[word格式] 論南宋工筆花鳥的興盛原因

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1、論南宋工筆花鳥的興盛原因 論南宋工筆花鳥的興盛原因 文/蔡英余 宋宗室南渡后,經(jīng)濟(jì)和文化都得到了很大的發(fā)展.南宋工 筆花鳥畫在承續(xù)宣和以來的繁榮態(tài)勢(shì),逐漸步入了中國古代工 筆花鳥畫的創(chuàng)作高峰.這一鼎盛局面的形成,推究起來,大致 有以下幾個(gè)方面原因: 一 ,南宋宗室的大力提倡 1.宋統(tǒng)治者對(duì)繪畫藝術(shù)的愛好和重視. 宋高宗作為南宋開國之君,其在書畫方面獨(dú)有才情.史載 高宗:”書畫皆妙,作人物,山水,竹石自有天成之趣.”‘于 萬機(jī)之暇,時(shí)作小筆山水,專寫煙嵐昏雨難狀之景,非群庶所 可企及也.”z南宋初期,宋高宗便大力搜求宣和時(shí)期由于戰(zhàn)亂 而散落在民間的先前名畫.據(jù)宋周

2、密《齊東野語》中載:”思 陵妙悟八法,留神古雅,嘗干戈傲擾之際,訪求法書名畫,不 遺余力.清閑之燕,展玩摹拓不少怠.蓋睿好之篤,不憚勞費(fèi). 故四方爭(zhēng)以奉上無虛日.后又于榷場(chǎng)購北方遺失之物,故紹興 內(nèi)府所藏,不減宣,政.”.宋高宗不僅大肆收羅散落于民間的 藝術(shù)作品,而且還派人對(duì)這些法書名畫加以鑒定和辨驗(yàn).這些 舉措雖然在政史上頗存異議,但就藝術(shù)發(fā)展史而言,這對(duì)保護(hù) 先前的藝術(shù)成就和傳承藝脈,以及推動(dòng)南宋工筆花鳥畫的發(fā)展 無疑有著相當(dāng)重要的意義. 2.設(shè)置畫院. 宋立國之初,宋太宗便仿效五代舊制,設(shè)置”翰林圖畫 院”,召集和網(wǎng)羅云散在各地的后蜀和南唐時(shí)的畫家,自此宋 朝畫院

3、有了很大的發(fā)展.至北宋末年,宋徽宗主持畫院時(shí),又 設(shè)立畫學(xué).畫院通過考試取士,優(yōu)取和褒獎(jiǎng)畫土,一時(shí)畫院的 規(guī)模盛況空前.南宋遷都臨安后,宋高宗在兵事稍寧,政局漸 安之時(shí),便仿宣和舊制,重建畫院.南宋畫院的重置不僅對(duì)安 頓文人畫士,籠絡(luò)人心有著重要的意義,而且對(duì)南宋工筆花鳥 畫的承延和發(fā)展也有著重要作用.畫院的設(shè)置,不僅使得先前 由于戰(zhàn)亂而流落在民間的宣和畫師重新回到了畫院,安心于創(chuàng) 作,而且也使得這些畫家們又有了施展藝術(shù)抱負(fù)和藝術(shù)理想的 藝術(shù)平臺(tái).當(dāng)時(shí)著名的花鳥畫家如李迪,李安忠,李瑞,閆仲, 李從訓(xùn)等人于南宋初期都先后回到畫院,并在高宗朝時(shí)官復(fù)舊 職.此時(shí),藝術(shù)家們不再遭

4、受顛沛流離之苦,而全身心地投于 藝術(shù)創(chuàng)作之中,這也是南宋工筆花鳥發(fā)展的一個(gè)重要原因. 3.宋宗室成員對(duì)畫家的獎(jiǎng)掖和褒揚(yáng). 宋宗室成員對(duì)畫家的獎(jiǎng)掖和褒揚(yáng),首先表現(xiàn)在南宋統(tǒng)治者 提高了畫家的地位.從畫史上看,徽宗時(shí)期,宋代畫家的地位 就有所改變.據(jù)鄧椿畫繼記載:”本朝舊制,凡以藝進(jìn)者,雖 服緋紫不得佩魚,政宣間獨(dú)許書畫院出職人佩魚,此異數(shù)也. 又諸待詔每立班則畫院為首,書院次之,如琴院棋玉百工皆在 下.”也就是說,在北宋徽宗時(shí),”獨(dú)許書畫院出職人佩魚”已 理論研究?囫 顯示畫家的地位有所提高,宮中朝見”每立班則畫院為首”,表 明畫家的地位已不同于一般的技藝工匠,畫家的身份已在

5、琴, 棋,玉等技藝人之上.至南宋,畫院體制不僅沿用宣和畫院的 舊制,而且從高宗朝始,南宋畫家有許多被賜于金帶,這種現(xiàn) 象在此前還是比較少見.關(guān)于服佩金魚和金帶表示在地位上的 區(qū)別,徐書城先生在其《宋代繪畫史》中根據(jù)《宋史?輿服志》, 《太平廣記》等史料考證后認(rèn)為:”金帶和金魚一樣,也是一種 表示官品,以’明貴賤’的服飾標(biāo)志,但金帶比金魚的規(guī)格更 高.從畫史記載中得知,北宋畫院的畫家雖然被賜金魚的卻沒 有見到有一個(gè)被賜金帶的.進(jìn)入南宋后情況卻有了變化,被賜 金帶的宮廷畫家比比皆是,從高宗趙構(gòu)開始,著名的被賜予金 帶的畫家有:李唐,李迪,李安忠,朱銳,張浹,顧亮,閆仲, 馬公

6、顯,蕭照,馬世榮等,而孝宗,光宗及寧宗三朝時(shí)被賜于 金帶的宮廷畫家又有閆次平,劉松年,馬遠(yuǎn),夏璉,陳居中, 梁楷,林椿,吳炳等.”j由此可見,在南宋之時(shí),畫家的地位 受到了前所末有的提高.不僅如此,有的畫家還被升遷一定的 正式官職,如李迪,李安忠曾被授予成忠郎,李從訓(xùn),閆仲授 承直郎,馬公顯,馬世榮授承務(wù)郎等等. 其次,這種獎(jiǎng)掖和褒揚(yáng)還表現(xiàn)在南宋宗室成員對(duì)畫家藝術(shù) 水平的評(píng)品上或在藝術(shù)作品上題字,題詩.史載,宋高宗曾稱 贊李唐可比李思訓(xùn),并多次在李唐,馬和之,蕭照等人的畫上 題字作詩,如題李唐《秋江圖》:”秋江吞天云拍水,濤借西風(fēng) 抹不起;斷云分雨入江村,回首龍沙幾千里.澹

7、庵老筆搖江聲, 仿佛阿唐慘澹情;千秋萬古青山恨,不見歸舟一葉橫.”題蕭 照扇面:”白云斷處,斜陽轉(zhuǎn)幾曲,青山獻(xiàn)畫屏.”題閆次平 小景:”西來自水滿南池,走馬池邊日暮時(shí).橋底荷花無限思, 幽清乞與路人知.”等等. 不僅高宗,南宋以后的幾代皇帝都有這方面的記載.如光 宗題揚(yáng)補(bǔ)之《紅梅圖》:”去年枝上見紅芳,約略紅葩傅淺妝; 今日亭中足顏色,可能無意謝東皇”..理宗曾召見畫家丁野 堂,評(píng)其畫的梅花是”村梅”而非”宮梅”,并在馬麟《野芳 佳木圖》上題”丙午歲”三字. 除帝王外,宋后宮內(nèi)院也有題字,題詩的.如楊皇后題朱 銳《雪景冊(cè)》:”雪吹醉面不知寒,信腳千山與萬山;天甓瓊街 三

8、十里,更飛柳絮與君看.”其妹楊妹子題馬遠(yuǎn)《白玉蝶梅》: “重重疊疊染湘黃,此際春光己半芳;開處不禁風(fēng)日暖,亂飛 晴雪點(diǎn)衣裳.”u宋內(nèi)院成員題馬遠(yuǎn)《四景圖》:”花前靜榻閑眠 處,竹下明窗獨(dú)坐時(shí);著甚語言名字泰,林間自有翠禽知.一z 等等. 從以上這些題詩,題字中可以看見,宋宗室成員這些舉措 不僅極大地激發(fā)了畫家們的創(chuàng)作熱情,而且在藝術(shù)輿論上也對(duì) 南宋工筆花鳥的發(fā)展起到了推波助瀾的作用. 圓J0urnal0fcesepainl_ng 二,南宋工筆花烏畫家的藝術(shù)創(chuàng)作素養(yǎng)逐步提高和藝術(shù) 個(gè)性得到充分發(fā)揮 南宋初期,許多工筆花鳥畫家從宣和畫院中流轉(zhuǎn)而來,他 們?cè)谙惹暗男彤嬙褐谐?/p>

9、受到了嚴(yán)格的技法訓(xùn)練外,還要兼學(xué) 其它學(xué)科.據(jù)《宋史?選舉志》中記載,”畫學(xué)之業(yè),日佛道, 日人物,日山水,日鳥獸,日花竹,日屋木.以《說文》《爾 雅》《方言》《釋名》教授.《說文》則令書篆字,著音訓(xùn),余 書皆設(shè)問答,以所解義,觀其能通畫意否.仍分士流,雜流, 另其齋以居之.士流兼習(xí)一大經(jīng)或一小經(jīng),雜流則通小經(jīng)或律 讀.….可以看到,在宣和畫院時(shí),畫家們所受到的教育是系統(tǒng) 的,而且是多方面的,這對(duì)畫家的藝術(shù)素養(yǎng)的提高有著重要的 作用.”靖康之變”后,這些畫家又被迫流落于民間,在顛沛 流離之時(shí),他們有了廣泛接觸自然和社會(huì)生活的機(jī)會(huì),這不僅 增加了他們的生活閱歷,而且也使畫家們

10、在思想情感上得到了 鍛煉和涵養(yǎng).大凡人在經(jīng)歷波折困苦之后,在思想情感上往往 有向真,向善之思,藝術(shù)家也不例外.這次流離的經(jīng)歷使他們 在藝術(shù)審美情感上得到了豐富和升華,且藝術(shù)創(chuàng)作思想也得到 了進(jìn)一步的成熟.藝術(shù)創(chuàng)作素養(yǎng)的提高最終使得他們成為中國 工筆花鳥畫史上的名家圣手,為后人留下了無數(shù)精彩絕倫的花 鳥畫杰作. 此外,對(duì)于藝術(shù)發(fā)展來說,藝術(shù)家的藝術(shù)個(gè)勝得到自由施 展是一個(gè)時(shí)代藝術(shù)繁榮興盛的標(biāo)志之一.南宋時(shí)期,畫院相對(duì) 于北宗畫院的管理體制來說,氛圍較為寬松,創(chuàng)作也比較自由, 這樣有利于藝術(shù)家的個(gè)性發(fā)揮.徐書城先生在其《宋代繪畫史》 中認(rèn)為,北宋的畫院設(shè)在富墻之內(nèi),便于行政上

11、的管理,而南 宋的宮廷畫院卻在宮城之外,不便與大內(nèi)的官僚機(jī)構(gòu)直接聯(lián) 系.平時(shí),畫家則可以分置于畫院或其它相應(yīng)機(jī)構(gòu)而自由活動(dòng). 當(dāng)?shù)弁跤行枰獣r(shí),可以直接將畫家召至宮中.這種體制上較為 隨意的性質(zhì),為宮廷畫家提供了相對(duì)寬松的創(chuàng)作環(huán)境.除此之 外,南宋統(tǒng)治者對(duì)畫家的態(tài)度也較為寬容.不像宣和時(shí)期,趙 佶對(duì)畫院”時(shí)時(shí)臨幸,少不如意,即加漫堊,別令命思.”而 宋高宗等人除了在興致所至之時(shí),在畫家的畫上題詩作字外, 還時(shí)常對(duì)畫家進(jìn)行恩賜,賞賚.所有這些因素在客觀上對(duì)畫家 的才晴與個(gè)性的發(fā)揮都起到了激勵(lì)的作用. 三,藝術(shù)平民化對(duì)南宋工筆花鳥畫的影響 南宋工筆花鳥畫的興盛,不僅和上述因素有

12、關(guān)外,而且還 和北宋以來廣大市民階層的審美取向有密切的關(guān)聯(lián).北宋時(shí) 期,社會(huì)經(jīng)濟(jì)隨著農(nóng)業(yè),手工業(yè)的發(fā)展以及城市商業(yè)經(jīng)濟(jì)的興 起,產(chǎn)生了新興的市民階層,他們?cè)谒囆g(shù)審美上需要符合本階 層審美心理和審美理想的藝術(shù)形式.先前以”成教化,助人倫” 為主要藝術(shù)功能的宗教,道釋繪畫漸漸淡出人們的視野,而工 筆花鳥畫這一清新自然,怡情養(yǎng)性的藝術(shù)形式受到廣大市民階 層的歡迎.宋郭若虛在《圖畫見聞志》中說:”若論佛道人物, 士女牛馬,則近不及古;若論山水林石,花竹禽魚,則古不及 近.”便指出了北宋以來花鳥畫科隨首社會(huì)的變化發(fā)展而逐 漸興起的特點(diǎn). 其外,南宋時(shí)期,繪畫藝術(shù)也逐漸步入了藝術(shù)市場(chǎng)

13、,成為 人們?nèi)粘徝佬枨蟮南M(fèi)品.吳自牧曾在《夢(mèng)梁錄》中載:”流 汴京熟食店,張掛名畫,所以勾引觀者,留連食客.今杭城茶 肆亦如之,插四時(shí)花,掛名人畫,裝點(diǎn)店面.”此書還載,杭 城夜市里還有”李濟(jì)賣酸文,崔官人相字?jǐn)?梅竹扇面兒,張 人畫山水扇”的熱鬧場(chǎng)面.1藝術(shù)市場(chǎng)的興起,藝術(shù)品的市場(chǎng) 化,市民階層的審美需求,必然對(duì)藝術(shù)品創(chuàng)作取向具有一定的 左右作用.如李唐初到南方,因畫山水不受歡迎而處困境,曾 作詩云:”雪里煙村雨里灘,為之如易作之難;早知不入時(shí)人 眼,多買胭脂畫牡丹.”便是這種情況的典型反映.一些畫家 為了適應(yīng)市場(chǎng)的要求,逐漸轉(zhuǎn)變了先前的創(chuàng)作方向,轉(zhuǎn)向了花 鳥畫方面

14、的藝術(shù)創(chuàng)作. 除此之外,在藝術(shù)平民化和市場(chǎng)化的過程中,一些民間的 花鳥畫家也得以嶄露頭角,給花鳥畫的創(chuàng)作帶來了新的活力, 并壯大了花鳥畫家的隊(duì)伍. 南宋工筆花鳥畫正在上述的這些因素上逐漸興盛起來,并 由此逐步邁向中國古代工筆花鳥畫創(chuàng)作高峰,迎來了古代工筆 花鳥繪畫的鼎盛時(shí)期.■ 注釋: 1.圖繪寶鑒》卷四,夏文彥撰,商務(wù)印書館文淵閣四 庫全書》本,1986年版. 2.(<繪事備考卷五,王毓賢撰,商務(wù)印書館丈淵閣《四 庫全書》本,1986年版. 3.(《齊東野語》,周密撰,中華書局l983年版,第93頁. 4.(《圖畫見聞志》,郭若虛著,湖南美術(shù)出版社2000年版

15、, 第421頁. 5.《宋代繪畫史》,徐書城著,人民美術(shù)出版社2000年版, 第136頁. 6.7.8.南宋院畫錄》卷二,卷三,卷四,厲鄂撰,上 海人民出版社1999年版. 9.書畫備考》卷三十三,卞永譽(yù)撰,商務(wù)印書館文淵 閣四庫全書本,l986年版. 1O.11.12.南宋院畫錄》卷二,卷七,厲鄂撰,上海 人民出版社1999年版. l3.宋史卷一百五十七,元脫脫等撰,中華書局2000 年版. l4.((畫繼》,鄧椿著,湖南美術(shù)出版社2000年版,第270 頁. 15.圖畫見聞志》,郭若虛著,湖南美術(shù)出版社2000年 版,第50頁. 16.17.((夢(mèng)梁錄卷十六,卷十三,吳自牧著,三秦出 版社2004年版. 18.南宋院畫錄》卷二,卷四,卷五,卷七,厲鄂撰,上 海人民出版社1999年版.