2019-2020學(xué)年高中語文 第二單元 姿態(tài)橫生的中晚唐詩歌 課外自讀學(xué)案（含解析）魯人版《選修唐詩宋詞選讀》

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1、課外自讀 一、字音 冥冥(mínɡ)　　　　浦樹(pǔ)　　　　寥落(liáo)(luò) 衰朽(shuāi)(xiǔ) 側(cè)畔(pàn) 暫憑(zàn) 幢幢(chuánɡ) 窅冥(yǎo) 白沙堤(dī) 范蠡(lǐ) 參差(cēn)(cī) 蒹葭(jiān)(jiā) 汀州(tīnɡ) 征鐸(duó) 槲葉(hú) 二、一詞多義 (1)比 (2)見 (3)暫 (4)恨 (5)憐 三、詞類活用 枳花明驛墻　形容詞的使動用法，使……明亮 四、古今異義 ①支離笑此身 古義：分離。 今義：分散，殘缺；(語言文字)煩瑣而凌亂。 ②六朝文

2、物草連空 古義：繁華景象。 今義：歷史文化遺產(chǎn)。 五、名句默寫 ①海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。 相送情無限，沾襟比散絲。 (韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》) ②寥落悲前事，支離笑此身。愁顏與衰鬢，明日又逢春。 (戴叔倫《除夜宿石頭驛》) ③欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！ (韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》) ④天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 [韓愈《早春呈水部張十八員外(其一)》] ⑤舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 (劉禹錫《烏衣巷》) ⑥沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。 (劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》) ⑦垂死病中驚坐起， 暗風(fēng)吹雨入寒窗。 (元稹《聞樂天授江州司

3、馬》) ⑧鳥宿池邊樹， 僧敲月下門。 過橋分野色，__移石動云根。 (賈島《題李凝幽居》) ⑨亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 (白居易《錢塘湖春行》) ⑩商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。 (杜牧《泊秦淮》) ?深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風(fēng)。 (杜牧《題宣州開元寺水閣，閣下宛溪，夾溪居人》) ?溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。 (許渾《咸陽城西樓晚眺》) ?天意憐幽草，人間重晚晴。 (李商隱《晚晴》) ?雞聲茅店月，人跡板橋霜。 (溫庭筠《商山早行》) 1．韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》 這是首送別詩，卻重在寫景，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。首聯(lián)起句點“

4、雨”，次句點“暮”。以楚江點“雨”，表明詩人正佇立江邊，暗含題中“送”字?！拔⒂昀铩敝械摹袄铩弊旨蕊@示了雨絲纏身之狀，又描繪出一個細(xì)雨籠罩的壓抑場面。詩人用淡淡幾筆，便把臨江送別的景象勾勒了出來。頸聯(lián)的“深”“遠(yuǎn)”二字，又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面，但卻籠罩在煙雨薄霧之中，無不染上離愁別緒。 景以情為轉(zhuǎn)移。詩人選取對自己有獨特感受的景物入詩，冥冥暮色，霏霏煙雨，暗含著詩人沉重的心境，就連那些用來襯托暮雨的景物，也寄寓著詩人的情思。海門“不見”，雖非實指，卻暗含李胄的東去，就視覺而言，即指東邊很遠(yuǎn)的江面。那里似有孤舟漂泊，所以極目而視，神縈魂牽。然而人去帆遠(yuǎn)

5、，暮色蒼茫，目不能及，只見江岸之樹，棲身于雨暮之中，不乏空寂。無疑海門、浦樹蘊(yùn)含著詩人悵惘凄戚的感情。 經(jīng)過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹連同詩人情懷交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。猛然間又聽到那令人斷腸的鐘聲傳入耳鼓，撞擊著詩人的心弦，詩人抑制不住自己的情感，潸然淚下，一個“比”字把別淚和雨絲交融在一起，既增強(qiáng)了情的形象性，又進(jìn)一步加深了景的感情色彩。 2．戴叔倫《除夜宿石頭驛》 此詩當(dāng)作于詩人晚年任撫州(今屬江西)刺史時期。這時他正寄寓石頭驛(在今江西新建縣贛江西岸)，可能要取道長江東歸故鄉(xiāng)金壇(今屬江蘇)。長期漂泊，客中寂寞，又值除夕之夜，詩人還獨自滯留在他鄉(xiāng)逆旅

6、，此情此景，情何以堪？這首詩就真切地抒寫了詩人當(dāng)時的際遇，蘊(yùn)蓄著無窮的感慨和凄涼之情?！奥灭^誰相問？寒燈獨可親?！逼鹁渫回＃瑓s在情理之中。除夕之夜，萬家團(tuán)聚，自己卻還是浮沉宦海，奔走旅途，孤零零地在驛館中借宿。長夜枯坐，舉目無親，又有誰來問寒問暖。人無可親，眼下就只有寒燈一盞，搖曳做伴?！罢l相問”，用設(shè)問的語氣，更能突出旅人凄苦不平之情。“寒燈”，點出歲暮天寒，更襯出詩人思家的孤苦冷落的心情。 “一年將盡夜，萬里未歸人”，出句點明題中“除夜”，對句則吐露與親人有萬里相隔之感。這一聯(lián)，詩人摒棄謂語，只用兩個名詞，連同前面的定語“一年將盡”、“萬里未歸”，構(gòu)成對仗，把悠遠(yuǎn)的時間性和廣漠的空間感，

7、對照并列在一起，自有一種暗中俯仰、百感蒼茫的情思和意境。 這一晚，多少往事涌上心頭？“寥落悲前事，支離笑此身”，就寫出了這種沉思追憶和憶后重又回到現(xiàn)實時的自我嘲笑?！爸щx”，本指形體不全，這里指流離多病。據(jù)記載，戴叔倫任官期間，治績斐然。晚年在撫州時曾被誣拿問，后得昭雪。詩人一生行事，抱有濟(jì)時之志，而此時不但沒能實現(xiàn)，反落得病骨支離，江湖飄泊。這“笑”，含蘊(yùn)著對不合理現(xiàn)實的憤慨不平，是含著辛酸眼淚的無可奈何的苦笑。 然而，前景又如何？“愁顏與衰鬢，明日又逢春”，一個“又”字，寫出詩人年年待歲，迎來的只能是越來越可憐的老境，一年不如一年的凄慘命運(yùn)。這個結(jié)尾，給人以沉重的壓抑感和不盡的凄苦況

8、味。全詩寫情真摯，寄慨深遠(yuǎn)，一意連綿，凄惻動人。 3．韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》 韓愈一生，以辟佛為己任，晚年上《諫佛骨表》，力諫憲宗“迎佛骨入大內(nèi)”，觸犯“人主之怒”，差點被定為死罪，經(jīng)裴度等人說情，才由刑部侍郎貶為潮州刺史。 潮州在今廣東東部，距當(dāng)時京師長安確有八千里之遙，路途的困頓是不言而喻的。當(dāng)韓愈到達(dá)離京師不遠(yuǎn)的藍(lán)田縣時，他的侄孫韓湘，趕來同行。韓愈此時，悲歌當(dāng)哭，揮筆寫下了這首名篇。 首聯(lián)直抒自己獲罪被貶的原因。他很有氣概地說，這個“罪”是自己主動招來的。就因那“一封書”“朝奏”而“夕貶”，且一貶就是八千里。但是既本著“佛如有靈，能作禍祟，凡有殃咎，宜加臣身”(《諫佛骨表

9、》)的精神，則雖遭獲嚴(yán)懲亦無怨悔。三、四句直書“除弊事”，認(rèn)為自己是正確的，申述了自己忠而獲罪和非罪遠(yuǎn)謫的憤慨。盡管招來一場彌天大禍，他仍舊是“肯將衰朽惜殘年”，且老而彌堅，使人如見到他的剛直不阿之態(tài)。五、六句就景抒情，情悲且壯。韓愈在一首哭女之作中寫道：“以罪貶潮州刺史，乘驛赴任；其后家亦譴逐，小女道死，殯之層峰驛旁山下?！笨芍?dāng)日倉促先行，告別妻兒時的心情如何。韓愈為上表付出了慘痛的代價，“家何在”三字中，有他的血淚和憤怒。此兩句一回顧，一前瞻?！扒貛X”指終南山。云橫而不見家，亦不見長安，何況天子更在“九重”之上，豈能體恤下情？他此時不獨系念家人，更多的是傷懷國事。詩人立馬藍(lán)關(guān)，大雪寒天

10、，聯(lián)想到前路的艱險。“馬不前”三字，露出英雄失路之悲的憤懣。 結(jié)語沉痛而穩(wěn)重?！蹲髠鳌べ夜辍酚浝铣煎渴蹇迬煏r有 “必死是間，余收爾骨焉”之語，韓愈用其意 ，向侄孫從容交代后事，語意緊承第四句，進(jìn)一步吐露了凄楚難言的激憤之情。 全詩敘事、寫景、抒情融合為一體，同《諫佛骨表》珠聯(lián)璧合，相得益彰，具有深刻的社會意義。 4．韓愈《早春呈水部張十八員外(其一)》 這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩的風(fēng)格清新自然。 首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細(xì)滑潤澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點。造句清新優(yōu)美。第二句緊承首句

11、，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時，若有若無，稀疏矮小的特點。第三、四句對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城時的景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。這首小詩，詩人只運(yùn)用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”描繪出了早春的獨特景色?？坍嫾?xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時節(jié)濕潤、舒適和清新之美感。表達(dá)了作者對春天的熱愛和贊美之情。 5．李賀《馬詩(其四)》 這首詩寫馬的素質(zhì)

12、好，但遭遇不好。用擬物的手法寫人，寫自己，是一種“借題發(fā)揮”的婉曲寫法。 首句開門見山，直言本意，肯定并且強(qiáng)調(diào)詩中所表現(xiàn)的是一匹非同尋常的好馬。次句“房星本是星”，“房星”指馬，句謂房星原是天上的星宿，也就是說這匹馬本不是塵世間的凡物。三四句寫馬的形態(tài)和素質(zhì)。詩人寫得繪聲繪影，借助形象表情達(dá)意?！笆莨恰睂懶危憩F(xiàn)馬的處境；“銅聲”寫質(zhì)，反映馬的素質(zhì)。這匹馬瘦骨嶙嶙，說明境遇不好。在常人的眼里，它不過是匹筋疲力盡的凡馬，只有真正愛馬并且善于相馬的人，才不把它當(dāng)作凡馬看待?！跋蚯扒檬莨?，猶自帶銅聲”，盡管它境遇惡劣，被折騰得不成樣子，卻仍然骨帶銅聲?！般~聲”二字，讀來渾厚凝重，有立體感。它所包含

13、的意思也很豐富：銅聲悅耳，表明器質(zhì)精良，從而生動地顯示了這匹馬骨力堅勁的美好素質(zhì)，使內(nèi)在的東西外現(xiàn)為可聞、可見、可感、可知的物象。詩人通過寫馬，創(chuàng)造出物我兩契的深遠(yuǎn)意境。詩人懷才不遇，景況凄涼，恰似這匹瘦馬。他寫馬，不過是婉曲地表達(dá)出郁積心中的怨憤之情。 6．劉禹錫《烏衣巷》 這是劉禹錫最得意的懷古名篇之一。詩人通過對夕陽野草、燕子易主的描述，深刻地表現(xiàn)了今昔滄桑的歷史變遷，同時也隱含著對豪門大族的嘲諷和警告?！爸烊笜蜻呉安莼ǎ瑸跻孪锟谙﹃栃薄??！盀跻孪铩痹诮衲暇┦袞|南，秦淮河南岸。東晉時王導(dǎo)、謝安等豪門世族就居住在這里?！爸烊笜颉痹跒跻孪锔浇钱?dāng)時的交通要道?？梢韵胍姰?dāng)年這里車水馬龍熱

14、鬧繁華的盛況。但而今橋邊卻只有“野草花”。一個“野”字，揭示了景象的衰敗荒涼。而“烏衣巷”又處在夕陽斜照之中?！跋﹃枴敝?，再加一“斜”字，有力地渲染出日薄西山的慘淡情景。 “舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。燕子是一種候鳥，春來秋去。從前燕子飛來，總是在王、謝等豪門世族寬敞的宅子里筑巢。如今舊世族的樓臺亭閣蕩然無存，這里住著的都是普通的百姓。燕子也只能“飛入尋常百姓家”了。詩人在第三句開頭特地用“舊時”兩字加以強(qiáng)調(diào)，巧妙地賦予燕子以歷史證人的身份。在第四句中再以“尋?！眱勺郑瑥?qiáng)調(diào)今昔居民截然不同，從而有力地表達(dá)了滄海桑田的巨變。 這首詩通篇寫景，不加一字議論。詩人從側(cè)面落筆，采用以小見

15、大的藝術(shù)手法加以表現(xiàn)。語言含蓄，耐人尋味。 7．劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》 公元826年(唐敬宗寶歷二年)劉禹錫被罷為和州刺史，上任返回洛陽，同時白居易從蘇州返洛陽，兩位詩人在揚(yáng)州相逢。白居易寫了一首《醉贈劉二十八使君》送給詩人，詩人便寫了這首酬答詩。在這首酬答詩中，詩人著重抒寫了特定環(huán)境中的自己的感情。白詩最后兩句說：“亦知合被才名折，二十三年折太多?！眲⒃婇_頭就接著說：“巴山楚水凄涼地。二十三年棄置身。”自己謫居在巴山楚水這荒涼的地區(qū)，算來已經(jīng)二十三年了。一來一往，顯出朋友之間推心置腹的親切關(guān)系。 “懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人”是說自己在外二十三年，如今回來，許多老朋友都已

16、去世，只能徒然地吟誦“聞笛賦”表示自己的悼念而已。后一句用王質(zhì)爛柯的典故，既暗示了自己貶謫時間的長久，又表現(xiàn)了世態(tài)的變遷，以及回歸之后生疏而悵惘的心情。 “沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”，詩人以“沉舟”“病樹”比喻自己，固然感到惆悵，卻也相當(dāng)達(dá)觀。沉舟側(cè)畔是千帆競發(fā)；病樹前頭，正萬木皆春。他以這兩句反勸友人不必為自己的寂寞、蹉跎而憂傷，對世事的變遷和仕宦的升沉，表現(xiàn)出豁達(dá)的胸襟。 正因為“沉舟”這一聯(lián)突然振起，一改前面?zhèn)械统恋那檎{(diào)，尾聯(lián)詩人便順勢寫下，“今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神”，是說今天聽了你的歌不勝感慨，暫且借酒來振奮精神吧！詩人在朋友的關(guān)懷下，表示要振作起來，重新投入到生活

17、中去，表現(xiàn)了詩人堅忍不拔的意志。 全詩詩情起伏跌宕，在沉郁中見豪放，是酬答贈詩中的優(yōu)秀之作。 8．元稹《聞樂天授江州司馬》 元稹和白居易有很深的友誼。公元810年(元和五年)，元稹因彈劾和懲治不法官吏，同宦官劉士元沖突，被貶為江陵士曹參軍，后來又改授通州(州治在今四川達(dá)縣)司馬。公元815年(元和十年)，白居易上書，請捕刺殺宰相武元衡的兇手，結(jié)果得罪權(quán)貴，被貶為江州司馬。這首詩就是元稹在通州聽到白居易被貶的消息時寫的。詩的中間兩句是敘事言情，表現(xiàn)了作者在乍一聽到這個不幸消息時的陡然一驚，語言樸實而感情強(qiáng)烈。詩的首尾兩句是寫景，形象地描繪了周圍景物的暗淡凄涼，感情濃郁而深厚。 詩中“垂死

18、病中驚坐起”一語，是傳神之筆。一個“驚”字，寫出了“情”——當(dāng)時震驚的感情；其中的“坐起”，則寫出了“狀”——當(dāng)時震驚的模樣。 “驚坐起”三字，惟妙惟肖地摹寫出作者當(dāng)時陡然一驚的神態(tài)。再加上“垂死病中”，進(jìn)一步加強(qiáng)了感情的深度，使詩句也更加傳神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困難的。然而，作者卻驚得“坐起”了，這樣表明：震驚之巨，無異針刺；休戚相關(guān)，感同身受。元、白二人友誼之深，于此清晰可見。全詩情景交融，形神俱肖，含蓄不盡，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 9．元稹《遣悲懷三首(之三)》 《遣悲懷三首(之三)》是由一個“悲”字貫穿始終，“閑坐悲君亦自悲”既為逝者傷心，也為自己傷心，“百年

19、都是幾多時”就算是百年之長又能有多少時間？由妻子的早逝，引發(fā)出生者生命有限的感慨。詩中運(yùn)用鄧攸無子，潘岳空寫悼亡詞兩個曲故，暗示出自己無子、喪妻的深沉悲哀，只好寄希望于將來能同穴合葬，但這也是很渺茫事情，而來生的緣分更難預(yù)期，詩人的悲痛蘊(yùn)含在詩句中。詩情愈轉(zhuǎn)愈悲，只好“惟將終夜長開眼，報答平生未展眉”。詩人仿佛在對妻子表白自己的心跡： 我只有用終夜不眠的相思，回報妻子當(dāng)年的深情。全詩語言淺俗，卻也傷痛至極，寫出了詩人的至性至情，成為古今悼亡詩中的絕唱。 10．賈島《題李凝幽居》 全詩抒寫了作者走訪友人李凝未遇這樣一件尋常小事。 首聯(lián)“閑居少鄰并，草徑入荒園”，詩人用很簡潔的手法，描寫了這一

20、幽居的周圍環(huán)境：一條雜草遮掩的小路通向荒蕪不治的小園；近旁，亦無人家居住。淡淡兩筆，十分概括地寫了一個“幽”字，暗示出李凝的隱士身份。 “鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，是歷來傳誦的名句，說的是月光皎潔，萬籟俱寂，因此老僧(或許即指作者)一陣輕微的敲門聲，就驚動了宿鳥。作者抓住了這一瞬即逝的現(xiàn)象，來刻畫環(huán)境之幽靜?！斑^橋分野色，移石動云根”是寫回歸路上的所見，晚風(fēng)輕拂，云腳飄移，仿佛山石在移動。環(huán)境自然恬淡，幽美迷人?！皶喝ミ€來此，幽期不負(fù)言”是說我暫時離去，不久當(dāng)重來，不負(fù)共同歸隱的約期。這兩句話點出詩的主旨，正是這種幽雅的處所，悠閑自得的情趣，引起作者對隱逸生活的向往。 詩中的草徑、荒園、宿鳥

21、、池樹、野色、云根，無一不是尋常所見景物；閑居、敲門、過橋、暫去等等，無一不是尋常的行事。然而詩人偏于尋常處道出了人所未道之境界，語言質(zhì)樸，冥契自然，而又韻味醇厚。 11．賈島《劍客》 賈島詩思奇僻。這首《劍客》率意造語，直吐胸臆，給人別具一格的感覺。詩題一作《述劍》。詩人以劍客的口吻，著力刻畫“劍”和“劍客”的形象，托物言志，抒寫自己興利除弊的政治抱負(fù)。 這是一把什么樣的劍呢？“十年磨一劍”，是劍客花了十年工夫精心磨制的?！八形丛嚒笔菍懘藙θ邪兹缢W爍著寒光，是一把鋒利無比卻還沒有試過鋒芒的寶劍。說“未曾試”，便有躍躍欲試之意?，F(xiàn)在得遇知賢善任的“君”，便充滿自信地說：“今日把

22、示君，誰為不平事？”今天將這把利劍拿出來給你看看，告訴我，天下誰有冤屈不平的事？一種急欲施展才能，干一番事業(yè)的壯志豪情，躍然紙上。 “劍客”是詩人自喻，而“劍”則比喻自己的才能。詩人沒有描寫自己十年寒窗，刻苦讀書的生涯，也沒有表白自己出眾的才能和宏大的理想，而是通過巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，把自己的意想，含而不露地融入“劍”和“劍客”的形象里。 12．白居易《錢塘湖春行》 這首詩是長慶三年或四年，春時，白居易任杭州刺史時所作。全詩以“行”字為線索，從孤山寺起，至白沙堤終。以“春”字為著眼點，寫出了早春美景給游人帶來的喜悅之情?！肮律剿卤辟Z亭西，水面初平云腳低”，詩歌的第一句是地點，第二句是遠(yuǎn)景，

23、勾勒出湖上早春的輪廓?！皫滋幵琥L爭暖樹，誰家新燕啄春泥”，從鶯鶯燕燕的動態(tài)中，把春的活力，大自然從秋冬沉睡中蘇醒過來的春意生動地描繪了出來。 “亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，用“沒馬蹄”來形容這嫩綠的淺草，寫的也是春景，卻與后聯(lián)的白沙堤有著緊密聯(lián)系。春天，西湖哪兒都是綠毯般的嫩草，可是這平坦修長的白沙堤，游人來往最為頻繁。 詩中用“初平”“幾處”“誰家”“漸欲”“才能”這些詞語，把全詩的寫景句貫穿起來，全詩清新自然，即景寓情，寫出了融合的春意，寫出了自然之美所給予詩人的集中而飽滿的感受。 13．杜牧《泊秦淮》 秦淮，即秦淮河，發(fā)源于江蘇溧水東北，橫貫金陵(今江蘇南京)入長江。六朝至

24、唐代，金陵秦淮河一帶一直是權(quán)貴富豪游宴取樂之地。這首詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，于六代興亡之地的感嘆中，寓含憂念現(xiàn)世之情懷。 “煙籠寒水月籠沙”，兩個“籠”字把“煙”“水”“月”“沙”四者和諧地融合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色?！耙共辞鼗唇萍摇保捎凇耙共辞鼗础辈拍堋敖萍摇?，為上一句的景色點出時間、地點，使之更具有個性，更具有典型意義，同時也照應(yīng)了詩題，引出下文的“商女”“亡國恨”“后庭花”，也由此觸動了詩人的情懷。 “商女不知亡國恨”表面上說，唱歌的歌女根本不懂得國恨家仇，只知道玩樂，實際上指的是那些座中欣賞者——封建貴族、官僚和豪紳，他們縱情于聲色?！案艚q唱《后庭花》”

25、說的是那些欣賞者，在這衰世之年，他們不以國事為懷，反用《后庭花》這種亡國之音來尋歡作樂，這怎能不使詩人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂呢！“隔江”二字，承上“亡國恨”故事而來。指當(dāng)年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色?！蔼q唱”二字，微妙而自然地把歷史、現(xiàn)實和想象中的未來穿成一線，意味深長。這兩句表達(dá)了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境，又反映了封建官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實生活中兩個不同側(cè)面的真實寫照。 14．杜牧《題宣州開元寺水閣，閣下宛溪，夾溪居人》 這首七律寫于唐文宗開成年間。當(dāng)時杜牧任宣州團(tuán)練判

26、官。宣州城東有宛溪流過，城東北有秀麗的敬亭山，風(fēng)景優(yōu)美。城中開元寺(本名永樂寺)，建于東晉時代，是名勝之一。杜牧在宣州期間經(jīng)常來開元寺游賞賦詩。這首詩抒寫了詩人在寺院水閣上，俯瞰宛溪，眺望敬亭時的古今之慨。 “六朝文物草連空，天淡云閑今古同”，詩開篇寫登臨覽景，勾起古今聯(lián)想，造成一種籠罩全篇的氣氛：六朝的繁華已成陳跡，放眼望去，只見草色連空，那天淡云閑的景象，倒是自古至今，未發(fā)生什么變化。這種感慨雖說是由登臨引起，但也于詩人自身的經(jīng)歷有關(guān)。詩人此次來宣州已經(jīng)是第二回了。八年前，沈傳師任宣歙觀察使(治宣州)的時候，他曾在沈的幕下供職。這兩次的變化，自然更加深了詩人那種人世變易之感。這種心情滲透

27、在三、四兩句的景色描寫中：“鳥去鳥來山里色，人歌人哭水聲中”這兩句似乎是寫眼前景象，寫“今”，但同時又和“古”相溝通?！吧钋锖熌磺Ъ矣辏淙諛桥_一笛風(fēng)”是說深秋時節(jié)的密雨，像給上千戶人家掛上了層層的雨簾；落日時分，夕陽掩映著的樓臺，在晚風(fēng)中送出悠揚(yáng)的笛聲。這兩種景象在現(xiàn)實中是難以同時出現(xiàn)的，但當(dāng)詩人面對著開元寺水閣下這片天地時，這種雖非同時，然而卻是屬于同一地方獲得的印象，匯集復(fù)合起來了，從而融合成一個對宣城、對宛溪的綜合而長久性的印象。在這片天地，在時間的長河里，詩人心頭浮動著對范蠡的懷念，無由相會，只見五湖方向，一片參差煙樹而已。對于為了避免越王的猜忌，乘扁舟歸隱于五湖的范蠡，為后人所艷羨

28、。詩中把宣城風(fēng)物，描繪得很美，很值得流連，而又慨嘆六朝文物已成過眼云煙，大有無法讓人生永駐的感慨。 15．許渾《咸陽城西樓晚眺》 這是晚唐許渾寫的一首七言律詩。該詩用云、日、風(fēng)、雨層層推進(jìn)，又以綠蕪、黃葉來渲染，勾勒出一個蕭條凄涼的意境，抒發(fā)了對家國衰敗的無限感慨。 首聯(lián)扣題，抒情寫景?！耙簧细叱侨f里愁，蒹葭楊柳似汀洲” 是說一登上這高高的咸陽西樓，心中便涌起無邊的憂愁；遠(yuǎn)處煙籠蒹葭，霧罩楊柳，很像長江中的汀洲。 頷聯(lián)寫晚眺遠(yuǎn)景，寓意深遠(yuǎn)。“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”，溪指“磻溪”，閣指“慈福寺閣”，詩人傍晚登上城樓，只見磻溪罩云，暮色蒼茫，一輪紅日漸薄遠(yuǎn)山，夕陽與慈福寺閣姿影相

29、疊，仿佛靠近寺閣而落。就在這夕照圖初展麗景之際，驀然涼風(fēng)突起，咸陽西樓頓時沐浴在凄風(fēng)之中，一場山雨眼看就要到了。這是對自然景物的臨摹，也是對唐王朝日薄西山，危機(jī)四伏的沒落局勢的形象化勾畫，它淋漓盡致而又形象入神地傳出了詩人“萬里愁”的真實原因。 頸聯(lián)寫晚眺近景，虛實結(jié)合?！傍B下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋”，山雨將到，鳥雀倉惶逃入遍地綠蕪、秋蟬悲鳴躲在黃葉高林，這些是詩人眼前的實景。但早已蕩然無存的“秦苑”“漢宮”又給人無盡的聯(lián)想——禁苑深宮，而今綠蕪遍地，黃葉滿林；唯有鳥雀和蟲鳴，不識興亡，依然如故。歷史的演進(jìn)，王朝的更替，世事的變化滄桑，把詩人的愁怨從“萬里”推向“千古”，以實景疊合虛景，

30、吊古之情油然而生。 尾聯(lián)作結(jié)，融情于景?！靶腥四獑柈?dāng)年事，故國東來渭水流”，“行人”泛指古往今來征人游子，也包括作者在內(nèi)；“故國”，指秦漢故都咸陽；“東來”，指詩人自東邊而來。詩人最后感慨道：羈旅過客還是不要索問當(dāng)年秦漢興亡之事吧！我這次來故國咸陽，連遺址都尋不著，只有渭水還像昔日一樣長流不止而已?！澳獑枴倍?，并非勸誡之辭 ，實乃令人思索之語，它讓讀者從悲涼頹敗的自然景物中總結(jié)歷史的教訓(xùn)；一個“流”字，則暗示出頹勢難救的痛惜之情。渭水無語東流的景象中，熔鑄著詩人相思的憂愁和感古傷今的悲涼，委婉含蓄，令人傷感。 全詩情景交融，景中寓情，詩人通過對景物的描寫，賦予抽象的感情以形體，在呈現(xiàn)

31、自然之景的同時又體現(xiàn)豐富的生活經(jīng)驗，以及對歷史和現(xiàn)實的深刻思考。景別致而凄美，情愁苦而悲愴，意蘊(yùn)藉而蒼涼，境雄闊而高遠(yuǎn)。 16．李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍、崔袞》 一個深秋的夜晚，詩人李商隱寄宿在一位駱姓人家的園亭里，寂寥中懷念起遠(yuǎn)方的朋友，聽著秋雨灑落在枯荷上的沙沙聲，寫下了這首富于情韻的小詩。詩題中的崔雍、崔袞是詩人的知遇者崔戎的兩個兒子。這首詩就是詩人與崔雍、崔袞告別后旅途中寄懷之作。 首句寫駱氏亭?！爸駢]無塵水檻清”，清澄的湖水，翠綠的修竹，把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔，詩人置身其中頗有遠(yuǎn)離塵囂之感。幽靜清寥的環(huán)境，每每使人恬然自適，但對有所思念、懷想的人來說，卻是牽引思緒的一種觸

32、媒：或因境界的清幽而倍感孤獨，或因無良朋共賞幽勝而微感惆悵。“相思迢遞隔重城”，詩人眼下所居的駱氏城和崔氏兄弟所居的長安，中間隔著高峻的城墻。路途迢迢，詩人的思念之情宛如隨風(fēng)飄蕩的游絲，悠悠然飄向友人所在的長安。 “秋陰不散霜飛晚”，又回到眼前景物，渲染氣氛，烘托情緒。時令已屆深秋，但連日天氣陰霾，孕育著雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本來就因相思而耿耿不寐的詩人，心情不免更加暗淡，而這種心情又反過來更增加了相思的濃度。末句是全篇的點睛之筆，寫詩人聆聽雨打枯荷的聲音和詩人的心情變化過程。詩人原來是一直在那里思念著遠(yuǎn)隔重城的朋友的，由于神馳天外竟沒有留意天氣的變化。不知不覺間，下起了淅瀝的

33、小雨，雨點點點滴滴地灑落在枯荷上，發(fā)出一陣錯落有致的聲響。詩人這才意外地發(fā)現(xiàn)，這蕭瑟的秋雨敲打殘荷的聲韻竟別有一種美的情趣?？莺山o人一種殘敗衰颯之感，本無可“留”的價值；但自己這樣一個旅宿思友整夜不眠的人，卻因聆聽枯荷秋雨的清韻而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了?！傲簟碧N(yùn)含有一種不期而遇的喜悅。而詩人“聽”到的，也不止是那凄楚的雨聲?？莺汕镉甑那屙?，常人難解其中滋味。這單調(diào)而凄清的聲音卻又更增加了環(huán)境的寂寥，從而更加深了對朋友的思念。 這首詩雖然寫了秋亭夜雨的景色，寫得歷歷如畫，但它并不是一首寫景詩，而是一首抒情詩?！八揆樖贤ぁ彼娝勈恰凹膽选钡膽{借，“相思”二字微露端倪，

34、后兩句暗藏徹夜不眠之意，詩人的思友之情暗寓其中，可以說是以景寄情、寓情于景的。詩的意境清秀疏朗，而蘊(yùn)含其中的心境又是極為深遠(yuǎn)的。 17.李商隱《晚晴》 《晚晴》是詩人離開長安黨爭(李黨、牛黨)的漩渦，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚時所作。鄭亞對詩人比較信任，使得在幕中的詩人多少能感受到一些人情的溫暖，同時因為避開黨爭，也是精神上的一種解放，所以在詩中才會有幽草幸遇晚晴，越鳥喜歸于巢之感。 “深居俯夾城，春去夏猶清”，是說詩人自己居處幽僻，俯臨夾城(城門外的曲城)，時令正值清和的初夏。點明了晚晴的特定時令。初夏多雨，嶺南尤其如此，當(dāng)時詩人在桂林鄭亞幕供職。久雨轉(zhuǎn)晴，傍晚云開日霽，萬物頓覺增彩生輝，

35、人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人常見，詩人卻獨辟蹊徑，獨取了生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，進(jìn)而寫出詩人對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余暉而平添生意?！疤煲鈶z幽草”寄寓著詩人自身的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時，不期然地流露出對往昔厄運(yùn)的傷感，這就自然的引出“人間重晚晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。頷聯(lián)寫得渾融概括，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對晚晴進(jìn)行細(xì)致描繪。雨后晚晴，云收霧散，憑高遠(yuǎn)眺，視線更為遙遠(yuǎn)，所以說“并添高閣迥”。夕陽的余暉流注小窗上，帶來一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱而柔和，故說“微注”。盡管如此，這一

36、脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯(lián)通過對晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具體化了。 末聯(lián)寫飛鳥歸巢，體態(tài)輕捷，仍是登高覽眺所見?！俺哺伞薄绑w輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。越鳥歸巢，帶有自況的意味，也是詩人托身有所，精神振作的化身。 18．溫庭筠《商山早行》 《商山早行》描寫了旅途寒冷凄清的早行景色，字里行間流露出游子在外的孤寂之情和濃濃的思鄉(xiāng)之意。整首詩正文雖然沒有出現(xiàn)一個“早”字，但是通過霜、茅店、雞聲、人跡、板橋、月這六個意象，把初春山村黎明特有的景色，細(xì)膩而又精致地描繪了出來。 首句表現(xiàn)“早行”的典

37、型情景，概括性很強(qiáng)。清晨起床，旅店里外已經(jīng)叮叮當(dāng)當(dāng)，響起了車馬的鈴鐺聲。第二句固然是作者講自己，但也適用于一般旅客?！霸诩仪蘸茫鐾庖粫r難”。古時，由于交通困難、人情淺薄等許多原因，往往安土重遷，怯于遠(yuǎn)行?！翱托斜枢l(xiāng)”這句詩，很能夠引起讀者情感上的共鳴。 古時旅客為了安全，一般都是“未晚先投宿，雞鳴早看天”。詩人既然寫的是早行，那么雞聲和月，就是有特征性的景物。而茅店又是山區(qū)有特征性的景物?！半u聲茅店月”，把旅人住在茅店里，聽見雞聲就爬起來看天色，看見天上有月，就收拾行裝，起身趕路等許多內(nèi)容，都有聲有色地表現(xiàn)出來了。同樣，對于早行者來說，板橋、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物。作者于

38、雄雞報曉、殘月未落之時上路，也算得上“早行”了；然而已經(jīng)是“人跡板橋霜”，這真是“莫道君行早，更有早行人”??！ 這兩句純用名詞組成的詩句，使早行情景宛然在目，確實稱得上“意象俱足”的佳句。 “槲葉落山路，枳花明驛墻”兩句，寫的是剛上路的景色。商縣、洛南一帶，枳樹、槲樹很多。槲樹的葉片很大，冬天雖干枯，卻存留枝上，直到第二年早春樹枝將發(fā)嫩芽的時候，才紛紛脫落。而這時候，枳樹的白花已在開放。因為天還沒有大亮，驛墻旁邊的白色枳花，就比較顯眼，所以用了個“明”字?？梢钥闯?，詩人始終沒有忘記“早行”二字。 旅途早行的景色，使詩人想起了昨夜在夢中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色：“鳧雁滿回塘”。春天來了，故鄉(xiāng)杜陵，

39、回塘水暖，鳧雁自得其樂；而自己，卻離家日遠(yuǎn)，在茅店里歇腳，在山路上奔波?！岸帕陦簟?，補(bǔ)出了夜間在茅店里思家的心情，與“客行悲故鄉(xiāng)”首尾照應(yīng)，互相補(bǔ)充；而夢中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照。眼里看的是“槲葉落山路”，心里想的是“鳧雁滿回塘”?！霸缧小敝芭c“早行”之情，都得到了完美的表現(xiàn)。 一、積累運(yùn)用 1．下列詞語中，加點字的注音全都正確的一項是(　　) A．浦樹(pǔ)　　范蠡(lǐ)　 　　蒹葭(xiá)　　城闕(què) B．玉簪(zān) 衰朽(shuāi) 凝睇(tì) 槲葉(hú) C．汀洲(tīnɡ) 躋攀(jī) 衰鬢(bìn) 竹塢(wù)

40、 D．爛柯(kě) 幢幢(chuánɡ) 枳花(zhǐ) 鳧雁(fǔ) 解析：選C。A項，“葭”應(yīng)讀ji??；B項，“睇”應(yīng)讀dì；D項，“柯”應(yīng)讀kē，“鳧”應(yīng)讀fú。 2．下列詞語中，沒有錯別字的一項是(　　) A．春霄　　　閑瑕　　　弊政　　　征鐸 B．騷頭 花鈿 杜陵 簾暮 C．寥落 窅瞑 側(cè)畔 沾襟 D．霓裳 迢遞 金鱗 粉黛 解析：選D。A項，霄—宵，瑕—暇；B項，騷—搔，暮—幕；C項，瞑—冥。 3．下列各句中，加點的詞語解釋有誤的一項是(　　) A．沾襟比散絲　　　　　　　　比：比作 B．尋蒙國恩，除臣冼馬 除：授予官職 C．酬樂天

41、揚(yáng)州初逢席上見贈 見：用在動詞前，表示 對他人動作行為的承受 D．枳花明驛墻 明：明艷 解析：選D。明：使……明亮。 4．填空。 (1)知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，________________。(韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》) 向前敲瘦骨，______________。[李賀《馬詩(其四)》] (2)________________，病樹前頭萬木春。(劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》) 最是一年春好處，________________。[韓愈《早春呈水部張十八員外(其一)》] (3)天意憐幽草，____________。(李商隱《晚晴》) 幾處早鶯爭暖樹，___________

42、_____。(白居易《錢塘湖春行》) (4)________________，山雨欲來風(fēng)滿樓。(許渾《咸陽城西樓晚眺》) 雞升茅店月，____________。(溫庭筠《商山早行》) 答案：(1)好收吾骨瘴江邊　猶自帶銅聲 (2)沉舟側(cè)畔千帆過　絕勝煙柳滿皇都 (3)人間重晚晴　誰家新燕啄春泥 (4)溪云初起日沉閣　人跡板橋霜 二、閱讀鑒賞 (一)文本閱讀 閱讀下面的詩歌，完成5～6題。 賦得暮雨送李胄 韋應(yīng)物 楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。 漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。 海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。 相送情無限，沾襟比散絲。

43、 5．頷聯(lián)哪幾個字用得最好？試作分析。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：“重”“遲”兩個字用得最好，既寫出了帆席、鳥羽為雨所沾濕顯得重而滯的實景，又表現(xiàn)了惜別時的沉重心情。用詞準(zhǔn)確，含義豐富。 6．頷聯(lián)和頸聯(lián)的寫景有什么特點？ 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：動靜結(jié)合。頷聯(lián)“帆來”“鳥去”側(cè)重描寫動態(tài)，頸聯(lián)側(cè)重寫靜態(tài)，兩者分別體現(xiàn)

44、景物寥廓曠遠(yuǎn)和昏暗深邃的特點，襯托出作者心境的迷蒙，為尾聯(lián)的抒情渲染了氣氛。 閱讀下面的詩歌，完成7～8題。 晚　晴 李商隱 深居俯夾城，春去夏猶清。 天意憐幽草，人間重晚晴。 并添高閣迥，微注小窗明。 越鳥巢干后，歸飛體更輕。 7．詩人在“幽草”這一意象上有所寄寓，請簡要指出。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：被人格化了的“幽草”寄寓了作者的身世之感。久遭雨潦之苦的幽草欣沐初夏晚晴，詩人感同身受，為自己的幸遇而振

45、奮精神。 8．前人評說本詩，以為尾聯(lián)最能體現(xiàn)詩人達(dá)觀的人生態(tài)度，請略加分析。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 答案：尾聯(lián)晚晴遠(yuǎn)景中的越鳥，是詩人“重晚晴”的具象化，輕快地歸飛干巢則顯示出一片明朗欣喜的前景。晚晴短暫但畢竟美麗，更值得格外珍重，因而詩人是達(dá)觀的。 (二)拓展閱讀 閱讀下面的詩歌，完成9～10題。 漢壽城春望① 劉禹錫 漢壽城邊野草春，荒祠古墓對荊榛。 田中牧豎燒芻狗②，陌上行人看石麟③。 華表④半空經(jīng)霹靂，碑文才⑤見滿埃塵。 不知何日東瀛

46、變⑥，此地還成要路津。 【注】?、俦驹娛亲髡哔H任朗州司馬時所作。漢壽城，朗州古城。②芻狗：古代用茅草扎成的狗作祭品。③石麟：貴族墓前的石獸。④華表：指路的路牌。⑤才：隱約。⑥東瀛：東海。東瀛變，指滄海桑田的變化。 9．下列對詩歌思想內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析，正確的一項是(　　) A．首聯(lián)因不見人煙，所以“對”字組合起來的荒祠、古墓、荊棘、榛莽之類愈多，愈顯出古城的荒涼。 B．頷聯(lián)寫“牧豎”“行人”，增添了景中的生氣。頸聯(lián)寫華表、石碑表現(xiàn)出古城昔盛今衰的景象。 C．在尾聯(lián)興和廢的慨嘆中，詩人闡明了關(guān)于事物發(fā)展變化的樸素辯證觀點，強(qiáng)化了全詩的消極思想。 D．本詩主要寄托詩人貶謫到偏遠(yuǎn)地區(qū)后

47、的凄涼之感、對昔盛今衰的深沉感慨和歸隱田園的向往之情。 解析：選A。本題考查考生對詩句內(nèi)容、技巧以及情感的把握。B項，“頷聯(lián)寫‘牧豎’‘行人’，增添了景中的生氣”有誤；頷聯(lián)雖有“牧豎”和“行人”出現(xiàn)，但也沒有增添任何生氣。C項，“強(qiáng)化了全詩的消極思想”有誤；在興和廢的轉(zhuǎn)化之中，充分地表現(xiàn)了詩人發(fā)展變化的樸素辯證觀點，使全詩充滿了積極的進(jìn)取精神。D項，“歸隱田園的向往之情”無中生有。 10．本詩作于杜甫《春望》后約40年。兩詩都運(yùn)用意象，從各自的角度反映了“安史之亂”的影響。請依據(jù)詩歌，比較兩詩在內(nèi)容上的相同點和不同點，并簡要分析。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

48、　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 解析：本題考查詩歌的內(nèi)容。作答時，應(yīng)找出兩首詩歌中的意象，分析場面的特點?！洞和分?，由開篇描繪國都蕭索的景色，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥鳴而怨恨；再寫戰(zhàn)事持續(xù)很久，以致家里音信全無，最后寫自己的哀怨和衰老。這首詩描寫的是戰(zhàn)亂中的場景，且所寫的是國都長安的景象?！稘h壽城春望》中，第一句點明了“春望”的地點——漢壽城，勾勒出來的景物頗多，有荒祠、有古墓、有荊棘、有榛莽，破敗荒涼，這是戰(zhàn)亂后的遺跡。 答案：相同點：遙望春景的荒蕪、破敗和凄涼。 不同點：①《春望》描寫戰(zhàn)亂中的場景，《漢壽城春望》描寫

49、戰(zhàn)亂后的遺跡。②《春望》描寫國都景象，《漢壽城春望》描寫地方景象。③《春望》描寫景物和詩人形象，《漢壽城春望》全詩寫景。 三、語言表達(dá) 11．請以介紹“杜鵑”的特性為重點內(nèi)容，將下面一段話改寫成說明性文字。(不超過45字) 在草長鶯飛、春雨淅瀝的時節(jié)，人們的耳畔便多了這樣一種清脆悠揚(yáng)的歌聲。這歌聲從春天持續(xù)到仲夏，從清晨飄蕩到深夜，這就是杜鵑的啼叫。我們一提起杜鵑，心頭眼底便好像有說不盡的詩意。杜鵑也因一遇春種來臨就會適時地催人“布谷”，被人們親切地稱為“布谷鳥”。然而杜鵑自己不筑巢，到了生殖季節(jié)，杜鵑媽媽會在產(chǎn)卵前用心尋找其他小鳥的巢穴。選定目標(biāo)后，便產(chǎn)卵在別人的巢中，讓它們幫忙孵化，

50、小杜鵑孵化出來之后，每每將那些小鳥的雛兒擠出巢外，自己獨霸著母鳥的哺育。因此，也有不少人對它頗有微詞。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 解析：此題考查壓縮語段的能力?；卮鸫祟愵}，要注意細(xì)讀材料，提取重要信息。題目要求以“杜鵑”的特性為重點內(nèi)容，那么緊扣“特性”二字，就可以從原材料中提取“晝夜不停啼叫”“不筑巢”“不孵卵”“不哺育幼鳥”等信息。 答案：杜鵑，又名布谷鳥，在春夏時節(jié)常晝夜不停啼叫，

51、它不筑巢、不孵卵，也不哺育自己的幼鳥。 12．根據(jù)下面文段的內(nèi)容，在下面橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)木渥?。要求?nèi)容貼切，語意連貫，邏輯嚴(yán)密，語句通順。 就像世間所有美好事物一樣，網(wǎng)絡(luò)也有兩面性：①________________，②______________。常見的情形是，在虛擬空間聊得火熱，見面之后卻沒有多少話，虛擬的熱情和現(xiàn)實的冷漠，形成了有趣的對比。過去，到了年節(jié)，人們走親訪友，其樂融融；而今一部手機(jī)，一部電腦，一條短信，四處群發(fā)，不知是真情祝福，還是假意應(yīng)付。方便是方便，③____________________________________________________________

52、____________ ________________________________________________________________________。 解析：寫出前兩句，應(yīng)該根據(jù)下文的內(nèi)容概括出網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢和不足；寫出第三句，與“方便是方便”呼應(yīng)，應(yīng)為轉(zhuǎn)折關(guān)系，寫出網(wǎng)絡(luò)交流的缺憾。 答案：①在虛擬空間拉近人們之間距離的同時?、谝苍诂F(xiàn)實世界減少了人們之間的直接交流?、鄣鄙倭艘稽c可以感知的溫暖，淡化了抱拳、鞠躬之間所包含的濃濃情意 唐詩里的中國 也許，在我們每個人的心底，都藏著一個小小的唐朝，所以在今天，唐裝才重回我們的衣柜，唐時的歌曲包上了搖滾的外殼，又一遍遍

53、回響在我們耳畔……愛中國，可以有一千一萬種理由，選一個最浪漫的理由來愛她吧——唐詩生于唐朝，唐朝生于中國，中國擁有世界上獨一無二的唐詩！愛唐詩，更愛中國。 站在世紀(jì)的長河上，你看那牧童的手指，始終不渝地遙指著一個永恒的詩歌盛世——那是歌舞升平的唐朝，是霓裳羽衣的唐朝。唐朝的詩書，精魂萬卷，卷卷永恒；唐朝的詩句，字字珠璣，筆筆生花。無論是沙場壯士征夫一去不還的悲壯，還是深閨佳人思婦春花秋月的感慨，唐詩之美，或痛徹心扉，或曾經(jīng)滄海，或振奮人心，或凄涼滄桑，都是絕倫美奐，久而彌篤。 翻開《唐詩三百首》，讀一首唐詩，便如拔出了一支銹跡斑駁的古劍，精光瑩瑩中，閃爍著一尊尊成敗英雄不滅的精魂：死生契闊

54、，氣吞山河，金戈鐵馬夢一場，仰天長嘯歸去來……都在滾滾大浪中灰飛煙滅。多么豪邁的唐詩呵！讀一首唐詩，宛如打開一枚古老的胭脂盒，氤氳香氣中，升騰起一個個薄命佳人哀婉的嘆息。思君君不知，一簾幽怨寒。美人卷簾，淚眼觀花，多少個寂寞的春夜襟染紅粉淚！多么凄美的唐詩呵！淺斟低吟，拭淚掩卷。 寒山寺的鐘聲余音裊裊，舒展雙翼穿越時空，飛越紅塵，似雁鳴如笛音，聲聲譜回腸。世事更迭，歲月無常，更換了多少個朝代的天子！唐宗宋祖，折戟沉沙；三千粉黛，空余嘆嗟。富貴名祿過眼云煙，君王霸業(yè)恒河沙數(shù)。唯有姑蘇城外寒山寺的鐘聲，依然重復(fù)著永不改變的晨昏。唐朝的江楓漁火，就這樣永久地徘徊在隔世的詩句里，敲打世人淺愁的無眠。

55、 唐朝的月明。不知誰在春江花月夜里，第一個望見了月亮，從此月光夜夜照亮無寐人的寂寥。月是游子的故鄉(xiāng)，床前的明月光永遠(yuǎn)是思鄉(xiāng)的霜露；月是思婦的牽掛，在搗衣聲聲中，夜夜減清輝。月是孤獨人的酒友，徘徊著與舉杯者對影成三人。 唐朝的酒烈。引得詩人紛紛舉杯銷愁，千金換酒，但求一醉。三杯通大道，一斗合自然。人之一生，能向花間醉幾回？臨風(fēng)把酒酹江，醉里挑燈看劍。醉臥中人間榮辱皆忘，世態(tài)炎涼盡空。今朝的酒正濃，且來烈酒一壺，放浪我豪情萬丈。唐朝的離別苦。灞橋的水涓涓地流，流不斷歷歷柳的影子。木蘭輕舟，已理棹催發(fā)，離愁做成昨夜的一場秋雨，添得江水流不盡。折盡柳條留不住的，是伊人的腳步；挽斷羅衣留不住的，還有

56、歲月的裙袂。一曲離歌，兩行淚水，君向瀟湘我向秦。都說西出陽關(guān)無故人，何地再逢君呵？ 唐朝的詩人清高。一壺酒，一把劍，一輪殘月。一路狂舞，一路豪飲。舞出一顆盛唐的劍膽，飲出一位詩壇的謫仙。醉臥長安，天子難尋，不是粉飾，不為虛名。喜笑悲歌氣傲然，九萬里風(fēng)鵬正舉。滄海一聲笑，散發(fā)弄扁舟，踏遍故國河山，一生哪肯摧眉折腰！ 唐朝的紅顏多薄命。在刀刃上廣舒長袖輕歌曼舞，云鬢花顏，淚光瀲滟。都羨一騎紅塵妃子笑，誰憐馬嵬坡下一抹黃土掩風(fēng)流。情不可依，色不可恃。一世百媚千嬌，不知誰舍誰收。長生殿里，悠悠生死別，此恨綿綿。 萬卷古今消永晝，一窗昏曉送流年。三百篇詩句在千年的落花風(fēng)里塵埃落定。沏一杯菊花茶，捧

57、一卷《唐詩三百首》，聽一聽巴山夜雨的傾訴、子夜琵琶的宮商角羽，窗外有風(fēng)透過簾幔，驀然間忘了今夕何夕。 唐裝在身，唐詩在手，祖國在我心中。 [賞評]　文章從唐詩和中國的角度立意，著眼于唐詩和中國的關(guān)系，用簡明的語言，高度概括了唐詩的豐富內(nèi)容。你看：唐朝的月明、唐朝的酒烈、唐朝的離別苦、唐朝的詩人清高、唐朝的紅顏多薄命……多么精要而傳神的描述?。? 鑒賞詩歌的語言 一、煉字類的考查 煉字中要煉的字就是一首詩中最精練傳神的字。能使詩句生動形象以至“活”起來的一兩個關(guān)鍵字，一般是動詞、形容詞。鑒賞的方法是由字及句，由景及情。 閱讀下面的宋詞，然后回答問題。 減字木蘭花

58、 向子讠垔[注] 斜紅疊翠，何許花神來獻(xiàn)瑞。粲粲裳衣，割得天孫錦一機(jī)。　　真香妙質(zhì)，不耐世間風(fēng)與日。著意遮圍，莫放春光造次歸。 【注】　向子讠垔，官至戶部侍郎，因反對秦檜議和而被免官。 “斜紅疊翠”一句，“紅”“翠”和“斜”“疊”對春景的描寫各有其妙，請簡要分析。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 【解析】　鑒賞詩歌的語言要能體現(xiàn)出詩人所用的技巧，更重要的是依托詩句展開聯(lián)想，體味語言的妙處。“斜紅疊翠”使用借代手法，以“紅”

59、代花，以“翠”代葉，達(dá)到含蓄而不直露的效果；一個“斜”字，寫出花朵嬌柔多姿、毫無呆板之態(tài)，一個“疊”字，則強(qiáng)調(diào)了葉片爭茂繁密的長勢。 【答案】　“紅”“翠”點明了花葉的色彩，以“紅”借代花，以“翠”借代葉，含蓄而形象?！靶薄薄隘B”描寫花葉的形態(tài)，“斜”字描繪出花朵的多姿，“疊”字則凸顯了枝葉的繁密。 (一)煉字類題目思路 1．解釋該字在詩中的含義，或指出這個字特殊的語法現(xiàn)象或修辭手法，如詞類活用、擬人、通感、化靜為動等。 2．展開聯(lián)想把該字放入原句中描述景象，點出該字烘托了怎樣的意境。 3．分析表達(dá)了怎樣的感情，或有什么藝術(shù)效果。 (二)煉字類答題套路 某字在詩中的意思是×××，

60、生動形象地寫出了×××的情景，淋漓盡致地表達(dá)了作者的×××情感。 二、語言特色(風(fēng)格)的考查 所謂語言特色(風(fēng)格)，是指詩人在長期的創(chuàng)作實踐中逐漸形成的獨特的語言藝術(shù)個性。風(fēng)格是多種多樣的，不同的詩人、同一詩人的不同作品往往表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。鑒賞語言風(fēng)格，也就是對詩歌語言的格調(diào)、色彩、境界、情味等方面的賞析，要記憶一些常用術(shù)語，如沉郁頓挫、綺麗典雅、清新質(zhì)樸、簡潔明快、雄奇奔放、悲慨沉郁等，以便表述恰當(dāng)，答題規(guī)范。 閱讀下面這首詩，然后回答問題。 春　怨 打起黃鶯兒，莫教枝上啼。 啼時驚妾夢，不得到遼西。 請分析此詩的語言特色。 答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

61、　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 【答案】　此詩語言特點是清新自然，口語化，“黃鶯兒”是兒化音，顯出女子的純真嬌憨。“啼時驚妾夢，不得到遼西”用質(zhì)樸的語言表明了打黃鶯是因為它驚擾了自己思念丈夫的美夢。這樣非常自然地表現(xiàn)了女子對丈夫的思念之情。 (一)語言風(fēng)格答題套路 1．用一兩個準(zhǔn)確的詞語點明語言特色，如清新自然、質(zhì)樸無華、明白曉暢、委婉含蓄、雄渾奔放、簡練生動等。清新自然、樸實無華的語言風(fēng)格多指詩的語言力求平淡，不追求詞藻的華麗，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點，但于平淡中蘊(yùn)含著深意。委婉含蓄的語言風(fēng)格表現(xiàn)在詩作中是不把意思直接說出來，而是讓讀者自己展開想象，通過思考而有所得。所以，答題時一定要結(jié)合詩的特點選用恰當(dāng)?shù)脑~語進(jìn)行概括。 2．結(jié)合有關(guān)詩句具體分析這種特色是如何體現(xiàn)的。 3．指出表現(xiàn)了作者怎樣的感情。(要依據(jù)具體的題目要求而定) (二)分析語言特色類答題套路 這首詩的語言特點是×××，如×××，這種風(fēng)格很好地表達(dá)了作者的×××情感。 - 18 -