視聽語言.ppt

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1、視聽語言n n視聽語言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。語言，必然有語法，這便是我們所熟知的各種鏡頭調(diào)度的方法和各種音樂運(yùn)用的技巧。這些方法和技巧來自于人們長期的視覺和聽覺實(shí)踐，可以說是完全符合人們的欣賞習(xí)慣的。用一句專業(yè)一點(diǎn)的話來說就是不用擔(dān)心沒有共同的意義區(qū)間，因?yàn)檫@些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)大多來自于人的本性和長期的研究積累。n視聽語言包括狹義的視聽語言和廣義的視聽語言。所謂狹義，就是僅包含鏡頭和音樂的處理；所謂廣義，還要包含了鏡頭里表現(xiàn)的內(nèi)容-人物、行為、環(huán)境甚至是對(duì)白。在廣義的意義上講，所有的影視作品都是由視聽語言所書寫而成的文章，只不過這文章不再僅僅存在于白紙之上罷了。視

2、聽語言在影視作品中的運(yùn)用視聽語言在影視作品中的運(yùn)用 n在中國的文化環(huán)境當(dāng)中，有文化的人或者說讀書人更愛一種曲折，一種東方的、儒教的委婉。這一點(diǎn)與西方是完全不同的。這就決定著西方的視聽語言在語境的營造上同中國有著很大的差別。比方說西方可能更注重視覺和聽覺的刺激，而中國人可能更喜歡故事本身，也就是更關(guān)注鏡頭呈現(xiàn)出的情節(jié)。所以，中國的視覺是有寓意的影象，深刻的，而且其深刻性必須完全育于故事中，絕對(duì)不是直白和熱烈。否則很可能被有知識(shí)和思想的人士指斥為庸俗和無聊。這是中國特色的欣賞文化，不追求感官而要求思維。不過，隨著生活方式的改變和文化的衰變，這種欣賞文化也開始轉(zhuǎn)變-好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)成了世界的標(biāo)準(zhǔn)。 視聽

3、語言的概念視聽語言的概念n完整概念1、是一種思維方式，作為電影反映生活的藝術(shù)方法之一；形象思維的方法；（文字、對(duì)白、旁白等形式不能擺脫的問題）2、作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘事方式、鏡頭、分鏡頭、場(chǎng)面段落的安排和組合； 3、作為電影剪輯的集體技巧和方法：電影視聽語言課主要研究思維方法；創(chuàng)作方法；基本語言；（鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)、鏡頭分切、鏡頭組合、聲畫關(guān)系）。 第一講第一講 視覺元素視覺元素n電影拍攝的五大類：光、色、人、物、景。一、光：是攝影的藝術(shù)一、光：是攝影的藝術(shù)n光是構(gòu)成電影的第一元素； 光分為：自然光與人工光； n光效分為：戲劇性光效和自然光效； n戲劇性光效：黑白片時(shí)突出黑、白、灰關(guān)系，特點(diǎn)

4、是主光除外，輔助光較多，真實(shí)性較差。 n自然光效：強(qiáng)調(diào)光源，對(duì)光源與人物要非常細(xì)致的設(shè)計(jì)，主機(jī)位都是逆光或側(cè)逆光。二、色：是美術(shù)的藝術(shù)二、色：是美術(shù)的藝術(shù)n在常規(guī)情況下，色彩應(yīng)是被攝物帶來的，而不是攝影師布光帶來的； 色彩是電影創(chuàng)作者最直接的風(fēng)格定位手段；色彩是比較常用的直接創(chuàng)造手段；冷色調(diào)、暖色調(diào)的電影。三、人：作為電影的拍攝對(duì)象，三、人：作為電影的拍攝對(duì)象，是視覺形象的主體是視覺形象的主體n人容貌的個(gè)性特征；人在電影中的行為姿態(tài)； n人形象、表情、裝飾、動(dòng)作、語言形象：n非人演的人化的電影 人演的非人化的電影；實(shí)驗(yàn)電影四、景：四、景：n1、人工景：攝影棚和場(chǎng)地外景，紀(jì)實(shí)與非紀(jì)實(shí)的美學(xué)特征；

5、nA.紀(jì)實(shí)：北影一條街，刻意追求每一效果、細(xì)節(jié)； nB.非紀(jì)實(shí)：舞臺(tái)布景。特點(diǎn)：隨意布置、任意拍攝、可移動(dòng)、真實(shí)性下降； n2、自然景：自然界山川河流及人類界一切；n問題：是根據(jù)景寫戲，還是根據(jù)戲?qū)懢埃?五、物：五、物：n細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人物個(gè)性最有力的工具；細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人物個(gè)性最有力的工具；n1、表現(xiàn)人物性格特征的細(xì)節(jié)； n2、貫穿全劇，起劇作作用的細(xì)節(jié)； n3、渲染情緒的細(xì)節(jié)，起敘事作用； n4、傳達(dá)哲學(xué)理念的細(xì)節(jié)；第二講第二講 聽覺元素聽覺元素n電影聲音三要素：語言、音樂、音響。其中，對(duì)話還包括影片中的畫外音、（解說詞）旁白、內(nèi)心獨(dú)白。 n語言就是人嘴說出的話；音樂是電影中經(jīng)過加工的、要通過演奏

6、、演唱才能形成的聲音；音響是電影中除了語言、音樂之外的所有聲音的統(tǒng)稱。一、語言一、語言n人物語言 在影片中起著虛實(shí)、交代情節(jié)、刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、論證推理和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等作用。分為兩大類：人物對(duì)白和畫外音。電影中人的聲音和動(dòng)作有著共同的趨向性。兩者互相影響，其強(qiáng)烈的對(duì)比和協(xié)調(diào)增強(qiáng)了這兩種視聽元素的力量。n對(duì)白（對(duì)話）：電影中人物之間進(jìn)行交流的語言。它是電影中使用最多，因此也是最為重要的語言內(nèi)容。n人物對(duì)白的基本功能：塑造人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。通過人物對(duì)話可以突出人物的性格特征，揭示人物在特定情況下的思想感情活動(dòng)以及人與人相互的社會(huì)關(guān)系、感情關(guān)系和他們?cè)谔囟ㄇ闆r下的心理狀態(tài)；電影中的

7、對(duì)白還可以融合在故事中去敘述事件；電影對(duì)白還可以促進(jìn)人物之間矛盾的激化，把情節(jié)一步步推向高潮。二、畫外音：二、畫外音：n聲源來自畫面外的聲音，可以是人聲，也可以是音樂、音響效果。n（一）：人聲（一）：人聲 兩種表現(xiàn)形式： n 一是創(chuàng)作者的客觀敘述，一般稱旁白，用于記錄片和科教片叫做解說；n二是劇中人的主觀敘述，又叫獨(dú)白。n（1）、旁白：以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。主要有兩種情況： n、第一人稱的自述（畫面中沒有說話的人）； n、第三人稱的介紹、議論、評(píng)說等。 n（2）獨(dú)白：劇中人物在畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述。n三種情況： 、以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即“自言自語”。 n、對(duì)其他劇中人物

8、。n、對(duì)觀眾。（二）、音響（二）、音響 n 除了人物語言和音樂以外的其他所有聲音全部稱為音響。 n音響：分為動(dòng)效和環(huán)境聲，是一種表現(xiàn)手段，增加真實(shí)感、刻畫人物、渲染氣氛。n動(dòng)作音響：人和動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。如人的走路聲，打斗聲，動(dòng)物的奔跑聲。 n自然音響：自然界中非人的行為動(dòng)作所發(fā)出的聲音。如風(fēng)聲、雨聲、鳥語蟲鳴。 n背景音響：通稱群眾雜音。 n機(jī)械音響：因機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行所發(fā)出的聲音。汽車、火車、輪船、飛機(jī)聲，電話聲、鐘表聲。 n特殊音響：經(jīng)過變形處理的非自然界的音響。神話、科幻片中多用。 n音響效果和電影鏡頭畫面共同創(chuàng)造了電影銀幕的空間。電影音響效果在一定程度上延伸了電影銀幕空間的范圍，強(qiáng)

9、化了電影銀幕空間的逼真感，達(dá)成了電影鏡頭畫面設(shè)計(jì)的假定性。如動(dòng)作效果，演員動(dòng)作聲。環(huán)境效果，空間表現(xiàn)等。（三）、音樂（三）、音樂n電影音樂的分類 1）劇作音樂（有源音樂） 2）背景音樂（無源音樂）n1）、有聲源音樂（畫內(nèi)音樂）（客觀）：畫面中出現(xiàn)發(fā)出音樂的人（唱歌）或物（收音機(jī)、錄音機(jī)、電視等）。有聲源音樂往往和畫面一起構(gòu)成特定空間（典型環(huán)境）；n2）、無聲源音樂（畫外音樂）（主觀）：畫面中沒有發(fā)出音樂的人。n聲畫結(jié)合的方式從存在形式上可以劃分為聲畫同步和聲畫分離兩種形式；從相互關(guān)系上則可以劃分為聲畫合一和聲畫對(duì)位兩種關(guān)系。這兩種關(guān)系既可以以聲畫同步的形式存在，也可以以聲畫分離的形式存在。 3

10、、音樂與畫面的關(guān)系n1）、聲畫同一 聲畫同一指畫面和聲音無論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們?cè)趦?nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成、交相輝映。n2）、聲畫同步 音樂為畫面服務(wù)，同步渲染；（有旋律、無旋律）。n聲畫同步指畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，即聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的。聲音加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，畫面為聲音提供聲源，形象使聲音具有可見性，聲音使畫面具有可聞性，從而創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)逼真感。 音畫同步強(qiáng)調(diào)音樂與畫面在情緒上、節(jié)奏上的統(tǒng)一，使畫面和音樂互相解釋，互相加強(qiáng)。3）、聲畫錯(cuò)位n音樂與畫面相反、對(duì)位。n聲畫對(duì)位用來指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互

11、獨(dú)立的對(duì)比性關(guān)系，它們通過差異來達(dá)成和諧，是一種對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。音畫對(duì)位，通過不同性質(zhì)的畫面與音樂的組合，可以產(chǎn)生超出畫面或音樂本身的意義。第三講第三講 景別和分類景別和分類n一、景別的涵義一、景別的涵義 n由于攝影機(jī)與被攝影的距離不同而造成的被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出來的范圍大小的區(qū)別，攝像者對(duì)事物的敘事方式和結(jié)構(gòu)方式。 二、景別的分類二、景別的分類 n景別表現(xiàn)的是被攝對(duì)象在畫框內(nèi)所呈現(xiàn)的范圍的大小。這種范圍的大小受到兩個(gè)方面的因素的影響：拍攝距離和鏡頭焦距。在其它拍攝條件不變的前提下，當(dāng)被攝對(duì)象處于距離攝像機(jī)較遠(yuǎn)的位置時(shí)候，所得到的畫面范圍較大，而被攝對(duì)象的尺寸相對(duì)較小，細(xì)節(jié)不顯著，景

12、別較大；而當(dāng)被攝對(duì)象處于距離攝像機(jī)較近的位置時(shí)候，所得到的畫面范圍較小，被攝對(duì)象的尺寸相對(duì)較大，景別較小。 n在通常情況下，我們?cè)谂臄z中按照以被攝主體（人物）在畫幅中被畫框所截取的部分的多少或一被攝主體（景物）在畫框中所占據(jù)的畫幅面積比例大小作為景別劃分的依據(jù)。需要特別指出的是，我們對(duì)畫面景別的劃分只是對(duì)拍攝主體在畫框中所呈現(xiàn)的范圍的一種綜合表述，在理論上和實(shí)踐上也只是有相對(duì)劃分而無絕對(duì)劃分。n景別大致可以劃分為以下幾種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。而一般情況下，我們把靠近遠(yuǎn)景、全景這一端的景別稱做“大景別”，而把靠近近景、特寫這一端的景別稱做“小景別”。 1.遠(yuǎn)景 n遠(yuǎn)景是電視景別中視距最

13、遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。n在遠(yuǎn)景中, 人物在畫幅中的大小通常不超過畫幅高度的一半,用來表現(xiàn)開闊的場(chǎng)面或廣闊的空間,因此這樣的畫面在視覺感受上更加遼闊深遠(yuǎn),節(jié)奏上也比較舒緩，一般用來表現(xiàn)開闊的場(chǎng)景或遠(yuǎn)處的人物。 n從表現(xiàn)功能上細(xì)分的話，遠(yuǎn)景還可以包含大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩個(gè)層次。大遠(yuǎn)景一般用來表達(dá)宏大的場(chǎng)面,像連綿的山巒、浩瀚的海洋、無垠的沙漠以及從高空俯瞰的城市等等。它的畫面有時(shí)幽遠(yuǎn)遼闊，有時(shí)氣勢(shì)磅礴，一般節(jié)奏舒緩，易于抒情。 n相對(duì)于大遠(yuǎn)景畫面，遠(yuǎn)景與之區(qū)別并非顯著，只是在這樣的景別中，主要被攝對(duì)象在畫幅中的比例有所增大，一般情況下如人物在畫面中的比例大約為畫幅高度的一半左右。 2.全景n全

14、景主要用來表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝人體的全身，同時(shí)保留一范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。n對(duì)于景物而言，全景是表現(xiàn)該景物全貌的畫面。而對(duì)于人物來說，全景是表現(xiàn)人物全身形貌的畫面。它既可以表現(xiàn)單人全貌，也可以同時(shí)表現(xiàn)多人。從表現(xiàn)人物情況來說，全景又可以稱作“全身鏡頭”，在畫面中，人物的比例關(guān)系大致與畫幅高度相同。 n與場(chǎng)面宏大的遠(yuǎn)景相對(duì)比，全景所表現(xiàn)的內(nèi)容更加具體和突出。無論是表現(xiàn)景物還是人物，全景比遠(yuǎn)景更注重具體內(nèi)容的展現(xiàn)。對(duì)于表現(xiàn)人物的全景，畫面中會(huì)同時(shí)保留一定的環(huán)境內(nèi)容，但是這時(shí)畫面中的環(huán)境空間處于從屬地位，完全成為一種造型的補(bǔ)充和背景襯托。 3.中景n中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，

15、它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。 n中景畫面一般是表現(xiàn)人物多半身形貌的，由于拍攝人物時(shí)候往往都要表現(xiàn)面部情況，所以通常意義上的中景指人物膝蓋以上的部分。n中景畫面主要表現(xiàn)人物上半身的行為動(dòng)作，在其他特殊情況下還可以表現(xiàn)不包括頭部的人物形體的某一部分的動(dòng)作形態(tài)。n和遠(yuǎn)景以及全景畫面相比，人物在畫面中是不完整的，但是形象已經(jīng)明顯增大，神態(tài)相貌更加清晰。人物失去了整體形象，而環(huán)境空間也不如前面兩種景別表現(xiàn)得顯著，環(huán)境因素已經(jīng)變成次要因素。這時(shí)候畫面的重點(diǎn)是人物的形體動(dòng)作表現(xiàn)，以及人物之間的交流關(guān)系（中景可以是單人的，也可以是雙人的，在某些特殊情況下還可以是多人的）。n和遠(yuǎn)景、全景相比較，中景可以看到更多的畫

16、面細(xì)節(jié)，觀眾的注意力更加集中在主體上面，因此會(huì)產(chǎn)生相對(duì)于前者更多的感染力。 n中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對(duì)話、動(dòng)作和情緒交流的場(chǎng)景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動(dòng)作以及動(dòng)作的目的。表現(xiàn)多人時(shí)，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。 4.近景 n近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒近景是表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。 n在表現(xiàn)人物的時(shí)候，近景畫面中人物占據(jù)一半以上的畫幅，這時(shí)，人物的頭部尤其是眼睛將成為觀眾注意的重點(diǎn)。近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主

17、體推向觀眾眼前的一種景別。 n在電視節(jié)目中，我們通常使用近景景別來加強(qiáng)畫面內(nèi)人物和觀眾之間的交流感和親近感，拉近他們之間的距離，更好地向觀眾傳達(dá)畫面內(nèi)人物的內(nèi)心情感和心理世界，吸引觀眾產(chǎn)生身臨其境的意識(shí)。如新聞聯(lián)播等新聞節(jié)目，主持人就以近景畫面形象出現(xiàn)在觀眾面前，使得他們播報(bào)的新聞內(nèi)容更利于被觀眾接受。 5.特寫 n常用來從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。 n特寫是表現(xiàn)人物身體某個(gè)局部細(xì)節(jié)或者某被攝景物局部細(xì)節(jié)部分的畫面。如果用一個(gè)詞來形容的話，就是“表現(xiàn)細(xì)節(jié)”。 n對(duì)于人物來說，特寫畫面除了表現(xiàn)人物頭像或面部表情這一最基本的形式以外，還可以表現(xiàn)諸如手部，腳部以及身體其他部位的形象、

18、動(dòng)作，如大笑、猜拳、點(diǎn)蠟燭等等。而如果進(jìn)一步再將這樣的景別減小，在畫面中表現(xiàn)如一只手、一只眼睛、一張嘴等更小的局部的時(shí)候，我們就可以把這種景別稱作“大特寫”。這種大特寫鏡頭可以重點(diǎn)表現(xiàn)人物細(xì)微表情的細(xì)節(jié)部分和人物形體、動(dòng)作的細(xì)微動(dòng)作點(diǎn)，在敘事上、視覺上、構(gòu)圖上是必不可少的。大特寫畫面大特寫畫面n特寫畫面范圍進(jìn)一步縮小，視覺感覺進(jìn)一步接近，被攝對(duì)象的尺寸進(jìn)一步被放大，可以表現(xiàn)被攝人物身體局部細(xì)節(jié)和景物局部形態(tài)的細(xì)微之處。這時(shí)候畫面內(nèi)只存在單一主體，景深縮小，細(xì)節(jié)顯著突出，環(huán)境空間由于構(gòu)圖和鏡頭焦距關(guān)系而完全淡化和虛化。 n特寫畫面除了具象地表現(xiàn)被攝對(duì)象的局部的細(xì)節(jié)之外，由于它還在構(gòu)圖方面的單一性

19、，直接性，所以還能夠突出強(qiáng)化觀眾對(duì)此形象的心理認(rèn)同感，進(jìn)而影響到觀眾內(nèi)心深處，使之產(chǎn)生共鳴與聯(lián)想。所以在有的時(shí)候，特寫畫面所表達(dá)的，除了人物局部特征和景物細(xì)節(jié)這一表面實(shí)際狀況之外，還可能被賦予了更深刻的意境。比如畫面中一只握緊的拳頭，除了表現(xiàn)拳頭的細(xì)節(jié)之外，它還可以進(jìn)一步地象征一種權(quán)利，或者一種力量，一種決心等心理情緒。 第四講第四講 運(yùn)動(dòng)攝像運(yùn)動(dòng)攝像n 運(yùn)動(dòng)攝像，就是在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和

20、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。 一、推攝 n推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。 推鏡頭的畫面特征：第一、推鏡頭形成視覺前移效果 第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。 二、拉攝 n拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。 拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn) n第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 n第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 三、搖攝 n遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底

21、盤或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。 遙鏡頭的畫面特點(diǎn)n 第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。 n第二、一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分。 n第三、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。 甩攝甩攝n是指攝像機(jī)拍攝時(shí)以攝像機(jī)為軸心快速從一個(gè)固定場(chǎng)景搖到另一個(gè)固定場(chǎng)景的拍攝手法，表現(xiàn)急劇的變化，作為場(chǎng)景變換的手段時(shí)不露剪輯的痕跡。甩實(shí)際上是搖的一種，具體操作是在前一個(gè)畫面結(jié)束時(shí)，鏡頭急驟地轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向在甩的過程中，畫面變得非常模糊，等鏡頭穩(wěn)定時(shí)才出現(xiàn)一

22、個(gè)新的畫面。它的作用是表現(xiàn)事物、時(shí)間、空間的急劇變化，造成人們心理的緊迫感。四、移攝 n移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動(dòng)鏡頭，簡稱移鏡頭。 移動(dòng)鏡頭的畫面特征n第一、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)。n第二、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。 n 第三、移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的

23、造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。 五、跟攝 n 跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。 跟鏡頭的特點(diǎn) n第一、畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體.n第二、被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定 n第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭 六、升降拍攝 n 攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。 升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn) n 第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮 n第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 七、綜合運(yùn)動(dòng)攝像 n綜合運(yùn)

24、動(dòng)攝像是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。 綜合運(yùn)動(dòng)攝像的特點(diǎn)n 第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 n第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的電視畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果 平拍n平拍是一種絕大多數(shù)人習(xí)慣使用的拍攝方式，它最接近人們通常視線，在透視上與人眼觀察景物的印象很相近，縮短了畫面觀者的感官距離，使人產(chǎn)生身臨其境的親切感受。從正面方向拍攝人物肖像、建筑、產(chǎn)品、文件資料或?qū)嵨镔Y料，畫面會(huì)顯得直觀、自然。但平拍缺乏角度的變化以及空間的效果，看多了就自然會(huì)感到平淡乏味。俯拍n俯拍有利于

25、表現(xiàn)地面景物的層次、空間、數(shù)量、地理位置及宏大場(chǎng)面，增強(qiáng)被拍體的立體效果。多用于拍大場(chǎng)面風(fēng)景，比如山川、河流以及大面積農(nóng)田、交通樞紐、市政工程等。占據(jù)制高點(diǎn)非常重要，在登山或是攀樓的過程中應(yīng)多加留意，攜帶的器材盡量精簡，但起穩(wěn)定作用的三角架是必不可少的。仰拍n仰拍常用來表現(xiàn)崇高、偉大、威嚴(yán)等特征，可表現(xiàn)出向上的精神。用低角度以仰拍方式拍攝一個(gè)人物，會(huì)覺得人物更為高挑修長。第五講第五講 蒙太奇蒙太奇n一、 什么是蒙太奇n（1）蒙太奇的概念n蒙太奇是法語montage的譯音，原是建筑學(xué)上的名詞，意為安裝、組合。后來被借用過來指稱電影鏡頭的剪輯和組接，成為電影的專用術(shù)語。n鏡頭是最小的語言單位，相當(dāng)

26、于文學(xué)作品中的詞語。場(chǎng)面是指在同一時(shí)間和地點(diǎn)發(fā)生的一個(gè)統(tǒng)一的動(dòng)作，相當(dāng)于文學(xué)作品的句子。蒙太奇就是將鏡頭組合成場(chǎng)面、段落的一種結(jié)構(gòu)技巧，是電影語言最獨(dú)特的基礎(chǔ)。n因?yàn)槊商?，電影終于發(fā)展為一種藝術(shù)語言。（2）蒙太奇的由來： 電影史上真正把蒙太奇作為電影創(chuàng)作元素，促使電影語言向前邁出決定性的一步的是美國導(dǎo)演大衛(wèi)格里菲斯。他把影片的結(jié)構(gòu)單位由場(chǎng)景改變?yōu)殓R頭，并創(chuàng)造了畫面景別、景位轉(zhuǎn)換和視角變動(dòng)等各種鏡頭組合變化和剪輯的技巧手法，電影從此脫離了對(duì)戲劇的依附，成為一種獨(dú)立的藝術(shù)。他的兩部經(jīng)典性影片一個(gè)國家的誕生和黨同伐異因此被贊譽(yù)為電影藝術(shù)大廈的兩塊基石。（3）蒙太奇的三種指稱n蒙太奇的完整內(nèi)容或概念

27、內(nèi)涵，至少應(yīng)當(dāng)包括以下三個(gè)方面：n1、影視作品具體的剪輯技巧和技法。n2、影視創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。n3、影視藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特藝術(shù)思維方式影像思維，也可以稱蒙太奇思維，它貫穿在影視創(chuàng)作的始終 （4）蒙太奇的類型n鏡頭與鏡頭的組接可以是千變?nèi)f化的，蒙太奇的表現(xiàn)手法也是多種多樣的。蒙太奇的分類歷來眾說不一、種類繁多。最基本的劃分是將蒙太奇分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩大類。n（一）敘事蒙太奇：n也稱敘述蒙太奇，是美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引

28、導(dǎo)觀眾理解劇情。 （二）表現(xiàn)蒙太奇：n鏡頭的組接不單純?yōu)閿⑹龉适?，而是通過鏡頭的對(duì)接產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具備的新含義，以表達(dá)某種情感、情緒、心理或思想。n在表現(xiàn)蒙太奇的鏡頭關(guān)系中，一幅畫面的涵義在很大程度上取決于同它相毗鄰的畫面的對(duì)照，鏡頭的連接常常沒有現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，而只有抽象或詩意的聯(lián)系。 第六講第六講 長鏡頭長鏡頭n所謂長鏡頭，就是連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝下一個(gè)場(chǎng)景，一場(chǎng)戲或一段戲，以完成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時(shí)間和空間連貫性的鏡頭。n長鏡頭是與蒙太奇相對(duì)的電影敘事規(guī)則。蒙太奇的敘事規(guī)則是鏡頭的剪輯和組接，強(qiáng)調(diào)對(duì)電影時(shí)空的重新構(gòu)筑；長鏡頭是指用一個(gè)鏡頭連續(xù)地對(duì)一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行拍攝

29、而形成的一個(gè)比較完整的鏡頭。從形式上講，長鏡頭拍攝的時(shí)間較長，單個(gè)鏡頭的長度可達(dá)10分鐘左右；從內(nèi)容上，它在一個(gè)鏡頭內(nèi)保持了動(dòng)作與空間的相對(duì)完整。長鏡頭的藝術(shù)功能 n（一）創(chuàng)造完整的時(shí)空n因?yàn)殚L鏡頭在本質(zhì)上更加符合現(xiàn)實(shí)，更少人工性，銀幕上出現(xiàn)的不是分切得很破碎的鏡頭，而是完整的動(dòng)作和四周中的環(huán)境。鏡頭的運(yùn)動(dòng)本性又不斷提示著畫外空間，使得畫外空間與畫內(nèi)空間連成一個(gè)整體，時(shí)間也呈現(xiàn)出連續(xù)性的特點(diǎn)。這也就是電影表現(xiàn)時(shí)空的完整性。如羅生門片頭，用長鏡頭完整地表現(xiàn)那個(gè)暴雨如注的羅生門，由此定下了影片的基調(diào)。n （二）形成豐富的表意性n長鏡頭為觀眾提供了多方面的觀察事物，多角度地理解被表現(xiàn)的對(duì)象的可能性。

30、長鏡頭讓我們?cè)谝粋€(gè)平素習(xí)以為常和熟視無睹的現(xiàn)實(shí)面前感到一種逼視的震驚。現(xiàn)實(shí)本身具有多義性的特點(diǎn)，長鏡頭體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的多義性的尊重，即把思考的權(quán)利交還給觀眾，符合現(xiàn)代人的欣賞要求。如臥虎藏龍中許多場(chǎng)面以長鏡頭語言，來構(gòu)筑畫面豐富的表意性。 （三）渲染烘托情緒和環(huán)境氣氛n長鏡頭還常常有助于渲染和烘托情緒及環(huán)境氣氛，能幫助形成影片凝重、舒緩、紀(jì)實(shí)性強(qiáng)的抒情風(fēng)格。如城南舊事片尾“小英子目送宋媽遠(yuǎn)去”的場(chǎng)景已經(jīng)成為中國電影長鏡頭運(yùn)用的經(jīng)典范本。紀(jì)錄片n紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象,并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，是引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。 n華氏911 n帝企鵝日記 n微觀世界n最后的山神n故宮n大國崛起n沙與海n河之南n鳥的遷徙n英與白