世界建筑藝術風格分類介紹.doc

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世界建筑藝術風格分類介紹 2010-03-29 16:50 1、 地中海建筑風格 閑適、浪漫卻不乏寧靜是地中海風格建筑所蘊含生活方式的精髓所在。 地中海風格建筑，原來是特指沿歐洲地中海北岸沿線的建筑，特別是西班牙、葡萄牙、法國、意大利、希臘這些國家南部沿海地區(qū)的住宅。這些地中海沿岸的建筑和當?shù)剜l(xiāng)村風格的建筑相結(jié)合，產(chǎn)生了諸如法國普羅旺斯、意大利拖斯卡納等地區(qū)的經(jīng)典建筑風格。后來這種建筑風格融入歐洲其他地區(qū)的建筑特點后，逐漸演變成一種豪宅的符號。閑適、浪漫卻不乏寧靜是地中海風格建筑所蘊含的生活方式的精髓所在。 長長的廊道，延伸至盡頭后垂直拐彎；半圓形高大的拱門，或數(shù)個連接或垂直交接；墻面通過穿鑿或半穿鑿形成鏤空的景致。這是地中海建筑中最常見的三個元素。 地中海風格的建筑舍棄浮華的石材，用紅瓦白墻營造出與自然合一的樸實質(zhì)感。 地中海風格從建筑的形態(tài)上看，經(jīng)常出現(xiàn)很多不對稱的設計，尤其是西班牙風格的建筑，采用了很多圓弧形結(jié)構。外立面顏色溫潤而醇和、材料粗樸而富有質(zhì)感、建筑中包含眾多的回廊、構架和觀景平臺。 地中海風格在細節(jié)的處理上特別細膩精巧，在西班牙建筑中，經(jīng)常廣泛運用螺旋形結(jié)構配件。此外，在地中海建筑中往往采用建筑圓角，讓外立面更富動感，并配合以落地大窗和防銹鍛鐵為裝飾的小窗，外墻局部用文化石和特別的涂料；露臺上采用弧形欄桿等；而裝飾性用的煙囪，則帶有傳統(tǒng)的英國風味。 2、 意大利建筑風格 意大利建筑在建筑技術、規(guī)模和類型及建筑藝術手法上都有很大的發(fā)展，無論在建筑空間、建筑構件還是建筑外形裝飾上，都體現(xiàn)一種秩序、一種規(guī)律、一種統(tǒng)一的空間概念。 流行于19世紀下半葉的意大利式風格，一般為方形或近似方形的平面，紅瓦緩坡頂，出檐較深，檐下有很大的托架（也稱牛腿）。檐口處精雕細鑿，氣勢宏大，既美觀有避免雨水淋濕檐口及外墻而變色，使外觀看上去始終保持鮮艷亮麗沒有污濁。普通的意大利風格的建筑，朝向花園的一面有半圓形封閉式門廊，落地長窗將室內(nèi)與室外花園連成一體，門廊上面是二樓的半圓形露臺。 意大利建筑在細節(jié)的處理上特別細膩精巧，又貼近自然的脈動，使其擁有永恒的生命力。其中鐵藝是意大利建筑的一個亮點，陽臺、窗間都有鐵鑄花飾，既保持了羅馬建筑特色，又升華了建筑作為住宅的韻味感。尖頂、石柱、浮雕……彰顯著意大利建筑風格古老、雄偉的歷史感。 3、 法式建筑風格 法式建筑往往不求簡單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美，呈現(xiàn)出浪漫典雅風格。 法式建筑還有一個特點，就是對建筑的整體方面有著嚴格的把握，善于在細節(jié)雕琢上下工夫。法式建筑是經(jīng)典的，而不是時尚的，是經(jīng)過數(shù)百年的歷史篩選和時光打磨留存下來的。法式建筑十分推崇優(yōu)雅、高貴和浪漫，它是一種基于對理想情景的考慮，追求建筑的詩意、詩境，力求在氣質(zhì)上給人深度的感染。風格則偏于莊重大方，整個建筑多采用對稱造型，恢宏的氣勢，豪華舒適的居住空間，屋頂多采用孟莎式，坡度有轉(zhuǎn)折，上部平緩，下部陡直。屋頂上多有精致的老虎窗，且或圓或尖，造型各異。外墻多用石材或仿石材裝飾，細節(jié)處理上運用了法式廊柱、雕花、線條，制作工藝精細考究。法式建筑呈現(xiàn)出浪漫典雅風格。 4、 英式建筑風格 英式建筑空間靈活適用、流動自然，藍、灰、綠富有藝術的配色處理賦予建筑動態(tài)的韻律和美感。 淡綠的草場、深綠的樹林、金黃的麥地，點綴著尖頂?shù)慕烫煤图t頂?shù)男?，構成了英國鄉(xiāng)村最基本的圖案。 英國的建筑大多保持著紅磚在外，斜頂在上，屋頂為深灰色。也有墻面涂成白色的，是那種很暗的白或者可以叫做“灰色”。房子一般是由磚、木和鋼材等材料構成，很少看見鋼筋混凝土的建筑。英國的建筑保暖性或者說隔熱性很好，主要是由于房屋建筑的墻是三層的，外面一層是紅磚；中間層是隔熱層，用的是厚的海綿，或者是帶金屬隔熱層的薄海綿；里面那層是輕質(zhì)量的灰色磚，比較厚。這樣構成的墻體，其隔熱性能可想而知。到了冬天，房間只要開暖氣，馬上就熱起來了，房間的保暖性很好。 英式別墅主要建筑結(jié)構墻體為混凝土砌塊，具有簡潔的建筑線條，凝重的建筑色彩和獨特的風格，坡屋頂、老虎窗、女兒墻（指房屋外墻高出屋面的矮墻）、陽光室等建筑語言和符號的運用，充分詮釋著英式建筑所特有的莊重、古樸。雙坡陡屋面、深檐口、外露木、構架、磚砌底角等為英式建筑的主要特征。郁郁蔥蔥的草坪和花木映襯著色彩鮮艷的餓紅墻、白窗、黑瓦，顯得優(yōu)雅、莊重。建材選用手工打制的紅磚、碳烤原木木筋、鐵藝欄桿、手工窗飾拼花圖案，滲透著自然的氣息。 5、 德式建筑風格 德國現(xiàn)代建筑簡樸明快，色彩莊重，重視質(zhì)量和功能，在現(xiàn)代世界建筑上占有重要的地位。 較為純正的德國建筑設計，具備幾個基本特點：一是外形簡練、現(xiàn)代、充滿活力，色彩大膽而時尚，屬于現(xiàn)代簡約派；二是功能講求實用，任何被認為是多余的裝飾都幾乎被摒棄；三是材料品質(zhì)精良，采用德國原裝進口的材料和新技術，關注環(huán)保與可持續(xù)性發(fā)展；四是注重細節(jié)設計。 6、 北美建筑風格 在中國發(fā)展進行的北美風格，更多體現(xiàn)在別墅這種業(yè)態(tài)上，北美別墅發(fā)展成為既簡約大氣，又集各種建筑精華于一身的獨特風格，充分體現(xiàn)了簡潔大方、輕松的特點，居住非常具有人性化。 北美建筑的明顯特點，是大窗、閣樓、坡屋頂、豐富的色彩和流暢的線條。街區(qū)氛圍追求悠閑活力、自由開放。美式別墅的建筑體量普遍比英式別墅大；美式別墅多為木結(jié)構，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村感；運用側(cè)山墻、雙折線屋頂以及哥特式樣的尖頂?shù)缺容^典型的北美建筑的視覺符號；住宅類建筑個性化和多元化風格成分高。 7、 新古典主義建筑風格 新古典主義是古典與現(xiàn)代的結(jié)合物，它的精華來自古典主義，但不仿古，更不復古，而是追求神似。 新古典主義是西方建筑藝術現(xiàn)代變革的產(chǎn)物。它是對18世紀纖巧細膩浮華的洛可可藝術風尚的反動，旨在用古羅馬文化來振興當代藝術，推崇高尚質(zhì)樸的思想和為國獻身的英雄主義。比照羅馬建筑的經(jīng)典元素，新古典主義在檐口、柵花、線條等方面可以說都是世界建筑精華的集大成者，因為新古典主義集成的是古典主義及文藝復興建筑頌揚的人本身的美，在建筑比例上嚴格符合了人體的黃金比例。這是新古典主義至今仍在世界領域被廣為采用、并且不斷發(fā)展演變的原因。 當前的新古典主義建筑作品超越了“歐陸風”的生硬與“現(xiàn)代簡約”的粗糙，設計更趨精細，品位更加典雅細膩。 8、 新中式建筑風格 中國傳統(tǒng)的建筑主張“天人合一、渾然一體”，居住講究“靜”和“凈”，環(huán)境的平和和建筑的含蓄。 新中式建筑總體而言可以歸納為兩大派系：北方的合院派和南方的園林派。北方的合院派建筑在外觀上采用了北京四合院的灰色坡屋頂、筒子瓦及一定高度的墻院圍合方式；材質(zhì)上多選用地域色彩濃厚的灰磚，形成雄渾、宏大的氣勢；空間結(jié)構上則是盡可能多地設計庭院空間，以追求四合院的全包圍形式。南方園林派則以其“天人合一”的造園理念、精致的景觀和空間處理手法獨步天下。該派建筑多以蘇州園林為主要傳承對象，亭、臺、樓、閣、軒等也多仿造蘇州園林樣式。景觀營造手法借鑒園林中常見的景觀處理方法。白墻青瓦、高大的馬頭墻、飛檐是建筑中的突出特點。整體建筑形象可用“粉墻黛瓦”來形容。 9、現(xiàn)代主義建筑風格 現(xiàn)代主義建筑，以簡潔的造型和線條塑造鮮明的建筑表情。 通過高聳的建筑外立面和帶有強烈金屬質(zhì)感的建筑材料堆積出居住者的炫富感，以國際流行的色調(diào)和非對稱性的手法，彰顯都市感和現(xiàn)代感。豎線條的色彩分割和純粹抽象的集合風格，凝練硬朗，營造挺拔的社區(qū)形象。波浪形態(tài)的建筑布局高低跌宕，簡單輕松，舒適自然。強調(diào)時代感是它最大的特點。 10、綜合類建筑風格 多種不同建筑風格的組團綜合在一起，然后再在不同的區(qū)域內(nèi)建造與之相符的園林景觀，使得整個社區(qū)體現(xiàn)出濃郁的異域風情。 形式各異的建筑風格和豐富多彩的園林藝術相結(jié)合，合理地運用在樓盤的規(guī)劃設計中，成就了一個個迥異的地方風格，為一個城市的“表情”作出了巨大的貢獻，為都市增添了一道道美麗的風景線。 世界著名建筑風格大賞（系列一） 1.古希臘建筑 古希臘建筑的概貌 在建筑方面，古希臘人的遺產(chǎn)可以認為有兩個主題。一個是希臘建筑所包含的形象模型。這些模型首先包括一系列裝飾物術語、雕塑以及風格，多多少少被全盤接受，或者斷斷續(xù)續(xù)被使用和廢棄。即使失寵，也不能輕率斷定它們已經(jīng)從西方建筑師們的數(shù)據(jù)庫中完全消失了。希臘建筑留傳于世的第二個方面就是希臘人對建筑的本質(zhì)看法。建筑形式總是讓人被動地接受，而關于建筑的本質(zhì)看法只能意會于心，而本能經(jīng)常發(fā)現(xiàn)于一些顯而易見的地方。人們知道要恰當設計一個建筑物的維度，就必須遵循一定的數(shù)學比例。這種觀點是希臘人的，不管在本質(zhì)上，還是在選擇適當?shù)谋壤?。這種觀點在文藝復興時期再次現(xiàn)身，有時建筑形式的完美性不厭其煩地重復一些偏愛的形狀。 現(xiàn)存的建筑物遺址主要就是神殿、劇場、競技場等公共建筑，其中尤以神殿為一個城邦的重要活動中心，它也最能代表那一時期建筑的風貌。 古希臘人的生活受控于宗教，所以理所當然的，古希臘的建筑最大的最漂亮的都非希臘神殿莫屬。古希臘人認為，神也是人，只是神比普通人更加完美，他們認為供給神居住的地方也不過是比普通人更加高級的住宅。所以，希臘最早的神殿建筑只是貴族居住的長方形有門廊的建筑。后來加入柱式，由早期的“端柱門廊式”逐步發(fā)展到“前廊式”，即神殿前面門廊是由四根圓柱組成，以后又發(fā)展到“前后廊式”，到公元前6世紀前后廊式又演變?yōu)橄ＥD神殿建筑的標準形式——“圍柱式”，即長方形神殿四周均用柱廊環(huán)繞起來。希臘神殿建筑總的風格是莊重典雅，具有和諧、壯麗、崇高的美。這些風格特點在各個方面都有鮮明的表現(xiàn)。 古希臘建筑的特點 根據(jù)所遺留下來的希臘建筑，我們可以歸納出古希臘建筑的幾大特點。 第一特點是平面構成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結(jié)構，使得古希臘建筑更具藝術感。因為在陽光的照耀下，各建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實變化，與其他封閉的建筑相比，陽光的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強了希臘建筑的雕刻藝術的特色。 第二特點是：柱式的定型。共有四種柱式：1. 陶立克柱式，2. 愛奧尼克柱式，3. 科林斯式柱式，4. 女郎雕像柱式。這四種柱式是在人們的摸索中慢慢形成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯(lián)系，有一定的進步意義。而貫穿四種柱式的則是永遠不變的人體美與數(shù)的和諧。柱式的發(fā)展對古希臘建筑的結(jié)構起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風格產(chǎn)生了重大的影響。 第三特點是：建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創(chuàng)造了獨特的裝飾藝術。 第四特點是：由平民進步的藝術趣味而產(chǎn)生的崇尚人體美與數(shù)的和諧。古希臘人崇尚人體美，無論是雕刻作品還是建筑，他們都認為人體的比例是最完美的。大建筑師維特魯威轉(zhuǎn)述古希臘人的理論：“建筑物……必須按照人體各部分的式樣制定嚴格比例?！?所以，古希臘建筑的比例與規(guī)范，其柱式的外在形體的風格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風格的根本依據(jù)，它們的造型可以說是人的風度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術顯現(xiàn)，而它們的比例與規(guī)范，則可以說是人體比例、結(jié)構規(guī)律的形象體現(xiàn)。所以，這些柱式都具有一種生氣盎然的崇高美，因為，它們表現(xiàn)了人作為萬物之靈的自豪與高貴。 第五特點是：建筑與裝飾均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結(jié)合在一起的?？梢哉f，希臘建筑就是用石材雕刻出來的藝術品。從愛奧尼克柱式柱頭上的旋渦，科林斯式柱式柱頭上的由忍冬草葉片組成的花籃，到女郎雕像柱式上神態(tài)自如的少女，各神廟山墻檐口上的浮雕，都是精美的雕刻藝術。由此可見，雕刻是古希臘建筑的一個重要的組成部分，是雕刻創(chuàng)造了完美的古希臘建筑藝術，也正是因為雕刻，是希臘建筑顯得更加神秘，高貴，完美和諧。 古希臘建筑術語 ▲凹紋：柱子表面的垂直切割裝飾 ▲莨藶花：地中海氣候下常見的植物，它的葉子形狀可以用于科林斯式柱頭的裝飾圖案 ▲衛(wèi)城：通常為城市中較高的地方，建有一些神廟等神圣建筑，通常還筑有城墻。 ▲阿迪?。合ＥD神廟內(nèi)殿后面的房間，通常封閉，有時可同內(nèi)殿。 ▲中心廣場：古希臘城市里召開大會的中心廣場或中心空地，同時也用于開設市場、舉行審判大會，并為城市主要的民用建筑設定界限。 ▲柱頂過梁：穿越整個列柱廊的主要橫梁，直接固定在柱頭上，過梁上面置以飾帶。在多利亞式的建筑里，梁身光滑，而在愛奧尼亞式建筑里，過梁呈三條帶狀凸起。 ▲柱座：上面樹立有立柱的建筑。 ▲柱基：平臺狀的建筑物的組成部分，建筑物置于其上。 ▲柱頭：柱子頂端的收尾部分，它的上面是橫梁或頂蓋。 ▲女像柱：雕像柱。最著名的是支撐雅典衛(wèi)城厄瑞克特翁神廟中的一座門廊的年輕女性的雕像。 ▲內(nèi)殿：神圣而封閉的地方，惟有僧侶階級的成員才能進入，是希臘神廟的核心部分。 ▲圓箍線：多利亞式柱式中用于裝飾柱頭以下柱身部分的平行切口狀的細小線腳。 ▲門楣：置于墻洞之上的短梁，用來支撐建于其上的墻壁的重量。 ▲齒狀裝飾：排列成一串的、細小直角齒形裝飾，此為愛奧尼亞式雕帶的特點。 ▲多利亞式：多利亞人傳統(tǒng)的建筑和裝飾風格，從公元前6世紀起，在整個希臘傳開。 ▲柱頂板：柱列上面架在柱頭上的水平結(jié)構，包括柱頂過梁、雕帶和飛檐。 ▲圓柱微曲線：確定希臘柱身輪廓的曲度，該曲都因圓柱直徑由下至上逐漸減小而形成。 ▲鐘形圓飾：多利亞柱式中柱頭底座上的構件，其形狀如圓盤。 ▲臺座：希臘神廟基座最末一階臺階的界限。 ▲柱身：圓柱的柱頭和柱腳之間的部分。 [經(jīng)典欣享]世界著名建筑風格大賞（系列二） 古羅馬建筑 古羅馬建筑是古羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術和藝術方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風格。古羅馬建筑在公元一～三世紀為極盛時期，達到西方古代建筑的高峰。 　　古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。 　　古羅馬世俗建筑的形制相當成熟，與功能結(jié)合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達各區(qū)座位。人流不交叉，聚散方便。舞臺高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺的背景，兩端向前凸出，形成臺口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。 　　古羅馬多層公寓常用標準單元。一些公寓底層設商店，樓上住戶有陽臺。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看，當時建筑設計這門技術科學已經(jīng)相當發(fā)達。古羅馬建筑師維特魯威寫的《建筑十書》就是這門科學的總結(jié)。 　　古羅馬建筑能滿足各種復雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結(jié)構，獲得寬闊的內(nèi)部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達29.3米。萬神廟穹頂?shù)闹睆绞?3.3米。公元一世紀中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建筑空間，把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。 　　把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來，能夠覆蓋復雜的內(nèi)部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。 公元二世紀中葉建造的巴爾貝克太陽神廟，周圍45根柱子，每根高19.6米，底徑2米，都是用 整塊花崗石加工而成的。在神廟后墻8米高處，砌有三塊各約500噸的大石塊，可見當時起重能力之大。 　　公共浴場一般都有集中供暖設施。從火房出來的熱煙和熱氣流經(jīng)各個大廳地板下、墻皮內(nèi)和拱頂里的陶管，散發(fā)熱量。據(jù)維特魯威《建筑十書》記載，劇場的座位下埋有銅質(zhì)的共鳴甕，以改善音質(zhì)。此外，至遲在公元1世紀中葉，已經(jīng)在窗上安裝幾十厘米見方透明度很高的平板玻璃。除了在首都羅馬城集中了古羅馬建筑的最高成就以外，帝國各地都有水平很高、規(guī)模很大的各類建筑物。 　　古羅馬建筑藝術成就很高，大型建筑物 的風格雄渾凝重，構圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術領域，豐富了建筑藝術手法。 　　其中比較重要的是：新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內(nèi)部空間，有莊嚴的萬神廟的單一空間，有層次多、變化大的皇家浴場的序列式組合空間，還有巴西利卡的單向縱深空間。有些建筑物內(nèi)部空間藝術處理的重要性超過了外部體形。 發(fā)展了古希臘柱式的構圖，使之更有適應性。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構，又作裝飾。帝國各地的凱旋門大多是券柱式構圖。出現(xiàn)了由各種弧線組成的平面、采用拱券結(jié)構的集中式建筑物。公元2世紀上半葉建于羅馬郊外的哈德良離宮，是成熟的實例。 　　公元四世紀下半葉起，古羅馬建筑潮趨衰落。十五世紀后，經(jīng)過文藝復興、古典主義。古典復興以及十九世紀初期，法國的“帝國風格”的提倡，古羅馬建筑在歐洲重新成為學習的范例。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到二十世紀20～30年代。 　　古羅馬建筑的書籍和圖畫在明代末年開始傳入中國。意大利傳教士利瑪竇從意大利索來《羅馬古城輿圖》畫冊3卷，存放北京耶穌會圖書館。1672年，意大利傳教士阿萊尼帶兩冊《廣輿圖說》到中國。這些書里有羅馬角斗場、浴場 、神廟和羅馬街市的圖畫。此外，十七世紀初北京耶穌會圖書館里有過三冊維特魯威的《建筑十書》但古羅馬建筑對中國建筑沒有發(fā)生實際影響。