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1、柯布西耶建筑創(chuàng)作中的 原型輪廓 雪鐵龍住宅薩伏伊別墅朗香教堂？ 柯布西耶在這一時(shí)期的想象力方法，是將所喜歡的外形輪廓做各種各樣的疊合。歪著看到的瓶子，由于形狀是歪的并不美，不按照試點(diǎn)位置的一半狀態(tài)，而選擇從上面看到的形狀來(lái)描繪器皿的圓形，吉他的琴身等，集中了物體所固有的特征，然后提煉、匯集他們的輪廓，將它們?cè)诋嬅嫔霞?、重疊，形成獨(dú)特的、復(fù)雜的形態(tài)世界。可以想象建筑也是同樣，柯布西耶在尋找對(duì)他來(lái)說(shuō)重要的輪廓，圓形與正方形等純粹的幾何學(xué)輪廓不是他的目標(biāo)所 在，她一定要探究匯集建筑所固有的某些特征的“原型輪廓”。 從20世紀(jì)20年代前半段出現(xiàn)的“ 型”和“ 型”就是很好的例證。繪畫建筑 輪廓原型的
2、開(kāi)始 貝沙克居住區(qū)（1926）柯布西耶在1926年完成了位于波爾多郊外貝沙克地區(qū)的51棟白色箱型住宅，住宅有七種類型，但全部都承襲于同樣的特定輪廓，含有同一類的“凸型” 1 沿著北側(cè)邊界并列的連拱廊型住宅，平面是“凸型”，出挑的一側(cè)是巨大的透空部分形成的室外平臺(tái)，平面上“凸型”的挑出有著和住宅主體幾乎同等規(guī)模的透空部分，經(jīng)過(guò)不斷的重復(fù)，白色箱體和透空箱體形成凹凸交 替的效果。 2 位于基地中央部分的摩天樓型住宅，古利納型住宅和獨(dú)立型住宅，側(cè)立面形成“凸型”，其上部形成透空的出挑部分，透空的長(zhǎng)方體高高立于屋頂之上。從摩天型住宅的照片中可以感受到屋頂突出部分的重復(fù)，制造出的透空的進(jìn)深效果。摩天樓型
3、住宅 古利納型住宅獨(dú)立型住宅 吉美爾型住宅 實(shí)體與虛體和諧的重疊白色箱體和透空的長(zhǎng)方體到薩伏耶住宅，形成了完美的綜合體 90 3,Z字型住宅和連接中央街道的梅花型住宅，都向街道一面出挑，在側(cè)面形成“型”的立面，其出挑部分做成陽(yáng)臺(tái)，上面有長(zhǎng)方體狀的結(jié)構(gòu)，形成透空的長(zhǎng)方體。與四層的雪鐵龍住宅相比，Z字型住宅和梅花型住宅高度僅是它的一半，是一個(gè)低匍的“型”。出挑部分也不過(guò)只有一米多，和雪鐵龍住宅一樣，內(nèi)部不能形成房間，取而代之的是街道一側(cè)由線條構(gòu)成的立方體。 Z字型住宅 梅花型住宅 出挑加深更強(qiáng)調(diào)出挑部分在空中的獨(dú)立 特魯瓦住宅剖面（1919）形的萌芽 吉利娜住宅（1926） 郊外的周末住宅（193
4、5） 國(guó)立西洋美術(shù)館（1959） 昌迪加爾議會(huì)大廈（1964） 在廣闊的原野上，為了體現(xiàn)出一端固定于大地，而形成下挖的 旋轉(zhuǎn)延伸實(shí)與虛的疊合出挑和重疊固定在大地上形態(tài)形態(tài)形態(tài) 建筑所固有的原型輪廓 柯布西耶喜好的整體輪廓 瓶子馬賽公寓的住宅單元之一 vs魏森霍夫聯(lián)排住宅朗香教堂箱體形態(tài)雕塑形態(tài) 基本認(rèn)識(shí)（共同點(diǎn)）都伸展于斜坡上，有較大的出挑 深入探討相同點(diǎn)空中的水平箱體根植于大地的垂直箱體 塔狀要素形成的垂直感出挑伸展帶來(lái)的水平感對(duì)比 山墻一側(cè)為匯集了前面和背面表情的變化與對(duì)比 正面背面水平，出挑，伸展垂直，伸起，塔對(duì)比構(gòu)成 通過(guò)幾何形表達(dá)前面水平出挑，后面垂直豎立這種強(qiáng)烈的對(duì)比方法并不是只有一種類型1.依托一體化2.橫向和縱向的箱體分開(kāi)3.分解，構(gòu)成表現(xiàn)不同的性質(zhì)相同的構(gòu)成性質(zhì) 20年代50年代延續(xù) 水平垂直的交匯 全都是根植于大地的垂直箱體和空中出挑的水平箱體的組合獨(dú)立性提高，對(duì)比顯著雪鐵龍魏森霍夫聯(lián)排住宅薩伏耶 貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程的三個(gè)原型輪廓延續(xù)延續(xù)進(jìn)步進(jìn)步 柯布西耶作品設(shè)計(jì)過(guò)程喜好的輪廓原理向更深層次延續(xù)支持有實(shí)際感受的主角建筑的最終形態(tài) Thank You
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