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2、1470年代一公爵盧多維科斯福爾札,擴建修道院。公爵找來了當時28歲的畫家達芬奇與另,位米蘭建筑師布拉曼特一同設(shè)計,建筑師布拉曼特將修道院后部的半圓頂穹窿改為挑高的圣,壇。此外也增,達芬奇選擇,他打稿已久的油畫“最后的晚餐”,就連顏料也是他自己的發(fā)明,是合顏料,世紀時期廣被運用的濕壁畫顏料。此顏料因混合了亻,機物,據(jù)知是雞蛋與牛奶,而且達芬奇涂的很薄,導(dǎo)致“最后的晩餐”在五十年后就因濕,而開始嚴重剝落,修道院費盡心力修補此畫多次,1652年一修道院在墻上開了一道小門,因此將畫中耶穌與三個門徒的腳給截去了,1796年一拿破侖占領(lǐng)米蘭,修道院被軍方占用,據(jù)記載該大廳被用來當做馬房,次大戰(zhàn)期間,米蘭
3、遭受劇烈的轟炸,所幸修道院并沒有被完全摧毀,為保護畫作,軍方與人民以沙包、鋼架、木板將整面墻做了嚴密的保護,戰(zhàn)后修復(fù)了頃倒的其他屋體之后,新公開此畫,1982年一意大利成立修復(fù)小組,并在奧利外提公司的資助下,開始用科學(xué)儀器輔助清洗并修,補“最后的晚餐”,修復(fù)過程相當久,直到1999年3月才重新公開展示此畫,創(chuàng)作背景,5,功財環(huán),功財環(huán),6,繪畫特,在空間與背景的處理上,達芬奇利用食堂壁面的有限空間,正確,地計算離地透視的距離,使水平線恰好與畫中的人物與桌子構(gòu)成,致,給觀眾造成心理的錯覺,仿佛人們親眼看見這一幕圣經(jīng)故,事的場面。,在這幅畫的背景上有成排的間壁、窗子、天頂和背后墻上的各種,裝飾,它
4、那“向心力”的構(gòu)圖是為了取得平衡的莊嚴感的對稱形,式,運用得不好,很容易形成呆板感。明暗是利用左上壁的窗子,投射進來的光線來表現(xiàn)的。所有人物都被畫在陽光中,顯得十分,清晰,惟獨猶大的臉和一部分身體處在黑暗的陰影里。這種象征,性的暗示手法,在繪畫上是由達芬奇開始的,繪畫特,7,構(gòu)圖,畫面利用透視原理,構(gòu)圖時,他將畫面展現(xiàn)于飯廳一端的整塊墻面,廳堂的透視,構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié),使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延伸。為了構(gòu)圖,使圖做得比正常就餐的距離更近,并且分成四組,在耶穌周圍形成波浪狀的,層次。畫面中的人物,其驚恐憤怒懷疑,剖白等神態(tài),以及手勢眼神和行為都,刻劃得精細入微,唯妙唯肖。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合,與構(gòu)圖,的多樣統(tǒng)一效果互為補充,構(gòu)圖,8,創(chuàng)作小故事,達芬奇為塑造猶大的形象已停筆幾天,他常站在畫前沉,時請芬奇作畫是按,金的,后幾天不動筆使,資。院長將想,管告訴芬奇,芬奇說,的原因。這時芬奇轉(zhuǎn)首看,看院長,立即表示可以很快完成猶大的形象。,大公來看芬奇已完成的畫,猶大位置上的是院長,他笑了,并,我也收到修,修士們的薪金,他和猶大是一個樣的,他永遠地坐在這里吧。大公對芬,他對,公兒都為,你巧妙地報,芬奇之所以用院長作模特,并非完全是出于個人的報復(fù),而是發(fā)現(xiàn)院長和猶大,夢鍰孌:貔冱而入簦的痄霧大是作,創(chuàng)作小故事,9,昵圖國
油畫《最后的晚餐》賞析課件
