[word格式] 論南宋工筆花鳥的興盛原因

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1、論南宋工筆花鳥的興盛原因 論南宋工筆花鳥的興盛原因 文/蔡英余 宋宗室南渡后,經濟和文化都得到了很大的發(fā)展.南宋工 筆花鳥畫在承續(xù)宣和以來的繁榮態(tài)勢,逐漸步入了中國古代工 筆花鳥畫的創(chuàng)作高峰.這一鼎盛局面的形成,推究起來,大致 有以下幾個方面原因: 一 ,南宋宗室的大力提倡 1.宋統(tǒng)治者對繪畫藝術的愛好和重視. 宋高宗作為南宋開國之君,其在書畫方面獨有才情.史載 高宗:”書畫皆妙,作人物,山水,竹石自有天成之趣.”‘于 萬機之暇,時作小筆山水,專寫煙嵐昏雨難狀之景,非群庶所 可企及也.”z南宋初期,宋高宗便大力搜求宣和時期由于戰(zhàn)亂 而散落在民間的先前名畫.據宋周

2、密《齊東野語》中載:”思 陵妙悟八法,留神古雅,嘗干戈傲擾之際,訪求法書名畫,不 遺余力.清閑之燕,展玩摹拓不少怠.蓋睿好之篤,不憚勞費. 故四方爭以奉上無虛日.后又于榷場購北方遺失之物,故紹興 內府所藏,不減宣,政.”.宋高宗不僅大肆收羅散落于民間的 藝術作品,而且還派人對這些法書名畫加以鑒定和辨驗.這些 舉措雖然在政史上頗存異議,但就藝術發(fā)展史而言,這對保護 先前的藝術成就和傳承藝脈,以及推動南宋工筆花鳥畫的發(fā)展 無疑有著相當重要的意義. 2.設置畫院. 宋立國之初,宋太宗便仿效五代舊制,設置”翰林圖畫 院”,召集和網羅云散在各地的后蜀和南唐時的畫家,自此宋 朝畫院

3、有了很大的發(fā)展.至北宋末年,宋徽宗主持畫院時,又 設立畫學.畫院通過考試取士,優(yōu)取和褒獎畫土,一時畫院的 規(guī)模盛況空前.南宋遷都臨安后,宋高宗在兵事稍寧,政局漸 安之時,便仿宣和舊制,重建畫院.南宋畫院的重置不僅對安 頓文人畫士,籠絡人心有著重要的意義,而且對南宋工筆花鳥 畫的承延和發(fā)展也有著重要作用.畫院的設置,不僅使得先前 由于戰(zhàn)亂而流落在民間的宣和畫師重新回到了畫院,安心于創(chuàng) 作,而且也使得這些畫家們又有了施展藝術抱負和藝術理想的 藝術平臺.當時著名的花鳥畫家如李迪,李安忠,李瑞,閆仲, 李從訓等人于南宋初期都先后回到畫院,并在高宗朝時官復舊 職.此時,藝術家們不再遭

4、受顛沛流離之苦,而全身心地投于 藝術創(chuàng)作之中,這也是南宋工筆花鳥發(fā)展的一個重要原因. 3.宋宗室成員對畫家的獎掖和褒揚. 宋宗室成員對畫家的獎掖和褒揚,首先表現在南宋統(tǒng)治者 提高了畫家的地位.從畫史上看,徽宗時期,宋代畫家的地位 就有所改變.據鄧椿畫繼記載:”本朝舊制,凡以藝進者,雖 服緋紫不得佩魚,政宣間獨許書畫院出職人佩魚,此異數也. 又諸待詔每立班則畫院為首,書院次之,如琴院棋玉百工皆在 下.”也就是說,在北宋徽宗時,”獨許書畫院出職人佩魚”已 理論研究?囫 顯示畫家的地位有所提高,宮中朝見”每立班則畫院為首”,表 明畫家的地位已不同于一般的技藝工匠,畫家的身份已在

5、琴, 棋,玉等技藝人之上.至南宋,畫院體制不僅沿用宣和畫院的 舊制,而且從高宗朝始,南宋畫家有許多被賜于金帶,這種現 象在此前還是比較少見.關于服佩金魚和金帶表示在地位上的 區(qū)別,徐書城先生在其《宋代繪畫史》中根據《宋史?輿服志》, 《太平廣記》等史料考證后認為:”金帶和金魚一樣,也是一種 表示官品,以’明貴賤’的服飾標志,但金帶比金魚的規(guī)格更 高.從畫史記載中得知,北宋畫院的畫家雖然被賜金魚的卻沒 有見到有一個被賜金帶的.進入南宋后情況卻有了變化,被賜 金帶的宮廷畫家比比皆是,從高宗趙構開始,著名的被賜予金 帶的畫家有:李唐,李迪,李安忠,朱銳,張浹,顧亮,閆仲, 馬公

6、顯,蕭照,馬世榮等,而孝宗,光宗及寧宗三朝時被賜于 金帶的宮廷畫家又有閆次平,劉松年,馬遠,夏璉,陳居中, 梁楷,林椿,吳炳等.”j由此可見,在南宋之時,畫家的地位 受到了前所末有的提高.不僅如此,有的畫家還被升遷一定的 正式官職,如李迪,李安忠曾被授予成忠郎,李從訓,閆仲授 承直郎,馬公顯,馬世榮授承務郎等等. 其次,這種獎掖和褒揚還表現在南宋宗室成員對畫家藝術 水平的評品上或在藝術作品上題字,題詩.史載,宋高宗曾稱 贊李唐可比李思訓,并多次在李唐,馬和之,蕭照等人的畫上 題字作詩,如題李唐《秋江圖》:”秋江吞天云拍水,濤借西風 抹不起;斷云分雨入江村,回首龍沙幾千里.澹

7、庵老筆搖江聲, 仿佛阿唐慘澹情;千秋萬古青山恨,不見歸舟一葉橫.”題蕭 照扇面:”白云斷處,斜陽轉幾曲,青山獻畫屏.”題閆次平 小景:”西來自水滿南池,走馬池邊日暮時.橋底荷花無限思, 幽清乞與路人知.”等等. 不僅高宗,南宋以后的幾代皇帝都有這方面的記載.如光 宗題揚補之《紅梅圖》:”去年枝上見紅芳,約略紅葩傅淺妝; 今日亭中足顏色,可能無意謝東皇”..理宗曾召見畫家丁野 堂,評其畫的梅花是”村梅”而非”宮梅”,并在馬麟《野芳 佳木圖》上題”丙午歲”三字. 除帝王外,宋后宮內院也有題字,題詩的.如楊皇后題朱 銳《雪景冊》:”雪吹醉面不知寒,信腳千山與萬山;天甓瓊街 三

8、十里,更飛柳絮與君看.”其妹楊妹子題馬遠《白玉蝶梅》: “重重疊疊染湘黃,此際春光己半芳;開處不禁風日暖,亂飛 晴雪點衣裳.”u宋內院成員題馬遠《四景圖》:”花前靜榻閑眠 處,竹下明窗獨坐時;著甚語言名字泰,林間自有翠禽知.一z 等等. 從以上這些題詩,題字中可以看見,宋宗室成員這些舉措 不僅極大地激發(fā)了畫家們的創(chuàng)作熱情,而且在藝術輿論上也對 南宋工筆花鳥的發(fā)展起到了推波助瀾的作用. 圓J0urnal0fcesepainl_ng 二,南宋工筆花烏畫家的藝術創(chuàng)作素養(yǎng)逐步提高和藝術 個性得到充分發(fā)揮 南宋初期,許多工筆花鳥畫家從宣和畫院中流轉而來,他 們在先前的宣和畫院中除

9、受到了嚴格的技法訓練外,還要兼學 其它學科.據《宋史?選舉志》中記載,”畫學之業(yè),日佛道, 日人物,日山水,日鳥獸,日花竹,日屋木.以《說文》《爾 雅》《方言》《釋名》教授.《說文》則令書篆字,著音訓,余 書皆設問答,以所解義,觀其能通畫意否.仍分士流,雜流, 另其齋以居之.士流兼習一大經或一小經,雜流則通小經或律 讀.….可以看到,在宣和畫院時,畫家們所受到的教育是系統(tǒng) 的,而且是多方面的,這對畫家的藝術素養(yǎng)的提高有著重要的 作用.”靖康之變”后,這些畫家又被迫流落于民間,在顛沛 流離之時,他們有了廣泛接觸自然和社會生活的機會,這不僅 增加了他們的生活閱歷,而且也使畫家們

10、在思想情感上得到了 鍛煉和涵養(yǎng).大凡人在經歷波折困苦之后,在思想情感上往往 有向真,向善之思,藝術家也不例外.這次流離的經歷使他們 在藝術審美情感上得到了豐富和升華,且藝術創(chuàng)作思想也得到 了進一步的成熟.藝術創(chuàng)作素養(yǎng)的提高最終使得他們成為中國 工筆花鳥畫史上的名家圣手,為后人留下了無數精彩絕倫的花 鳥畫杰作. 此外,對于藝術發(fā)展來說,藝術家的藝術個勝得到自由施 展是一個時代藝術繁榮興盛的標志之一.南宋時期,畫院相對 于北宗畫院的管理體制來說,氛圍較為寬松,創(chuàng)作也比較自由, 這樣有利于藝術家的個性發(fā)揮.徐書城先生在其《宋代繪畫史》 中認為,北宋的畫院設在富墻之內,便于行政上

11、的管理,而南 宋的宮廷畫院卻在宮城之外,不便與大內的官僚機構直接聯 系.平時,畫家則可以分置于畫院或其它相應機構而自由活動. 當帝王有需要時,可以直接將畫家召至宮中.這種體制上較為 隨意的性質,為宮廷畫家提供了相對寬松的創(chuàng)作環(huán)境.除此之 外,南宋統(tǒng)治者對畫家的態(tài)度也較為寬容.不像宣和時期,趙 佶對畫院”時時臨幸,少不如意,即加漫堊,別令命思.”而 宋高宗等人除了在興致所至之時,在畫家的畫上題詩作字外, 還時常對畫家進行恩賜,賞賚.所有這些因素在客觀上對畫家 的才晴與個性的發(fā)揮都起到了激勵的作用. 三,藝術平民化對南宋工筆花鳥畫的影響 南宋工筆花鳥畫的興盛,不僅和上述因素有

12、關外,而且還 和北宋以來廣大市民階層的審美取向有密切的關聯.北宋時 期,社會經濟隨著農業(yè),手工業(yè)的發(fā)展以及城市商業(yè)經濟的興 起,產生了新興的市民階層,他們在藝術審美上需要符合本階 層審美心理和審美理想的藝術形式.先前以”成教化,助人倫” 為主要藝術功能的宗教,道釋繪畫漸漸淡出人們的視野,而工 筆花鳥畫這一清新自然,怡情養(yǎng)性的藝術形式受到廣大市民階 層的歡迎.宋郭若虛在《圖畫見聞志》中說:”若論佛道人物, 士女牛馬,則近不及古;若論山水林石,花竹禽魚,則古不及 近.”便指出了北宋以來花鳥畫科隨首社會的變化發(fā)展而逐 漸興起的特點. 其外,南宋時期,繪畫藝術也逐漸步入了藝術市場

13、,成為 人們日常審美需求的消費品.吳自牧曾在《夢梁錄》中載:”流 汴京熟食店,張掛名畫,所以勾引觀者,留連食客.今杭城茶 肆亦如之,插四時花,掛名人畫,裝點店面.”此書還載,杭 城夜市里還有”李濟賣酸文,崔官人相字攤,梅竹扇面兒,張 人畫山水扇”的熱鬧場面.1藝術市場的興起,藝術品的市場 化,市民階層的審美需求,必然對藝術品創(chuàng)作取向具有一定的 左右作用.如李唐初到南方,因畫山水不受歡迎而處困境,曾 作詩云:”雪里煙村雨里灘,為之如易作之難;早知不入時人 眼,多買胭脂畫牡丹.”便是這種情況的典型反映.一些畫家 為了適應市場的要求,逐漸轉變了先前的創(chuàng)作方向,轉向了花 鳥畫方面

14、的藝術創(chuàng)作. 除此之外,在藝術平民化和市場化的過程中,一些民間的 花鳥畫家也得以嶄露頭角,給花鳥畫的創(chuàng)作帶來了新的活力, 并壯大了花鳥畫家的隊伍. 南宋工筆花鳥畫正在上述的這些因素上逐漸興盛起來,并 由此逐步邁向中國古代工筆花鳥畫創(chuàng)作高峰,迎來了古代工筆 花鳥繪畫的鼎盛時期.■ 注釋: 1.圖繪寶鑒》卷四,夏文彥撰,商務印書館文淵閣四 庫全書》本,1986年版. 2.(<繪事備考卷五,王毓賢撰,商務印書館丈淵閣《四 庫全書》本,1986年版. 3.(《齊東野語》,周密撰,中華書局l983年版,第93頁. 4.(《圖畫見聞志》,郭若虛著,湖南美術出版社2000年版

15、, 第421頁. 5.《宋代繪畫史》,徐書城著,人民美術出版社2000年版, 第136頁. 6.7.8.南宋院畫錄》卷二,卷三,卷四,厲鄂撰,上 海人民出版社1999年版. 9.書畫備考》卷三十三,卞永譽撰,商務印書館文淵 閣四庫全書本,l986年版. 1O.11.12.南宋院畫錄》卷二,卷七,厲鄂撰,上海 人民出版社1999年版. l3.宋史卷一百五十七,元脫脫等撰,中華書局2000 年版. l4.((畫繼》,鄧椿著,湖南美術出版社2000年版,第270 頁. 15.圖畫見聞志》,郭若虛著,湖南美術出版社2000年 版,第50頁. 16.17.((夢梁錄卷十六,卷十三,吳自牧著,三秦出 版社2004年版. 18.南宋院畫錄》卷二,卷四,卷五,卷七,厲鄂撰,上 海人民出版社1999年版.