《中國古代詩歌發(fā)展史》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《中國古代詩歌發(fā)展史（22頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。
1、中國古代詩歌發(fā)展歷程課件制作者：林寶 中國古典詩歌詩詞（五代、宋）曲（元）古體詩唐以前詩歌及唐以后詩人仿作，如歌行體近體詩形成于唐代散曲劇曲小令套曲 古體詩四言古詩(出現(xiàn)最早的是詩經(jīng)，另一代表是曹操詩)五言古詩（成熟于漢代，簡稱五古）七言古詩（成熟于唐代，簡稱七古）雜言詩（可歸入七言古詩） 近體詩絕句律詩五言絕句（五絕）七言絕句（七絕）五言律詩（五律）七言律詩（七律）排律 小令（五十八字以內(nèi)）中調(diào)（五十九字至九十字）長調(diào)（九十一字以上）詞按段落可分為：單調(diào)，雙調(diào)，三疊、四疊又稱“詩余”“長短句 ” 詩歌的源頭：歌謠周代：詩經(jīng)（是中國最早的一部詩歌總集戰(zhàn)國后期：楚辭屈原 中國詩歌史上最早的、影響
2、最為深遠的愛國詩人漢代：漢樂府與漢末文人詩古詩十九首 漢樂府多“感于哀樂，緣事而發(fā)：寫人民的困苦如：東門行病婦行；寫戰(zhàn)爭和兵役給人民帶來的苦難如： 十五從軍行 戰(zhàn)城南；歌詠男女間誠摯的愛情如有所思 上邪；陌上桑 贊美了平民女秦羅敷的美麗和智慧，諷刺了貴族官僚的荒淫無恥；焦仲卿妻是封建家長干涉青年婚姻所釀造的一個悲劇。特點：語言樸素自然，活潑生動，句式多樣，以五言為主， “二三”節(jié)拍是其標志。我欲與君相知， 長命無絕衰。 山無陵， 江水為竭， 冬雷震震， 夏雨雪， 天地合，乃敢與君絕 古詩十九首語言淺近自然，詩境清遠平和，后人奉為五言抒情詩的典范。劉勰譽之為“五言之冠冕”，鐘嶸稱其“驚心動魄，一
3、字千金”。 魏：建安文學與正始文學西晉：左思的詠史八首東晉、劉宋：陶淵明的田園詩與謝靈運的山水詩南北朝：民歌的新發(fā)展與詩歌 建安風骨：建筑在慷慨情懷基礎上的爽朗剛健的風格，又稱“漢魏風骨”，代表作家是“建安七子（曹操、曹植、曹丕、王粲、劉楨、徐干、陳琳、阮瑀）正始文學：阮籍、嵇康。阮籍為了反對思馬氏集團的政治統(tǒng)治，直接抗爭，詩文均憤世嫉俗，最終招致殺身之禍；嵇康不敢公然反對，外表佯狂放誕，內(nèi)心十分痛苦。有五言詠懷八十二首 南朝：西洲曲、子夜歌讀曲歌特點：多為五言四句，情調(diào)哀怨纏綿，艷麗柔婉，喜歡用雙關，語言活潑北朝：木蘭辭代表北朝民歌的最高成就特點：北朝民歌題材廣泛，感情直率，語言樸實，風格剛
4、健 西洲曲憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼（一說烏桕）樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。 鮑照：偏重表現(xiàn)建功立業(yè)的抱負和對門閥制度的不滿，詩風俊逸豪放，矯健凌厲。又創(chuàng)制了七言歌行，為詩體發(fā)展做了貢獻。謝眺：是“永明體”的代表作家，出語天然，對唐人五言絕句極有影響。南朝后期：社會風氣
5、奢靡，朝綱日益墮落，士人氣質(zhì)纖弱，詩歌內(nèi)容大多空虛，充滿胭脂氣，如蕭綱等人寫的“宮體詩”淪落到浮艷的境地。瘐信：雖也是在這樣的創(chuàng)作氛圍中成長的，但由于他在出使北朝、被羈不返之后，生活境遇大變，故能突破，融合南北詩風之長，由冶艷到剛健，成為南北朝詩歌的集大成者。代表作擬詠懷二十七首，表現(xiàn)了故國之思、羈身異域之痛，以及屈身從仕異國的愧恥不安。 唐詩宋詞：中國詩歌史上的黃金時期，是中國古典詩歌大花園中最為燦爛的兩朵奇葩。元代小令 上官儀、沈佺期、宋之問：他們精研聲律，探索出五七言新體詩聯(lián)間粘綴合律的規(guī)律，促成了近體詩的定型，在中國詩歌史上具有劃時代的意義。 初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王（內(nèi)容
6、多正常的男女之愛，江山之美和邊塞之情，風格明快清新。陳子昂：力倡漢魏風骨，詩歌開始關注廣闊的社會生活和重大政治問題。總之，初唐詩歌逐漸擯棄“輕浮綺靡”的詩風，建立起高峻雄渾、剛健有力的新詩風。初唐詩歌 盛唐詩歌李白：詩仙。詩歌中的形象個性化，帶有強烈的主觀感情色彩。想象奇特，手法夸張。 他的樂府詩很多，取材廣泛；七言古詩摻入雜言，雄壯、飄渺而奇麗。 他的五、七言絕句，純?nèi)巫匀?，無意于工而無不工，悠閑從容，閑雅超遠。杜甫：被稱為“詩圣”，他的詩也被稱為“詩史”，七言律詩在他手中正式成立。他的詩歌格調(diào)大變，沉郁頓挫，有清新刻畫的句子，也有議論和用典，有嚴肅也有詼諧，有柔情也有剛烈。孟浩然、王維、常
7、建、儲光曦：山水田園詩高適、岑參： 邊塞詩 中唐詩歌韓愈、孟郊：詩歌多“不平之鳴”，喜押險韻、窄韻，意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪。元稹、白居易詩風走向平易，用語質(zhì)樸明白，音調(diào)瑯瑯上口劉禹錫：懷古詩和政治諷刺詩，語言平易，寓意深遠李賀：重在訴說懷才不遇的悲憤，想象奇特，構思不拘常法，語言峭奇艷麗，詩境詭譎。 晚唐詩歌李商隱、杜牧、溫庭筠：感慨盛世不再，詩中充滿遲暮黃昏的情調(diào)，預示著一個詩歌創(chuàng)作的偉大時代的結束。 詞的興起與發(fā)展：起源于隋 發(fā)展于唐代：中唐：文人學習民間詞，如張志和、韋應物、王建、白居易；晚唐五代：文人詞得到長足發(fā)展，出現(xiàn)以溫庭筠、韋莊等人為首的“花間詞派”，內(nèi)容多表現(xiàn)艷遇怨慕與離愁
8、別緒辭藻艷麗濃艷，細美婉約；南唐：馮延巳、李璟、李煜，其中馮延巳所表現(xiàn)的是士大夫的憂生隱患，李煜則抒寫故國之思與深廣的人生感悟，改變了五代詞狹小的題材空間，眼界始大；北宋前期：晏殊、歐陽修承五代余緒，主要表現(xiàn)士大夫流連光景、感傷節(jié)序的閑愁淡怨，詞調(diào)仍以小令為主；北宋：柳永：大力發(fā)展慢詞來表現(xiàn)市井生活和羈旅情懷，并把賦的鋪陳手法引入，擴大了詞的容量； 蘇軾：詞體革新家，詞打破了前人“詞為艷科”的舊傳統(tǒng)，將懷古、感舊、記游、悼亡、說理等詩中常見的題材入詞，氣象闊大，豪放飄逸；同時，他還“以詩為詞”，沖破了詞的音律束縛； 周邦彥：妙解聲律，善于創(chuàng)調(diào) 李清照：善于把自己的思想感情與客觀景物融會一起，含
9、蓄委婉，意境深遠； 南宋：愛國詞人陸游、辛棄疾、陳亮、張孝祥、張元干 姜夔：精研樂理，能自度曲，詞風清空幽冷。 元代小令又叫“葉兒”，是元散曲中的一種，誕生于民間，形式靈活，文字通俗。內(nèi)容上：嬉笑怒罵，皆成文章，有很強的現(xiàn)實性；風格上：尖銳潑辣、清新幽默、毫無酸腐之氣；發(fā)展上：分為前后兩個時期： 前期作家主要有關漢卿、馬致元、張養(yǎng)浩 后期作家主要有張可久、喬吉、睢景臣 我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當當一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴V、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走！
中國古代詩歌發(fā)展史
