比，均衡）戲劇作用（描寫渲染環(huán)境，表現(xiàn)人物的心境，塑造刻畫人物，表現(xiàn)主題，表現(xiàn)獨(dú)到的生命體驗(yàn)，作為敘事主體與核心等）-四、影視創(chuàng)作中的照明處理總的照明風(fēng)格具體人物的照明處理

22、具體場景的照明處理-【總的照明風(fēng)格】根據(jù)影片的風(fēng)格確定照明的風(fēng)格紀(jì)實(shí)風(fēng)格 多用自然光、陽光、天空光（如果是室內(nèi)，多能找到光源）；多用散射光即軟光；如果用三點(diǎn)布光，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯；場景中的主光方向應(yīng)與場景內(nèi)光源的方向大致一致，室外是陽光，室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。表現(xiàn)主義風(fēng)格 在用光上沒有一定之規(guī)?？梢陨罨?，也可絢麗夸張。商業(yè)片 布光應(yīng)使被攝主體清晰可見；使被攝主體具有形式上的美感；使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價(jià)；使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。-第六節(jié)角度角度的含義角度的劃分及造型特點(diǎn)角度的功能決定角度的因素-一、角度的含義角度在制作上稱之為攝影角度、鏡頭角度、

23、拍攝角度和機(jī)位高度、機(jī)位角度。在理論上又稱之為攝影機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn)。拍攝角度決定的三種關(guān)系：拍攝距離關(guān)系（畫面透視關(guān)系）、拍攝方向關(guān)系（畫面背景關(guān)系）、拍攝高度關(guān)系。這是角度自身的三位一體關(guān)系構(gòu)成。-二、角度的劃分及造型特點(diǎn)從攝影機(jī)的位置即人的視線基點(diǎn)來劃分，可分為三種角度：平角度（平攝）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高角度、俯拍）從被攝主體與攝影機(jī)的位置關(guān)系來劃分，可分為：正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度。-【平角度】定義：攝影機(jī)處于與人眼相等的高度拍攝所獲得的角度。造型特點(diǎn)：平實(shí)、細(xì)膩、唯美，鏡頭語匯比較寫實(shí)或者比較浪漫，以塑造人物為主。代表作：東京物語-【仰角度】定義：攝影機(jī)處于

24、人眼視線以下，低于被攝對象的位置。造型特點(diǎn)：帶有創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，鏡頭語言比較濃郁、夸張，往往具有象征作用或者表現(xiàn)荒誕效果。代表作：菊豆-【俯角度】定義：攝影機(jī)處于人眼視線以上，高于被攝對象的位置。造型特點(diǎn)：帶有創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，鏡頭語言比較濃郁、夸張，往往具有象征作用或者表現(xiàn)荒誕效果。代表作：大紅燈籠高高掛-三、角度的功能強(qiáng)化原有場景空間的透視關(guān)系體現(xiàn)人物位置關(guān)系及敘事關(guān)系表達(dá)人物形象主觀與視覺形式處理決定影片視覺形式風(fēng)格-四、決定角度的因素風(fēng)格場景人物-第七節(jié)視點(diǎn)鏡頭視點(diǎn)的分類視點(diǎn)的具體應(yīng)用-一、鏡頭視點(diǎn)的分類簡單來說，視點(diǎn)是攝影機(jī)的位置。從理論層面來講，視點(diǎn)是一種敘事方式，它決定

25、敘述什么，怎樣敘述，從接受層面講即它決定接受主主體看到什么，怎樣觀看。每一次視點(diǎn)的變化，是敘事方法的變化。視點(diǎn)可以把接受主題置換成敘事過程中的任何一個(gè)人物。不同于文學(xué)寫作中的視角，影視作品中的視點(diǎn)在一個(gè)場景中是多樣的，而且在彼此之間不斷轉(zhuǎn)換。-按照視點(diǎn)發(fā)出的依據(jù)，將劇情片中的視點(diǎn)分為：客觀視點(diǎn)：攝影機(jī)作為旁觀者。主觀視點(diǎn)：攝影機(jī)作為動(dòng)作的參與者。導(dǎo)演視點(diǎn)：導(dǎo)演有意圖參與劇情的視點(diǎn)。（焦距）間接主觀視點(diǎn)：觀眾去看的視點(diǎn)。（特寫）-二、視點(diǎn)的具體應(yīng)用“視點(diǎn)縫合”（將觀眾欲望與角色欲望重合）是好萊塢電影語法體系實(shí)現(xiàn)以電影敘事實(shí)現(xiàn)意識(shí)形態(tài)再生產(chǎn)的核心技巧。-第二章 鏡頭形式-第一節(jié)固定鏡頭概念分類-一

26、、概念從拍攝方法對鏡頭形式進(jìn)行分類，可以分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。固定鏡頭指攝影機(jī)不改變機(jī)身位置和沒有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的畫面。-二、分類一般來說，固定鏡頭可以分為長固定鏡頭和短固定鏡頭兩種。一般認(rèn)為，長固定鏡頭是對一個(gè)場景和人物動(dòng)作過程的完整紀(jì)錄，短固定鏡頭則是更多地交待重要細(xì)節(jié)和過渡環(huán)節(jié)。-第二節(jié)運(yùn)動(dòng)鏡頭概念分類運(yùn)動(dòng)鏡頭的美學(xué)意義-一、概念運(yùn)動(dòng)鏡頭則指攝影機(jī)改變機(jī)身位置或有運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的畫面。-二、分類搖鏡頭推、拉鏡頭移動(dòng)鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)及搖臂攝影-【搖鏡頭】攝影機(jī)機(jī)位不做位移運(yùn)動(dòng)，而是利用三腳架、云臺(tái)拍攝方向可變動(dòng)的功能，機(jī)身做上下、左右方向的變化。按照搖攝的對象來分，可分為環(huán)境空間搖攝和人物搖

27、攝兩種。環(huán)境空間搖攝在景別上以全景系列景別為主，常用于史詩片、戰(zhàn)爭片中，以展現(xiàn)場面的宏偉及戰(zhàn)爭對峙的雙方。人物搖攝大致用法有對話人物間的搖和場景內(nèi)交待戲劇性變化的搖。按照搖鏡頭的搖攝的速度來分，可分為快搖（又叫閃搖）和緩搖。閃搖鏡頭能強(qiáng)調(diào)起幅、落幅畫面間的內(nèi)在關(guān)系，造成一種視覺上的沖擊，有突然、意外和令人驚異的視覺效果。緩搖鏡頭可以產(chǎn)生積累與升華的情緒效果，在一定情境下，緩搖鏡頭還具有撫摸感，有強(qiáng)烈的感情色彩。按搖攝的方向分為橫搖和垂直搖攝。橫搖除了展現(xiàn)空間廣-度和規(guī)模外，可以再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的主體狀態(tài)。垂直搖攝在畫面造型上能表現(xiàn)出空間的高度和深度。-【推、拉鏡頭】推鏡頭是沿?cái)z影機(jī)光軸方向向前移動(dòng)的

28、接近式拍攝，畫面所包容的范圍越來越小，是主觀視點(diǎn)鏡頭中常用的手法，表現(xiàn)進(jìn)入某一場景的感覺，有強(qiáng)調(diào)的意蘊(yùn)。拉鏡頭是沿?cái)z影機(jī)光軸方向向后移動(dòng)的遠(yuǎn)離式拍攝，畫面所包容的范圍越來越大，是一種鏡頭視點(diǎn)的遠(yuǎn)離。通常意義上推鏡頭的用法：從廣闊范圍內(nèi)進(jìn)入某一場景或景物；強(qiáng)調(diào)重要的細(xì)節(jié)，推進(jìn)敘事；使用在劇中人物時(shí)，可以表現(xiàn)、揭示人物的內(nèi)心狀態(tài)；快推（急推）是一種醒目和特別的強(qiáng)調(diào)，主觀性強(qiáng)，易產(chǎn)生震驚、急促、匆忙之感，緩?fù)疲疲┦且环N滲透和渲染，有悄悄接近的感覺，能形成創(chuàng)作者的主觀鏡頭情緒展現(xiàn)效果。拉鏡頭一切效果與推鏡頭相反，可以用來表現(xiàn)對場景環(huán)境和空間的遠(yuǎn)離，常見于影片片尾，作為鏡頭的結(jié)論和情緒的升華。備注：

29、強(qiáng)調(diào)動(dòng)作“過程”重要?jiǎng)t使用推拉，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作“目的”更重要?jiǎng)t跳切。-【移動(dòng)鏡頭】移動(dòng)鏡頭較為復(fù)雜，因?yàn)樗姆较?、拍法、速度以及被攝人及物的關(guān)系豐富，在使用上經(jīng)常出于創(chuàng)作者的直覺與經(jīng)驗(yàn)，所以并不像推拉鏡頭那樣可以解釋清楚。移動(dòng)鏡頭從拍攝技術(shù)上分為：軌道車移動(dòng)拍攝、搖臂移動(dòng)拍攝、手持?jǐn)z影機(jī)移動(dòng)拍攝、航空拍攝等。移動(dòng)鏡頭從攝影機(jī)與被攝主體之間的關(guān)系劃分為前跟、后跟和側(cè)跟三種。在很多電影中，前跟后跟拍攝是一種視點(diǎn)鏡頭的拍攝法，即模仿劇中人的視點(diǎn)或?qū)а菀朁c(diǎn)的拍攝；后跟鏡頭常常出現(xiàn)在恐怖片中，預(yù)示危險(xiǎn)靠近主人公；側(cè)跟運(yùn)動(dòng)的主體，能襯托和加強(qiáng)主體的運(yùn)動(dòng)感。-【綜合運(yùn)動(dòng)和搖臂攝影】攝影機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)，在技術(shù)支持上通常

30、使用搖臂起重機(jī)來完成拍攝。拍攝的畫面可以從大全景到大特寫，方法上可以綜合使用推拉搖移，方向上則有垂直、水平、縱深，幾乎可以是運(yùn)動(dòng)鏡頭的所有形式。搖臂攝影的運(yùn)動(dòng)復(fù)雜性為電影敘事帶來了很大的方便，可以完成復(fù)雜的劇情交待。-三、運(yùn)動(dòng)鏡頭的意義作為電影敘事手段的運(yùn)動(dòng)鏡頭 對空間自由呈現(xiàn)；模仿人在觀察世界的種種視線特征（帶有強(qiáng)烈的主觀性，意味著發(fā)現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)的過程這類鏡頭運(yùn)動(dòng)必須有敘事的目的或者視點(diǎn)依據(jù)及運(yùn)動(dòng)依據(jù)）。運(yùn)動(dòng)鏡頭的美學(xué)表現(xiàn) 以“運(yùn)動(dòng)”建立結(jié)構(gòu)（有關(guān)漂泊、尋找、追逐的故事，主題與運(yùn)動(dòng)相關(guān)的故事）；通過運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)和建立視覺節(jié)奏感等。-思考題一般來講，不以風(fēng)格性為目的的鏡頭運(yùn)動(dòng)都有明確的運(yùn)動(dòng)依據(jù)，這類鏡

31、頭運(yùn)動(dòng)在觀看影片時(shí)往往不易察覺，而自然地縫合進(jìn)影片的情節(jié)中，找一部情節(jié)性強(qiáng)的電影來欣賞，在看第一遍時(shí)看故事，第二遍找自己認(rèn)為精彩的段落，記錄其中的鏡頭運(yùn)動(dòng)并分析其運(yùn)動(dòng)的形式和依據(jù)。-第三節(jié)長鏡頭鏡頭含義長鏡頭含義長鏡頭分類 -一、鏡頭含義含義：一組或多組透鏡組成的光學(xué)鏡頭；用攝影機(jī)不間斷地拍攝下來的一個(gè)片斷（原始素材）；經(jīng)過剪輯后在成片中的一個(gè)片斷。電影畫面和電影鏡頭因習(xí)慣和場合不同，用法有時(shí)也有所區(qū)別。在涉及造型處理時(shí)多用“電影畫面”，在涉及時(shí)間結(jié)構(gòu)時(shí)往往又用“電影鏡頭”，如“畫面構(gòu)圖好”而不用“鏡頭構(gòu)圖好”；“鏡頭太長了”而不用“畫面太長了”。-一部故事片一般約由400800個(gè)鏡頭組成，多

32、達(dá)1000多個(gè)，也有極個(gè)別只用10多個(gè)鏡頭?，F(xiàn)場拍攝的鏡頭數(shù)和長度，與最后完成片的鏡頭數(shù)和長度并不一致。在剪輯過程中，也可能將一個(gè)鏡頭剪斷、穿插組接而變成兩個(gè)、三個(gè)或更多的鏡頭。-二、長鏡頭含義長鏡頭是一種相對的說法，不是一種精確的鏡頭形式名稱。它帶有強(qiáng)烈的理論色彩，卻沒有明確的定義以多長時(shí)間的鏡頭來規(guī)定為長鏡頭尚無確切的說法。與蒙太奇相對，所謂“長鏡頭”是指在一個(gè)鏡頭里不間斷的表現(xiàn)一個(gè)事件或一個(gè)段落，它通過連續(xù)的時(shí)空運(yùn)動(dòng)把真實(shí)的現(xiàn)實(shí)自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。-長鏡頭作為一種表現(xiàn)手段，盡管早在巴贊之前就已經(jīng)流行于電影創(chuàng)作之中，但巴贊并不僅僅把長鏡頭當(dāng)作一種表現(xiàn)手段或技巧來對待

33、，而是從其美學(xué)價(jià)值來進(jìn)行理解。巴贊比較了電影與文學(xué)、戲劇、繪畫等各種藝術(shù)的異同，得出的結(jié)論是：電影和任何其他藝術(shù)相比都更接近生活，更貼近現(xiàn)實(shí)，因而紀(jì)實(shí)性是電影的“第一本性”，“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”。巴贊認(rèn)為，電影應(yīng)該是表現(xiàn)“生活在銀幕上的流動(dòng)”，而生活并非是戲劇性地環(huán)環(huán)相扣、按照起承轉(zhuǎn)合的規(guī)律被安排好的，生活往往是由一些松散的、分清輕重主次的事件串聯(lián)起來的。因而，巴贊的紀(jì)實(shí)美學(xué)反對以好萊塢電影為代表的戲劇性效果和因果敘事的故事化傾-向。巴贊提出了與蒙太奇美學(xué)截然相反的場面調(diào)度的理論，主張運(yùn)用“景深鏡頭”和“長時(shí)間鏡頭”，不切割完整的時(shí)間和空間，“尊重感性的真實(shí)空間和時(shí)間”，同時(shí)也尊重觀眾的選擇

34、和思考的全力，避免蒙太奇手法營造的強(qiáng)制性、單義性、封閉性和傾向性的主觀世界，展現(xiàn)出開放式的、可選擇的、含義多樣性的客觀世界。新浪潮電影大量運(yùn)用不間斷的長鏡頭和移動(dòng)攝影，成為其紀(jì)實(shí)美學(xué)的一大特點(diǎn)。代表作主要有戈達(dá)爾 筋疲力盡、特呂弗 四百下等。-長鏡頭最大的功能就在于逼真地記錄現(xiàn)實(shí)自然、生活和情緒。所以，在影片中運(yùn)用長鏡頭手法可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。蒙太奇表現(xiàn)引導(dǎo)去看長鏡頭再現(xiàn)自主選看-三、長鏡頭分類按照拍攝方法來劃分，可以分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運(yùn)動(dòng)

35、長鏡頭四種類型。按照長鏡頭形式體現(xiàn)的美學(xué)表現(xiàn)劃分為三種類型：以記錄事件和場景過程的紀(jì)錄式長鏡頭；呈現(xiàn)場景戲劇性的敘事性長鏡頭；表現(xiàn)時(shí)間過程和場景狀態(tài)的時(shí)間長鏡頭。-第四節(jié)場面調(diào)度含義意義分類-一、含義場面調(diào)度一詞來自法文，為戲劇專有名詞，其意為“舞臺(tái)化一個(gè)行動(dòng)”或“放在場景中”，是舞臺(tái)戲劇構(gòu)成的視覺元素。廣義而言，場面調(diào)度是電影語言中最為復(fù)雜的一種技術(shù)手段。電影藝術(shù)形式與風(fēng)格一書把布景、燈光、人物的服裝、化妝造型、鏡頭運(yùn)動(dòng)、時(shí)間、空間等與電影的場面敘事相關(guān)的都算進(jìn)場面調(diào)度中。狹義的場面調(diào)度就是指單場戲中，與人物的表演、位置移動(dòng)、關(guān)系變化、鏡頭的運(yùn)動(dòng)以及人物和鏡頭相對關(guān)系變化有關(guān)的處理手段。-二

36、、意義是重要的導(dǎo)演手段，使場景呈現(xiàn)出某種需要的戲劇意味，引導(dǎo)觀眾對場景的直觀感受和看法；從視聽語言的角度分析，場面調(diào)度這個(gè)技術(shù)元素能夠讓電影脫離平面的二維限制，能在高度、深度和寬度的范圍內(nèi)展開故事，具有空間調(diào)度的自由能力；在美學(xué)表現(xiàn)上，場面調(diào)度能夠更清晰地呈現(xiàn)故事情節(jié)和人物關(guān)系，渲染場景氣氛，揭示場景意味和主題。-三、分類人物調(diào)度鏡頭調(diào)度人物和鏡頭的綜合調(diào)度-【人物調(diào)度】人物調(diào)度是指演員在場景中通過運(yùn)動(dòng)發(fā)生位移和在畫面中的位置變化，也包括演員之間相互位置關(guān)系的調(diào)度變化。按照調(diào)度的方向劃分為：1、橫向調(diào)度，能在相對封閉的空間里展開敘事；2、縱深調(diào)度，常和景深鏡頭一起使用，能擴(kuò)展空間并表現(xiàn)懸念、意

37、境，經(jīng)常使用在送行的場面中；3、垂直方向調(diào)度，容易造成人物之間關(guān)系的俯、仰，使人物造型有隱喻功能，也可以產(chǎn)生空間的疏離感覺；4、環(huán)形調(diào)度，能呈現(xiàn)微妙關(guān)系和特定氣氛；5、綜合調(diào)度，結(jié)合兩種方向以上的調(diào)度方式，功能豐富。-【鏡頭調(diào)度】簡言之，即攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)而人物不動(dòng)的調(diào)度方法。鏡頭的運(yùn)動(dòng)或者有一定的敘事目的，或者別有隱喻意味，主題暗示性和引導(dǎo)性很強(qiáng)。-【人物和鏡頭的綜合調(diào)度】攝影機(jī)和人物都有運(yùn)動(dòng)的調(diào)度方法。這種調(diào)度讓攝影機(jī)和人物保持運(yùn)動(dòng)的一致性，觀眾不會(huì)特別留意于運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的變化，有利于保持觀眾對場景真實(shí)感的幻覺。一般而言，既要根據(jù)講述劇情的需要，交待、展示清晰的敘事敘事信息，有人物與鏡頭運(yùn)動(dòng)的依據(jù)，

38、同時(shí)也要考慮調(diào)度后的畫面造型效果，符合美感，有序，而不是雜亂無章，漫無目的。-知識(shí)補(bǔ)充：【重復(fù)性場面調(diào)度】相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。雖然鏡頭調(diào)度有些變動(dòng)，但相同或相似的演員調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。雖然演員調(diào)度有些變動(dòng)，但相同或相似的鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。在一部影片中，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，會(huì)引發(fā)觀眾的聯(lián)想，使他們在比較之中，領(lǐng)會(huì)出其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強(qiáng)劇情的感人力量。-第三章聲音與聲畫關(guān)系-內(nèi)容提要影視聲音概述影視聲音的構(gòu)成元素及其功能聲畫關(guān)系-第一節(jié)影視聲音概述電影聲音的發(fā)展史聲音的一般知識(shí)聲音的藝術(shù)屬性影視聲音的分類-一、電影聲音的發(fā)展史電影從來不是“無聲”

39、的。對于最早的無聲電影來說,聲音在電影屏幕之外，是放映電影時(shí)的鋼琴伴奏，主要功能是遮掩放映機(jī)發(fā)出的噪音和平衡視聽覺。管弦樂隊(duì)是在本世紀(jì)二十年代初期開始進(jìn)入大城市的電影院的。樂隊(duì)的規(guī)模與質(zhì)量完全取決于雇用它們的電影院的財(cái)力,少則幾人,多則幾十人。如1914年拍攝的一個(gè)國家的誕生,有著適合于它們的專門樂譜。-隨著電影事業(yè)的發(fā)展,很多專業(yè)作曲家開始為影片創(chuàng)作樂曲。德國作曲家愛德蒙 梅塞爾曾經(jīng)以他為謝爾蓋 愛森斯坦的戰(zhàn)艦波將金號(hào)和十月譜曲。1927年10月6日首次上演的爵士歌王是第一部重要的有聲影片,爵士歌手在片中演唱了歌曲媽媽，在這部電影里,沒有對白。被稱為“第一部百分百有聲電影”的是影片逍遙騎士，

40、片中有語言、音樂和音響。-二、聲音的一般知識(shí)從聽覺和視覺的比較中發(fā)現(xiàn)聲音的特性：人是先看后聽，人的視覺神經(jīng)傳遞的信息速度為1200米1400米/秒，聽覺神經(jīng)傳遞信息8001200米/秒。人們從聽覺中感知的信息傳遞速度不及視覺。人眼的接受能力大于人耳，人的五官接受外界信息的比例是：視覺80%，聽覺是20%，其他不及1%?？幢嚷犓邮艿男畔⒘扛蠛透鼫?zhǔn)確。-人耳的感知方式是全方位的、場性的，這方面超過人眼，聲音的傳播因此是360度，視覺傳播信息只能達(dá)到60度左右。聲音具有視覺聯(lián)想的性質(zhì)，攝影機(jī)總是在尋找聲音。音色和發(fā)聲體的構(gòu)造有密切聯(lián)系，人們可以根據(jù)音色判斷聲源。-三、影視聲音的藝術(shù)屬性影視聲音的

41、藝術(shù)屬性是指如何運(yùn)用聲音去藝術(shù)性反映在影視作品中所形成的綜合視聽覺印象的一種重要特性。影視聲音的藝術(shù)屬性主要是指聲音的距離感、空間感、環(huán)境感、運(yùn)動(dòng)感以及方位感。-【距離感】聲音的距離感，又稱遠(yuǎn)近感、深度感或透視感，指人耳對聲音遠(yuǎn)近的感覺。在影視聲音創(chuàng)作中，當(dāng)聲音景別的透視感和畫面景別的透視感相吻合時(shí)，可以使觀眾產(chǎn)生聲音的真實(shí)感。-【空間感】聲音的空間感是指人耳對聲源所處空間特性的感覺。聲音在不同空間具有不同的空間色彩，無論是室外還是室內(nèi)，以及在聲學(xué)特性不同、大小各異的房間，人耳都可辨聽出來?？臻g感的形成往往依靠人物的話語或動(dòng)作體現(xiàn)出來。-【環(huán)境感】聲音的環(huán)境感指電視中人物所處的聲音環(huán)境。辨析：

42、空間感與環(huán)境感有相近之處，但又不同?？臻g感的形成往往依靠人物的話語或動(dòng)作體現(xiàn)出來，尤其是在封閉空間，混響聲能需要一定強(qiáng)度的聲音信號(hào)才能被激發(fā)出來。如果人物靜坐沉思，空間感則無從體現(xiàn)，然而恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境音響則能夠表明人物所處的環(huán)境，比如喧鬧的街道、除夕之夜、激烈的戰(zhàn)爭場面等。-【運(yùn)動(dòng)感】聲音的運(yùn)動(dòng)感是由于聲音音量與音調(diào)的改變使觀眾在聽覺上產(chǎn)生聲源移動(dòng)的感覺。多普勒效應(yīng)：任何發(fā)聲體在聽者面前掠過，聲音都會(huì)隨著二者相對位置的改變而引起音量及音調(diào)的明顯變化，這在聲學(xué)上稱之為“多普勒效應(yīng)”。-【方位感】聲音的方位感是指人耳具有辨別聲源的方向和位置的能力。人耳對聲源的定位能力主要體現(xiàn)在水平定位與深度定位上。深

43、度感就是我們前面已經(jīng)討論過的距離感，應(yīng)該說方位感包括了距離感。只是在單聲道電影或電視中，只能表現(xiàn)距離感。5.1聲道實(shí)現(xiàn)了聲音的前、后、左、右定位。-四、影視聲音的分類按照聲源的特點(diǎn)分類：語言準(zhǔn)確 明確的語意性 嚴(yán)密的邏輯性 表意音樂概括 模糊語言 情緒 氣氛 形象 表情音響概括 模糊語言 情緒 氣氛 形象 寫實(shí)按聲音的錄制方式分類：同期聲配音-第二節(jié)影視聲音的構(gòu)成元素及其功能語言音樂音響-一、語言概述分類及其主要表現(xiàn)功能-（一）、語言概述在影視作品的聲音構(gòu)成元素中，語言的邏輯性最強(qiáng)，概念最明確，能直接表達(dá)人的思想、感情和愿望，是人們交流思想、傳達(dá)信息的主要手段。語言因其音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等

44、因素，而具有情緒、性格、氣質(zhì)等形象方面的豐富表現(xiàn)力。在故事片中，語言主要是作為對白、旁白、獨(dú)白和內(nèi)心獨(dú)白。在專題片中，語言主要作為解說和字幕。-（二）、語言分類及其主要表現(xiàn)功能1、對白故事片中，對白要生活化、性格化、音樂化（語言的節(jié)奏感化），要通過人物對白，表現(xiàn)出人物相互的關(guān)系、態(tài)度、情感等，使劇情得以不斷發(fā)展。優(yōu)秀的影視作品中，一定有簡練、精彩的人物對白。-*精典臺(tái)詞賞析 *不開心，就算長生不老也沒用，開心，就算只能活幾天也足夠。大話西游每個(gè)城市，每條街道，都有個(gè)無名小卒夢想著成為大人物。一個(gè)孤單被遺忘的男人，絕望的想證明自己還在活著。出租車司機(jī)-如果你不出去走走，你就會(huì)以為這就是世界。天堂

45、電影院他看病看到病人心里頭去了，他能看到一個(gè)人安靜背后隱藏的所有不幸 黑澤明紅胡子人這一輩子，怎么也不能像做菜一樣，把所有的材料都集中起來才下鍋。當(dāng)然，吃到嘴里是酸甜苦辣，各嘗各味。飲食男女-2、旁白在故事片中應(yīng)用很普遍。它可以作為一種畫外音的開頭形式，把一些歷史、環(huán)境、情節(jié)、情緒用簡潔的語言交待清楚。-3、獨(dú)白和內(nèi)心獨(dú)白在故事片中應(yīng)用較多。獨(dú)白是劇中人物在自言自語，內(nèi)心獨(dú)白即劇中人物嘴巴沒說話，但聲音卻是他的。-4、解說在專題片中，語言主要作為解說。不同的音色、不同的音調(diào)、不同的語速節(jié)奏，都可能表現(xiàn)出不同的內(nèi)容。解說在配合畫面、傳遞信息、塑造形象、渲染氣氛、抒發(fā)情感、介紹知識(shí)、組接畫面等方面

46、起著重要的作用。-二、音樂概述影視音樂的構(gòu)成元素影視音樂的主要表現(xiàn)功能-（一）、影視音樂概述音樂就其自身而言是一門獨(dú)立、自足的藝術(shù)，它可以不依賴其他姊妹藝術(shù)而存在，它的長處在于能高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)及微妙豐富的感情狀態(tài)。音樂一旦成為影視音樂，它作為音樂本身的獨(dú)立性就淡化或弱化了。影視音樂時(shí)時(shí)刻刻都在服從和服務(wù)于影視這個(gè)母體。影視音樂的功能，也只有通過其作為影視藝術(shù)元素之一與其他元素結(jié)合才能體現(xiàn)和發(fā)揮出來。正確地估價(jià)音樂在影視中所能承擔(dān)的功能或作用，對于我們?nèi)绾斡煤?、用巧影視音樂，從而使影視綜合藝術(shù)散發(fā)出更迷人的魅力十分重要。-（二）、影視音樂的構(gòu)成元素配樂主題音樂、場景音樂、背景

47、音樂歌曲主題歌、插曲-1、主題音樂主題音樂是運(yùn)用旋律，即沒有歌詞的音樂對影視作品的內(nèi)容進(jìn)行高度概括的一種音樂形式。其表現(xiàn)功能是把人們帶到特定的歷史情景、文化氛圍或某種情感范疇之中。主題音樂或與?。ㄆ┲械闹魅斯嚓P(guān)，或與?。ㄆ┲械闹黝}相關(guān)。-2、場景音樂場景音樂是指在某一個(gè)單一場景中使用的、只對具體場景發(fā)揮作用的音樂。其表現(xiàn)功能是對某個(gè)具體的場景中演繹的故事情節(jié)以及人物在具體場景中的感情發(fā)展變化進(jìn)行必要的鋪墊、烘托、渲染，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展、戲劇高潮的出現(xiàn)或創(chuàng)造富于詩情畫意的意境。-3、背景音樂背景音樂是指電視?。ㄆ┲袠?biāo)識(shí)環(huán)境、場合、地域、時(shí)代等的一種音樂，其表現(xiàn)功能是強(qiáng)調(diào)環(huán)境的真實(shí)，或以一種

48、假定的真實(shí)起到藝術(shù)表現(xiàn)的作用。-4、主題歌相對于電視劇（片）中的配樂來說，主題歌不但有旋律，而且有歌詞。正由于有歌詞存在，因此它的意義表達(dá)更為直接、明晰。主題歌往往是對電視?。ㄆ﹥?nèi)容的一種高度概括。它可以以特定的風(fēng)格和凝練的情感刻畫來充實(shí)劇中主要人物形象，可以展現(xiàn)特定的歷史氣氛，可以表現(xiàn)生活中的某種情懷等等。-5、插曲插曲是在電視?。ㄆ┑膭∏檫M(jìn)行當(dāng)中出現(xiàn)的歌曲。插曲經(jīng)常出現(xiàn)在一些重要的場景中，或與劇中的情節(jié)發(fā)展緊密相關(guān)，或用來表達(dá)劇中人物的情感，以烘托情節(jié)發(fā)展中的氣氛和造成戲劇性的發(fā)展高潮，或用來承擔(dān)某種轉(zhuǎn)場、閃回的蒙太奇作用。-（三）、影視音樂的主要表現(xiàn)功能抒發(fā)情感，挖掘人物內(nèi)心世界；渲

49、染場面氣氛，烘托情緒；刻畫人物形象，突出主體；提示段落，過渡轉(zhuǎn)換流暢自然；描繪自然景物，交待環(huán)境；激發(fā)聯(lián)想，引發(fā)觀眾時(shí)空改變；-三、音響定義分類主要表現(xiàn)功能-（一）音響概述音響無時(shí)不有，無處不在。影視音響是指影視作品中除了語言和音樂以外的所有聲響。影視音響具有客觀性、紀(jì)實(shí)性，同時(shí)也具有表情性。-（二）、分類畫內(nèi)音響與畫外音響動(dòng)作音響與環(huán)境音響同期音響與資料音響-畫內(nèi)音響與畫外音響從音響的音源是否處于畫面當(dāng)中來進(jìn)行分類，電視中的音響可分為畫內(nèi)音響與畫外音響兩種。畫內(nèi)音響是指可以在影視畫面上看到來源的音響。畫外音響是指在畫面上看不到但可推測到或想象到來源的音響，可能是客觀存在的，也可能是主觀賦予的

50、。-動(dòng)作音響與環(huán)境音響根據(jù)音響的發(fā)生屬性，通常可將音響分為動(dòng)作音響與環(huán)境音響。動(dòng)作音響是指影視作品中各種角色（人、動(dòng)物或植物）進(jìn)行各種活動(dòng)時(shí)所發(fā)出的聲音。動(dòng)作音響必須和角色的動(dòng)作形態(tài)相吻合，即和角色的動(dòng)作保持聲畫同步的關(guān)系。環(huán)境音響是指影視作品中除各種角色進(jìn)行活動(dòng)時(shí)所發(fā)出的聲音之外的聲音，包括自然音響、機(jī)械音響、軍事音響、動(dòng)物音響、交通音響及特殊音響等。-同期音響與資料音響根據(jù)音響的錄制狀態(tài)，音響可分為同期音響和資料音響兩種。同期音響是指與攝像同步錄制的音響。資料音響是指在各種聲像資料中挪用的音響。-（三）、音響的主要表現(xiàn)功能表現(xiàn)空間特征烘托環(huán)境氣氛表現(xiàn)時(shí)代變遷擴(kuò)大畫面空間進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換刻畫人物

51、心理-第三節(jié)聲畫關(guān)系聲畫同步聲畫分離聲畫對位聲畫措置-一、聲畫同步是指聲音與畫面按照現(xiàn)實(shí)的邏輯相互匹配的效果，幾乎是每一部影視劇中大量存在的聲畫關(guān)系類型。視聽同步，聽到的聲源即在畫面中。強(qiáng)調(diào)真實(shí)感和現(xiàn)場性。-二、聲畫分離我們的聽覺在任何時(shí)候都容納著我們周圍的空間，而我們的視覺只能波及60度，甚至在我們注意力集中的時(shí)候只有30度，即使沒看到，聽覺也會(huì)幫助人們了解外部世界的信息。這是聲畫分離的心理原理。聲畫分離有不同的形式：第一種是指畫面內(nèi)沒有出現(xiàn)聲源，如很多環(huán)境音響，不需要畫面展示具體聲源；第二種是指同一空間中，以聲音作為鋪墊，與畫面內(nèi)的人或物產(chǎn)生某種聯(lián)系；第三種是指畫面的景別和聲音的距離感并不一致。-三、聲畫對位這一說法來自音樂的對位法，在視聽語言中是指聲音和畫面不是按照現(xiàn)實(shí)邏輯配合，而是意念上相呼應(yīng)的關(guān)系，或是現(xiàn)實(shí)與心理的呼應(yīng)關(guān)系，這種手法往往能表達(dá)出更深的內(nèi)涵，獲得意想不到的效果。-四、聲畫措置聲畫的時(shí)空處理技巧聲音與畫面獨(dú)立為兩個(gè)時(shí)間、兩個(gè)空間，觀眾可以根據(jù)給出的信息建立聯(lián)系。畫面所表現(xiàn)的是在敘事時(shí)空中正在進(jìn)行的動(dòng)作，聲音所表現(xiàn)的是另一時(shí)空中所發(fā)生的動(dòng)作或?qū)砜赡馨l(fā)生的事情，或反之。畫面畫面聲音聲音當(dāng)前敘事當(dāng)前敘事時(shí)空的空的動(dòng)作作另一另一時(shí)空的空的動(dòng)作作現(xiàn)在敘事在敘事時(shí)空的空的動(dòng)作作過去去時(shí)空或?qū)砜栈驅(qū)頃r(shí)空的空的動(dòng)作作-