智慧樹知到《視聽語言》章節(jié)測試答案

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1、智慧樹知到《視聽語言》章節(jié)測試答案 智慧樹知到《視聽語言》章節(jié)測試答案 第一章 1、下列哪項(xiàng)不是造成電影和電視劇質(zhì)感差異的原因？ A:演員素質(zhì) B:制作周期 C:資金量級(jí) D:制作心態(tài) 答案:演員素質(zhì) 2、美國文化的根本，來源于 A:美洲文化 B:歐洲文化 C:亞洲文化 D:非洲文化 答案:歐洲文化 3、以蒂姆波頓的作品為代表，哥特電影在20世紀(jì)70年代進(jìn)入鼎盛。 A:對 B:錯(cuò) 答案:錯(cuò) 4、世界第一部動(dòng)畫電影是1937年的《白雪公主》 A:對 B:錯(cuò) 答案:對 5、視聽語言跟其他語言一樣，是用以表達(dá)思想，傳遞感情的工具 A:對 B:錯(cuò)

2、 答案:對 第二章 1、（）作為一種最基本的影視特質(zhì)，也是影視藝術(shù)最基本的視聽語言表達(dá)方式。 A:人物 B:色彩 C:環(huán)境 D:動(dòng)作 答案:色彩 2、關(guān)于視聽語言，下列描述不正確的是（）。 A:愛普斯坦認(rèn)為，電影是一種世界性的語言 B:廣義的視聽語言的定義包括電影剪輯的技巧 C:狹義的視聽語言的定義包括人物、行為、環(huán)境 D:視聽語言的語法，是符合人類經(jīng)驗(yàn)與習(xí)慣的 答案:狹義的視聽語言的定義包括人物、行為、環(huán)境 3、正向態(tài)度的形成包含那幾個(gè)階段？ A:表現(xiàn)出拒絕觀看 B:表現(xiàn)出參與行為 C:產(chǎn)生情感認(rèn)同 D:實(shí)現(xiàn)理性內(nèi)化 答案:表現(xiàn)出參與行為,產(chǎn)生情感認(rèn)同,

3、實(shí)現(xiàn)理性內(nèi)化 4、格式塔心理學(xué)者阿恩海姆最早提出了視覺思維的說法 A:對 B:錯(cuò) 答案:對 5、在視聽語言接受心理過程中，從眾和眾從都是一種群體效應(yīng) A:對 B:錯(cuò) 答案:對 第三章 1、對角線構(gòu)圖的最大好處就是可以合理且優(yōu)雅的將畫面中的（）完美的結(jié)合起來。 A:前景與背景 B:前景與人物 C:背景與景物 D:人物與景物 答案:A 2、電影場景設(shè)計(jì)對烘托情緒、突出主旨有重要作用。 A:對 B:錯(cuò) 答案:A 3、按照光的性質(zhì)分為（） A:自然光 B:人工光 C:直射光 D:散射光 答案:CD 4、蝴蝶光是哪種光照射產(chǎn)生的？ A:順光 B:逆

4、光 C:頂光 D:底光 答案:C 5、固定鏡頭是的在攝像機(jī)機(jī)位不變、光軸不變、焦距不變、光線不變的情況下拍攝的鏡頭 A:對 B:錯(cuò) 答案:B 第四章 1、在錄制對白的時(shí)候要特別注意 A:聲音的空間感 B:距離感 C:聲音感和距離感 D:聲音的空間感和距離感 答案:D 2、電影電視的空間不僅是視覺的，還是聽覺的，即 A:聽覺空間 B:虛擬空間 C:想象空間 D:聲音空間 答案:D 3、在音響效果中，必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。 A:對 B:錯(cuò) 答案:B 4、表現(xiàn)方式不同，電影中的人聲主要分成（） A:對白 B:獨(dú)白 C:旁白

5、D:解說詞 答案:ABCD 5、配樂有哪幾種？ A:主題音樂 B:場景音樂 C:背景音樂 D:主題歌 答案:ABC 第五章 1、以下那種是蒙太奇的敘事方法 A:分割式 B:重復(fù)式 C:平行式 D:以上都不對 答案:B 2、電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是 A:畫面 B:聲音 C:色彩 D:蒙太奇 答案:D 3、在電影問世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來庫里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的 A:電影學(xué)派 B:格里菲斯學(xué)派 C:美學(xué)學(xué)派 D:蒙太奇學(xué)派 答案:D 4

6、、場景轉(zhuǎn)換屬于蒙太奇。 A:對 B:錯(cuò) 答案:B 5、愛森斯坦是法國蒙太奇電影學(xué)派的創(chuàng)始人，理論家和導(dǎo)演 A:對 B:錯(cuò) 答案:B 第六章 1、長焦距鏡頭（最長的稱為望遠(yuǎn)鏡頭）的視野較（），它具有較高的倍數(shù)值，可將相當(dāng)小或遠(yuǎn)的東西收入景框內(nèi)。 A:大 B:小 C:寬闊 D:狹小 答案:B 2、長鏡頭就是在每一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，用推拉搖移等方法多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作過程或時(shí)間進(jìn)展的鏡頭 A:對 B:錯(cuò) 答案:A 3、長焦距鏡頭的視野較大，它具有較高的倍數(shù)值，可將相當(dāng)小或遠(yuǎn)的東西收入景框內(nèi)。 A:對 B:錯(cuò) 答案:B 4、長鏡頭可以同

7、時(shí)建構(gòu)時(shí)間和空間 A:對 B:錯(cuò) 答案:A 5、蒙太奇以敘事見長，長鏡頭以表現(xiàn)心理層次見長。 A:對 B:錯(cuò) 答案:A 第七章 1、當(dāng)同時(shí)表現(xiàn)兩個(gè)行為主體的運(yùn)動(dòng)，展示雙方的對立沖突關(guān)系時(shí)，常用（）調(diào)度。 A:斜向/對角線 B:環(huán)形/螺旋 C:重復(fù) D:橫向 答案:A 2、鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，可以使觀眾在比較中領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強(qiáng)劇情的感人的力量。 A:對 B:錯(cuò) 答案:A 3、電影電視的空間是視覺的不是聽覺的 A:對 B:錯(cuò) 答案:B 4、在場面調(diào)度中，人動(dòng)機(jī)器不動(dòng)的情況下，用得最多的是（）鏡頭 A:升降鏡頭 B:推拉鏡頭 C:

8、搖鏡頭 D:甩鏡頭 答案:C 5、影視創(chuàng)作中軸線關(guān)系主要分為（） A:關(guān)系軸線 B:運(yùn)動(dòng)軸線 C:故事軸線 D:人物軸線 答案:AB 第八章 1、下列哪種說法是正確的 A:廣角鏡頭能夠在較近的距離，拍攝較小大的范圍 B:長焦距鏡頭能夠在較近遠(yuǎn)的距離，拍攝較大的范圍 C:短焦距鏡頭焦距越短，視角越寬闊 D:長焦距鏡頭焦距越長，獲得的影像范圍越大小，視角越小 答案: 2、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是 A:靜接靜 B:動(dòng)接靜 C:靜接動(dòng) D:蒙太奇手法 答案:A 3、（）是影視造型語言中最基本的單位,和繪畫的含義不同,它不

9、是一個(gè)完整的作品 A:鏡頭畫面 B:聲音 C:色彩 D:人物主體 答案:A 4、環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。 A:對 B:錯(cuò) 答案:B 5、鏡頭組接要遵循180度軸線原則 A:對 B:錯(cuò) 答案:A 第九章 1、下列屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是（）。 A:用畫面、音效來控制節(jié)奏 B:用一個(gè)情節(jié)來控制另一個(gè)情節(jié) C:用氛圍來反控制情節(jié) D:以上都是 答案:D 2、對于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理（）。 A:破壞和失控 B:破壞和中斷 C:建立和打破 D:重塑和建立 答案:C 3、故事節(jié)奏進(jìn)入"失控'

10、;狀態(tài)是指劇情頻繁的切入（）的狀態(tài)。 A:高潮 B:升華 C:發(fā)生沖突 D:發(fā)生轉(zhuǎn)折 答案:C 4、影響節(jié)奏的因素有哪些？ A:鏡頭的長度 B:景別的變化 C:鏡頭內(nèi)人物的運(yùn)動(dòng) D:聲音和音樂 答案:ABCD 5、動(dòng)作是構(gòu)成電影節(jié)節(jié)奏的基本元素 A:對 B:錯(cuò) 答案: 第十章 1、在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護(hù)，容易令創(chuàng)陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對作品有意識(shí)的客觀控制。 A:對 B:錯(cuò) 答案:B 2、（）用來制造壓抑、低沉、緊張的氣氛。在處理群眾場面時(shí)可產(chǎn)生壯觀宏偉的氣勢。 A:平視鏡頭 B:俯拍鏡頭 C:仰拍鏡頭 D:側(cè)面鏡頭 答案:B 3、下面哪些是電影的敘事結(jié)構(gòu)？ A:線性結(jié)構(gòu) B:段落結(jié)構(gòu) C:非線性套層結(jié)構(gòu) D:線性的散文結(jié)構(gòu) 答案:ABCD 4、電影中人稱敘事就是第一人稱的主觀敘事 A:對 B:錯(cuò) 答案:B 5、在敘事當(dāng)中，鏡頭按照不同的作用和功能，可以大體分為關(guān)系鏡頭，動(dòng)作鏡頭和渲染鏡頭三種類型 A:對 B:錯(cuò) 答案:A