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1、現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義魚人 現(xiàn)代主義 概念 20世紀以來具有前衛(wèi)特色、與傳統(tǒng)文藝分道揚鑣的各種美術流派和思潮，又稱現(xiàn)代派。 現(xiàn)代主義設計是從建筑設計發(fā)展起來的，20 世紀20 年代前后，歐洲一批先進的設計家、建筑家形成一個強力集團，推動所謂的新建筑運動?，F(xiàn)代主義主要風格 1 荷蘭風格派 2 斯堪的納維亞 3 流線形設計荷蘭風格派 簡介 “風格派”即是荷蘭的一些畫家、設計家、建筑師在1917年到1928年之間組織起來的一個松散的集體，這場運動的主要促進者是杜斯柏格，而維系這個集體的中心是這段時間出版的一份稱為風格的雜志，這份雜志的編輯者也是杜斯柏格。 主張 純抽象和純樸，外形上縮減到幾何形狀，而且
2、顏色只使用紅、黃、藍三原色與黑、白二非色彩的原色。 特點 1.把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設計、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集合結構單體，或者稱為元素。 2.把這些幾何結構單體進行結構組合，形成簡單的結構組合，但在新的結構組合當中，單體依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。 3.對于非對稱行的深入研究于運用。 4.非常特別地反復應用橫縱幾何結構和基本原色和中性色 主要代表人物 蒙德里安 里特維爾德施羅德住宅 杜斯伯格 杜斯伯格睡著的狗 杜斯伯格 第六號構成 杜斯伯格 窗戶框荷蘭風格派的影響斯堪的納維亞風格 從20世紀20年代開始，北歐的斯堪的納維亞國家形成了畫冊設計畫冊設計上以功能為第一要素
3、的功能主義思想，強調(diào)從社會民主、使用目的和大眾經(jīng)濟水準的角度來改變傳統(tǒng)的設計觀念。因此，2030年代北歐五國逐步形成了既不同于奢華的法國裝飾藝術風格，也不同于美國商業(yè)味濃厚的流線型風格，同時有別于冷漠理性的德國設計的獨特的斯堪的納維亞風格。 風格特征 將現(xiàn)代主義設計思想與傳統(tǒng)設計文化相結合，體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化的融合，既注重產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設計中的人文因素，并避免過分的形式和裝飾因素，尊重自然材料，從而產(chǎn)生一種富于人情味的現(xiàn)代設計美學， 代表人物 漢寧森風格作品流線形設計 簡介 “流線型”設計風格（streamline style）是20世紀三四十年代美國盛行的的一種典型的
4、現(xiàn)代主義藝術設計風格 。 “流線型原是空氣動力學中的一個名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風阻。但在工業(yè)設計上，他卻育成了一種象征速度和時代精神的造型語言而廣為流傳 。代表人物 雷蒙德 羅維 羅維奉行“流線、簡單化”理念，即“由功用與簡約彰顯美麗”，并帶動了設計中的流線型運動。 羅維奉行“流線、簡單化”理念，即“由功用與簡約彰顯美麗”，并帶動了設計中的流線型運動。 蓋茨 提革流線設計的影響后現(xiàn)代主義 它是產(chǎn)生于20世紀50年代末60年代初的文化思潮，在哲學、宗教、建筑、文學中均有充分的反映。它與現(xiàn)代主義有本質(zhì)的區(qū)別，它的出現(xiàn)自然有其特定歷史的、文化的背
5、景。 后現(xiàn)代主義主要風格 1 解構主義 2 孟菲斯風格 3 高科技風格解構主義 來源 解構主義60年代緣起于法國，雅克德里達解構主義領袖不滿于西方幾千年來貫穿至今的哲學思想，對那種傳統(tǒng)的不容置疑的哲學信念發(fā)起挑戰(zhàn)，對自柏拉圖以來的西方形而上學傳統(tǒng)大加責難。 哲學家德里達基于對語言學中的結構主義的批判，提出了“解構主義”的理論。他的核心理論是對于結構本身的反感，認為符號本身已能夠反映真實，對于單獨個體的研究比對于整體結構的研究更重要。 解構主義特點 1.首先是對整體性的強調(diào)。 它與其它部分聯(lián)系起來才能被理解。 2.另一個基本特征是對共時性的強調(diào)。 代表人物 雅克德里達 解構主義及解構主義者就是打
6、破現(xiàn)有的單元化的秩序。然后再創(chuàng)造更為合理的秩序 尼采 尼采哲學成為解構主義的思想淵源之一。 希利斯米勒 他平生將注意力主要集中在羹探究和開掘文學表現(xiàn)的建構性和多元異質(zhì)性上，一舉突破了西方傳統(tǒng)批評家們一貫堅持的工具論和統(tǒng)一論批評理路，開辟了新型的建構論和差異論批評理論， 代表作品 拉維萊特公園 孟菲斯 來源 孟菲斯設計小組，后現(xiàn)代設計的流派之一，發(fā)起者是意大利設計師索得薩斯。曼菲斯沒有固定的宗旨，他們的本意就是反對一切固有觀念。它樹立了一種新的產(chǎn)品內(nèi)涵，即產(chǎn)品是一種自覺的信息載體。在風格上，曼菲斯表現(xiàn)出各種極富個性的情趣和天真、滑稽、怪誕和離奇等。 代表作品后來的影響高科技風格 來源 高科技風格
7、源于20世紀2030年代的機器美學，反映了當時以機械為代表的技術特點。到了70年代以后，一些設計師和建筑師認為，現(xiàn)代科學技術突飛猛進，尖端技術不斷進入人類的生活空間，應當樹立一種與高科技相應的設計美學，于是出現(xiàn)了所謂的高科技風格。 特點 高科技是在建筑形式上突出當代技術的特色，突現(xiàn)科學技術的象征性內(nèi)容，以夸張的形勢來達到突出高科技的是社會發(fā)展動力的目的。 蓬皮杜中心 意大利建筑設計師任佐皮阿諾和英國建筑家理查羅杰斯 洛伊德保險公司大廈 查羅杰斯 高科技風格派喜歡用最新材料，尤其是高強鋼，硬鋁或合金材料，以夸張、暴露的手法塑造產(chǎn)品形象，常常將產(chǎn)品內(nèi)部的部件，機械組織暴露出來，有時又將復雜的部件涂上鮮艷的色彩，以表現(xiàn)高科技時代的“機械美”“時代美”“精確美”。 高科技風格的實質(zhì)在于把現(xiàn)代主義設計中的技術因素提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，形成一種符號的效果，賦予工業(yè)結構，工業(yè)構造和機械部件一種新的美學價值和意義。 謝謝觀賞！
現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義
