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1、柯布西耶建筑創(chuàng)作中的 原型輪廓 雪鐵龍住宅薩伏伊別墅朗香教堂？ 柯布西耶在這一時期的想象力方法，是將所喜歡的外形輪廓做各種各樣的疊合。歪著看到的瓶子，由于形狀是歪的并不美，不按照試點位置的一半狀態(tài)，而選擇從上面看到的形狀來描繪器皿的圓形，吉他的琴身等，集中了物體所固有的特征，然后提煉、匯集他們的輪廓，將它們在畫面上集合、重疊，形成獨特的、復(fù)雜的形態(tài)世界?？梢韵胂蠼ㄖ彩峭瑯?，柯布西耶在尋找對他來說重要的輪廓，圓形與正方形等純粹的幾何學(xué)輪廓不是他的目標(biāo)所 在，她一定要探究匯集建筑所固有的某些特征的“原型輪廓”。 從20世紀(jì)20年代前半段出現(xiàn)的“ 型”和“ 型”就是很好的例證。繪畫建筑 輪廓原型的
2、開始 貝沙克居住區(qū)（1926）柯布西耶在1926年完成了位于波爾多郊外貝沙克地區(qū)的51棟白色箱型住宅，住宅有七種類型，但全部都承襲于同樣的特定輪廓，含有同一類的“凸型” 1 沿著北側(cè)邊界并列的連拱廊型住宅，平面是“凸型”，出挑的一側(cè)是巨大的透空部分形成的室外平臺，平面上“凸型”的挑出有著和住宅主體幾乎同等規(guī)模的透空部分，經(jīng)過不斷的重復(fù)，白色箱體和透空箱體形成凹凸交 替的效果。 2 位于基地中央部分的摩天樓型住宅，古利納型住宅和獨立型住宅，側(cè)立面形成“凸型”，其上部形成透空的出挑部分，透空的長方體高高立于屋頂之上。從摩天型住宅的照片中可以感受到屋頂突出部分的重復(fù)，制造出的透空的進(jìn)深效果。摩天樓型
3、住宅 古利納型住宅獨立型住宅 吉美爾型住宅 實體與虛體和諧的重疊白色箱體和透空的長方體到薩伏耶住宅，形成了完美的綜合體 90 3,Z字型住宅和連接中央街道的梅花型住宅，都向街道一面出挑，在側(cè)面形成“型”的立面，其出挑部分做成陽臺，上面有長方體狀的結(jié)構(gòu)，形成透空的長方體。與四層的雪鐵龍住宅相比，Z字型住宅和梅花型住宅高度僅是它的一半，是一個低匍的“型”。出挑部分也不過只有一米多，和雪鐵龍住宅一樣，內(nèi)部不能形成房間，取而代之的是街道一側(cè)由線條構(gòu)成的立方體。 Z字型住宅 梅花型住宅 出挑加深更強調(diào)出挑部分在空中的獨立 特魯瓦住宅剖面（1919）形的萌芽 吉利娜住宅（1926） 郊外的周末住宅（193
4、5） 國立西洋美術(shù)館（1959） 昌迪加爾議會大廈（1964） 在廣闊的原野上，為了體現(xiàn)出一端固定于大地，而形成下挖的 旋轉(zhuǎn)延伸實與虛的疊合出挑和重疊固定在大地上形態(tài)形態(tài)形態(tài) 建筑所固有的原型輪廓 柯布西耶喜好的整體輪廓 瓶子馬賽公寓的住宅單元之一 vs魏森霍夫聯(lián)排住宅朗香教堂箱體形態(tài)雕塑形態(tài) 基本認(rèn)識（共同點）都伸展于斜坡上，有較大的出挑 深入探討相同點空中的水平箱體根植于大地的垂直箱體 塔狀要素形成的垂直感出挑伸展帶來的水平感對比 山墻一側(cè)為匯集了前面和背面表情的變化與對比 正面背面水平，出挑，伸展垂直，伸起，塔對比構(gòu)成 通過幾何形表達(dá)前面水平出挑，后面垂直豎立這種強烈的對比方法并不是只有一種類型1.依托一體化2.橫向和縱向的箱體分開3.分解，構(gòu)成表現(xiàn)不同的性質(zhì)相同的構(gòu)成性質(zhì) 20年代50年代延續(xù) 水平垂直的交匯 全都是根植于大地的垂直箱體和空中出挑的水平箱體的組合獨立性提高，對比顯著雪鐵龍魏森霍夫聯(lián)排住宅薩伏耶 貫穿整個設(shè)計過程的三個原型輪廓延續(xù)延續(xù)進(jìn)步進(jìn)步 柯布西耶作品設(shè)計過程喜好的輪廓原理向更深層次延續(xù)支持有實際感受的主角建筑的最終形態(tài) Thank You
現(xiàn)代建筑設(shè)計的原型輪廓——以柯布西耶為例
