中央美術(shù)學(xué)院 老師講座 學(xué)習(xí)筆記

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1、 中央美院老師講座筆記 分享 首次分享者：誰。。暖 已被分享75次 評論(0) 復(fù)制鏈接 分享 轉(zhuǎn)載 舉報 原中央美術(shù)學(xué)院院長靳尚誼先生講座筆記  1、素描：是研究處在空間中的立體構(gòu)造。  2、油畫的一個重要因素：體積、空間。  3、形式規(guī)律的研究：線的組織、黑白組織、節(jié)奏等。用形式體現(xiàn)人的精神，如明清文人 畫。  4、學(xué)習(xí)中提高繪畫品味：有形式高的品位，有形式低的品位。追求形式高的品位。 如塞尚強調(diào)面與面的關(guān)系、席勒強調(diào)線、梵高強調(diào)線和色。  5、古典與現(xiàn)代：是一個體系的不同階段。是統(tǒng)一，不是對抗。  6、北京建筑缺點：比

2、例問題、色彩問題、形式問題。  7、繪畫的新舊：不在寫實不寫實，而在于人的精神。  8、我的風(fēng)格不是追求出來的，而是解決最基本問題體積而形成的。  9、我一直解決一個技術(shù)問題：邊線，以邊線來塑造體積。一開始我畫得平體積感不強，看了美國的很多名畫以后，做到了體積感的一半，高浮雕，后面的看不出。中國人特別注意界線，線的觀念太強，體積感不強。  10、解決體積問題：由淺越來越深，層次上認真做了一下。邊緣線的每一個小斜面仔細推敲，邊緣線很清楚。  11、油畫用筆點，并不是模仿什么，而是為了解決體積問題，點容易出層次。再一個是點肯定，畫出來厚重。  12、

3、體積感：側(cè)光、頂光。過去名作多采用這種采光，以畫出立體感。平光：為了平面化采用平光。  13、研究問題，研究風(fēng)格不可能，各種風(fēng)格都有了。  14、研究如何突破：靠作者修養(yǎng)，靠作者對社會的關(guān)注，對社會有深刻感受。  15、形式與對社會的深刻感受結(jié)合好：力作。   中央美術(shù)學(xué)院油畫系胡建成老師講座筆記  1、大師并不是靠題材怪誕取勝，而是從平常的東西中發(fā)現(xiàn)新東西。  2、個性很重要，和別人不一樣，畫畫要真實。  3、看完油畫展后累！在美術(shù)館對面直喘氣。  4、繪畫首先愉悅自己。  5、導(dǎo)演畫面：背景密，人體單純或相反。

4、有意識處理，但必須有關(guān)系。  6、抓基本型：如臉型，有的偏長，有的偏方?；拘秃苤匾?。  7、感覺好：對基本型的感覺敏銳。色彩感覺是指紅中傾向紫，黃中傾向什么：敏銳。  8、我畫創(chuàng)作，畫草圖一百多張，這擋住一點，看看好不好，反復(fù)推敲，需要這種精神。  9、兩個人體組合在一起，輪廓是怎樣的感覺。  10、油畫按步驟走，前面草率，后面遺憾就多。  11、仔細考慮，畫布布形對人體有好處。  12、畫畫必須有控制。  13、在學(xué)習(xí)中提出問題，多嘗試。  14、調(diào)動各種因素，導(dǎo)演畫面，讓觀眾第一眼看到哪，第二看到哪。  15

5、、腦子感受世界，好好看，這么看，灰蒙蒙，那么看，繽紛世界。  好好看，從構(gòu)圖開始，就認真看，怎樣好看。  16、對稱、比例等可以談：這是共同的東西。畫家之間的交流：這塊顏色暖了，這塊跳了。  17、什么時候，油畫只是被當(dāng)作材料，不認為高人一等，那么油畫就出頭了。  18、先抄比編要好。  19、先借鑒，然后擺脫。  20、整體的看：1、大的基本型，如胸部，上寬下窄、腿的大形等等。  2、看線別死盯著看：局部?？淳植慷际切』【€，看大段的線是直線還是曲線。比較著看，看大趨勢。  3、第一、注意動態(tài)（狀態(tài)、勁）。  第二、才是結(jié)

6、構(gòu)解剖。  看動態(tài)：比如，胸部向后稍稍傾斜向上，一條腿向這方向，另一條腿向那個方向斜。  難畫的是微妙的變化 ：比如這條腿微向前 ，那條腿微向后?？搓P(guān)系。  21、輪廓清楚還是明暗交界線清楚（那個強哪個弱）：當(dāng)時有個同學(xué)畫的明暗交界線清楚，而實際情況是輪廓清楚。胡建成老師當(dāng)時說：你把明暗交界線畫重就認為能把立體感畫出來（主觀），畫畫應(yīng)尊重模特，認真看模特。   中央美術(shù)學(xué)院壁畫系高宗英先生講座筆記  素描  1、素描的好壞——主要是表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)關(guān)系是否正確，不在細不細。  2、素描完成與否——作業(yè)時不要考慮完成與否，重點和精力放

7、在研究東西（結(jié)構(gòu)上）。  3、多畫自畫像——好的學(xué)習(xí)方法。  4、多臨畫——捷徑，照貓畫虎臨畫沒用。  5、學(xué)生們出現(xiàn)的關(guān)鍵問題——對對象研究不夠——必然抄襲對象。  6、抓結(jié)構(gòu)（解剖和形體穿插）。  7、素描——就是研究結(jié)構(gòu)形。  8、準(zhǔn)確——外面的東西表達里面的結(jié)構(gòu)。  9、輪廓——形，外輪廓應(yīng)表現(xiàn)里面的形。明暗光影都是表達形體。  10、對形體研究——明暗可變，不變的是形。  11、解決好大的形體，研究解剖。  色彩  1、每個人的色彩感覺不一樣。  2、局部抄襲，還是畫色彩大的關(guān)系。 

8、 3、分清哪些色彩是暗的、哪些色彩是亮的、哪些色彩是灰的——黑白灰  4、冷暖分清楚——色彩冷暖，色彩的靈魂。  5、色彩強弱節(jié)奏——畫色彩時觀察最強，最弱的變化。比如耳朵最強，腳跟次強（純度），畫這種色彩強弱的節(jié)奏關(guān)系。  6、比較——暗部都重，但是不一樣，素描同樣畫關(guān)系。  7、假如頭特重，有意識不畫重，其他按關(guān)系走。  8、避免習(xí)慣用色——畫的人膚色都一樣，如同畫人千人一面，骨骼不一樣，人體特征不一樣。  9、抓住擺的特點——抓第一感覺，擺的強烈，用強烈的色，擺的土用土色，擺的亮用亮色。  10、色彩基礎(chǔ)好——能抓住各種不同的調(diào)子

9、。  11、養(yǎng)成整體觀察——比較的好習(xí)慣。  12、擺同一作業(yè)——用不同的色調(diào)表達出來，易主動畫關(guān)系。畫關(guān)系——本來是黑的，畫成是灰的。按關(guān)系畫，控制在灰色調(diào)之中。主動控制畫面。  13、多畫室外風(fēng)景——提高色彩能力。  14、多畫小稿——體會色彩的變化、色彩的構(gòu)成、布局及色調(diào)的把握。不要一上來就畫大畫，順其自然的畫。  15、（列賓）默畫能力的形成——多畫小稿的因素。  16、天分+勤奮（多付出）  17、學(xué)習(xí)方法——課堂作業(yè)+課外作業(yè)結(jié)合。相輔相成。  18、粉——畫的色彩傾向性要明確（避免粉）強的、弱的、冷的、暖的、色相明確

10、與加白無關(guān)系。  19、既不受光也不受反光的部分不能加白——易粉  20、明暗簡單化，也造成畫面的簡單化。  21、暗部單純，亮部復(fù)雜（色彩）  22、突破自己，改變自己。不行從畫，大膽畫，不湊和，敢畫。   中央美術(shù)學(xué)院油畫系張元老師講座筆記  1、談技法：局限于某一家、某一派，易停留于表面。倫勃朗：材料決定其技法，談材料接近本質(zhì)。  2、基本功：初級階段：客觀的描寫。更高的階段：自我表達。自我表達的語言—個人的藝術(shù)的追求—個性化語言的過程（有我）。更高的境界：無我狀態(tài)（感覺，無意識狀態(tài)）。  3、感覺和理性的高度統(tǒng)

11、一，無感覺就無生命力。  4、藝術(shù)思維點—放在什么位置—決定格調(diào)效果。  5、三個最基本概念，三個基本點：  （第一位） 1、造型語言：點、線、面，黑白灰等。  2、色彩語言：裝飾色、色彩構(gòu)成等。  3、材料語言。  6、素描：單獨把造型語言拿出。  7、現(xiàn)代藝術(shù)：進行藝術(shù)思維改變，材料改變運用。  8、基弗爾—材料語言第一性的。塔皮埃斯，杜布菲。  9、對藝術(shù)史重新客觀認識，確立自己的思維點。  10、伊維爾：研究樹脂性繪畫。如維米爾。  賓卡斯：材料運用開放的，但局限于技法。  11、什么

12、都想要，什么都獲得不可能。比如，古典造型、印象派色彩、現(xiàn)代的形式，社會主義思想。  12、搞強弱，別搞虛實。  13、做底子很重要。  14、色彩對比是藝術(shù)家的主觀設(shè)計。拉斐爾：《圣母子》—色彩主要是紅綠對比。  15、基本功是對基本東西的清醒認識。    原中央美術(shù)學(xué)院油畫系王沂東老師講座筆記  1、委拉斯貴支：寫意，形的感覺準(zhǔn)確、自如、自然、親切。感覺和理解十分統(tǒng)一自然。  2、提香：邊緣線處理：每一個地方都是虛的，在虛的里面有強弱變化。提香對倫勃朗形的概括、邊緣線的處理影響很大。  3、維米爾、提香：色彩極好

13、，維米爾畫的藍裙子純度極高，敢用色，但在畫面上協(xié)調(diào)。  4、倫勃朗后來的畫：心思全用在畫面震撼上。 5、中國人皮膚色不能往暖處畫、易焦。中國人膚色特征抓不住易粉。  6、有的大師強調(diào)整體色彩，有的強調(diào)客觀膚色，如臉的部位很紅，安格爾不強調(diào)這些。重整體的協(xié)調(diào)性。  7、抓這個地區(qū)的色彩特征（中國）  8、學(xué)造型：看畫冊就夠，學(xué)油畫看原作。  9、素描：感覺很重要，不能動搖。解決造型的最基本規(guī)律：中國人的五官特征，黑白灰關(guān)系、骨骼特征、轉(zhuǎn)折特征等。全因素素描：解決最基本的東西較好。  10、畫像：造型特征（比例、基本特征等）。畫不像，不如瞎編

14、。嘴角、眼角的小小變化：神態(tài)不一樣。  11、不能死盯一個地方，死盯一個地方畫不出易局部，沒有強弱變化，看模特哪最強（最打動你的地方），不能放松這個。  12、北京速干油在翁米饕瞪嫌較好?/span>  13、大師很尊重自己的感覺。  14、色彩畫哪不看哪，眼睛掃一圈，畫手看臉，看關(guān)系。別畫跑了，畫差不多趕快走，別局部，一層層深入。但畫面要有重點。領(lǐng)先，比如眼睛突出一些領(lǐng)先一些，帶動其他，整體的深入。  15、土紅、土黃、生赭、湖藍、桔黃、赭石畫膚色很好。  16、畫關(guān)系：想畫完全一樣肯定畫不好。  17、準(zhǔn)確不準(zhǔn)確：骨骼沒問題準(zhǔn)確，表面

15、肌肉差一點沒事。額頭從什么部位轉(zhuǎn)折不能錯。大多錯誤出在透視變形上，骨骼不能錯。  18、最后一遍用調(diào)色油易接。  19、畫著衣人物應(yīng)表現(xiàn)出里面的結(jié)構(gòu)：內(nèi)在結(jié)構(gòu)。  20、第一遍不要急于出效果，效果難看沒關(guān)系。給下一遍留有余地。做到心中有數(shù)。第一遍總是想畫出最后效果，往往越畫越不好，要有步驟感。  21、畫模特的那種勁：一種狀態(tài)，比如畫模特的賴勁。畫模特的的氣質(zhì)：溫和、活潑的老頭但皮膚保養(yǎng)得好的感覺。    中央美術(shù)學(xué)院版畫系周建夫先生講座筆記  通俗教學(xué)法  1、突出重點，先讓一部分人富起來。  2、不要平均主義，分出

16、老大、二、三、四。  3、受光面的邊線要有感覺，反復(fù)擦改就沒生命力。  4、明暗交界線的輕重、緩急最關(guān)鍵。  5、明暗交界線的軟硬、厚薄、輕重、松緊上下貫穿聯(lián)系。  6、外輪廓是相反相成的（這邊直，那邊就曲，是有差別的，絕對不會一樣，這樣才產(chǎn)生美感。）  7、頭發(fā)處理經(jīng)驗，暗部涂黑即可，不用考慮用筆，重視轉(zhuǎn)折（明暗）部位，亮部按方向畫。  8、人體質(zhì)感處理，肚臍、大腿根，腋窩等坑凹處處理好。  9、抓緊關(guān)節(jié)，放松肌肉。抓支撐腿、支撐臂，放松其他腿、臂。  10、具體——仔細觀察明暗交界線怎樣轉(zhuǎn)，是方中帶點圓、還是圓等——體的具體

17、     中央美術(shù)學(xué)院油畫系丁一林老師講座筆記  造型——構(gòu)造形的能力，不是模仿照抄  1、造型能力a、形與體——形體結(jié)構(gòu)。一個形體和另一個形體的穿插。  .  b、形——平面形（形狀）（外邊）  c、體——形之內(nèi)的東西，體——轉(zhuǎn)折  . 感覺不舒服檢查外輪廓、內(nèi)輪廓?；A(chǔ)差的特別注意內(nèi)輪廓（轉(zhuǎn)折）。  2、形的態(tài)勢：《普遍不重視》   a、生命的形式：運動。把瞬間的理解感覺凝固在畫面上（用筆的表現(xiàn)力，也可體現(xiàn)運動感。比如表現(xiàn)主義）。     三種形式非常穩(wěn)定  b

18、、     人的視覺對尖的東西敏感，這樣有運動感?！螤钤斐梢环N態(tài)勢。  3、造形的對比和趣味（非常重要，大多忽視）  造形：形的對比，有對比才能有趣味。比如側(cè)面頭像：腦門窄窄的，鼻子長長的。腦門的扁長形和鼻子得豎長形形成對比。  4、形體：a、搭積木。  b、用比例、透視、明暗等主動的構(gòu)造形象。畫人體（軀干，四肢重要。頭部次要）形體轉(zhuǎn)折處使勁抓，抓準(zhǔn)。  c、畫素描要點：1、起稿——基本形（有的臉長長的，有的鼻子高高的等）不需要特別準(zhǔn)，抓大感覺。  2、抓基本結(jié)構(gòu)：眉弓、顴骨、下頜，大的轉(zhuǎn)折和五官大的關(guān)系。 

19、3、深入不斷校正以前的兩步是否正確。不是畫得越來越細，檢查轉(zhuǎn)折（內(nèi)輪廓）是否畫得確切到位。抓形體結(jié)構(gòu)。  5、注意疏密對比：女人密集的頭發(fā)和臉的對比。  6、格列柯作品：某肖像——巧妙運用胡須加強臉尖的感覺，和領(lǐng)子的圓形形成對比。  7、衣紋的處理——不是把衣紋如實的畫出來，而是畫衣紋的形狀給你的感受。  8、線的表現(xiàn)力——表現(xiàn)人物以外的東西，粗獷等線條語言。  9、怎樣運用比例主動塑造形體：引深到創(chuàng)作，比例就是語言，夸張你想夸張的東西，減弱你想減弱的東西。  10、明暗——演化成黑白灰，有序的排列、黑白灰的排列組合。運用黑白對比，黑白灰的關(guān)系對

20、有的東西壓縮。比如畫頭像——強調(diào)形體，在形體轉(zhuǎn)折處畫得比較重。強調(diào)膚色——頭發(fā)就應(yīng)該畫黑。  11、造型——畫面整體形狀的構(gòu)成，實形是形，虛形也是形。畫面圖形的理解。  12、 回到原點——原創(chuàng)性 ——回歸自我——兒童畫    中央美術(shù)學(xué)院油畫系王少倫老師講座筆記  1、把自己的優(yōu)勢發(fā)揮到極致。  2、夸張：遵從美學(xué)規(guī)律。  3、到位：準(zhǔn)確—不是三庭五眼的準(zhǔn)確，而是感覺上的舒服（形）  明暗色調(diào)到位：比如明暗交界線：斜一點不到位，寬一點結(jié)構(gòu)塑造不到位，窄一點不行。明暗深淺，深一點，淺一點都不行（在于控制）。  4、美院附中

21、與地方考生的區(qū)別：美院附中可貴的是整體，地方上雖深入刻劃不錯，但欠缺整體。整體可能一個人一輩子都做不到。  5、整體： 明暗調(diào)子有變化但必須統(tǒng)一。比如反光再亮，因是暗部調(diào)子也應(yīng)該暗。把握控制一個度。亮部上的重地方再暗也比暗部亮。亮部暗部必須明確《雖然大多書上都寫過，都知道，但是還犯—意識不強》。  6、解剖建議：背過肌肉的起始、大小、方向等對素描有很大幫助。  7、塑造大的形體大的關(guān)系。  8、主張畫畫直接一些。  9、技術(shù)先練到家。  10、形：通過素描解決。色彩：傾向必須明確，幾個大色塊成色調(diào)。  11、基本東西一定要解決，到以后底氣

22、不足。  12、量一定要多，無量也就無質(zhì)的飛躍。    中央美術(shù)學(xué)院版畫系李凡老師講座筆記  1、重興趣點——畫你感興趣的東西，比如畫桔子，用線描繪，重線的沖擊力，桔子的感覺還有。  2、畫面要有沖擊力，要感人。畫感人基本功差比基本功好但畫沒意思要好。  3、表現(xiàn)真實的自我感受，往往要感人真實。  4、畫畫有想法——第一次李凡老師被要求有想法的畫畫，李凡老師很頭疼，有個同學(xué)畫裙子用線不上調(diào)子，立體感有了，這就是想法。李凡老師畫車子，車輪和其他地方畫立體，而大梁平涂，感覺一樣有立體感。  5、感覺像——對形的感覺，和畫氣質(zhì)。 

23、 6、畫感覺感受——主要是對形的感受，畫這個人和其他人不同的地方，找區(qū)別。  7、畫畫直接一些。  8、對過去不重感覺，直重技術(shù)的畫法——否定。  9、提倡生畫，忌畫油（外面畫像的），笨拙的去畫。  10、在漫畫（畫過了）和以往的畫法（三庭五眼比例準(zhǔn)確缺乏感受）之間尋求一條道路。  11、認真看——存在就是事實。  12、構(gòu)圖要有意識，有想法。  13、抓大形（素描第一步），大形上就像這個人，感覺像不是測量的準(zhǔn)確（整體）。  14、認真研究學(xué)問，心態(tài)要好，觀察精微。  15、調(diào)子也是形。  16、認清自己（缺點、

24、優(yōu)點。太自信不好，太自卑也不好），豐富見識。  17、轉(zhuǎn)換思維——從其他藝術(shù)中（比如廣告）觸類旁通。比如某外國人畫天壇，畫的很有感覺，陌生感，換個角度看習(xí)以為常的東西。  18、選擇自己喜愛的畫冊。  19、素描關(guān)系——黑白灰，不要關(guān)注膚色固有色。  20、素描——關(guān)注人的精氣神、味道（畫出模特那股勁）  21、衣紋——集中精力畫一部分，然后畫素描關(guān)系。  22、激情——興奮點，畫自己喜歡的畫。  23、（在美院）先放一下個性的東西，認真學(xué)習(xí)。  24、多交流多看展覽——看自己需要什么。  25、認真看模特——放棄一些主觀

25、處理，比如強調(diào)骨點等。  26、立體感——沒必要死注意一個地方牟還模 Φ弊⒁庵芪В 芪Ч牧俗勻荒歉齙胤獎懔⑻迤鵠礎(chǔ)?/font>  27、畫自畫像和帶肌理的東西，如樹皮等。  28、素描要求——畫人畫像。  29、畫畫時解決一個問題（明確）。  30、畫速寫從腳畫鍛煉整體觀察。  畫底版效果、光從下向上、亮變暗暗變亮——改變觀察方法、思路。  31、創(chuàng)作時——首先關(guān)注想表達的東西，不是首先想到用什么方法，如同畫素描時，首先觀察模特，而不是首先想用什么方法處理。  32、概念——距離模特遠，沒認真看模特。形成了習(xí)慣性的東西，畫誰都一樣，感覺一樣?！J真觀察  33、深入——形的具體，不是上調(diào)子，摳。  34、學(xué)習(xí)——不是學(xué)方法，而是形的處理、觀察等。  35、整體觀察模特——對比看模特。  36、畫速寫——畫一個人的狀態(tài)。如一個人軟綿綿的感覺。  37、形體轉(zhuǎn)折不是靠調(diào)子——而是形。  38、嚴(yán)謹——形的嚴(yán)謹。  39、不同質(zhì)感，形的感覺不同，看模特——從形上體會。  40、到以后，調(diào)子和體積都不重要，主要是畫模特的精氣神。