中國書畫藝術(shù)論

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1、2021-12-191中國書畫藝術(shù)總論2021-12-192 學(xué)習(xí)目標(biāo) 一、了解書法藝術(shù)的成因，加深對我國豐富而有魅力的漢文字文化的認(rèn)識。 二、區(qū)分書法與寫字兩者之間的關(guān)系。 三、熟悉書法藝術(shù)的演變，認(rèn)識書法的字體和書體的藝術(shù)特征。 四、了解書法的分類。 五、通過對書法的分析，掌握欣賞書法藝術(shù)的要點。 六、從中國畫作品中體會其藝術(shù)特點。 七、理解“書畫同源”的含義。2021-12-193 我國的書畫藝術(shù)在長期的歷史發(fā)展中形成了在世界上獨樹一幟的民族藝術(shù)，具有鮮明的特色和深厚的傳統(tǒng)，這與我國的社會發(fā)展、民族欣賞習(xí)慣，以及傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)思想，有著密切關(guān)系。中國書畫與文房四 寶即筆墨紙硯，作為一種文化，

2、給予中華民族以極 其高尚的精神享受，筆精墨妙是人生一樂. 在中國文化史上,繪畫是一個重要組成部分,如陸機所言:宣物莫大于言,存形莫善于畫.中國民族繪畫著重達(dá)意暢神與線條造型，以結(jié)構(gòu)組織為主，色彩明暗輔，詩、書、印、款識與畫相結(jié)合為藝術(shù)特征，前言2021-12-194中國書畫在滿足人們視覺享 受的同時，更能啟人智蕊，怡人心神。 中國畫強調(diào)“外師造化,中得心源”.傳統(tǒng)西方繪畫 是另一種繪畫語言，畫面上常用各種方法技巧， 如遠(yuǎn)近法，薄霧法等，強調(diào)物體的質(zhì)感,或精深地 畫出立體感,或引起空間的錯覺。2021-12-195中國書法中國書法2021-12-196 中國文字的起源 中國文字確切的起源時間，現(xiàn)

3、無定論。在文字出現(xiàn)之前，普遍用實物和圖畫記事和傳遞信息。2021-12-197商代文字商代文字 甲骨文（刻在龜 甲、獸骨上的文字），是至今所見最早的文字。即商朝時的古文，距今約3300余年。2021-12-198一、書法藝術(shù)的成因一、書法藝術(shù)的成因 1、漢字的造型特點 （筆畫和結(jié)構(gòu)的豐富性） 2、書寫工具的特殊性（線條的多樣性）蘇東坡寒食帖 2021-12-199二、書法與寫字之間的關(guān)系二、書法與寫字之間的關(guān)系 1、寫字： 一般的文字書寫。要求寬松，范疇廣泛，對字的筆畫和結(jié)構(gòu)沒有硬性要求。（元朝以前的書法作品基本是以日常書寫形式出現(xiàn)）2021-12-1910“永字八法永字八法” 點、橫、折、豎

4、、鉤、挑、撇、捺點、橫、折、豎、鉤、挑、撇、捺2021-12-1911 2、書法： 狹義上書法以文字為素材，按審美規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)造，使所寫的文字在筆畫的方圓粗細(xì)，墨色的枯濕濃談，結(jié)構(gòu)的疏密收放，章法的呼應(yīng)離合中，表現(xiàn)出生動的筆情墨趣，內(nèi)涵著豐富的情感意境，給人以美的感受。 （元朝之后章法要求開始嚴(yán)謹(jǐn)）晉代書法當(dāng)代書法2021-12-1912弘一法師（李叔同）作品 毛澤東作品以下兩張書法作品有何區(qū)別？2021-12-1913三、書法的字體和書體篆書 篆書分大篆和小篆兩類。幾乎筆筆藏鋒，筆法上又有方圓筆兩大體系。 篆書的特點是點畫圓潤，中鋒運筆，轉(zhuǎn)折多為圓轉(zhuǎn)。甲骨文2021-12-1914金文（西周）

5、2021-12-1915石鼓文小篆（秦篆）2021-12-1916吳昌碩作品齊白石作品2021-12-1917隸 書 禮器碑 其起源至少可以上溯到戰(zhàn)國中期在簡帛上書寫的文字，東漢時隸書成熟流行。 隸書特點是字形方扁，筆勢左右展開，撇捺起落，向背分明。轉(zhuǎn)折處多為翻筆重轉(zhuǎn)，基本特征為“折筆藏鋒、蠶頭雁尾；蠶不雙設(shè)、雁不雙飛”。2021-12-1918漢 曹全碑 （隸書）漢 張遷碑（隸書）2021-12-1919戰(zhàn)國（簡書）戰(zhàn)國（簡書）2021-12-1920草書 先秦時萌芽，到東漢中后期時草書走向成熟。草書分：章草、今草、狂草。 草書是一種急就書體，運筆快速，節(jié)奏感強，字體筆畫簡練，通篇結(jié)構(gòu)首尾呼

6、應(yīng)，點畫飛動，筆意綿連，一氣呵成，是書法表現(xiàn)抒情藝術(shù)的最高層次。懷素2021-12-1921（唐） 張旭 古詩四帖局部2021-12-1922唐 孫過庭書譜 （今草）2021-12-1923明 祝枝山（草書）2021-12-1924楷書（魏楷 唐楷） 又稱正書或真書。其起源最早可以追溯到漢代。從漢末至兩晉，楷書逐漸成熟，已近1500年，除由繁趨簡外，基本無變化?？瑫卦诠P法和結(jié)體，練好楷書，是打好筆法基本功的關(guān)鍵?？瑫慕Y(jié)體有一定的規(guī)律，但各家書體的特點有所不同。唐 柳公權(quán)神策軍碑2021-12-1925張猛龍碑爨寶子碑 楷書在北朝時期出現(xiàn)了一個嶄新的書體-魏碑，著名碑帖有石門銘、張猛龍、龍門

7、造像、爨龍顏、爨寶子等。2021-12-1926唐 歐陽詢（楷書）唐 顏真卿（楷書）2021-12-1927宋 宋徽宗趙佶“瘦金體”（楷書）2021-12-1928元 趙孟俯（楷書）2021-12-1929行 書 東漢時開始形成，魏晉成熟。行書是使用最廣泛的書體，其點畫從楷書中來，但筆畫隨體取勢，用筆活躍，字無常態(tài)，書無常形，筆勢連綿，牽絲映帶，對比強烈，不僅開拓了意境，還增強了表現(xiàn)力。2021-12-1930 行書是介于楷書和草書之間的書體，近楷者稱行楷， 近草者稱行草。蘇軾楊凝式韭花帖2021-12-1931宋 蘇東坡寒食帖2021-12-1932宋 黃庭堅作品2021-12-1933宋

8、米芾作品2021-12-1934宋 蔡襄作品2021-12-1935認(rèn)識以下的書法字體認(rèn)識以下的書法字體篆書篆書行書行書隸書隸書草書草書楷書楷書2021-12-1936書體書體 書體： 是指漢字的結(jié)構(gòu)，即書寫的風(fēng)格。如楷書中的歐體、顏體、柳體、趙體等。2021-12-1937三、書法的分類三、書法的分類 1、按書法書寫工具分，有軟筆書法和硬筆書法； 2、按藝術(shù)特征分，有傳統(tǒng)書法和現(xiàn)代派書法。2021-12-1938三、書法的分類三、書法的分類 1、軟筆書法和硬筆書法 硬筆書法軟筆書法2021-12-1939硬筆書法軟筆書法2021-12-1940 2、傳統(tǒng)書法和現(xiàn)代派書法現(xiàn)代書法“山云”現(xiàn)代派

9、書法 （日本）手島右卿“崩壞” 傳統(tǒng)書法強調(diào)在五大字體中按相應(yīng)的幅式來繼承和創(chuàng)新；現(xiàn)代派書法注重作者的情緒與審美意識的有效傾注2021-12-1941現(xiàn)代書法“悟”現(xiàn)代書法“龍”2021-12-1942現(xiàn)代書法“書非書”2021-12-1943五、書法的欣賞要點1、筆法 中鋒和側(cè)鋒運筆 中鋒也就是說筆畫在中心線上運行，側(cè)鋒是指在運筆過程中，筆鋒在一定角度上偏離筆畫中心。歷代書家大都主張用中鋒運筆，所書筆畫飽滿，有立體感。以側(cè)鋒為輔。2021-12-1944藏鋒和露鋒 藏鋒 起筆和收筆將筆鋒藏在筆畫中，起筆時又稱逆鋒起筆，即“欲右先左、欲下先上”。 露鋒 起收筆時筆鋒外露，不加掩飾，起筆時筆鋒順

10、鋒搭下，直接運筆。收筆時筆鋒自然離紙。藏鋒露鋒2021-12-1945提、按、頓、挫 在起筆、運筆、收筆的三個階段，提、按要和諧，提按幅度過大，會造成筆畫的氣脈中斷。 頓筆是筆鋒下按稍作停筆，則頓筆處顯的粗壯。挫筆是在頓筆后，筆鋒稍提并轉(zhuǎn)動筆鋒以改變運筆方向，其作用是保持中鋒運筆。王羲之喪亂帖2021-12-1946轉(zhuǎn)鋒與折鋒王獻(xiàn)之中秋帖 轉(zhuǎn)鋒是筆鋒在運行時作圓弧形的轉(zhuǎn)向，又分“平移轉(zhuǎn)鋒”（筆鋒觸紙的面始終不變）和“翻絞轉(zhuǎn)鋒”（筆鋒觸紙的面不斷變化，時而中鋒，時而側(cè)鋒或偏鋒）兩種。 折峰是指筆在運行過程中，在某一點上突然改變方向，使筆畫形成一個折角。轉(zhuǎn)鋒折鋒2021-12-1947米芾|鶴林玉

11、露帖 “行中有留”、“屋漏痕”的用筆，富有立體感，活潑中帶有凝重之意，是“澀”筆的表現(xiàn)方法。如“洲”字的兩豎，阻意非常清楚。澀筆2021-12-1948墨色、筆畫的輕重、字體大小的協(xié)調(diào) 筆墨的變化，筆畫的輕重以及字體大小的協(xié)調(diào)，可以產(chǎn)生節(jié)奏感。2021-12-1949永字八法 楷書中的筆法，前人用“永”字八法進(jìn)行概括。2021-12-19502、結(jié)體 在單個漢字中，點畫要做到多樣變化、參差殊異而又形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體，體現(xiàn)書法的結(jié)體美。 “數(shù)畫并施，其形各異；眾點齊列，為體互乖”。（孫過庭.書譜）2021-12-1951 魏碑是偏重于整齊一路的書體，上面三個字的橫畫，“主”字的三橫欠變化，感到不

12、太舒服。而“年”字，并列四橫，長短相錯，藏露相雜，有抑有揚，有輕有重，有右側(cè)一豎貫穿，比較符合形式美感。楊大眼造像記2021-12-1952顏真卿勤禮碑 “一點成一字之規(guī)”，每個字的各種筆畫及藝術(shù)調(diào)配，都是對第一筆的用筆、形式、意趣、規(guī)格的延續(xù)和生發(fā)。如“書”字開頭的橫畫輕而細(xì)，豎畫重而肥，以下筆畫均照此辦理。結(jié)體以第一筆和第二筆的形態(tài)為基準(zhǔn)。2021-12-19533、章法(正文、落款、印章) “一字乃一篇之準(zhǔn)”，說明在章法安排上，以第一個字為基準(zhǔn)，起“管領(lǐng)”作用，即：一字管領(lǐng)數(shù)字，數(shù)字管領(lǐng)一行，一行管領(lǐng)數(shù)行，數(shù)行管領(lǐng)全篇。 右圖“羲之”二字，綜合了粗細(xì)、密疏的兩種線型，以下各字是上面二字的

13、繼續(xù)和發(fā)展。2021-12-1954蘇軾寒食帖 章法上的疏與密，即字距、行距間空白的多少，如左圖于密處一豎筆畫，可以起到以虛補實的作用。空白的“虛”與筆墨的“實”，前者更難把握，既要計白當(dāng)黑，又要知白守黑。2021-12-1955啟功 該幅作品屬于平正一類2021-12-1956黃庭堅 該幅作品屬于偏于欹側(cè)一類。2021-12-1957王羲之喪亂帖 氣脈連貫，即無筆不連，筆斷氣連，跡斷勢連，形斷意連。 所謂“一筆書”并非指筆筆相連，而是要氣脈貫通。 “斷勢”符合審美心理，如停筆、斷筆，如以橫斷脈，以點斷勢，筆勢回顧等。這種明斷暗續(xù)，增強了節(jié)奏感。2021-12-1958王獻(xiàn)之中秋帖 氣脈連貫最

14、突出的表現(xiàn)形式是牽絲映帶。2021-12-1959常見的書法作品格式斗方扇面 條幅（立軸） 常見的書法作品格式有條幅（立軸）、橫幅、中堂、斗方、條屏、對聯(lián)、冊頁、手卷等。2021-12-19604、意境東晉 王羲之蘭亭序（行書） 東晉穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之與謝安、孫綽等四十一人，在山陰（今浙江紹興）蘭亭“修禊”，會上各人做詩，王羲之為他們的詩寫的序文手稿。序中記敘蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情，抒發(fā)作者好景不長，生死無常的感慨。法帖相傳之本，共二十八行，三百二十四字，章法、結(jié)構(gòu)、筆法都很完美，是他三十三歲時的得意之作。后人評道“右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，

15、故古今以為師法”。因此，歷代書家都推蘭亭為“行書第一”。 2021-12-1961唐 顏真卿祭侄文稿 祭侄文稿是顏真卿為祭奠就義于安史之亂的侄子顏季明所作。 唐天寶十四年（公元776年），安祿山謀反，平原太守顏真卿聯(lián)絡(luò)其從兄常山太守顏杲卿起兵討伐叛軍。次年正月，叛軍史思明部攻陷常山，顏杲卿及其少子季明被捕，并先后遇害，顏氏一門被害30余口。唐肅宗乾元元年（公元778年），顏真卿命人到河北尋訪季明的首骨攜歸，揮淚寫下這篇留芳千古的祭文。2021-12-1962試分析以下兩幅書法作品：（筆法、結(jié)構(gòu)、章法、意境）2021-12-1963 中國繪畫2021-12-1964 六、中國繪畫的特點 1、著重

16、意境，較抽象（水墨畫）,以大自然景物為主，色彩較單調(diào)。 2、用色較少較為簡單，潦潦數(shù)筆畫出復(fù)雜的事物。以墨為主，只表達(dá)主體，計白當(dāng)黑。 3、畫的旁邊有題畫詩，以表詩畫同源，亦有書畫同源，可見它是各種藝術(shù)的相融合。2021-12-1965 4、古代的中國人主張?zhí)烊撕弦?，追求人與自然和諧的統(tǒng)一，順應(yīng)自然 ，和中國的山水畫一樣，著重自然，多描繪山河景色。 5、中國畫很講求生動的氣韻,不論是山水，人物或是花鳥，均力求物體的內(nèi)在精神 。 6、中國的繪畫藝術(shù)，不但著重自然，亦要著重物的神似 。2021-12-1966（東晉）顧愷之洛神賦圖 東晉顧愷之的傳世作品洛神賦圖中出現(xiàn)的山水只是作為人物故事畫的襯景，

17、山水畫的逐步獨立直到南北朝后期才趨于完成。之所以會這樣，也是由于這一時期繪畫的主要任務(wù)決定的為政教服務(wù)，“是知存乎鑒戒者圖畫也”。這也是那時繪畫的一個主要特點。 2021-12-1967 隋代的繪畫風(fēng)格，承前啟后，有“細(xì)密精致而臻麗”的特點。來自各地，集中于京畿的畫家，大多擅長宗教題材，也善于描寫貴族生活。作為人物活動環(huán)境的山水，由于重視了比例，較好地表現(xiàn)出“遠(yuǎn)近山川，咫尺千里”的空間效果，山水畫開始獨立出來。（隋）展子虔游春圖2021-12-1968（宋）張擇端清明上河圖 張擇端，徽宗時畫院待詔。工界畫，尤擅舟車、市橋，自成家數(shù)。故宮博物院藏所清明上河圖是其傳世名作。該畫描繪北宋都城汴京清明

18、時節(jié)汴河兩岸的風(fēng)光，以全景式的構(gòu)圖、嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法，展現(xiàn)了當(dāng)時社會生活風(fēng)貌。全卷總計畫有人物500余，牲畜50余，船只、車轎各20余，安排得有條不紊，各得其所，并富有戲劇性。該畫自問世以來，屢有仿作，現(xiàn)存各類仿作（偽本）數(shù)十本，大多為明清人的作品。2021-12-1969（宋）范寬作品寒林雪景圖2021-12-1970宋徽宗趙佶芙蓉錦雞圖 趙佶（10821135），神宗第十一子，在位25年。未做皇帝之前，就喜好書畫，與駙馬都尉王詵、宗室趙令穰等畫家往來。即位以后，在政治上可謂是昏庸無能，但在書畫方面卻取得了很大的成就，并對中國繪畫的發(fā)展有過重要貢獻(xiàn)，其中之一就是對于畫院的重視和發(fā)展。他于崇寧三

19、年（1104年）設(shè)立了畫學(xué)，正式納入科舉考試之中，以招攬?zhí)煜庐嫾?。畫學(xué)分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，摘古人詩句作為考題。 趙佶本人的創(chuàng)作面目并不象他要求畫院畫家的那樣工謹(jǐn)細(xì)麗，而是偏于粗獷的水墨畫 2021-12-1971王冕(元代) 王冕能詩善畫，尤工于墨梅，以胭脂作沒骨梅花是其首創(chuàng)。他的畫梅法對后世影響很大，并著有梅譜傳世。并有題詩“吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。”詩畫相得益彰，畫家借畫墨梅標(biāo)榜自己清高孤潔的思想。 2021-12-1972八大山人作品 八大山人的畫，在當(dāng)時影響并不大，傳其法者僅牛石慧、萬個等人，但對后世的影響是深遠(yuǎn)的，清代中

20、期的“揚州八怪”、晚期的“海派”及近代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等，莫不受其熏陶。 2021-12-1973齊白石作品2021-12-1974 徐悲鴻（18951953），江蘇宜興人。少年有才，曾在鄉(xiāng)村學(xué)校任教。后去上海，結(jié)識高奇峰。1917年留學(xué)日本，1919年赴法留學(xué)，師事達(dá)仰，后入巴黎國立美校。1927年回國后，在中央大學(xué)藝術(shù)系任教。 （現(xiàn)代）徐悲鴻作品2021-12-1975（現(xiàn)代）林楓眠作品2021-12-1976（現(xiàn)代）李可染作品2021-12-1977（當(dāng)代）吳冠中作品2021-12-1978 七、書畫同源的解讀七、書畫同源的解讀1、緣起、緣起 （1）唐）唐 張彥遠(yuǎn)張彥遠(yuǎn)歷

21、代名畫記歷代名畫記：“書畫書畫同體而未分，象制肇創(chuàng)而猶略。無以傳同體而未分，象制肇創(chuàng)而猶略。無以傳其意，故有書；無以見其形，故有畫。其意，故有書；無以見其形，故有畫。天地圣人之意也。天地圣人之意也?！?（2）元）元趙孟頫題趙孟頫題枯木竹石圖枯木竹石圖：“石石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通，若還如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通，若還有人能會此，須知書畫本來同。有人能會此，須知書畫本來同?！?2021-12-1979 七、書畫同源的解讀七、書畫同源的解讀2、含義、含義“書畫同源書畫同源”含義含義1、“書書”作作“文字文字”解。表形文字、表意文字解。表形文字、表意文字與繪畫界線模糊，與原始圖畫有一種與繪畫界線模糊，與原始圖畫有一種“血緣血緣關(guān)系關(guān)系”；2、“書書”作作“書法書法”解。書法與繪畫都要取法解。書法與繪畫都要取法自然；自然；3、書法與繪畫之筆法可以相互借鑒。黃賓虹說：、書法與繪畫之筆法可以相互借鑒。黃賓虹說：“書畫同源，貴在筆法。書畫同源，貴在筆法?！?021-12-1980工具材料 1、毛筆兩支（大白云毛筆大、中號各1支） 2、四尺生宣紙（每次課程豎切半張用） 3、墨汁 4、碟子1-2個 5、礦泉水瓶1個 6、報紙