2019-2020年高中語文 15《傳統(tǒng)文化與文化傳統(tǒng)》教學(xué)設(shè)計(jì) 蘇教版必修3.doc

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2019-2020年高中語文 15傳統(tǒng)文化與文化傳統(tǒng)教學(xué)設(shè)計(jì) 蘇教版必修3教學(xué)目標(biāo)：領(lǐng)悟中國傳統(tǒng)文化的價(jià)值，激發(fā)學(xué)生熱愛、學(xué)習(xí)、繼承傳統(tǒng)文化的熱情，樹立對待傳統(tǒng)文化的正確態(tài)度。 能夠結(jié)合自己的生活經(jīng)驗(yàn)、情感經(jīng)歷和已學(xué)得的知識，表述對文本的理解和感受。 能夠了解正反論證、比喻論證等說理方法的作用，學(xué)習(xí)運(yùn)用這些論證方法以提高議論文閱讀和寫作能力。教學(xué)重點(diǎn)：正確對待傳統(tǒng)文化的態(tài)度。教學(xué)難點(diǎn)：如何運(yùn)用正反議論、比喻論證、類比論證等說理方法寫作。教學(xué)方法：采用問題教學(xué)法、合作教學(xué)法、學(xué)習(xí)遷移法。教學(xué)時數(shù)：一課時教學(xué)過程：一、導(dǎo)入新課：20世紀(jì)80年代，隨著外國尤其是港臺新儒學(xué)的興起，再加上改革開放以后比較寬松的政治思想環(huán)境，在中國大陸興起了一股文化熱。學(xué)術(shù)界普遍對即將過去的一個世紀(jì)進(jìn)行反思，試圖總結(jié)中國長期革故鼎新運(yùn)動中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，對于一些過激的口號和行文作出了理性的分析。在文化探究方面，理論界也比較活躍。也有人提出了“回歸傳統(tǒng)”的口號，讀經(jīng)、復(fù)興儒學(xué)，成為一時的風(fēng)尚。在這種背景下，龐樸針對這種種現(xiàn)象，寫了傳統(tǒng)文化與文化傳統(tǒng)，從文化學(xué)的角度，作出了分析。二、作者簡介： 龐樸，生于1928年，江蘇淮安人。1954年中國人民大學(xué)哲學(xué)系研究生班畢業(yè)，任教與山東大學(xué)。1974年調(diào)中國科學(xué)院哲學(xué)社會科學(xué)部歷史研究雜志從事編輯工作，以后曾任中國社會科學(xué)院中國社會科學(xué)雜志副編審、副總編和歷史研究主編等職。現(xiàn)為中國社會科學(xué)院研究員、聯(lián)合國教科文組織人類科學(xué)文化發(fā)展史國際編委會中國代表。現(xiàn)為“國際簡帛研究中心”主任。主要著作有，沉思集、稂莠集中國文化與哲學(xué)論集、一分為三中國傳統(tǒng)思想考釋、公孫龍子研究、儒家辯證法研究等等。三、整體感知：學(xué)生朗讀課文，理清思路。明確：文章共分為四個部分。第一部分：第13段全文總起，闡述什么是傳統(tǒng)。 第二部分：第47段，傳統(tǒng)文化的內(nèi)容、范圍、特性，以及應(yīng)該采取的方針和態(tài)度。 第三部分：第813段將傳統(tǒng)文化與文化傳統(tǒng)相比較，從而揭示出文化傳統(tǒng)的特點(diǎn)，探討其誕生、成長、變化的規(guī)律，以及不同文化得以交流的基礎(chǔ)。第一層：89段是對于概念的界定。第二層：10段分析文化傳統(tǒng)得以形成的條件和過程。第三層：11段說明文化傳統(tǒng)是一種惰性力量。第四層：1213段，分析文化傳統(tǒng)的變化及與外來文化的關(guān)系。第四部分：第1419段，文化傳統(tǒng)與傳統(tǒng)文化的兩重屬性。全文是總分總結(jié)構(gòu)，本文是一篇學(xué)術(shù)論文，著重探討傳統(tǒng)是什么，它包含哪些內(nèi)容，我們?nèi)绾握_對待傳統(tǒng)。課文中作者闡述了一個怎樣的基本觀點(diǎn)？明確：傳統(tǒng)文化與文化傳統(tǒng)，既是財(cái)富，又是包袱。運(yùn)用它而不被其吞沒，防止它而不拒之千里之外。四、文本研習(xí)：研讀引子部分：作者認(rèn)為：應(yīng)該怎樣處理時代發(fā)展與傳統(tǒng)的關(guān)系？明確：“為了走向未來，需要的不是同過去的一切徹底決裂” ，“而是妥善地利用過去（傳統(tǒng)）”。作者把“文化傳統(tǒng)”與“傳統(tǒng)文化”的差別，說成可以“跟蜜蜂和蜂蜜的差別相媲美”，這里采用了什么手法？有何作用？該如何理解？明確：類比?；橄鬄榫唧w，貼切、形象，增強(qiáng)說理的生動性。說明文化傳統(tǒng)是穩(wěn)定的、恒久單一的；傳統(tǒng)文化是豐富的、復(fù)雜的、可以變動的。研讀“傳統(tǒng)文化”部分：對“傳統(tǒng)文化”的概念該如何界定？明確：“傳統(tǒng)”和“文化”兩個概念的關(guān)系方面進(jìn)行分析?！拔幕笔侵行脑~，“傳統(tǒng)”是修飾詞，重點(diǎn)應(yīng)落在文化上。內(nèi)容上指“歷代存在過的種種物質(zhì)的、制度的和精神的文化實(shí)體和文化意識。”傳統(tǒng)文化有什么特性？明確：時代性和民族性。如何理解時代性和民族性？明確：時代性是指文化是應(yīng)運(yùn)而生的，文化不是一成不變的，會隨著情況的變化而變化，但不管存在時間長短，只要存在過的，就是合理的。既然存在過的，就會產(chǎn)生影響，這種影響，隱形的或顯性的存在，就成為民族性，即文化中帶有民族特征的因素。研讀“文化傳統(tǒng)”部分：作者是怎樣論述什么是文化傳統(tǒng)的，文化傳統(tǒng)的實(shí)質(zhì)是什么？明確：首先還是從“傳統(tǒng)”和“文化”兩個概念的關(guān)系方面進(jìn)行分析?！皞鹘y(tǒng)”是中心詞，“文化”是修飾詞，重點(diǎn)應(yīng)落在傳統(tǒng)上。其次采用了作比較的論證方法，說明文化傳統(tǒng)是不可捉摸、難以名說、無所不在的，這是從表現(xiàn)形態(tài)上說的。接著從產(chǎn)生過程上來看：一是實(shí)踐性；一是體現(xiàn)出來的形式集體意識和集體無意識。說得明白一點(diǎn)，就是民族精神。文化傳統(tǒng)是如何形成的？明確：同一片園地的人們，形成共同心理狀態(tài)，并且為群體所崇尚。而后其道大行，歷經(jīng)歲月沉淀而形成。文化傳統(tǒng)有什么作用？明確：是一種惰性力量。既能制約人們，又能團(tuán)結(jié)凝聚人們。文化傳統(tǒng)的特點(diǎn)是什么？明確：穩(wěn)定性（惰性）和可變性。分析文化傳統(tǒng)的變化和外來文化的關(guān)系？明確：文化傳統(tǒng)與外來文化相接觸、交流，經(jīng)過驚奇、觀望、攻訐學(xué)習(xí)、交流、消化、吸收、整合這一系列過程，就會發(fā)生變化并帶來后果：雖然未必面目全非，但卻讓人感到陌生。研讀“財(cái)富與包袱”部分：應(yīng)該如何看待傳統(tǒng)？明確：既是財(cái)富，也是包袱。如何理解傳統(tǒng)既是財(cái)富也是包袱？文章論述這個問題的目的是什么？明確：“傳統(tǒng)文化”是一個民族的文化遺產(chǎn)，“文化傳統(tǒng)”是不死的民族魂，是民族精神。一個民族正因?yàn)橛辛俗约旱膫鹘y(tǒng)文化和文化傳統(tǒng)，才有巨大的精神財(cái)富和物質(zhì)力量，才能在傳統(tǒng)的制約與支配下，凝聚成了一個穩(wěn)定而團(tuán)結(jié)的集體。所以說，傳統(tǒng)是財(cái)富。然而傳統(tǒng)是一種惰性的力量，保守的因素，它具有鉗制思想、束縛行動的本性，妨礙進(jìn)步和發(fā)展，因而傳統(tǒng)又是包袱。作者論述這個問題，是要我們辯證地了解和掌握傳統(tǒng)的這兩重屬性，既要繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，古為今用，又要批判分析，棄其落后的保守的東西，吸收其他民族文化中有益的東西，促使傳統(tǒng)不斷發(fā)展與進(jìn)步。回顧課文內(nèi)容，說說作者是如何闡述“傳統(tǒng)文化”和“文化傳統(tǒng)”這兩個概念的？明確：首先，從語言結(jié)構(gòu)分析入手，將“傳統(tǒng)文化”和“文化傳統(tǒng)”分別落腳到“文化”和“傳統(tǒng)”上。接著，從人們的日常生活和日常認(rèn)識入手，對兩者作出“定義”式的簡單判斷；傳統(tǒng)文化就是通常所說的文化遺產(chǎn)，文化傳統(tǒng)就是民族精神。然后，又從“傳統(tǒng)文化”和“文化傳統(tǒng)”的形成過程的角度，闡釋了兩者的特性：傳統(tǒng)文化是具體的，帶有鮮明的時代性和民族性；文化傳統(tǒng)是意識和精神，是一種惰性力量。最后又以比喻的方式，闡述了兩者的兩重屬性：既是財(cái)富，也是包袱。五、拓展延伸：看看下面的幾組圖畫，結(jié)合課文的有關(guān)論述，談?wù)勀銓鹘y(tǒng)和創(chuàng)新關(guān)系的理解。第一組：北京傳統(tǒng)四合院20世紀(jì)90年代,蘇州建造的住宅小區(qū)明確：四合院與現(xiàn)代化的住宅小區(qū)，作為文化實(shí)體，確實(shí)有不少不同的地方，但也有不少作為傳統(tǒng)一脈相承的地方，如封閉觀念用墻隔開，色調(diào)的使用灰淡的冷色調(diào)，朝向坐南朝北，建筑形式屋脊、搶水、漏窗的運(yùn)用，所有這些都可以從中看出我們民族的集體無意識的作用。第二組：古代待字閨中的少女賽場上的中國女排姑娘明確：兩幅圖放在一起，反差相當(dāng)大，一動一靜，一在自家的庭院里，一在大庭廣眾之中。從這種對比之中可以看出傳統(tǒng)的可變性，賢淑的少女變成了富有活力的勇于拼搏的奧運(yùn)健將。 第三組：昔日的兒童游戲今天的兒童網(wǎng)上沖浪明確：游戲是兒童的本能、娛樂和學(xué)習(xí)方式，老鷹捉小雞的游戲，贊頌了親情、集團(tuán)意識，提倡保護(hù)自己，也是一種有意思的體育運(yùn)動，不過對于兒童的智力發(fā)展作用不大。電腦世界，為孩子提供了無限廣闊的空間，學(xué)習(xí)、游戲、休閑融為一體，它有現(xiàn)代科技的成果。電腦的普及，體現(xiàn)了現(xiàn)代的外來文明的沖擊力。六、課文總結(jié)：本文既是學(xué)術(shù)性議論文（文體角度），又是關(guān)系型議論文（表達(dá)方式）。作者在保持學(xué)術(shù)研究嚴(yán)肅性的前提之下追求文采，表述通俗，使文章具有議論文的辨證性的同時又饒有風(fēng)趣。七、布置作業(yè)： 語言知識和語言表達(dá)下列詞語加點(diǎn)字的注音正確的一項(xiàng)是（ ）A攻訐（ji） 咀嚼（jio） 發(fā)酵（jio） 一蹴而就（c）B鉗制（qin） 孕育（yn） 請?zhí)╰i） 貶褒不一（bo）C大廈（sh） 烙?。╨o） 拙劣（zhu） 刮垢磨光（hu）D威懾（ni） 媲美（p） 蛻除（tu） 曇花一現(xiàn)（tn）下列詞語，沒有錯別字的一項(xiàng)是（ ）A禁忌 時髦 抱殘守缺 B徒勞 篩選 班駁陸離C祟尚 釀造 惟古是尚 D變幻 積淀 消聲匿跡下列句子加點(diǎn)成語使用不正確的一項(xiàng)是（ ）A我們在那個人才匱乏的時代被視為天之驕子，也就免不了孤芳自賞。B基礎(chǔ)知識的學(xué)習(xí)最需要扎扎實(shí)實(shí)的循序漸進(jìn)，不下苦功夫想一蹴而就是不可能的。C與茫茫日月星辰相比，萬物生靈皆是曇花一現(xiàn)，人生猶如一朵盛開的鮮花，匆匆而來，又匆匆而去 。D在年終慶功會上，公司總裁舉起酒懷，慷慨陳詞：“愿我們的公司像明日黃花越來越美好！”下列各句中，沒有語病的一句是（ ）A通過在中國這幾個月的生活，我已經(jīng)把這一點(diǎn)感覺到了。B美國政府表示仍然支持強(qiáng)勢美元，但這到底只是嘴上說說還是要采取果斷措施，經(jīng)濟(jì)學(xué)家對此的看法是否定的。C最近的一項(xiàng)社會調(diào)查顯示，不少網(wǎng)絡(luò)游戲帶有暴力情節(jié)和色情內(nèi)容，這無疑會嚴(yán)重影響青少年的身心健康。D國家統(tǒng)計(jì)局公布的各項(xiàng)數(shù)據(jù)證明，新時期的科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域，經(jīng)濟(jì)效益之大，成果應(yīng)用之廣，資金投入之多，都是改革開放前無法比擬的。根據(jù)下列要求仿寫句子，要求：句式基本相同。把握所給語段的語脈及創(chuàng)設(shè)的意境。 你向往山居的清凈，就必須舍棄都市的繁華；你仰慕 ，就必須 ；你希望 ，就必須 。閱讀龐樸的傳統(tǒng)文化與文化傳統(tǒng)第四部分（第1419段），完成69題。作者為何說傳統(tǒng)文化和文化傳統(tǒng)“既是財(cái)富，又是包袱”？ 人們對傳統(tǒng)有哪些簡單化理解？請概括說明。 簡要分析第18段文字的主要寫法和表達(dá)效果。 下列對本文的分析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（ ）A本文第一部分從經(jīng)驗(yàn)范圍內(nèi)的“過去”，談到人們并非完全理解“傳統(tǒng)”，切入論述中心，帶出了全文的中心論點(diǎn)。由近及遠(yuǎn)，由淺入深，由俚俗逐步進(jìn)入學(xué)術(shù)層面。B“文化傳統(tǒng)”和“傳統(tǒng)文化”語序組合不同導(dǎo)致概念內(nèi)涵發(fā)生差異，作者用“蜜蜂”和“蜂蜜”作比，極好理解，又覺饒有風(fēng)趣。C本文將“文化傳統(tǒng)”和“傳統(tǒng)文化”分別解說，思路清晰，從而讓讀者將兩者截然區(qū)分開來。D本文是一篇學(xué)術(shù)論文，語言非常嚴(yán)密，為了明確概念的內(nèi)涵和外延，本文用了解釋、比喻、正反對比、舉例論證等方式。E 文章最后將傳統(tǒng)與生活聯(lián)系在一起，指出傳統(tǒng)是必然隨著時代而變化、演進(jìn)的。閱讀下文，完成1013題明清兩代，小說借助外力開始不失時機(jī)地由文學(xué)的邊緣向中心地帶運(yùn)動。促成小說運(yùn)動的直接外力來自于兩個方面：一是市民文化導(dǎo)向，一是小說理論家對小說功能的重新闡釋，市民文化導(dǎo)向促使社會產(chǎn)生對世俗人生與人間故事的消費(fèi)需求和閱讀期待，為小說開辟了施展才能的廣闊天地。而小說理論家則試圖通過對小說功能與價(jià)值的重新闡釋，從思想觀念入手，改變小說的社會形象及在整個文化結(jié)構(gòu)中的地位。小說遭人鄙夷的重要原因，在于人們普遍認(rèn)為它不及詩文高雅且不及史書有用。明清小說家推重小說，則試圖論證小說兼?zhèn)湓?、文、史之?yōu)長，可以補(bǔ)史、勸戒，怡神導(dǎo)情，與圣經(jīng)賢傳同為發(fā)憤之作。明清時期，補(bǔ)史說盛行一時，補(bǔ)史論者比較史書與小說兩種敘事文體的差異，以為史書重實(shí)錄而傳言，小說尚虛幻而傳奇。史書為官書，大抵寫君主承繼、將相蹤跡；小說為稗史，可構(gòu)寫世間奇情俠氣、逸韻英風(fēng)。史書寫一人一事即是一人一事，小說寫一人一事可括百人百事。小說與史書相比，具有獨(dú)特的虛構(gòu)性和典型意義，兩者尺短寸長，無貴賤之分，不能互相替代，只能倚存互補(bǔ)。勸戒導(dǎo)情說則是將詩文為之崇高的教化功能徑直搬來，據(jù)為己有，從而心安理得地躋身于文學(xué)壇站。這種“僭越式”行為，正是傳統(tǒng)文化結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的重要跡象。晚明士林中，激蕩著崇尚自身靈知的人文精神，除性靈之外，一切思想規(guī)范與藝術(shù)法度都為時人所鄙夷。同時，在宋代之后即已出現(xiàn)的文化下移總趨勢的影響下，士大夫所擁有的雅文學(xué)形式詩、文，在新的文化構(gòu)成中無力獨(dú)霸文壇。小說、戲曲等后起成員便乘虛而入，占據(jù)了詩人固守不住的地盤，堂而皇之地?fù)?dān)負(fù)起教化的責(zé)任，企求通過這種毫不遜色于詩文的功能顯示，鞏固其由“庶出”變而為“嫡出”的新貴地位。對道德主題、勸戒導(dǎo)情功能的認(rèn)同，無疑使小說的存在有了更為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。小說對詩文崇高的僭越還表現(xiàn)為它對發(fā)憤著書說的移植。發(fā)憤著書說是我國文學(xué)發(fā)生理論的最基本命題。明清人把感時發(fā)憤之說引入小說理論之中。李贄評水滸，以為此傳為“發(fā)憤之所作”。蒲松齡之聊齋自志云：“浮白載筆，僅成孤憤之書，寄托如此，亦足悲矣。”曹雪芹自述紅樓夢的寫作是：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味?！逼选⒉芫詣e有寄托自命，顯示出兩位小說大家于“補(bǔ)史”“勸戒”之外的價(jià)值追求。這種價(jià)值追求更注重小說作品中展示創(chuàng)作主體對社會生活的感受力、審視力和主觀感情。小說是文學(xué)家族中的后起之秀，它的成熟晚于詩歌、散文。明清人似乎在一個早上突然發(fā)現(xiàn)歷來遭人鄙夷的小說具有如此廣闊的重要的社會功能，因而對它推崇備至。明清人對小說功能的發(fā)現(xiàn)和重新闡釋，很大程度上是對歷史、詩歌、散文功能的攫取和橫向移植。新的社會變動及文化結(jié)構(gòu)賦予小說前所未有的功能內(nèi)涵，而小說在接受這些功能內(nèi)涵的同時，也在積極地改善自身的社會形象，擴(kuò)大表現(xiàn)領(lǐng)域，尋求名實(shí)相符的存在價(jià)值。小說由此步入自身發(fā)展的黃金時期。第四段中說，明清小說家“將詩文為之崇高的教化功能徑直搬來，據(jù)為己有”，其根本原因是什么？小說對詩文的“僭越”，具體表現(xiàn)在哪些方面？從全文來看，明清小說為什么能夠步入自身發(fā)展的黃金時期？（請分項(xiàng)說明原因）下列說法不符合原文意思的兩項(xiàng)是（ ）A明清時期，小說得以發(fā)展的一個外在原因是市民文化的導(dǎo)向。B明清時期，小說理論家認(rèn)為史書與小說各有所長，不能相互替代，但能相互補(bǔ)充。C明清時期，出現(xiàn)了文化下移的趨勢，在此影響下的詩文已無力獨(dú)霸文壇，小說、戲曲乘機(jī)成為文壇的新貴。D蒲、曹的小說在價(jià)值追求方面不僅表現(xiàn)為“補(bǔ)史”“勸戒”，更表現(xiàn)為展示創(chuàng)作主體對社會生活的感受力、審視力和主觀感受。E明清人對小說推崇備至，是因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)小說歷來遭人鄙夷。參考答案：1B（A嚼ju C垢gu D懾sh）2A（B斑駁陸離 C崇尚 D銷聲匿跡）3D（D明日黃花喻目前已失去新聞價(jià)值的報(bào)道或已失去應(yīng)時作用的事物）4C（A項(xiàng)搭配不當(dāng)，“感受”這一非動作性動詞不能用把字句，應(yīng)改為“我已經(jīng)感覺到這一點(diǎn)”B中“只是嘴上說說還是要采取果斷措施”是選擇關(guān)系，后面“此”在句中指代不明。D項(xiàng)順序不當(dāng)，應(yīng)按“資金投入”、“成果應(yīng)用”、“經(jīng)濟(jì)效益”的邏輯順序）5你仰慕奮斗者的成功，就必須舍棄安逸閑散的生活；你希望走遍千山萬水，就必須舍棄鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音的溫馨與柔美。6傳統(tǒng)存在兩重性，既有澤被后世的有益成份，又有其惰性力量。如果一味迷戀傳統(tǒng)，就會排斥外來文化，傳統(tǒng)就成了包袱；如果正確認(rèn)識傳統(tǒng)，辨識其積極的有意義的成分，吸取外來文化的精髓，并與自身融合，傳統(tǒng)就成了財(cái)富。7（1）把傳統(tǒng)視為服裝，而服裝又以入時為美，因而拋棄傳統(tǒng)，從本質(zhì)上看，這是將傳統(tǒng)視為包袱。（2）把傳統(tǒng)看成文物，對待文物“惟古是尚”，根本不敢碰。8運(yùn)用了比喻和比較；為傳統(tǒng)既是財(cái)富又是包袱的說法作解釋，肯定了傳統(tǒng)的內(nèi)在性人群共同體的品格和精神，是無法隨手拋掉，難以徹底決裂的。與文章的開頭呼應(yīng)。9CD（C本文將分別解說和綜合解說結(jié)合起來，且“將兩者截然區(qū)分開來”有歧義，本文只是概念上分辯出兩者區(qū)別，兩者的關(guān)系是非常密切的。D沒有運(yùn)用舉例論證）10小說遭人鄙夷，被人們普遍認(rèn)為不及詩文高雅且不及史書有用。11（1）將詩文為之崇尚的教化功能搬來據(jù)為己有。（2）移植發(fā)憤著書說。12（1）新的社會變動及文化結(jié)構(gòu)賦予小說前所未有的功能內(nèi)涵。（2）小說理論家對小說功能與價(jià)值進(jìn)行重新闡釋。（3）小說自身也在積極地改善社會形象，擴(kuò)大表現(xiàn)領(lǐng)域。13C E