各種因素影響下的法國建筑風(fēng)格.doc

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建筑風(fēng)格因受不同時(shí)代的政治、社會、經(jīng)濟(jì)、建筑材料和建筑技術(shù)等的制約以及建筑設(shè)計(jì)思想、觀點(diǎn)和藝術(shù)素養(yǎng)等的影響而有所不同。如外國建筑師仲古希臘、古羅馬有多里克、艾奧尼克和科林斯等代表性建筑風(fēng)格；中古時(shí)代有哥特建筑的建筑風(fēng)格；文藝復(fù)興后期有運(yùn)用矯揉奇異手法的巴洛克和纖巧繁瑣的洛可可等建筑風(fēng)格法國沙特爾大教堂是哥特式建筑的代表作之一，是標(biāo)準(zhǔn)的法國哥特式建筑。它高大的中殿呈純哥特式尖拱形，四周的門廊展現(xiàn)了12世紀(jì)中葉精美的雕刻，12、13世紀(jì)的彩色玻璃閃閃發(fā)光。所有的這一切都是那么卓越非凡，看成景點(diǎn)杰作。沙特爾大教堂是哥特式建筑和中世紀(jì)基督文明的輝煌成就?；浇虃魅胫?，在沙特爾的代表就建起了這座教堂，它與蘭斯大教堂、亞眠大教堂和博韋大教堂并列為法國四大哥特式教堂。十一世紀(jì)下半葉，哥特式建筑首先在法國星期。當(dāng)時(shí)法國一些教堂已經(jīng)出現(xiàn)了架拱頂和飛扶壁的雛形。一般認(rèn)為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區(qū)的圣丹尼教堂。這座教堂四尖全巧妙地解決了各拱之間的肋架拱頂結(jié)構(gòu)問題，有大面積的彩色玻璃，為以后許多大教堂所效仿。法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出橫少。西面是正門入口，東頭環(huán)殿內(nèi)有環(huán)廊，血多小禮拜室呈放射狀排列。教堂內(nèi)部特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃窗。其外觀上的顯著特點(diǎn)是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鐘樓上有得也砌尖頂。平面式子交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和墻垛上也都有玲瓏的尖頂，窗戶細(xì)高，整個(gè)教堂向上的動(dòng)勢很強(qiáng)，雕刻極其豐富。哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國，1315世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要地位。哥特式建筑最明顯的建筑風(fēng)格就是高聳入云的尖頂及窗戶上巨大斑斕的玻璃畫。最富著名的哥特式建筑有俄羅斯圣母大教堂、意大利米蘭大教堂、德國科隆大教堂、英國威斯敏斯特大教堂、法國巴黎圣母院以及凱旋門。法國哥特時(shí)期的世俗建筑數(shù)量很大，與哥特式教堂的結(jié)構(gòu)和形式很不一樣。由于連年戰(zhàn)爭，城市的防衛(wèi)性很強(qiáng)。城堡多建于高地，石墻厚實(shí)，碉堡林立，外形森嚴(yán)。但城墻限制了城市的發(fā)展，城內(nèi)嘈雜擁擠，居住條件很差。多層的市民住所緊貼狹窄的街道兩旁，山墻面街，二層開始出挑以擴(kuò)大發(fā)展空間，一層通常是作坊或店鋪。結(jié)構(gòu)式木框架，往往外露形成漂亮的圖案，頗有生趣，夫人邸宅、市政廳、同業(yè)公會等則多用磚石建造，采用哥特式教堂的許多裝飾手法。在十七到十八世紀(jì)初的路易十三和路易十四專制王權(quán)極盛時(shí)期，開始竭力崇尚古典主義建筑風(fēng)格，建造了很多古典主義風(fēng)格的建筑。古典主義建筑造型嚴(yán)謹(jǐn)，普遍采用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩。狹義上的古典建筑是指古希臘和古羅馬時(shí)期的以柱式(Order)為主要設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)的建筑，和以后的其他建筑樣式相區(qū)別。法國古典主義建筑的代表作是規(guī)模巨大，造型雄偉的宮廷建筑和紀(jì)念性的廣場群建筑。這一時(shí)期的法國王室和權(quán)臣建造的離宮別館和園林，為歐洲其他國家所效仿隨著古典主義風(fēng)格的流行，巴黎在1671年設(shè)立了建筑學(xué)院，學(xué)生多出身于貴族家庭，他們瞧不起工匠和工匠的技術(shù)，形成了崇尚古典形式的學(xué)院派。學(xué)院派建筑和教育體系一直延續(xù)到19世紀(jì)。學(xué)院派有關(guān)的建筑師的職業(yè)技巧和建筑構(gòu)圖藝術(shù)等觀念，統(tǒng)治西歐的建筑事業(yè)多達(dá)200多年。法國古典建筑的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面，凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等，凡爾賽宮不僅創(chuàng)立了宮殿的新型制，而且在規(guī)劃設(shè)計(jì)和造園藝術(shù)上都為當(dāng)時(shí)歐洲各國所效仿傷兵院新教堂又稱殘廢軍人新教堂，是路易十四時(shí)期軍隊(duì)的紀(jì)念碑，也是十七世紀(jì)法國典型的古典主義建筑，新教堂接在舊的巴西利卡式教堂南端，平面呈正方形，中央頂部覆蓋著有三層殼體的穹窿，外觀呈拋物線狀，略微向上提高，頂上還加了一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期慣用的采光亭。穹窿頂上的空間是由等長的四臂形成的希臘十字，四角上是色哥圓形的祈禱室。新教堂立面緊湊，穹窿頂端距地面106.5米，是整座建筑的中心，方方正正的教堂本身看來像是穹窿頂?shù)幕?，更增加了建筑的莊嚴(yán)氣氛。在十八世紀(jì)上半葉和中葉，國家性的紀(jì)念性的大型建筑比十七世紀(jì)顯著減少。代之的是大量舒適安謐的城市住宅和小巧精致的鄉(xiāng)村別墅。在這些住宅中，美奐的沙龍和舒適的起居室取代了豪華大廳。在建筑外形上，雖然巴洛克教堂式樣很快為其他建筑物所效仿，但這時(shí)期巴黎建筑學(xué)院仍是古典主義大本營。當(dāng)時(shí)著名建筑有協(xié)和廣場 和南錫市的市中心廣場等。后者由在一條縱軸線上的三個(gè)廣場組成：北為政府廣場，長圓形；南為斯丹尼斯拉廣場，長方形；中間是一個(gè)狹長的廣場。廣場群是半封閉的，空間組合富有變化，又和諧統(tǒng)一。廣場上的樹木、噴泉、雕像、柵欄門、橋、凱旋門和建筑物的配合也很恰當(dāng)。洛可可最先出現(xiàn)于裝飾藝術(shù)和室內(nèi)設(shè)計(jì)中。路易十五登基，給宮廷藝術(shù)家和一般藝術(shù)時(shí)尚帶來了變化。在老國王在任的晚期，巴洛克設(shè)計(jì)逐漸被有著更多曲線和自然形象的較輕的元素取代。這些元素在Niclas Pineau的建筑設(shè)計(jì)上有明顯的表現(xiàn)。在攝政時(shí)期（1715-1723年，路易十五還是個(gè)孩子，政權(quán)由其叔攝政），宮廷生活不再局限于凡爾賽宮，藝術(shù)風(fēng)格亦隨之而轉(zhuǎn)變，最初在皇宮，然后是整個(gè)法國上層社會。纖細(xì)和輕快的洛可可風(fēng)格設(shè)計(jì)被視為是伴隨著路易十五的過度統(tǒng)治而來。相較于前期的巴洛克與后期的新古典，洛可可反映出當(dāng)時(shí)的社會享樂、奢華以及愛欲交織的風(fēng)氣。除此之外，此派畫家受到當(dāng)時(shí)外來文化的啟發(fā)，在創(chuàng)作中添加不少富有異國風(fēng)情的特色。1730年代，洛可可在法國高度發(fā)展，并受到中國風(fēng)的影響。這種風(fēng)格從建筑和家具蔓延到油畫和雕塑，表現(xiàn)在讓-安東尼華托和佛朗索瓦布歇的作品中。洛可可保留了巴洛克風(fēng)格復(fù)雜的形象和精細(xì)的圖騰。不過在這一點(diǎn)上，它已經(jīng)開始與大量不同的特征融合，包括東方風(fēng)格和不對稱組合。洛可可式建筑風(fēng)格，與18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行與歐洲，實(shí)在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、活力精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現(xiàn)了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅理性和巴洛克的喧囂放肆，追求華美和閑適。洛可可一詞由法語rocaille演化而來，原意為建筑裝飾仲一種貝殼型圖案。1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾烈在金氏府邸的裝飾設(shè)計(jì)中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，以后擴(kuò)展到繪畫、雕刻、工藝品和文學(xué)領(lǐng)域。洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具業(yè)非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔美，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和s形線，尤其愛用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材。為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件往往也做成不對稱形狀，變化萬千，但有時(shí)流于嬌柔做作。洛可可風(fēng)格反映了法國路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，追求纖巧、精美又浮華、繁瑣，別稱為路易十五式，一度風(fēng)靡歐洲。洛可可風(fēng)格裝飾的代表作是讓奧貝爾設(shè)計(jì)的親王沙龍、巴黎蘇比斯飯店的沙龍（1732年，熱爾曼博弗朗設(shè)計(jì)）。而這種建筑風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽的王后居室。哥特式建筑（Gothic architecture），又譯作歌德式建筑，是位于羅馬式建筑和文藝復(fù)興建筑之間的，1140年左右產(chǎn)生于法國的歐洲建筑風(fēng)格。它由羅馬式建筑發(fā)展而來，為文藝復(fù)興建筑所繼承。哥德式建筑主要用于教堂，在中世紀(jì)高峰和晚期盛行于歐洲，發(fā)源于十二世紀(jì)的法國，持續(xù)至十六世紀(jì)，哥德式建筑在當(dāng)代普遍被稱作“法國式”（Opus Francigenum），“哥德式”一詞則于文藝復(fù)興后期出現(xiàn)，帶有貶意。哥德式建筑的整體風(fēng)格為高聳削瘦，以卓越的建筑技藝表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強(qiáng)烈情感，對后世其他藝術(shù)均有重大影響。哥德式大教堂等無價(jià)建筑藝術(shù)已列入聯(lián)合國教科文組織的世界遺產(chǎn)，其也成了一門關(guān)于主教座堂和教堂的研究學(xué)問。十八世紀(jì)，英格蘭開始了一連串的哥德復(fù)興，蔓延至十九世紀(jì)的歐洲，并持續(xù)至二十世紀(jì)，主要影響教會與大學(xué)建筑。 在歐洲文化史中，“巴洛克”慣指的時(shí)間是17世紀(jì)以及18世紀(jì)上半葉(約1600年 -1750年），但年份并不代表絕對的藝術(shù)風(fēng)格，特別是建筑與音樂。這一時(shí)期，上接文藝復(fù)興(1452年 -1600年)，下接古典主義、浪漫時(shí)期巴洛克建筑起源于十七世紀(jì)的意大利，將原本羅馬人文主義的文藝復(fù)興建筑，添上新的華麗、夸張及雕刻風(fēng)氣，彰現(xiàn)出國家與教會的專制主義的豐功偉業(yè)。此新式建筑著重于色彩、光影、雕塑性與強(qiáng)烈的巴洛克特色。巴洛克時(shí)期的建筑物，一方面有著更強(qiáng)烈的情緒感染力與震撼力，另一方面引人注目、炫耀教會的財(cái)富與權(quán)勢。新的建筑風(fēng)格尤其體現(xiàn)出新宗教教派的時(shí)代背景，例如戴蒂尼會（Theatines）與耶穌會，其目標(biāo)是增進(jìn)宗教的普遍與虔誠。十七世紀(jì)中葉，巴洛克風(fēng)格轉(zhuǎn)而表現(xiàn)于豪華宮殿上，首先在法國如拉斐特城堡（Chteau de Maisons，1642），位于巴黎附近、由弗朗索瓦芒薩爾設(shè)計(jì)隨后遍及歐洲。新古典主義的發(fā)展新古典主義首先在巴黎產(chǎn)生影響，通過羅馬法蘭西學(xué)院訓(xùn)練的一代法國藝術(shù)系學(xué)生，也受到了查爾斯路易斯克利斯沃尤的存在，以及溫克爾曼著作的影響。在倫敦，通過巴黎學(xué)習(xí)的威廉錢伯斯爵士、克利斯沃尤的學(xué)生羅伯特亞當(dāng)和雅典人詹姆斯斯圖爾特，后來的英國建筑師如亨利荷蘭、小喬治堂斯、詹姆斯懷亞特、托馬斯哈里森和約翰索恩爵士在英國發(fā)展出了這種風(fēng)格。在巴黎許多第一代新古典主義建筑師接受過雅克佛朗索布隆德爾持續(xù)數(shù)十年的一系列典型法國傳統(tǒng)的全面應(yīng)用課程的培訓(xùn)在法國，新古典主義的第一階段表現(xiàn)為“路易十六風(fēng)格”，包括的建筑師有昂熱雅克加布里埃爾（小特里亞農(nóng)宮1762-1768）；第二階段稱為督政府風(fēng)格和帝國風(fēng)格，代表作是讓夏爾金的無柱的巴黎凱旋門（1806年設(shè)計(jì)）。學(xué)院派建筑（或稱美術(shù)風(fēng)格建筑、布雜風(fēng)格建筑）由19世紀(jì)巴黎的法國美術(shù)學(xué)院創(chuàng)造。兩個(gè)半世紀(jì)的積累中，學(xué)院派建筑吸取了皇家建筑學(xué)院及法國美術(shù)學(xué)院建筑系的成就。法國美術(shù)學(xué)院為舊王朝時(shí)代設(shè)立的羅馬大獎(jiǎng)提供了競爭平臺，獲勝者可以獲得去羅馬學(xué)習(xí)的機(jī)會，在這種選拔體系下，學(xué)院派建筑深深地烙下了羅馬風(fēng)格的印記，并在第二帝國時(shí)期(1850-1870)以及第三共和國時(shí)期達(dá)到頂峰。歷史起源學(xué)院派歷史源起碼可以追溯到17世紀(jì)，當(dāng)時(shí)法國皇帝成立了皇家美術(shù)學(xué)院，就是現(xiàn)在法蘭西美術(shù)學(xué)院的前身，是當(dāng)時(shí)法國皇帝路易14指派他的大臣科貝特(Jean-BaptisteCobert)組成的，1671年成立，在此之前的1648年，已經(jīng)成立了皇家繪畫和雕塑院(LArademieRoyaledePeintureetSculpture)。這樣就有兩個(gè)學(xué)院：一個(gè)是美術(shù)學(xué)院，另外一個(gè)是繪畫院和雕塑院。1793年，皇帝說干脆合并得了，這樣就都成了皇家美術(shù)學(xué)院，其實(shí)內(nèi)部還是分為三個(gè)獨(dú)立的院：繪畫院、雕塑院、建筑院，把造型藝術(shù)和建筑設(shè)計(jì)合并起來，統(tǒng)一在一個(gè)學(xué)院機(jī)制內(nèi)。這個(gè)體制，影響了法國藝術(shù)發(fā)展的方向。因?yàn)橛幸粋€(gè)標(biāo)準(zhǔn)的教育機(jī)構(gòu)，也就逐步形成了比較標(biāo)準(zhǔn)化的教學(xué)方法、教學(xué)內(nèi)容，并且影響到藝術(shù)風(fēng)格。18世紀(jì)開始的新古典主義，與這個(gè)學(xué)院有密切的關(guān)系。黎的皇家美術(shù)學(xué)院的學(xué)生是通過考試招進(jìn)來的，直到1968年，法國政府教育部覺得建筑專業(yè)應(yīng)該完全放在工科學(xué)院中，這個(gè)學(xué)院的建筑方才終止，前后算算也有200多年的歷史了。