書法字體應用視覺藝術設計探析

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1、書法字體應用視覺藝術設計探析 摘要：該文首先介紹了書法字體運用于視覺藝術設計的實際現(xiàn)狀與存在的問題，主要闡明書法字體特點、書法字體在實際應用中存在的問題；其次說明了書法字體運用視覺藝術設計的可行性，主要指書法視覺元素及其設計原則。其中，書法視覺元素包括筆法、墨法、字法、章法；書法視覺元素的設計原則主要包括規(guī)范性、藝術性、創(chuàng)新性。書法字體作為設計的主要構成元素在視覺藝術設計工作中有著不可忽視的重要作用。隨著視覺藝術的不斷發(fā)展，書法字體已經(jīng)成為一種獨特的設計理念，是我國獨有的設計種類。以往的書法藝術形式難以很好地運用于視覺藝術設計工作，需要結合一系列的創(chuàng)新元素和字體結構進行創(chuàng)新，以突出表

2、現(xiàn)作品的主題，賦予書法字體新的設計思路。 關鍵詞：書法字體;視覺藝術;藝術設計;設計研究 隨著我國社會的快速發(fā)展，人們開始重視視覺藝術設計工作。書法字體作為傳統(tǒng)藝術形式，在設計中有著更加靈動的創(chuàng)新方式，相關工作人員并不僅追求字體的準確性，而且將重點放在視覺前提下的美感研究。應用書法字體的視覺藝術設計，不僅將傳統(tǒng)書法文化與現(xiàn)代設計理念有效結合，而且盡可能地在視覺藝術設計中深入研究傳統(tǒng)文化的真實內涵，通過創(chuàng)新模式表現(xiàn)視覺藝術體驗的新鮮感，在一定程度上賦予傳統(tǒng)文化更加生動的美感。 一、書法字體運用視覺藝術設計的實際現(xiàn)狀以及存在的問題 1.書法字體的特點

3、 不同的書法類型有著不同的書體特點。篆書有著均勻的字體結構，在傳統(tǒng)文化的發(fā)展過程中，往往被用在禮器與銘文上。篆書具有歷史的特殊厚重感，在現(xiàn)代視覺設計過程中，往往被很多設計師青睞?？瑫煮w方正，由篆書演變而來，有著較強的辨識度和實用性。在應用書法字體的過程中，楷書往往被用于傳統(tǒng)文化類主題和標語的設計，或被有效地應用于一系列的醫(yī)藥產(chǎn)品包裝、工業(yè)產(chǎn)品包裝以及飲食包裝等。行書在楷書的基礎上發(fā)展而來，兼具實用性和藝術性。行書的應用范圍十分廣泛，有著良好的藝術效果和較高的實用價值，被認為是當前社會最流行的字體之一。通常情況下，設計師會將行書運用于書籍封面、煙酒品牌、海報以及標志字體的設計。草書

4、的特點極為顯著，有著狂放、靈動、飄逸的意境。由于草書的書寫規(guī)律獨具特色，因而普及程度較低，缺乏足夠的辨識度。草書的筆畫自由、奔放，一些設計師喜歡將草書當做設計作品的底紋。 2.書法字體在應用中存在的問題 書法字體通常被用于標志設計。標志是人們在日常生活、工作中對于一系列事物的第一印象。標志設計首先需要滿足易識別的功能。通常情況下，設計師會將文字、圖形、符號作為設計元素，將品牌的核心內涵通過標志傳達給客戶。標志對應的圖形或文字筆畫都有自身的特殊含義，因此，將書法字體運用到視覺藝術設計工作中具有重要的價值。在日常生活中，除標志外，招牌和包裝的設計也運用了大量的書法字體，常見

5、的有茶品、煙酒等行業(yè)的字體設計，而對于一些家用電器，運用書法字體的視覺藝術設計較少。不同的產(chǎn)品包裝有著不同的設計目標和設計要求。食品包裝的設計往往要求設計風格簡單、細膩，能夠在第一時間被人們記住。在藝術設計工作中，書法字體的運用并不是一個新趨勢，其在標志、包裝、招牌的設計工作中有著比較廣泛的運用，但在實際運用過程中也存在如下問題。其一，部分設計工作者往往直接套用字庫的字體或著名書法家的字體，導致設計主題與客戶的要求或產(chǎn)品的定位難以完全匹配。其二，部分設計工作者往往在設計過程中運用黑體、宋體或楷體等常見字體，這在一定程度上導致老客戶對其標志設計產(chǎn)生了審美疲勞。其三，部分設計工作者在書法字體設計工

6、作中缺乏創(chuàng)新，未將自身的創(chuàng)新思維合理運用于字體的設計。 二、書法字體運用視覺藝術設計的可行性 1.書法視覺元素 （1）筆法 不同的用筆工具產(chǎn)生不同的效果，在一定程度上反映了不同字體的筆法。甲骨文是由刻刀雕刻而出，草書由毛筆飄逸寫出，拉丁字母則是通過羽毛筆的寬頭展現(xiàn)出來。中國的書法與自身獨特的書寫工具有著緊密的聯(lián)系，毛筆的合理使用可以更好地表現(xiàn)出字體的筆畫、粗細變化。毛筆具有彈性且十分柔軟，可以根據(jù)書寫者的想法而發(fā)揮自身的效果。設計者應盡可能地表現(xiàn)字體的千變萬化，賦予書法字體鮮活的藝術生命。在實際的書法練習過程中，初學者往往需要從橫畫的起筆、運筆以

7、及收筆等方面展開合理練習，盡可能地通過熟練書寫掌握毛筆的正確使用方法，繼而加大練習的難度，合理地練習按筆、轉筆以及折筆的相關手法。不同的書法者有著不同的用筆方法，通常情況下，用筆方法有著圓和方的區(qū)別。圓筆主要是毛筆的中鋒運筆而出現(xiàn)的線條，十分渾厚、圓潤。方筆主要是毛筆的側縫運筆而出現(xiàn)的線條。在運用書法用筆時，初學者需要在轉角處有足夠的停頓，并且要求筆鋒盡可能豎直。 （2）墨法 在實際的書法書寫過程中，書寫者往往會根據(jù)毛筆筆尖蘊含墨量的多少，將墨法分為干、濕兩部分。通過不同的水墨比例，又可以將墨色分成燥、潤、濃、淡幾種不同的表現(xiàn)形式。燥指書寫者用含墨量相對較少的毛筆，在一

8、定的時間內快速書寫而形成的字體，這種字體在自身的筆畫中有著白色與墨色的干涸視覺狀態(tài)。如果沒有很好地運用這種筆法，往往會導致字體出現(xiàn)干硬的現(xiàn)象。潤指毛筆的筆頭有著足夠的墨汁，書寫者通過毛筆的中鋒開展行筆，保證書法字體的圓潤、飽滿。在實際的書寫過程中，書寫者會盡可能地將筆頭全部散開，在長峰中充分地書寫。濃指用墨量較多，在一定程度上有著烏黑發(fā)亮的現(xiàn)象。用濃表現(xiàn)的字體，往往有著十分厚重的滄桑感與靈動感。書寫者要想創(chuàng)作出神采奕奕的書法，需要盡可能地保證字與字之間的間距，避免出現(xiàn)由于墨汁太濃而出現(xiàn)書法作品混亂不堪的現(xiàn)象，從而失去字體的美感。淡與濃相反，有著很多的水分，在書寫過程中，筆畫的邊緣會出現(xiàn)自然暈化

9、的現(xiàn)象。濃、淡墨的合理使用可以在一定程度上升華字體的美感。對于書法字體的應用，視覺藝術設計工作者需要盡可能地將設計作品中的燥、潤、濃、淡進行合理的組合排列，通過反復試驗，保證最終的視覺設計達到理想的表現(xiàn)效果。 （3）字法 字法主要指書法中筆畫與筆畫之間的結構搭配關系，優(yōu)秀的書法家可以通過筆畫結構的合理搭配體現(xiàn)書法的美感。字法是盡可能地運用向背、疏密、穿插、大小、長短等字體規(guī)律的合理規(guī)劃，從而有效地形成書法藝術的審美規(guī)律。不同的樹體結構主要是以字法為中心，搭配不同的點畫，盡可能地從字體的整體美觀要求角度判斷字體的內部聯(lián)系是否合理。通常情況下，書法的藝術視覺效不應僅僅只從點

10、畫進行判斷，而要從字體的整體書寫效果判斷內部結構關系，體現(xiàn)筆畫的美觀程度。 （4）章法 書法中的章法主要指字與字之間的結構關系，章法的整體布局是決定書法作品美感的因素之一。中國書法有著多種多樣的變化方法，不同的字體有著不同的章法。不同的字也有著不同的章法，書寫左右結構的字需要注意左右結構的大小和上下的安排，盡可能地保證一幅優(yōu)秀的書法作品可以實現(xiàn)整體與局部美感的高度統(tǒng)一。 2.書法視覺元素的設計原則 （1）規(guī)范性 書法字體的運用需要保障人們可以將其清晰地辨識出來，并可以促進人與人之間的交流。因此，在視覺藝術設計過程中，相關工作人員需要保

11、障書法字體的規(guī)范性。如果過度追求書法藝術的美感，導致字體不能被準確辨認，則會失去視覺藝術設計的真正價值。首先，設計工作者需要盡可能地運用公眾能清晰辨別的字體，在字體的設計過程中有效創(chuàng)新。其次，設計工作者需要確定無論是放大字體還是縮小字體，字體都可以清晰可見，以充分實現(xiàn)書法字體運用在視覺藝術設計中的規(guī)范性。 （2）藝術性 書法是一門藝術，在虛實結合中展現(xiàn)字體的美感。設計工作者需要根據(jù)線條流暢、結構合理以及比例相當?shù)臅ㄗ煮w設計原則，保障設計作品的藝術性。設計工作者可以通過位置、比例、形態(tài)、長短等有效調節(jié)、處理字體，采用最佳的設計方案體現(xiàn)字體的美感，以便更好地表現(xiàn)書法字體應

12、用于視覺藝術設計中的藝術性。 （3）創(chuàng)新性 設計工作者可以在藝術設計中，將漢字書法進行合理的拆分或添加，合理創(chuàng)新書法的筆畫，或者利用一系列的視錯覺合理變化字體，以獲得良好的視覺藝術效果。中國書法字體的合理運用，應盡可能地表達創(chuàng)作者的感情和設計的主題。 三、結語 視覺藝術設計工作者要盡可能地掌握不同書法字體的特點，了解書法字體的實際應用現(xiàn)狀和不足之處，并在此基礎上進行合理創(chuàng)新，合理地將書法字體與現(xiàn)代字體結合，從而體現(xiàn)設計作品潛在的文化深度。 參考文獻： [1]陳振濂.線條的世界--中國書法文化史.浙江大學出版社，2002. [2]儲楚.書•非書--現(xiàn)代書法代表人物研究.中國美術學院博士學位論文，2015. [3]董月夕.漢字大爆炸.江蘇美術出版社，2012.