文學(xué)語言的品咂與修改.ppt

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1、文學(xué)語言的品咂與修改,主講人 燕園夢作者 悠哉（楊秋榮） 北京教育學(xué)院中文系,修辭學(xué)、美學(xué)、語言哲學(xué),,小說修辭學(xué),,語言美學(xué),,美學(xué)的語言學(xué)轉(zhuǎn)向,語言論美學(xué)，是指西方19世紀(jì)末期發(fā)生“語言論轉(zhuǎn)向”以來盛行于20世紀(jì)的以語言問題為中心的美學(xué)，包括俄國形式主義、英美“新批評”、心理分析美學(xué)、分析美學(xué)、結(jié)構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)主義、存在主義和新歷史主義等美學(xué)流派?！罢Z言論轉(zhuǎn)向”（linguistic turn）是19世紀(jì)末西方人文領(lǐng)域出現(xiàn)的語言轉(zhuǎn)向潮流，從此語言取代理性問題而成為學(xué)術(shù)研究的中心。這種“語言論轉(zhuǎn)向”在美學(xué)領(lǐng)域的結(jié)果是出現(xiàn)了語言論美學(xué)。語言論美學(xué)讓語言取代理性而成為美學(xué)的中心問題，放棄美的本

2、質(zhì)及其他本質(zhì)問題，注重用語言學(xué)模型去分析審美現(xiàn)象，認(rèn)可具體問題的文本闡釋。,美學(xué)的語言學(xué)轉(zhuǎn)向,趙憲章演講 文學(xué)研究中的形式美學(xué)方法 可以參看,趙憲章提倡“向內(nèi)轉(zhuǎn)”,我所說的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，就是轉(zhuǎn)向文學(xué)的語言形式本身。不可否認(rèn)，這樣一條道路是相當(dāng)困難的，主要原因是： 第一，“文以載道”的傳統(tǒng)根深蒂固。“文以載道”的傳統(tǒng)在文學(xué)研究中的表現(xiàn)就是“思想史”方法，文學(xué)研究的思想史方法就是把文學(xué)首先看作是思想的文獻(xiàn)，判斷文學(xué)的價(jià)值是以它的思想性、現(xiàn)實(shí)性等為首要、甚至唯一標(biāo)準(zhǔn)。,趙憲章提倡“向內(nèi)轉(zhuǎn)”,這樣一種思想史方法的基本特點(diǎn)是“超越形式直奔主題”。所謂“超越形式”，就是當(dāng)我們面對一部文學(xué)作品或者某種文學(xué)

3、現(xiàn)象的時(shí)候，首先不是把它看做一種語言的形式，而是把它看作為一種思想的載體，從思想性來判斷價(jià)值。,趙憲章提倡“向內(nèi)轉(zhuǎn)”,第二個(gè)方面的原因，是對20世紀(jì)西方形式理論滿足于走馬觀花。20世紀(jì)西方形式理論介紹到中國來已經(jīng)三十年了，但是并沒能真正化解和為我所用。,,第三個(gè)原因，是缺乏形式研究的技能和耐心。形式研究和思想史方法有一個(gè)很大的不同這就是它是一種技能考量，不僅僅是一種世界觀、一種思想觀念。在這方面，我們是比較缺乏的。同時(shí)也缺乏形式批評的耐心。形式批評并不是看過一篇作品馬上就可以寫出一篇文章，而是要通過充分的學(xué)術(shù)調(diào)查，特別是要通過文本細(xì)讀、文本調(diào)查，才能發(fā)表一些看法，這一點(diǎn)它和思想史方法很不相同。

4、換句話說，文學(xué)形式研究是文學(xué)研究中的“細(xì)活”，沒有思想史方法那樣固定的套路。,趙憲章提倡“向內(nèi)轉(zhuǎn)”,第四個(gè)原因，也是更重要的一個(gè)原因，是我們長期以來對于“形式”概念的狹隘理解，僅限于“內(nèi)容與形式”的語境談?wù)撔问剑瑥亩拗屏宋覀兊囊曇?。殊不知，現(xiàn)在我們所使用的形式概念，已經(jīng)超越了這一傳統(tǒng)意義，是把形式作為蘊(yùn)含著內(nèi)容的形式。 （悠哉按，克萊夫貝爾提出“有意蘊(yùn)的形式”）,修辭學(xué)：一門邊緣學(xué)科,修辭學(xué)既不是語法學(xué)的附屬物，也不是語法學(xué)所能包括或代替得了的。它是一門邊緣學(xué)科，要注意到它的多科性，不能孤立起來研究，也不宜簡單地與某一學(xué)科“結(jié)合”。 （李鴻儒當(dāng)代中國修辭學(xué)，中國世界語出版社，1997年版

5、，第18頁） 將修辭學(xué)與美學(xué)、文藝學(xué)、語文教學(xué)等結(jié)合，是一條好路子。,修辭學(xué)、語用學(xué)與語文教學(xué),,語言美學(xué)修辭、修辭學(xué),,從修辭學(xué)角度鑒賞文學(xué)語言的表達(dá)效果,,一、語言運(yùn)用的基準(zhǔn)要求,1規(guī)范 規(guī)范是語言運(yùn)用的根本要求。詞匯的規(guī)范主要有以下幾方面：不要用死詞，不要亂用外來語，不要亂用方言土語，不要生造詞語；句子規(guī)范指造句要符合語法，邏輯規(guī)律，符合人們的語言習(xí)慣。,一、語言運(yùn)用的基準(zhǔn)要求,2準(zhǔn)確 語言表述要準(zhǔn)確，就是要以正確的語言表達(dá)方式、手段確切地表達(dá)意思。語言準(zhǔn)確在形式上主要體現(xiàn)為兩方面: 一是正確選擇詞語; 二是正確運(yùn)用句式。,一、語言運(yùn)用的基準(zhǔn)要求,拿陳述句來說，它的特征

6、是平穩(wěn)，沒有大的波瀾起伏，特別適用于說明問題，講述事件等。但若僅僅這樣理解就不夠全面，如： 但竟在執(zhí)政府前中彈了，從背部入，斜穿心肺，已是致命的創(chuàng)傷，只是沒有便死。同去的張靜淑君想扶起她，中了四彈，其一是手槍，立仆；同去的楊德群君又想去扶起她，也被擊，彈從左肩入，穿胸偏右出，也立仆。但她還能坐起來，一個(gè)兵在她頭部及胸部猛擊兩棍，于是死掉了。 (魯迅記念劉和珍君) 對這種令人發(fā)指的暴行本該用極帶感情的感嘆句來渲染。這里卻只有看似平靜的、一句句的陳述。但正是在表面的平靜下，潛藏著極度壓抑的悲憤，二者形成巨大反差，讀者也從中受到了更大的心靈沖擊。于是，這種平靜敘述的方式反而比極帶感情的

7、句子效果更加強(qiáng)烈。這是辯證地活用句式的典范。,一、語言運(yùn)用的基準(zhǔn)要求,3鮮明 鮮明的要求可以歸納為兩方面： 一是意思要明白，不含混； 二是態(tài)度要明朗，不曖昧。,一、語言運(yùn)用的基準(zhǔn)要求,4簡潔 簡潔就是用盡量少的文字，表達(dá)盡可能多的內(nèi)容。要使語言簡潔起來，首先應(yīng)如毛澤東所說“禁絕一切空話”，比如生活中常見的“打官腔”。與之相類似的是語詞堆砌。其次，采用一些技巧，比如:選用內(nèi)涵豐富的語句，“以一當(dāng)十”；使用文言詞語、成語、諺語、典故等經(jīng)千錘百煉概括出來的現(xiàn)成語言材料，等等。,一、語言運(yùn)用的基準(zhǔn)要求,5質(zhì)樸 質(zhì)樸的語言通俗易懂，而表現(xiàn)力并不弱。紅樓夢第七回： 周瑞家的問香

8、菱：“你幾歲投身到這里?”又問“你父母在哪里呢?今年十幾了?本處是哪里的人?” 這在某些作者看來一定是個(gè)好機(jī)會(huì)來了，可以用極凄婉纏綿的語言描寫一番香菱悲痛欲絕的情態(tài)，再來一番“痛說家史”，以換取讀者一把同情淚，并展示自己的才華。而曹雪芹筆下只有： 香菱聽問，搖頭說：“不記得了?！? 回答竟如此“平淡”，卻有無限深意在，極耐回味，也更能贏得聽眾及讀者的慨嘆，難怪當(dāng)時(shí)“周瑞家的和金釧兒聽了，倒反為嘆息了一回”。脂硯齋亦贊曰：“傷痛之極，必亦如此收住方妙?！?一、語言運(yùn)用的基準(zhǔn)要求,6生動(dòng) 生動(dòng)的語言也是眾多作者所追求的。使語言生動(dòng)起來的方式主要有三點(diǎn)： 形象化； 動(dòng)作化；

9、 情態(tài)化。 “我呢，累，像一根站立起來的面條?！? (陳祖芬永恒的誘惑),二、文學(xué)語言的情態(tài)化,那兩位記者都說：“今天方博士舟車勞頓，明天早晨到府聆教。”便轉(zhuǎn)身向方老先生恭維，陪著一路出車站。鳳儀對鴻漸笑道：“大哥，你是本縣的名人了?！兵櫇u雖然嫌那兩位記者口口聲聲叫“方博士”，刺耳得很，但看人家這樣鄭重地當(dāng)自己是一尊人物，身心龐然膨脹，人格偉大了好些。 （圍 城， “尊”在此情態(tài)化了。）,二、文學(xué)語言的情態(tài)化,哈爾威船長，他屹立在艦上，一個(gè)手勢也沒做，一句話也沒說，猶如鐵鑄，紋絲不動(dòng)，隨著輪船一起沉入了深淵。人們透過陰森森的薄霧，凝視著這尊黑色的雕像徐徐沉進(jìn)大海。 （雨果諾

10、曼底號(hào)遇難記 ） “尊”在此情態(tài)化 了，含有觀者的無限敬仰。,三、文學(xué)語言的創(chuàng)新,文學(xué)語言創(chuàng)新的途徑很多，現(xiàn)列舉六種： 1.變異修辭； 2.繁復(fù)語言； 3.反常搭配； 4.生澀組接； 5.巧用修辭； 6.反常修辭。,1.變異修辭,語言變異的現(xiàn)象不自今日始。我們從一些優(yōu)秀作家乃至大師的筆下多次見過這類用法： 吉光屯唯一的茶館子里的空氣又有些緊張了，人們的耳朵里仿佛還留著一種微細(xì)沉實(shí)的聲音。 (魯迅長明燈) 小呂忽然被濃重的陰影包圍起來，身上便有點(diǎn)緊強(qiáng)。 (汪曾祺看水) “微細(xì)”一般寫為“細(xì)微”；“沉實(shí)”、“緊強(qiáng)

11、”都不是現(xiàn)成的詞語，但用在這里并不覺得生硬，像“沉實(shí)”，換用“沉重”、“沉沉”都不如“沉實(shí)”那么妥貼形象；“緊強(qiáng)”則恰到好處地將人在緊張的時(shí)候身上有些發(fā)木、發(fā)僵的感覺表現(xiàn)出來。,2繁復(fù)語言,繁復(fù)語言一般為文章之大忌。有時(shí)，人們卻有意使語言“繁化”，目的是在特殊場合中表現(xiàn)出特殊效果。 語言繁復(fù)有時(shí)可以傳達(dá)“言外之意”，如： 詹大胖子是個(gè)大胖子。很胖，而且很白。是個(gè)大白胖子。尤其是夏天，他穿了白夏布的背心，露出胸脯和肚子，渾身的肉一走一哆嗦，就顯得更白、更胖。他偶爾喝一點(diǎn)酒，生一點(diǎn)氣，臉色就變成粉紅的，成了一個(gè)粉紅臉的大白胖子。 (汪曾祺詹

12、大胖子) 語言重疊反復(fù)、顯得羅嗦，但它使這種憶舊、懷舊的文字更增添了意味，傳達(dá)出一種歲月流失，人世滄桑之感。,3.反常搭配,反常搭配指作者為了表達(dá)特殊的意義，實(shí)現(xiàn)特定的目的而臨時(shí)創(chuàng)造出的一些非常規(guī)的搭配方式。如： 有的男人，把一條(或兩條)多毛的長腿伸展，平放在女伴的膝蓋上，那只有達(dá)克寧才能治好的腳氣悠悠揚(yáng)揚(yáng)。 (羅望子漫步月球的馬拉松選手) “悠揚(yáng)”是用來形容歌聲的，它和“腳氣”無論如何也不應(yīng)該搭配在一起。但這里作者寫的是火車上的情景，寫主人公“我”對這種不文明舉止的反感、憎厭而又無可奈何的感覺，帶有調(diào)謔和自嘲的味道。而這些感覺、味道也都是通過反常搭配的方式顯現(xiàn)的。,4

13、生澀組接,指作者有意使上下文連接得不自然、勉強(qiáng)。方式有： 語序的變異。語序既包括句子中各個(gè)成分的序列，也包括句群中各個(gè)句子的序列。它們都應(yīng)當(dāng)遵循一定的原則，以適應(yīng)人們的接受習(xí)慣。若有意識(shí)地加以改變，就產(chǎn)生了變異的樣式。常見的有主謂顛倒、賓語前置、定語狀語后置、復(fù)句中的因果倒置等。之所以要使這些成分離開正常的位置，用意就是要突出它們。 句式的變異。即改變正常的句式使之顯得怪異，如 那些日子我們始終被光明所擁有著。 (遲子建白夜) 正常的說法應(yīng)當(dāng)是“那些日子我們始終擁有著光明”，此處將主動(dòng)句變成了被動(dòng)句，這一變化使本來平凡無奇的描述增添不少意味。作者寫的是極地的白

14、夜現(xiàn)象白天長達(dá)二十余小時(shí)。較之“擁有著光明”，“被光明所擁有著”寫出了“光明”的廣大無際，使“我們”有一種被籠罩受呵護(hù)的感覺，句子表現(xiàn)出了一種內(nèi)在的欣悅。,5巧用修辭,張宗昌將軍，則重刻了十三經(jīng)，而且把圣道看做可以由肉體關(guān)系來傳染的花柳病一樣的東西，拿一個(gè)孔子后裔的誰來做了自己的女婿。 (魯迅在現(xiàn)代中國的孔夫子) 說“圣道”像花柳病，是以反喻正，給事物涂上了與本來面目截然不同的色彩，效果則是表現(xiàn)出尖銳的諷刺。,6反常修辭,常規(guī)之二是多以形象事物比喻抽象事物，以常見事物比喻罕見事物，以起到說明、描述、便于讀者理解等作用。但是，以下例子恰好相反： （甲）那女人本在把孫小姐從頭到腳地打

15、量，忽然發(fā)現(xiàn)顧先生的注意，便對他一笑，滿嘴鮮紅的牙根肉，塊壘不平像俠客的胸襟。 (錢鐘書圍城),紅樓夢作者悠哉的語言創(chuàng)新（反常修辭）,,6反常修辭,（乙）靜園里，噴灌裝置在噴水。寬大草坪茵茵潤翠，卵石曲徑的個(gè)別路段汪著清水，漉漉地?fù)]霍濕意。一個(gè)園林工推著割草機(jī)在園內(nèi)勞作，制造出一系列吱吱的微響，反襯出園子里廣大的靜、幽謐的靜。這時(shí)候，這時(shí)候，學(xué)子才深切體悟到，“靜園”之得名可謂符實(shí)了。夕暉灑在蔥綠綠的草坪上，葉梢吸附的水珠兒盈顫欲滴，瀅瀅爍爍散發(fā)亮光。青草的鮮活氣息逸蕩在整座園子里，白皮松和馬尾松的油脂味兒混雜其間，叫煦煦的和風(fēng)吹拂得清香四漫。夜晚尚未降臨，夜的氣息卻悄然潛至，宛然先遣

16、部隊(duì)的一次秘密行動(dòng)。兩人踮起腳后跟，翼翼小心地避開旋出花瓣形水花的灑水器，迤迤邐邐朝前邁步，最后落座于北大烈士紀(jì)念碑前的休閑躺椅。這當(dāng)兒，先遣部隊(duì)駐扎下了，頑固地踞守著，還乘勢擴(kuò)充地盤。 (悠哉燕園夢),作家談文學(xué)語言,汪曾祺中國文學(xué)的語言問題： 1.“語言不只是一種形式，一種手段，應(yīng)該提到內(nèi)容的高度來認(rèn)識(shí)?！?2.“寫小說就是寫語言。小說使讀者受到感染，小說的魅力之所在，首先是小說的語言?！?3.“我們有時(shí)看小說，看了三行，就看不下去了，因?yàn)檎Z言太粗糙。語言的粗糙就是內(nèi)容的粗糙?！?汪曾祺小說的語言,車窗里蜜黃色的燈光連續(xù)不斷地在果園東邊的樹墻子上，一方塊，一方塊，川流不息地追趕著。（汪曾

17、祺） 馬在夜里“正在安靜地、嚴(yán)肅地嚼著草料?！?（汪曾祺）,沈從文小說的語言,有時(shí)過渡的是從川東過茶峒的小牛，是羊群，是新娘子的花轎，翠翠必爭著作渡船夫，站在船頭，懶懶的攀引纜索，讓船緩緩的過去。（邊 城第1章） 說了一陣，二老想走了，老船夫便站到門口去喊叫翠翠，要她到屋里來燒水煮飯，掉換他自己看船。翠翠不肯上岸，客人卻已下船了，翠翠把船拉動(dòng)時(shí)，祖父故意裝作埋怨神氣說： “翠翠，你不上來，難道要我在家里做媳婦煮飯嗎？” 翠翠斜睨了客人一眼，見客人正盯著她，便把臉背過去，抿著嘴兒，很自負(fù)的拉著那條橫纜，船慢慢拉過對岸了。 （邊 城第9章）,汪曾祺評沈從文邊城,1、他很注意

18、語言的節(jié)奏感，注意色彩，也注意聲音。他從來不用生造的，誰也不懂的形容詞之類，用的是人人能懂的普通詞匯。但是常能對于普通詞匯賦予新的意義?！? 2、“懶懶的”，“ 很自負(fù)的”都是很平常的字眼，但是沒有人這樣用過，用在這里，就成了未經(jīng)人道語了。尤其是“ 很自負(fù)的”。你要知道，這個(gè)客人不是別個(gè)，是儺送老二呀，于是“ 很自負(fù)的”，就有了很多很深的意思。這個(gè)詞用在這里真是最準(zhǔn)確不過了！ 3、我覺得沈先生是一個(gè)愛國主義者，一個(gè)不老的抒情詩人，一個(gè)頑強(qiáng)的不知疲倦的語言文字的工藝大師。,小說語言的創(chuàng)新,把鞋脫了還不即睡，便鑲到水手身旁去看牌。（沈從文鴨巢圍的夜） 汪曾祺評：這同魯迅高老夫子里“我輩正

19、經(jīng)人犯不著醬在一起”的“醬”字一樣。 鳳姐笑道：“便是他們作，也得要東西，擱不住我不給對牌是難的。”寶玉聽說，便猴【庚辰側(cè)批：詩中知有“煉字”一法，不期于石頭記中多得其妙?！肯蝤P姐身上立刻要牌，說：“好姐姐，給出牌子來，叫他們要東西去?！?附：杜甫的煉字之法,“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休?！保ǘ鸥Γ?1. “曉來急雨春風(fēng)顛，睡美不聞鐘鼓傳?！? （逼仄行） 2. “江上人家桃樹枝，春寒細(xì)雨出疏籬。 影遭碧水潛勾引，風(fēng)妒紅花卻倒吹?！? （風(fēng)雨看舟前落花，戲?yàn)樾戮洌?3. “蟬聲集古寺，鳥影渡寒塘。” （和裴迪登新津寺，寄王侍郎，參見紅樓夢黛玉所吟“寒塘渡鶴影

20、，冷月葬花魂。”）,小說語言的創(chuàng)新,迎春因說道：“林妹妹怎么不見？好個(gè)懶丫頭！這會(huì)子還睡覺不成？”寶釵道：“你們等著，我去鬧了他來?！闭f著便丟下了眾人，一直往瀟湘館來。,小說語言的創(chuàng)新,寶釵聽了，愁眉嘆道：“偏梅家又合家在任上，后年才進(jìn)來。若是在這里，琴兒過去了，好再商議你這事。離了這里就完了。如今不先定了他妹妹的事，也斷不敢先娶親的。如今倒是一件難事。再遲兩年，又怕你熬煎出病來。等我和媽再商議，有人欺負(fù)你，你只管耐些煩兒，千萬別自己熬煎出病來。不如把那一兩銀子明兒也越性給了他們，倒都歇心。你以后也不用白給那些人東西吃，他尖刺讓他們?nèi)ゼ獯?，很聽不過了，各人走開。倘或短了什么，你別存那小家兒女氣

21、，只管找我去。并不是作親后方如此，你一來時(shí)咱們就好的。便怕人閑話，你打發(fā)小丫頭悄悄的和我說去說是了。”岫煙低頭答應(yīng)了。,葉公超談魯迅小說語言,我很羨慕魯迅的文字能力。他的文字似乎有一種特殊的剛性，是屬于他自己的（有點(diǎn)像斯威福特的文筆），華麗、柔媚是他沒有的東西，雖然他是極力的提倡著歐化文字，他自己文字的美卻是完全脫胎于文言的。他那種敏銳脆辣的滋味多半是文言中特有的成分，但從他的筆下出來的自然就帶上了一種個(gè)性的親切的色彩。 （葉公超關(guān)于非戰(zhàn)士的魯迅）,蘇雪林談魯迅的語言,蘇雪林將魯迅的小說語言同中國古典小說相比，認(rèn)為它們都“用詞簡約”，完美到增刪一字都不能，并在敘事技巧上也有相似之處，是一種

22、她理想中的不失古文之美的白話文典范。 “有根的文學(xué)語言”,什么是偉大的作家？,什么是偉大的作家？ 主觀上，他們創(chuàng)作一個(gè)故事，描寫了一種社會(huì)生活； 客觀上，卻是創(chuàng)造了一種極富蘊(yùn)味的獨(dú)特語言。,魯迅談文學(xué)語言,魯迅：“好文章是改出來的?！?魯迅作品講究“平仄互換、虛實(shí)相對”。,魯迅小說的“中國氣派”,“中國氣派”也可稱作“中國情調(diào)”或“中國味兒”。 魯迅處于中國現(xiàn)代漢語言文學(xué)的草創(chuàng)期。當(dāng)時(shí)許多作家“翻譯腔”太濃，與傳統(tǒng)母語斷裂，如郭沫若、張資平等的小說等。魯迅憑借自己深湛的國學(xué)素養(yǎng)和過硬的語言功力，創(chuàng)造了既與母語相銜接、又吸納世界主流語言文化菁華的中國新文學(xué)。,魯迅與郭沫

23、若文風(fēng)對比,我們別來將近兩個(gè)月了，你雖然寫了不少的信來，但我還不曾寫過一封信給你。我臨走的時(shí)候，對你說的是要到此地的電氣工廠來實(shí)習(xí)，但這不過是我借口的托辭，可憐你是受了我的欺騙了。你以為我不寫信給你，怕是因?yàn)槲覍?shí)習(xí)事忙，你只要我偶爾寫張郵片來告你以安否啊，朋友，像你這樣的愛我，這樣的關(guān)心我的人，我才不能不欺騙你。 郭沫若喀爾美羅姑娘（1924）開頭,魯迅與郭沫若文風(fēng)對比,8月26日夜，六時(shí)至八時(shí)將見月蝕。 早晨我們在報(bào)紙上看見這個(gè)預(yù)告的時(shí)候，便打算到吳淞去，一來想去看看月亮，二來也想去看看我們久別不見的海景。 我們回到上海來不覺已五個(gè)月了。住在這民厚南里里面，真真是住了五個(gè)月

24、的監(jiān)獄一樣。寓所中沒有一株草木，竟連一杯自然的土面也找不出來。游戲的地方?jīng)]有，空氣又不好，可憐我兩個(gè)大一點(diǎn)的兒子瘦得真是不堪回想。 郭沫若月蝕（1923）開頭,魯迅的文風(fēng),舊歷的年底畢竟最像年底，村鎮(zhèn)上不必說，就在天空中也顯出將到新年的氣象來?；野咨某林氐耐碓浦虚g時(shí)時(shí)發(fā)出閃光，接著一聲鈍響，是送灶的爆竹；近處燃放的可就更強(qiáng)烈了，震耳的大音還沒有息，空氣里已經(jīng)散滿了幽微的火藥香。我是正在這一夜回到我的故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn)的。雖說故鄉(xiāng)，然而已沒有家，所以只得暫寓在魯四老爺?shù)恼永铩? 魯迅祝福 （1924）開頭 參見老子41章：“大音希聲,大象無形?！?魯迅的文風(fēng),我從北地向東南旅行，繞道

25、訪了我的家鄉(xiāng)，就到S城。這城離我的故鄉(xiāng)不過三十里，坐了小船，小半天可到，我曾在這里的學(xué)校里當(dāng)過一年的教員。深冬雪后，風(fēng)景凄清，懶散和懷舊的心緒聯(lián)結(jié)起來，我竟暫寓在S城的洛思旅館里了；這旅館是先前所沒有的。城圈本不大，尋訪了幾個(gè)以為可以會(huì)見的舊同事，一個(gè)也不在，早不知散到那里去了，經(jīng)過學(xué)校的門口，也改換了名稱和模樣，于我很生疏。不到兩個(gè)時(shí)辰，我的意興早已索然，頗悔此來為多事了。 魯迅在酒樓上 （1924.2）開頭,,“一斤紹酒。菜？十個(gè)油豆腐，辣醬要多！” 我一面說給跟我上來的堂棺聽，一面向后窗走，就在靠窗的一張桌旁坐下了。樓上“空空如也”，任我揀得最好的坐位：可以眺望樓下的廢園。

26、這園大概是不屬于酒家的，我先前也曾眺望過許多回，有時(shí)也在雪天里。但現(xiàn)在從慣于北方的眼睛看來，卻很值得驚異了：幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從晴綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行。我這時(shí)又忽地想到這里積雪的滋潤，著物不去，晶瑩有光，不比朔雪的粉一般干，大風(fēng)一吹，便飛得滿空如煙霧。 “客人，酒。” （文學(xué)史家評論它“古意盎然”，營造氛圍。放金農(nóng)的畫片）,,大概是因?yàn)檎谙挛绲木壒柿T，這會(huì)說是酒樓，卻毫無酒樓氣，我已經(jīng)喝下三杯酒去了，而我以外還是四張空板桌。我看著廢園，漸漸的感到孤獨(dú)，但又不愿有

27、別的酒客上來。偶然聽得樓梯上腳步響，便不由的有些懊惱，待到看見是堂棺，才又安心了，這樣的又喝了兩杯酒。 我想，這回定是酒客了，因?yàn)槁牭媚悄_步聲比堂倌的要緩得多。約略料他走完了樓梯的時(shí)候，我便害怕似的抬頭去看這無干的同伴，同時(shí)也就吃驚的站起來。我竟不料在這里意外的遇見朋友了，假如他現(xiàn)在還許我稱他為朋友。那上來的分明是我的舊同窗，也是做教員時(shí)代的舊同事，面貌雖然頗有些改變，但一見也就認(rèn)識(shí)，獨(dú)有行動(dòng)卻變得格外迂緩，很不像當(dāng)年敏捷精悍的呂緯甫了。,第九回林教頭風(fēng)雪山神廟,便去包里取些碎銀子，把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙出來，把草廳門拽上；出到大門首，把兩扇草場門反拽上鎖了，帶

28、了鑰匙，信步投東，雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。 店主道：“即是草料場看守大哥，且請少坐；天氣寒冷，且酌三杯，權(quán)當(dāng)接風(fēng)?！?店家切一盤熟牛肉，燙一壺?zé)峋?，請林沖吃。 又自買了些牛肉，又吃了數(shù)杯，就又買了一葫蘆酒，包了那兩塊牛肉，留下些碎銀子，把花槍挑著酒葫蘆，懷內(nèi)揣了牛肉，叫聲“相擾，”便出籬笆門仍舊迎著朔風(fēng)回來?？茨茄┑酵碓较碌镁o了。 再說林沖踏著那瑞雪，迎著北風(fēng)，飛也似奔到草場門口，開了鎖入內(nèi)看時(shí)，只叫得苦。原來天理昭然，佑護(hù)善人義士，因這場大雪，救了林沖的性命那兩間草廳己被雪壓倒了。,第49回 琉璃世界白雪紅梅 脂粉香娃割腥啖膻,到了次日一早,寶玉因心里記掛著

29、這事, 一夜沒好生得睡,天亮了就爬起來。掀開帳子一看,雖門窗尚掩,只見窗上光輝奪目, 心內(nèi)早躊躇起來,埋怨定是晴了,日光已出。一面忙起來揭起窗屜, 從玻璃窗內(nèi)往外一看,原來不是日光,竟是一夜大雪,下將有一尺多厚,天上仍是搓綿扯絮一般。寶玉此時(shí)歡喜非常,忙喚人起來,洗漱已畢,只穿一件茄色哆羅呢狐皮襖子 ,罩一件海龍皮小小鷹膀褂,束了腰,披了玉針?biāo)?戴上金藤笠,登上沙棠屐,忙忙的往蘆雪庵來。出了院門,四顧一望,并無二色,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的是青松翠竹,自己卻如裝在玻璃盒內(nèi)一般。于是走至山坡之下,順著山腳剛轉(zhuǎn)過去,已聞得一股寒香拂鼻?；仡^一看,恰是妙玉門前櫳翠庵中有十?dāng)?shù)株紅梅，如胭脂一般,映著雪色,分外顯得精神,

30、好不有趣。寶玉便立住, 細(xì)細(xì)的賞玩一回方走。,魯迅阿Q正傳的語言,如阿Q正傳中有“舉人老爺和趙家排了轉(zhuǎn)折親”，這句話含義很豐富，玩味重點(diǎn)應(yīng)落在“排”和“轉(zhuǎn)折親”?！芭拧闭f明是硬拉扯上的關(guān)系，“轉(zhuǎn)折親”也是硬拉扯上的。一分析就讀出語言的豐富內(nèi)容封建勢力為了各自利益，在相互勾結(jié)。玩味語言，還要挖掘語言中的潛臺(tái)詞。,魯迅為了忘卻的記念的語言,天氣愈冷了，我不知道柔石在那里有被褥不？我們是有的。洋鐵碗可曾收到?jīng)]有？但忽然得到一個(gè)可靠的消息，說柔石和其他二十三人，已于二月七日夜或八日晨，在龍華警備司令部被槍斃了，他的身上中了十彈。,魯迅作品的語言,他跨下床，借著月光走向門后，摸到鉆火家伙，點(diǎn)上松明，向水

31、甕里一照。 （鑄劍，原稿作“走到”、“摸著”） 他是我的本家，比我長一輩，應(yīng)該稱之曰“四叔”，是一個(gè)講理學(xué)的老監(jiān)生。他比先前并沒有什么大改變，單是老了些，但也還末留胡子，一見面是寒暄，寒暄之后說我“胖了”，說我“胖了”之后即大罵其新黨。但我知道，這并非借題在罵我：因?yàn)樗R的還是康有為。但是，談話是總不投機(jī)的了，于是不多久，我便一個(gè)人剩在書房里。 （祝福，“?！弊謽O寫思想、性情不同者相處時(shí)遭遇的尷尬）,魯迅故鄉(xiāng)的語言,故鄉(xiāng)是悲劇性小說，但感情色彩也不全是憂郁、悲涼的，在描繪蕭索荒村的暗淡畫面時(shí)，也時(shí)而閃射出璀璨的亮色。“我”離開家鄉(xiāng)在船上看到“兩岸的青山在黃昏中，都變成了青黛顏

32、色，連著退向船后梢去?！北磉_(dá)了“我”心情上的悲涼和思想上的沉重。在行船中，“我”在朦朧中眼前出現(xiàn)了“一片海邊碧綠的沙地來，上面深藍(lán)色的天空中掛著一輪金黃的圓月”。這段回憶，激起了“我”的希望，盡管理想中的故鄉(xiāng)給人的印象是朦朧的，但卻是小說最本質(zhì)的內(nèi)核。 兩幅圖畫中，色彩由“深黛”到“碧綠”、“深藍(lán)”、“金黃”，正反映了“我”的心情從“悲涼”到“希望”的變化。這里，寓情于景，情、景的色彩很好地統(tǒng)一起來。,魯迅在酒樓上的語言,我轉(zhuǎn)臉向了板桌，排好器具，斟出酒來。覺得北方固不是我的舊鄉(xiāng)（平），但南來又只能算一個(gè)客子（仄），無論那邊的干雪怎樣紛飛（平），這里的柔雪又怎樣的依戀（仄），于我都沒有什

33、么關(guān)系了。我略帶些哀愁，然而很舒服的呷一口酒。酒味很純正；油豆腐也煮得十分好；可惜辣醬太淡薄，本來S城人是不懂得吃辣的。 【平仄互換，如果將“客子”改為“客人”，“依戀”改為“晶瑩”，味道就寡薄了許多】,魯迅傷逝的語言,如果我能夠（仄），我要寫下我的悔恨和悲哀（平），為子君（平），為自己（仄）。 【“悔恨”和“悲哀”不容顛倒；“子君”和“自己”不能互易，否則就讀不響】,魯迅祝福的語言,有一年的冬初，四叔家里要換女工，做中人的衛(wèi)老婆子帶她進(jìn)來了，頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。衛(wèi)老婆子叫她祥林嫂，說是自己母家的鄰舍，死了當(dāng)家人，所以出

34、來做工了。四叔皺了皺眉，四嬸已經(jīng)知道了他的意思，是在討厭她是一個(gè)寡婦。但是她模樣還周正，手腳都?jí)汛?，又只是順著眼，不開一句口，很像一個(gè)安分耐勞的人，便不管四叔的皺眉，將她留下了。,魯迅祝福的語言,我這回在魯鎮(zhèn)所見的人們中，改變之大，可以說無過于她的了：五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，會(huì)不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。她一手提著竹籃。內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手技著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個(gè)乞丐了。,魯迅祝福的語言,又如祝福中，魯四老爺在祥林嫂被婆家綁走之后說的話：“可惡，然而

35、” 屬于話中有話。 他認(rèn)為這件事有損魯家的體面和名聲，認(rèn)為衛(wèi)老婆子可惡，責(zé)罵她不該把祥林嫂薦到魯家，又合伙劫走。但從封建禮教看，婆家劫走不守婦道的女人，是合情合理、情有可原的。,魯迅作品的語言,我在年青時(shí)候也曾經(jīng)做過許多夢，后來大半忘卻了，但自己也并不以為可惜。 （吶喊自序） 在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。 （秋 夜）,四、孔乙己語句的推敲,1、 中秋之后，秋風(fēng)是一天涼比一天，看看將近初冬；我整天的靠著火，也須穿上棉襖了。 （為何不寫“秋風(fēng)一天比一天涼”?） 2、他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里，見他滿手是泥，原來

36、他便用這手走來的。不一會(huì)，他喝完酒，便又在旁人的說笑聲中，坐著用這手慢慢走去了。 （為何用“走”?如果改為“爬”， 好不好？） 3、我到現(xiàn)在終于沒有見大約孔乙己的確死了。 （這句好不好？如果好，究竟好在哪兒？ 小說語言包含作家的情感態(tài)度。這句表明魯迅怎樣的情感態(tài)度？）,郭沫若屈原的潤色,“宋玉，你是個(gè)沒骨氣的文人！” 演員張瑞芳念臺(tái)詞時(shí)，總覺得不夠味，建議將“是”改為“這”。 郭沫若采納了，稱她是“一字師”。,語言每天都是新的,實(shí)際上，古漢語就很靈活，例如“蛇形”、“綠肥紅瘦”等。 如今新詞大量涌現(xiàn)： “很失敗”、 “很受傷”、 “特青春”、“特給力”、“拐點(diǎn)”、

37、“抓手”、“喝高了”等等。 如今作家造新詞，群眾也造，真正激活了現(xiàn)代漢語。弄得詞典編撰學(xué)家忙活得焦頭爛額，來不及將它們收進(jìn)辭海和現(xiàn)代漢語詞典里。,語言每天都是新的,直急得他腿下亂亂地蹬踢，嘴里嘵嘵地嚷喊：“哇呀呀，救命?。∶髦?，明中！放下！快放下！你干什么呀？”楊明中笑著喝令：“聽話，乖乖躺著！讓我胳肢胳肢你！”譚冕也笑著過來助力，在他的胳肢窩內(nèi)兩肋下亂撓。就這樣，三人足足地濁鬧了一通。 （見悠哉燕園夢，原稿作“兩腿胡亂地”、“亂喊亂嚷”，改后更佳）,悠哉燕園夢,車子快開到她家了，女老師聊著聊著，忽然情緒沖動(dòng)，幽聲悲泣起來。她指著一幢白色的六層樓房，聲淚俱下沖我們說：“喏，喏喏，你們看！我

38、的小矮屋，就在這幢高大住宅樓的后面?？珊薜氖?，大樓里住的不是別個(gè)，正是我當(dāng)年教過的高中生，我還是班主任。當(dāng)年他在班上成績很差，留級(jí)過兩次，要多差勁有多差勁。想當(dāng)年，他最調(diào)皮搗蛋，不知挨過幾多教訓(xùn)，受過幾多罰站，而今呢？當(dāng)上稅務(wù)局長，耀臉揚(yáng)威走在大街上。社會(huì)的情形就是這樣，可怕不可怕？他絲毫不念師生之情，蠻橫地侵占了我家地盤，才蓋起這幢霸氣的住宅樓” （“耀臉揚(yáng)威”化用成語“耀武揚(yáng)威”）,劉慶邦到城里去,嫁人之前，宋家銀失過身。不然的話，她不會(huì)嫁給楊成方。楊成方個(gè)子不高，人柴，臉黑。楊成方的牙也不好看，上牙兩個(gè)門牙之間有一道寬縫子，門牙老也關(guān)不上門。,悠哉燕園夢,老楊上下端量端量，心里吃驚不小

39、：眼前這位“花和尚”，重新蓄起了頭發(fā)：一頭飄飄逸逸的黑發(fā)，長發(fā)抵肩。小胡子也蓄起了，打理得漂漂亮亮的，仿佛用黑漆書寫的隸體“一”字。打側(cè)面觀瞧，他柴瘦的身材更加線條了。但見他：上身穿件Play Boy牌T恤衫，下身裹一條蘋果牌牛仔褲，腳下著一雙烏黑锃亮的高級(jí)尖頭皮鞋。往人面前一站，兀顯風(fēng)流跌宕，派頭足足地耍到家了。,四、病文展示 秋日里的春天 周建龍 秋天幾乎是在我還未覺察時(shí)，突然就襲來了。葉子零落，一地的秋色，一瞬間，天地間充斥了一股廣闊的寂寥。 人的心情在這凄凄的環(huán)境中顯得渺小與無助。無形間快樂被消弱了，一股淡淡的愁涌上心頭，或許是對往事的嘆息，對現(xiàn)實(shí)的失望，對未來的迷惘。,,我像一只

40、迷途的羔羊，迷途于青春的路上。 在這秋日中，看花凋零滿地紅色，看葉飄落一地枯黃。為什么，為什么生命的循環(huán)要如此悲壯，觸人情緒，使人傷感。秋，葉落滿地。土地有剛翻過的清香，卻依然只是空曠，心情也因此而變得蒼涼。,,現(xiàn)實(shí)總是慫人發(fā)狂，因?yàn)榭斓降谝淮蚊卓荚嚵?，壓力固然是有的，但在這秋色下，似乎不只是壓力了，秋天是收獲的季節(jié)，可不努力，收獲的只會(huì)是苦果。秋給人一種緊張又壓抑的心情。 于是，人們似乎在一剎那，都變的多愁善感了。 或許，這對我們來說，就是年齡段中的雨季吧！,,,依舊渾渾噩噩的過著這無聊的日子。直到突然有一天，坐在窗邊向外看，驚訝的發(fā)現(xiàn)田地里綠油油的一片，仿佛是黑暗中的一點(diǎn)光亮，刺痛

41、了我的眼，晃晃腦袋重新看去，原來是小麥，嫩芽在這秋風(fēng)中是如此的顯眼，恰若一盞明燈，照亮了灰暗的心情。于是，才知道原來秋并不是那么凄傷的。,,看著窗外的一片嫩綠，心情逐漸開朗?；蛟S這才是生活：逆境中總會(huì)看到希望，黑暗中總會(huì)看到光亮。于是才明白了劉禹錫所謂的“我言秋日勝春朝”了。,,環(huán)境的確能改動(dòng)人的心情。環(huán)境的影響或許會(huì)使人們焦躁、發(fā)怒，產(chǎn)生負(fù)面效果?？梢矔?huì)有快樂，因?yàn)榭傆写荷I(lǐng)人們走出低谷。 秋，是悲，是喜。一切都在于我們的目光。長遠(yuǎn)地看去，掩蓋不了的春色就會(huì)蹦入你的視線！所以，不要逢秋而悲，因?yàn)榍锶绽锬銜?huì)看到春天。 考場得分內(nèi)容15+表達(dá)11+發(fā)展15=41分,病文診斷 開頭還應(yīng)凸顯

42、抒情主人公，把人物內(nèi)心的灰色情調(diào)表達(dá)出來，以便行文的抑揚(yáng)相稱。 以上段落中的畫線句子還需豐富，使之更富意蘊(yùn)，更能為揭示主旨鋪墊蓄勢。 本段屬于全文的意轉(zhuǎn)段，需要對改變作者思想的事物進(jìn)行細(xì)致描述，才能更好地揭示主旨。 本段要突出環(huán)境對人的正面影響，如此才能吻合文脈。,,綜合點(diǎn)評 病文整篇文章思路清晰，但給人的感覺總是有些淡，味還不夠。在表達(dá)上沒能把重點(diǎn)凸顯出來，主要還是語言表達(dá)不到位的問題。應(yīng)作以下修改： 一、題目有意蘊(yùn)，耐人尋味?；诘?段中比喻的合理性來看，在文中加點(diǎn)“陽光”就可以驅(qū)散秋的陰霾，也使得“麥苗如明燈”的比喻恰當(dāng)合理、生動(dòng)形象，而且也能夠更好地表現(xiàn)主旨。故建議題目改作“

43、秋日里的春光”，也許意蘊(yùn)更好。,,二、改正原文中幾個(gè)“的”字，區(qū)分“的、地、得”的用法。 三、修改第1、2、3、6、7段中畫線的有關(guān)句子，使其在句式上更有文采，在內(nèi)涵上更有意蘊(yùn)。 四、重點(diǎn)修改和美化第5段的關(guān)于“麥苗恰若一盞明燈”的比喻，并使之與主旨吻合。 五、推敲部分詞語,斟酌第1段的“襲來”“充斥”、第3段的“迷途”、第4段的“年齡段”、第5段的“顯眼”、第7段的“改動(dòng)”“產(chǎn)生負(fù)面效果”、第8段的“蹦入你的視線”等，力求做到最大限度的準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)。 六、在細(xì)節(jié)上注意修改第3、8段開頭句子的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，使其更有效地表情達(dá)意。,,升格文文中有“我”，“情”隨“我”動(dòng)，“我”隨“情”行

44、。全文的寫作思路非常清晰，簡述如下：“秋色、寂寥嘆息、失望、迷惘；花之凋零、葉之飄落感傷、蒼涼；一模、秋收多愁善感；秋日春光、點(diǎn)亮心燈不再凄傷開朗、昂揚(yáng)升華主旨。”散文對語言的要求更高，強(qiáng)調(diào)形象生動(dòng)，意蘊(yùn)豐富。 修改后的文章注重了描寫的細(xì)膩，注重使用修辭，使得文辭更加優(yōu)美，感受更加深刻。,升格佳作 秋日里的春光 周建龍 秋天幾乎是在我還未覺察時(shí)，就悄悄地走來了。葉子零落，一地的秋色，迷離了我追求夢想的眼睛；剎那間，天與地彌漫著一股廣闊又濃濃的寂寥。,人的心情在這凄凄的秋境中，顯得是那樣的渺小與無助。毫無準(zhǔn)備地，快樂就被吞噬殆盡。一股淡淡的愁緒，才下眉頭又涌上心頭?；蛟S是對往事的

45、嘆息，也許是對現(xiàn)實(shí)的失望，抑或是對未來的迷惘。我像一只迷途的羔羊，迷失于枯葉,,飄零的路上。在這秋日的旅途中，看花凋零滿地的紅色，紅的是鮮血；看葉飄落一地的枯黃，黃的是滄桑。為什么？為什么生命的循環(huán)要如此悲壯？如此觸人情緒？如此使人感傷？秋，葉落滿地，觸目斷腸。雖說土地有剛翻過的清香，卻依然只是空曠的迷茫，心情也因此而變得蒼涼。,,現(xiàn)實(shí)總是慫人發(fā)狂，叫人迷茫。因?yàn)榭煲荒？荚嚵?，壓力?dāng)然很大。而如今，在這寂寥的秋色下，似乎不只是壓力了，更多的是迷茫和空虛。 秋天本應(yīng)是收獲的季節(jié)，可不努力，收獲的只會(huì)是苦果。因此，這秋給人一種壓抑、給人一種緊張。于是，我們似乎在一剎那，都變得多愁善感了。或許,這

46、對我們來說，就是人生中的雨季吧！,,依舊渾渾噩噩地過著這百無聊賴的日子。直到有一天，陰霾已久的秋色漸漸退去，天地間跳出一抹陽光，照在我的窗前。我才禁不住向窗外看去，卻驚訝地發(fā)現(xiàn)田地里綠油油的一片，仿佛是黑暗中的一點(diǎn)光亮，刺痛了我的雙眼。揉一揉睡意朦朧的眼，晃一晃沉甸甸的腦袋，我仔細(xì)看去，原來是小麥苗鉆出了地面，油油的青青的嫩芽，在這蕭瑟的秋風(fēng)中是如此的醒目。在那抹兒含有香味的陽光的照耀下，那帶著清露的麥芽兒，閃閃發(fā)光，恰若一盞盞星星點(diǎn)點(diǎn)的燈，照亮了我那灰色已久的心情。驀地，我發(fā)覺原來秋并不是那么令人凄傷。,,看著窗外那一片閃著晶瑩露光的嫩綠，我的心情逐漸開朗?；蛟S這才是生活：逆境中總會(huì)看到希望，黑暗中總會(huì)看到光亮。于是，這才明白了劉禹錫“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”的獨(dú)特感受了。 是啊，環(huán)境的確能改變?nèi)说男那?。它可以使人焦躁、發(fā)怒，也可以令人快樂、滿足。因?yàn)榧词故窃诩帕仁捝那锶绽?，也總?huì)有明媚的春光引領(lǐng)我們走出心情的低谷。,,秋，是悲？是喜？一切都在于我們的感覺。只有敞開心扉、放開眼量、不停追求，那關(guān)不住擋不了的春光，才會(huì)在不經(jīng)意間跳入我們的視線，裝點(diǎn)我們的夢想！所以啊，不要逢秋而悲，你看那秋日里的春光正向我們走來！ 模擬得分內(nèi)容18+表達(dá)19+發(fā)展18=55分,