2019-2020年高中語(yǔ)文（人教大綱）第一冊(cè) 1藥(備課資料).doc

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2019-2020年高中語(yǔ)文（人教大綱）第一冊(cè) 1藥(備課資料) 一、課文補(bǔ)注 “宛然闊人家里祝壽時(shí)候的饅頭” 華大媽、夏四奶奶清明上墳，為各自的兒子上新墳，是《藥》的結(jié)尾。在西郊荒地的官地上叢冢累累，埋到層層疊疊，“宛然闊人家里祝壽時(shí)候的饅頭”。關(guān)于這句比喻，可分兩點(diǎn)來(lái)說(shuō)： 第一點(diǎn)，把墳比作“饅頭”，并非魯迅獨(dú)創(chuàng)。南宋詩(shī)人范成大在他詠述營(yíng)建壽壙(生前預(yù)建的墳?zāi)?的詩(shī)《重九日行營(yíng)壽藏之地》有云：“縱有千年鐵門限，終須一箇土饅頭。”這兩句詩(shī)，《紅樓夢(mèng)》第六十三回曾經(jīng)引用，并且有個(gè)庵叫“饅頭庵”。《藥》里的“饅頭”一喻，是承范詩(shī)而用的，但還有新的含意。 第二點(diǎn)，魯迅這個(gè)比喻，不僅利用了面制饅頭與土堆“饅頭”的相像，還與“闊人家里祝壽”聯(lián)系了起來(lái)，這就有了獨(dú)創(chuàng)性。《藥》里的夏瑜死于屠刀之下，小栓死于精神愚昧之下，兇手都是反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)。如同祥林嫂之成為“祝福”的牲醴一樣，他們或被制成人血饅頭，或被人血饅頭治病的迷信所誤，于是成了“祝壽”的饅頭。 這個(gè)比喻，以它的思想的深邃、藝術(shù)的新巧，來(lái)警醒冷漠的人們，告訴人們：舊社會(huì)的“療治的希望”在于別求新藥。 二、課文析讀 《藥》的藝術(shù)特點(diǎn) 《藥》在藝術(shù)構(gòu)思上的特色是很明顯的。小說(shuō)在整個(gè)故事情節(jié)中融合了兩條線索，一條是老栓買藥給兒子治病，這是一條明線；一條是夏瑜為革命而犧牲，這是一條暗線。這兩條線索用“藥”——人血饅頭這個(gè)典型事件作紐帶，自然地揉合成一個(gè)故事整體，完滿地表達(dá)了作者所要反映的主題。文藝是現(xiàn)實(shí)的反映，又必須高于現(xiàn)實(shí)。作家創(chuàng)作時(shí)必須將生活中的現(xiàn)象集中起來(lái)，把其中的矛盾和斗爭(zhēng)典型化。在舊中國(guó)，存在著有病不求醫(yī)，卻用香灰、污水乃至以人血治病的迷信現(xiàn)象。在《狂人日記》里，魯迅就寫過(guò)：“去年城里殺了犯人，還有一個(gè)生癆病的人，用饅頭蘸血舐”。然而魯迅并不是把這種現(xiàn)象直接拿來(lái)作為故事的情節(jié)，而是根據(jù)當(dāng)時(shí)尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾改造和生發(fā)，把人血饅頭與革命者流血犧牲這兩件事結(jié)合起來(lái)，形成了一個(gè)不覺(jué)悟的群眾吃革命者的鮮血這個(gè)獨(dú)特的構(gòu)思，這樣，既揭露了封建統(tǒng)治者殘酷屠殺革命者和在精神上毒害勞動(dòng)人民的罪行，又深刻地表現(xiàn)了舊民主主義革命家脫離群眾因而沒(méi)有得到群眾同情和支持的歷史悲劇，從而反映了社會(huì)生活的本質(zhì)方面。 巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，使小說(shuō)的結(jié)構(gòu)更集中，也更富有吸引力。作者的意圖在于表明喚醒群眾的重要，因此小說(shuō)沒(méi)有平均用力，側(cè)重對(duì)華老栓等群眾采用了正面描寫。前三章寫老栓買人血饅頭，小栓吃人血饅頭，茶客們和康大叔圍繞人血饅頭的議論。這就同時(shí)從側(cè)面敘述了革命者被害，革命者的血被當(dāng)作治癆病的“藥”吃，以及革命者被殺的緣由和在獄中的行為。這樣兩條線索有機(jī)地、緊密地結(jié)合在一起，做到了重點(diǎn)突出、層次分明。同時(shí)，故事的展開(kāi)又富于變化，避免了平鋪直敘。到第四章，作者又安排兩位母親——華大媽和夏四奶奶同時(shí)上墳。死于肺病的小栓吃的人血饅頭剛好是革命烈士夏瑜的鮮血，死后兩人葬在一處，以至兩人的母親不期地在此相遇，這就更加強(qiáng)了小說(shuō)的故事性在悲劇的氣氛(墓地上“烏鴉”等等描繪，無(wú)非也是為了渲染整個(gè)故事的悲涼氣氛，襯托出人物凄楚的心情)，同時(shí)也就更突出了作品所要揭示的主題。 短篇小說(shuō)需要有嚴(yán)謹(jǐn)而富于吸引力的結(jié)構(gòu)，從一開(kāi)始就吸引讀者，把讀者引入藝術(shù)境界，緊緊引向矛盾的焦點(diǎn)，具有撼人心魄的藝術(shù)魅力。在這方面，《藥》是一個(gè)范例。 在人物描寫上，小說(shuō)善于選擇富有典型性的動(dòng)作、外貌和對(duì)話來(lái)刻畫人物性格。老栓從老伴那里接過(guò)一包洋錢，“抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下”，路口遇見(jiàn)幾個(gè)人后就“按一按衣袋”，知道“硬硬的還在”，這才“仰起頭兩面一望”，這些細(xì)微的動(dòng)作，貼切地刻畫出一個(gè)小茶館主人謹(jǐn)慎小心的性格特點(diǎn)。華大媽聽(tīng)到康大叔提起小栓“癆病”二字，便“變了一點(diǎn)臉色，似乎有些不高興；但又立刻堆上笑，搭訕著走開(kāi)了”，淡淡的幾筆，便逼真地描畫出這個(gè)善良而又迷信的老婦人對(duì)兒子的疼愛(ài)和對(duì)康大叔之流無(wú)可奈何的心理。對(duì)另一個(gè)人物康大叔，作者抓住他粗魯、兇暴、殘忍的特征，寫他“披一件玄色布衫，散著紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間”“眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半”，他說(shuō)話時(shí)不是說(shuō)，而是“嚷”：“喂！一手交錢，一手交貨！”“夏三爺真是乖角兒……”這些典型的語(yǔ)言、動(dòng)作、外貌特征，活畫出一個(gè)劊子手的猙獰嘴臉，引起人們極大的憎惡。魯迅塑造人物很少作長(zhǎng)篇介紹，而是抓住人物自己最有代表性、最有特征的行動(dòng)、語(yǔ)言，使他們“現(xiàn)身紙上，聲態(tài)并作”，“無(wú)一貶詞，而情偽畢露”，成為個(gè)性鮮明、有血有肉的典型形象。 (選自《魯迅作品注析》浙江人民出版社) 三、類文薦讀 病人 董 黛 每天下午，她都準(zhǔn)時(shí)來(lái)到醫(yī)院大門口左側(cè)的臺(tái)階上，鋪下一張報(bào)紙，靜靜地坐在那兒看書。那是一本很厚的書。她的面前是一個(gè)花壇，紅色的郁金香正在燦爛地開(kāi)放。在她若有所思的時(shí)候，能看到她的那雙大眼睛，平靜而且清澈。雖然病號(hào)服并不合體，但并不能掩蓋住她典雅的氣質(zhì)。 她很友善，每當(dāng)有人找她問(wèn)事的時(shí)候，她都表現(xiàn)得非常耐心。我想，她可能是位教師或幼兒園阿姨。 起風(fēng)了，她輕輕地合上那本書，又整整齊齊把那張報(bào)紙疊好，轉(zhuǎn)身走進(jìn)了大樓。 樓內(nèi)的人漸漸多了起來(lái)，這個(gè)點(diǎn)有上班的，也有下班的，正好又是探視的日子。電梯剛停下，人們爭(zhēng)著擁了進(jìn)去。電梯馬上就有了反應(yīng)，發(fā)出“受不了”的報(bào)警聲。最后上來(lái)的人沒(méi)有下去的意思，她就從中間擠了出來(lái)，等下一趟。 下一趟人照樣很多，不過(guò)還好，電梯沒(méi)有報(bào)警。人們紛紛選擇自己要去的樓層數(shù)。有個(gè)農(nóng)民模樣的大伯觸動(dòng)數(shù)字7的時(shí)候，那數(shù)字就是不亮。他有些著急，還有些緊張。一遍一遍地摁，但沒(méi)有人告訴他為什么。她發(fā)現(xiàn)后，急忙說(shuō)：“大伯，這部電梯雙層停。”大伯仍然沒(méi)有明白過(guò)來(lái)什么是“雙層?！薄Ｕf(shuō)話間已經(jīng)到了8層。大伯不知道該怎么辦，不肯下。她非常客氣地對(duì)電梯內(nèi)的人說(shuō)：“請(qǐng)等我一下，我把他送到樓梯口?！彼尨蟛畯?層走到7層。其實(shí)樓梯離電梯也就只有四五步遠(yuǎn)，她很快就回來(lái)了，電梯內(nèi)的不少人只是表情嚴(yán)肅，并沒(méi)有說(shuō)什么。當(dāng)然，肯定有人心里會(huì)想：這人真多事。 電梯慢慢上行，一位手捧花籃的小伙子自言自語(yǔ)：口腔科病房是不是在12層？她主動(dòng)接過(guò)話說(shuō)，是的，往左拐。 電梯到了14層，一位急忙下電梯的姑娘不小心丟下了插在塑料袋里的一枝玫瑰。塑料袋里有幾盒營(yíng)養(yǎng)品，但只有這一枝玫瑰。這時(shí)電梯門將要關(guān)上，她迅速觸動(dòng)開(kāi)門按鈕并撿起那枝玫瑰，她還沒(méi)有說(shuō)完“請(qǐng)等我一下”就跨出了電梯，她一定想把那枝玫瑰還給那位姑娘。對(duì)于姑娘要看望的人，那肯定是一枝浪漫溫馨的玫瑰，一枝可以療傷的玫瑰。 但她沒(méi)有想到，她后腳剛剛邁出電梯，電梯內(nèi)一位戴眼鏡的女士“啪”一下就把電梯給關(guān)上了，并及時(shí)觸動(dòng)了上行的按鈕?！吧窠?jīng)病！”她似乎憋了一肚子的火氣沒(méi)有發(fā)泄干凈，繼續(xù)說(shuō)，“真的，這個(gè)人我知道，在這里住了一個(gè)多月了，精神病人。”“噢， 我覺(jué)得她的行為不太正常?！绷硪粋€(gè)人接著說(shuō)。 電梯內(nèi)剩下的十余人恍然大悟，大家覺(jué)得甩掉她真是太正常了。 (選自《北京晚報(bào)》) 閱讀提示：小說(shuō)把生活中最平淡無(wú)奇的事濃縮在一個(gè)場(chǎng)景里，折射出寓于生活的深刻哲理，揭示了社會(huì)上人與人之間冷漠病態(tài)的關(guān)系，從而喚醒人們的良知。作品小中見(jiàn)大，以人物自身的言行表現(xiàn)人物形象。 四、鑒賞方略 小說(shuō)的閱讀與鑒賞之一：小說(shuō)的情節(jié)構(gòu)成 在敘事文學(xué)作品中，作家的重要任務(wù)是塑造典型人物。而典型人物性格的形成和發(fā)展，又是通過(guò)人物間的復(fù)雜關(guān)系，以及由人物間的矛盾沖突所產(chǎn)生的一系列生活事件顯示出來(lái)的，也就是通過(guò)情節(jié)顯示出來(lái)的。情節(jié)，也叫故事情節(jié)，是展示人物性格、表現(xiàn)人物間相互關(guān)系的一系列生活事件的發(fā)展過(guò)程。高爾基說(shuō)：“文學(xué)的第三個(gè)要素是情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系，——某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史。”這段論述深刻地揭示了情節(jié)的實(shí)質(zhì)。 小說(shuō)往往以情取勝。情節(jié)是人物思想性格的發(fā)展史，其主要作用就是在矛盾沖突中展示人物的性格，從而表現(xiàn)主題思想。 情節(jié)的組成部分 生活中的矛盾、事件的展開(kāi)，都是有頭有尾，有起伏轉(zhuǎn)折，并分為幾個(gè)階段即矛盾的開(kāi)始、發(fā)展、激化和結(jié)束。作為生活的反映，小說(shuō)中的矛盾沖突，也自有一個(gè)發(fā)展過(guò)程，包括幾個(gè)基本環(huán)節(jié)：開(kāi)端(發(fā)端)、發(fā)展(過(guò)程)、高潮(頂點(diǎn)、最高峰)和結(jié)局(收?qǐng)觥⒔K結(jié))，這些因素都是沿著情節(jié)線發(fā)展的。與此相連，有的作品還有序幕和尾聲。這些都是構(gòu)成情節(jié)的因素。 (1)開(kāi)端 開(kāi)端是情節(jié)的起點(diǎn)，它是矛盾沖突開(kāi)始的第一個(gè)環(huán)節(jié)。開(kāi)端指引情節(jié)發(fā)展的方向和路線，對(duì)顯示作品的基調(diào)具有重要作用。開(kāi)端與開(kāi)頭不同，開(kāi)頭是指作品的開(kāi)始，常用景物、生活環(huán)境描寫，或抒情、議論、敘述交代等，屬于結(jié)構(gòu)范疇。開(kāi)端可以不在作品的開(kāi)頭部分，位置比較靈活。魯迅的小說(shuō)《祝?！肥窃趯懥唆旀?zhèn)祝福時(shí)節(jié)的生活情境，寫了祥林嫂悲慘的結(jié)局之后，才展示情節(jié)的開(kāi)端的；祥林嫂從婆家逃出來(lái)初次到魯鎮(zhèn)當(dāng)傭工，這是展開(kāi)情節(jié)沖突的第一個(gè)事件。 (2)發(fā)展 情節(jié)的發(fā)展是指矛盾沖突展開(kāi)后，逐步趨于明朗化、尖銳化的階段。 在發(fā)展部分，矛盾沖突要充分地展開(kāi)，所占篇幅最長(zhǎng)，形成作品的主干。司湯達(dá)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅與黑》中，當(dāng)于連來(lái)到德瑞那市長(zhǎng)家里做家庭教師，并愛(ài)上德瑞那夫人(開(kāi)端)之后，情節(jié)即進(jìn)入了發(fā)展階段，于連因和德瑞那夫人的愛(ài)情關(guān)系暴露而被驅(qū)趕，他進(jìn)入神學(xué)院，后又被介紹到巴黎木爾侯爵的府邸做私人秘書，并與侯爵女兒瑪特兒熱戀。社會(huì)偏見(jiàn)、政治派別間的傾軋，把他卷入了斗爭(zhēng)的漩渦之中，各方面的矛盾沖突都趨向于尖銳和激化，這些都屬于情節(jié)發(fā)展的內(nèi)容。 (3)高潮 高潮是指沖突達(dá)到了頂點(diǎn)，人物關(guān)系最為緊張的時(shí)刻。高潮顯示出沖突的實(shí)質(zhì)。所以，確定情節(jié)的高潮，主要不是根據(jù)表面的緊張程度，而要從矛盾的深度上來(lái)理解。例如《祝?！返母叱睉?yīng)在祥林嫂捐門檻之后，四嬸仍不準(zhǔn)她動(dòng)祭器的頃刻之間，在這里沖突的本質(zhì)已經(jīng)顯示出來(lái)，這是封建禮教對(duì)祥林嫂的致命一擊，預(yù)示了人物命運(yùn)的必然結(jié)局。 (4)結(jié)局 結(jié)局展示出沖突發(fā)展的結(jié)果，是情節(jié)發(fā)展的結(jié)束階段。結(jié)局集中地表現(xiàn)出作家的愛(ài)憎情感和對(duì)人物的思想評(píng)價(jià)。 情節(jié)除了上述四個(gè)基本環(huán)節(jié)之外，有的小說(shuō)還有序幕和尾聲。序幕是指在情節(jié)的沖突尚未展開(kāi)之前，先交代人物的生活環(huán)境(時(shí)間、地點(diǎn)、人物關(guān)系)、主要人物的來(lái)歷等。序幕起介紹主要人物、預(yù)示情節(jié)發(fā)展趨向、渲染氣氛、表露創(chuàng)作意圖和傾向性的作用。尾聲是在沖突結(jié)束之后，進(jìn)一步交代人物的生活狀況和歸宿，或展示未來(lái)的生活圖景。