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1、19世紀(jì) 20世紀(jì)各時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格 浪漫主義的服裝風(fēng)格 浪漫主義最早盛行于 18世 紀(jì)晚期、 19世紀(jì)前半期的 法國(guó)，是一個(gè)全歐洲性的 內(nèi)容廣泛的思想文化運(yùn)動(dòng)。 歐洲 19世紀(jì)浪漫主義服裝 風(fēng)行的這一時(shí)期，女裝一 般強(qiáng)調(diào)細(xì)腰豐臀的 X造型， 飾帶、花邊、花結(jié)等復(fù)雜 繁瑣，是更加夸張矯飾的 巴洛克服裝的變異，是蕾 絲和塔夫綢疊加的時(shí)代。 ， 歐洲 19世紀(jì)的浪漫主義更 重視色彩和情感，重視身 體走動(dòng)時(shí)的氛圍和美感 新古典主義藝術(shù)風(fēng)格 新古典主義藝術(shù)風(fēng)格興起 于 18世紀(jì)的中期，其精神 是針對(duì)巴洛克與洛可可藝 術(shù)風(fēng)格所進(jìn)行的一種強(qiáng)烈 的反叛。它主要是力求恢 復(fù)古希臘羅馬所強(qiáng)烈追求 的
2、“ 莊重與寧?kù)o感 ” 之題 材與形式，并融入理性主 義美學(xué) 。 1790年到 1820 年之間，所追尋的淡雅、 自然之美，在服裝史上被 稱為 新古典主義風(fēng)格 。 拜占庭藝術(shù)風(fēng)格 由于羅馬帝國(guó)的東遷，使得 有機(jī)會(huì)出現(xiàn)融合東西方藝術(shù) 形式的拜占庭藝術(shù)。在藝術(shù) 的成就上，此時(shí)所強(qiáng)調(diào)的是 鑲貼藝術(shù)，追求繽紛多變的 裝飾性。同樣，這種特色也 反映在服裝上。例如：在男 女宮廷服的大斗篷、帽飾以 及鞋飾上都出現(xiàn)了鑲貼、光 彩奪目的珠寶和充斥著華麗 圖案的刺繡。這些情形有別 于同時(shí)期在歐洲地區(qū)的服飾， 營(yíng)造出一種既融合東西方又 充滿華麗感的服飾裝飾美 國(guó)際哥特藝術(shù)風(fēng)格 哥特式 ” 原本是指源自
3、 20世 紀(jì)的一種建筑風(fēng)格，很快這 種風(fēng)格便影響到整個(gè)歐洲， 而且反映在繪畫、雕刻、裝 飾藝術(shù)上，形成一種被譽(yù)為 國(guó)際哥特風(fēng)格的藝術(shù)形態(tài)。 這種風(fēng)格主要的表現(xiàn)是建筑 上的 “ 銳角三角形 ” ，同時(shí) 也深深的影響了當(dāng)時(shí)的服飾 審美及服飾創(chuàng)造。例如：在 男女服飾的整體輪廓上，在 衣服的袖子上，以及鞋子的 造型上、帽子的款式上，等 等，都充分呈現(xiàn)出銳角三角 形的形態(tài)。 前拉斐爾派藝術(shù)風(fēng)格 “前拉斐爾藝術(shù)風(fēng)格 ” 源于 19 世紀(jì)中期的英國(guó)，其藝術(shù)精 神主要是追尋一種自然但是 浪漫主義色彩的表現(xiàn)。 這種 藝術(shù)風(fēng)格是對(duì)冷淡、生硬的 藝術(shù)的一種反駁。痛斥 “ 人 與自然的疏離感 ” ，希望透 過
4、藝術(shù)將 “ 人性化 ” 、 “ 自 然化 ” 、 “ 理想美 ” 的特質(zhì) 結(jié)合表現(xiàn)出來。因此，當(dāng)時(shí) 的服裝被譽(yù)為 “ 理性美感式 ” 的服飾。這種服飾風(fēng)格與當(dāng) 時(shí) “ 維多利亞風(fēng)格 ” 極端的 相對(duì)，成為英國(guó)社會(huì)追尋服 飾改革的代表款式。 超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格 超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格起源 于 20世紀(jì) 20年代的法國(guó)， 是受弗洛伊德的精神分析 學(xué)和潛意識(shí)心理學(xué)理論的 影響而發(fā)展出來的。超現(xiàn) 實(shí)主義的藝術(shù)家們主張 “ 精神的自動(dòng)性 ” ，提倡 不接受任何邏輯的束縛， 非自然合理的存在，夢(mèng)境 與現(xiàn)實(shí)的混亂，甚至是一 種矛盾沖突的組合。這種 任由想象的模式深深影響 到服裝領(lǐng)域，帶動(dòng)出一種 史無前例
5、、強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意性的 設(shè)計(jì)理念 波普藝術(shù)風(fēng)格 這種藝術(shù)風(fēng)格源自 20世紀(jì) 50 年代初期的美國(guó)，但確鼎盛于 50年代中期的美國(guó)。 POP 是 Popular的縮寫，意為 “ 通 俗性的、流行性的 ” 。至于POP所指的正是一種大眾化 的、便宜的、大量生產(chǎn)的、 年輕的、趣味性的、商品化 的、即時(shí)性的、片刻性的形 態(tài)與精神的藝術(shù)風(fēng)格。 這種藝術(shù)風(fēng)格影響到服 裝領(lǐng)域中，體現(xiàn)在服裝面料 以及圖案的創(chuàng)新，改變了過 去服飾裝飾圖案的特點(diǎn)，在 歐洲服裝史上留下深深的印 記。 歐普藝術(shù)風(fēng)格 歐普藝術(shù)風(fēng)格源于 20世紀(jì) 60年代的歐美。 OP是 Optical的縮寫形式，意思 是視覺上的光學(xué)。
6、“ 歐普 藝術(shù) ” 所指代的是利用人 類視覺上的錯(cuò)視所繪制而 成的繪畫藝術(shù)。因此 “ 歐 普藝術(shù) ” 又被稱作 “ 視覺 效應(yīng)藝術(shù) ” 或者 “ 光效應(yīng) 藝術(shù) ” 。 歐普藝術(shù)影響下 的服裝服飾，按照一定的 規(guī)律形成視覺上的動(dòng)感， 服飾圖案的設(shè)計(jì)上以歐普 藝術(shù)的視覺感為最大的特 點(diǎn)。 極限主義藝術(shù)風(fēng)格 極限主義藝術(shù)風(fēng)格起源于 20世紀(jì) 60年代的美國(guó)，它 強(qiáng)調(diào)的是一種 “ 理性、冷 峻、簡(jiǎn)約 ” 的藝術(shù)風(fēng)格。 這種強(qiáng)調(diào) “ 單純、簡(jiǎn)單 ” 的觀念，逐漸成為 20世紀(jì) 90年代美國(guó)時(shí)裝界所追求 表現(xiàn)的一種具代表性的， 極限主義藝術(shù)風(fēng)格影響下 的服飾以簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)理念 影響到國(guó)際時(shí)裝的流行趨 勢(shì)，成為 20世紀(jì)末的一項(xiàng) 具代表性的服飾風(fēng)格的變 革。
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