高中歷史 第2單元 古代中國(guó)的科技與文化 第6課 絢麗多彩的古典戲曲學(xué)案 北師大版必修3

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1、 第6課　絢麗多彩的古典戲曲 [學(xué)習(xí)目標(biāo)] 了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說(shuō)明其藝術(shù)成就。 1．重點(diǎn)：京劇等中國(guó)古代戲劇發(fā)展演變的歷程，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)性和現(xiàn)實(shí)性。 2．難點(diǎn)：影響中國(guó)古典戲曲藝術(shù)發(fā)展的因素。 [自 主 預(yù) 習(xí)探 新 知] 一、從參軍戲到元雜劇 1．原始歌舞 (1)產(chǎn)生：原始社會(huì)。 (2)發(fā)展：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了專門藝人，稱為優(yōu)伶。 2．參軍戲 (1)產(chǎn)生時(shí)間：唐朝。 (2)特點(diǎn)：詼諧幽默，妙趣橫生。 3．元雜劇 (1)形成：宋金時(shí)期形成，是一種專為表演故事而服務(wù)的演出形式。 (2)特點(diǎn)：在宋金雜劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)，具有嚴(yán)格體制和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格

2、。 (3)代表人物 作家 作品 評(píng)價(jià) 關(guān)漢卿 《竇娥冤》 “元曲四大家” 鄭光祖 《倩女離魂》 馬致遠(yuǎn) 《漢宮秋》 白樸 《墻頭馬上》 王實(shí)甫 《西廂記》 二、“近代百戲之祖”——昆曲 1．興起 (1)元朝末年，在江浙一帶興起了南戲，到明代發(fā)展為傳奇。 (2)明中期，逐步形成地域色彩不同的各種聲腔。其中，以弋陽(yáng)腔、海鹽腔、余姚腔、昆山腔影響最大。 (3)嘉靖年間，魏良輔對(duì)昆山腔加以改革，形成新昆腔。 (4)傳奇作家梁辰魚利用改革后的新昆腔創(chuàng)作《浣紗記》，演出大獲成功。 2．產(chǎn)生：清初，昆曲的名稱正式產(chǎn)生。 3．鼎盛 (1)時(shí)間：從明朝萬(wàn)歷年間到清

3、朝乾隆末年。 (2)代表作家及作品：明代湯顯祖的《牡丹亭》，清代朱素臣的《十五貫》。 4．地位 昆曲是“近代百戲之祖”，很多劇種都是在昆曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。 三、“國(guó)粹”京劇 1．逐步形成 (1)乾隆年間：昆曲衰落，地方戲曲發(fā)展。 (2)乾隆末年：南方的徽劇戲班進(jìn)京演出，二黃調(diào)風(fēng)靡一時(shí)。 (3)道光年間：湖北漢調(diào)藝人進(jìn)京，形成“徽漢合流”局面。后形成了新的劇種——京劇。 2．走向成熟 清末，京劇走向成熟，成為全國(guó)廣泛流行的大劇種。 3．表演特色 (1)繼承中國(guó)古代戲曲載歌載舞的傳統(tǒng)，以表演歷史故事為主。 (2)以唱、念、做、打?yàn)樗囆g(shù)手段。 (3)音樂(lè)以二黃和西皮為

4、主，使用管弦樂(lè)器和打擊樂(lè)器伴奏。 (4)角色分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。 (5)多采取虛擬性動(dòng)作，虛實(shí)結(jié)合，形神兼?zhèn)洹? 4．影響 京劇將中國(guó)戲曲推向一個(gè)新的高峰，被譽(yù)為“國(guó)粹”。 [圖解歷史]　京劇的發(fā)展過(guò)程 知識(shí)網(wǎng)絡(luò)(教師用書獨(dú)具) 知識(shí)精要 1.中國(guó)古典戲劇絢麗多彩，在世界戲劇史上獨(dú)樹(shù)一幟。 2．從唐朝的參軍戲到元雜劇、明傳奇，再發(fā)展成為獨(dú)具特色的京劇和其他地方劇種，千百年來(lái)在中國(guó)舞臺(tái)上呈現(xiàn)出百花爭(zhēng)艷、異彩紛呈的繁榮局面。 [合 作 探 究攻 重 難] 絢麗多彩的古典戲曲 [史料一]　秦漢魏晉南北朝時(shí)的樂(lè)舞百戲，隋代的“四方散樂(lè)”，唐代的雜技

5、歌舞，都與后來(lái)的戲曲具有較密切的淵源關(guān)系。 [史料解讀]　史料分為三個(gè)層次：秦漢魏晉南北朝時(shí)期，隋代、唐代，指出了戲曲與歌舞的淵源關(guān)系。 (1)根據(jù)史料一，指出中國(guó)戲曲表演為什么具有強(qiáng)烈的舞蹈美感？發(fā)達(dá)的古代宮廷樂(lè)舞和民間舞蹈在其中起了什么作用？ 【提示】　中國(guó)的戲曲表演從藝術(shù)淵源來(lái)說(shuō)，與舞蹈有緊密的文化聯(lián)系。發(fā)達(dá)的古代宮廷樂(lè)舞和民間舞蹈，在戲曲產(chǎn)生和成熟的過(guò)程中發(fā)揮了重要的作用。 [史料二]　金閶(今蘇州城西南)商賈云集，宴會(huì)無(wú)時(shí)，戲館數(shù)十處，每日演劇。 ——[清]顧公燮《消夏閑記摘抄》卷上 [史料解讀]　抓關(guān)鍵信息“商賈云集”“每日演劇”，反映了戲曲發(fā)展與商業(yè)繁榮密切相關(guān)。

6、(2)根據(jù)史料二，說(shuō)明戲曲為什么能夠在民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式中占據(jù)主流地位？ 【提示】　戲曲自身的發(fā)展與完善；市民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展；統(tǒng)治者個(gè)人喜好。 [史料三]　豆棚茅舍，鄰里聚談，父誡其子，兄勉其弟，多舉戲曲上之言詞事實(shí)，以為資料，與文人學(xué)子之引證格言、歷史無(wú)異。 ——高勞《東方雜志農(nóng)村之娛樂(lè)》卷十四 [史料解讀]　注意“父誡其子，兄勉其弟”“多舉戲曲上之言詞事實(shí)”反映了戲曲具有良好的教育功能。 (3)根據(jù)史料二和史料三，概括戲曲的主要社會(huì)功能。 【提示】　史料二反映戲曲具有娛樂(lè)功能，史料三反映戲曲具有良好的教育功能。 影響中國(guó)戲曲發(fā)展的因素 (1)中國(guó)古代戲曲的發(fā)展，前期是以

7、政治因素為主，后期則以經(jīng)濟(jì)因素為主，而知識(shí)群體則自始至終都起了重要作用。 (2)京劇發(fā)展的原因有統(tǒng)治者的支持、商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、市民階層的需求、藝術(shù)家的努力、兼收并蓄等多方面，根本原因在于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。京劇在內(nèi)容上以表演歷史故事為主；在動(dòng)作上，多采用虛擬性、抽象性動(dòng)作。 京劇的藝術(shù)特色 京劇是古代戲曲藝術(shù)的集大成者，發(fā)展出一套近乎完美的藝術(shù)程式。 1．角色劃分 分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，各個(gè)行當(dāng)?shù)幕b都有一定的譜式。 2．動(dòng)作 表演藝術(shù)多采取虛擬性動(dòng)作，虛實(shí)結(jié)合，形神兼?zhèn)?，將唱、念、做、打有機(jī)結(jié)合。 3．樂(lè)器 用京胡、二胡、笛子等管弦樂(lè)器和鼓、鑼等打擊樂(lè)器伴奏。

8、4．內(nèi)容 (1)以表演歷史故事為主，吸納眾多地方劇種的優(yōu)點(diǎn)。 (2)形成了一大批題材和表現(xiàn)形式多樣的優(yōu)秀劇目，其中相當(dāng)多的劇目表現(xiàn)了中國(guó)古代人民的美好品質(zhì)。 [當(dāng) 堂 達(dá) 標(biāo)固 雙 基] 1．中國(guó)古典戲劇絢麗多彩，下列選項(xiàng)反映了我國(guó)古代戲曲發(fā)展的歷程，其中在唐代產(chǎn)生的是(　　) A．參軍戲　　　　　　　 B．雜劇 C．昆曲 D．京劇 A　[根據(jù)所學(xué)基礎(chǔ)史實(shí)知識(shí)可判斷答案為A項(xiàng)。] 2．下圖是1958年6月20日，郵電部發(fā)行的編號(hào)為紀(jì)50的紀(jì)念郵票——《關(guān)漢卿戲劇創(chuàng)作七百年》。這位世界藝術(shù)大師的代表作是(　　) A．《牡丹亭》　　　　 B．《倩女離魂》 C．《竇娥冤》

9、 D．《西廂記》 C　[《牡丹亭》是湯顯祖的作品；《倩女離魂》是鄭光祖的作品；《竇娥冤》是關(guān)漢卿的代表作；《西廂記》是王實(shí)甫的代表作。故選C項(xiàng)。] 3．元朝末年，在江浙一帶流行，采用多種表現(xiàn)手段演出完整的故事情節(jié)，內(nèi)容通俗、形式自由活潑的劇種是(　　) A．南戲 B．元雜劇 C．昆曲 D．黃梅戲 A　[根據(jù)“元朝末年”“江浙一帶”“完整”等信息可知是南戲。] 4．宋以后是戲曲發(fā)展時(shí)期，三國(guó)戲尤其盛行。起初關(guān)羽只是在佛教中被濟(jì)度成神，宋徽宗時(shí)封關(guān)羽為忠惠公、武安王，明清時(shí)關(guān)羽被加封為“忠義神武關(guān)圣大帝”。材料表明(　　) 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：14322091】 A．戲劇是加強(qiáng)思想控制

10、的工具 B．儒、道、佛在民間傳播逐漸合流 C．市民文化需要世俗神化英雄 D．戲劇在社會(huì)上發(fā)揮教化功能 D　[戲曲是市民文化發(fā)展的表現(xiàn)，但在市民文化素養(yǎng)不高的時(shí)代，廣為流傳的戲劇不自覺(jué)地起到道德規(guī)范、教化的功能，統(tǒng)治者神化關(guān)羽，影響了戲劇的內(nèi)容和價(jià)值取向，故D項(xiàng)正確。] 5．道光八年以后，以演唱革新后的西皮調(diào)而著稱的湖北藝人王洪貴和李六等人進(jìn)京，加入了徽班，與徽班演員同臺(tái)演出，形成了“徽漢合流”的局面。這主要說(shuō)明了(　　) A．京劇是在融合了各劇種的基礎(chǔ)上形成的 B．京劇屬于我國(guó)的“國(guó)劇” C．京劇形成得益于政府的支持 D．京劇成熟于道光年間 A　[題干材料主要講的是京劇在“

11、徽漢合流”的基礎(chǔ)上形成，體現(xiàn)了京劇是多劇種互相吸收融合的產(chǎn)物，故選A項(xiàng)。] 6．“京劇的形成是清以來(lái)最為重要的文化現(xiàn)象。清代戲曲一方面是各種聲腔紛紛興起，互相爭(zhēng)勝；另一方面又彼此交流，實(shí)行新的綜合。沒(méi)有新的綜合，就不會(huì)有曲調(diào)豐富、藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)大的大型新劇種的出現(xiàn)。”材料反映了(　　) 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：14322092】 A．京劇已成為“百戲之祖” B．京劇藝術(shù)經(jīng)融合而推陳出新 C．京劇是古代戲曲的高峰 D．京劇標(biāo)志著古代戲曲的成熟 B　[“百戲之祖”是昆曲，不是京劇，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；根據(jù)材料信息可知，京劇是經(jīng)融合后而推陳出新的，故B項(xiàng)正確；材料只是敘述京劇的形成過(guò)程，并沒(méi)有反映其地位，元

12、雜劇標(biāo)志著古代戲曲的成熟，故C、D兩項(xiàng)錯(cuò)誤。] 7．識(shí)讀下列圖文材料，回答問(wèn)題。 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：14322093】 材料一　反映京劇角色行當(dāng)劃分的相關(guān)圖片 圖一　　　圖二　　 　　圖三　　　　圖四 材料二　生主要是男性人物的扮演者，有老生、小生與武生之別；旦主要是女性人物的扮演者，有正旦、花旦、武旦等分支；凈俗稱花臉，用各種色彩和圖案勾勒臉譜，以表現(xiàn)其粗獷豪邁或陰險(xiǎn)毒辣等不同性格；丑一般在鼻梁、兩眼之間畫一塊白粉，屬喜劇角色。 (1)根據(jù)材料二判斷，材料一中四幅圖片分別反映了京劇中的什么行當(dāng)？ (2)結(jié)合材料一、材料二和所學(xué)知識(shí)，概括指出京劇藝術(shù)的主要特點(diǎn)。 (3)當(dāng)今時(shí)代，

13、京劇的發(fā)展面臨后繼乏人的尷尬，你認(rèn)為怎樣才能改變這種局面？ [解析]　第(1)問(wèn)可采用材料一與材料二相互印證的方式進(jìn)行判斷。第(2)問(wèn)需要結(jié)合上述材料和所學(xué)知識(shí)，從音樂(lè)特色、角色劃分等角度進(jìn)行歸納。第(3)問(wèn)具有一定的開(kāi)放性，可從社會(huì)環(huán)境、京劇自身發(fā)展等方面進(jìn)行思考。 [答案]　(1)圖一：是生，圖二：是凈，圖三：是丑，圖四：是旦。 (2)以板腔體音樂(lè)為主；角色行當(dāng)?shù)膭澐謽O為嚴(yán)格。 (3)國(guó)家大力保護(hù)和倡導(dǎo)；注意吸收傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的精華；注意與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新。(如答其他且符合題意亦可) 我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入新常態(tài)，需要轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式，改變粗放式增長(zhǎng)模式，不斷優(yōu)化經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)健康可持續(xù)發(fā)展進(jìn)區(qū)域協(xié)調(diào)發(fā)展，推進(jìn)新型城鎮(zhèn)化，推動(dòng)城鄉(xiāng)發(fā)展一體化因：我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展還面臨區(qū)域發(fā)展不平衡、城鎮(zhèn)化水平不高、城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡不協(xié)調(diào)等現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。