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1、評(píng)析電視紀(jì)錄片《俺爹俺娘》
電視紀(jì)錄片《俺爹俺娘》以?xún)鹤咏共橐朁c(diǎn)，真實(shí)再現(xiàn)了 “俺爹” “俺娘”兩位老人同甘共苦七十余載的感人場(chǎng)景，一方面表達(dá)了兒子 在兩位老人離開(kāi)之后的深切緬懷,也從側(cè)面展現(xiàn)了社會(huì)主義農(nóng)村的發(fā) 展進(jìn)程，讓人看后的不禁落淚。在快節(jié)奏的當(dāng)下社會(huì)，相信忙于奮斗 的人們?cè)诳吹健鞍车衬铩钡囊粡垙垺皩?xiě)真”后，也會(huì)停下步子，“去 買(mǎi)當(dāng)天的火車(chē)票”回去看爹娘。
不難看出，電視紀(jì)錄片《俺爹俺娘》的鏡頭都是經(jīng)過(guò)創(chuàng)作仔細(xì)篩 選加工得來(lái)，全片的每個(gè)鏡頭的都自有深意，讓人回味。在剪輯上也 重充分顯示干凈、明快的風(fēng)格，在配樂(lè)上也尤為講究，聲畫(huà)合一，很 好的起到了渲染氣氛，很容易就能讓觀眾融入其中
2、，被“俺爹俺娘” 的一舉一動(dòng)所打動(dòng)。此外，全片自始至終貫穿的畫(huà)外旁白，也起到了 畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，低沉的男聲一方面很符合作為兒子在痛失爹娘后的 悲傷,也較好的展現(xiàn)出世代生活在黃土地上的老人身上所承載的艱辛 和厚重，擲地有聲的旁白讓觀眾心頭時(shí)不時(shí)泛起無(wú)限觸動(dòng)。另外，紀(jì) 錄片中不斷穿插著兒子焦波的個(gè)人追述,生動(dòng)的生活細(xì)節(jié)和發(fā)自肺腑 的愛(ài)更是增強(qiáng)了本片的真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性,很好的完成了作為紀(jì)錄片本 身的使命。
本片不同于以往大多數(shù)電視紀(jì)錄片，大篇幅的使用配音來(lái)營(yíng)造氛 圍，相反本片在音樂(lè)的使用上尤為謹(jǐn)慎，在很多場(chǎng)景下恰如其分的營(yíng) 造出了一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳境。比如，在本片三分之二處, 表現(xiàn)“俺爹"即
3、將辭世前，“俺娘"從的病房前離開(kāi)這一場(chǎng)景，前一 部分還是醫(yī)院樓道里攙扶“俺娘”的雜音，但在“俺爹俺娘”交匯的 一瞬間，音樂(lè)驟然響起，讓我們的內(nèi)心受到巨大的震撼，悲壯的音樂(lè) 用在兩位平凡的老人身上，一時(shí)間讓我們感受到生命的脆弱，同時(shí)也 為二位老人的訣別深感惋惜。另有一點(diǎn)值得注意，就是片中多處用到 了“俺爹”背詩(shī)的同期聲，雖然不是什么高深的文辭，但是讓“俺爹” 這樣一個(gè)沒(méi)多少文化的八旬老農(nóng)講出來(lái),也在一定程度上增強(qiáng)了生活 的趣味和輕松，紀(jì)錄片真實(shí)的場(chǎng)環(huán)境正是通過(guò)這些細(xì)節(jié)被完整的保留 了下來(lái)。
總體上來(lái)看，電視紀(jì)錄片《俺爹俺娘》作為平民視點(diǎn)，大眾生活 題材類(lèi)的紀(jì)錄片無(wú)論是在宣揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值觀還是藝術(shù)特色上都是 一部不可多得的作品，但是因?yàn)榉N種限制，用來(lái)表現(xiàn)“俺爹俺娘”二 位老人生活的紀(jì)實(shí)性畫(huà)面還有些不夠充分，大多數(shù)都是以照片取而代 之，使本片的藝術(shù)張力受到了一定程度的影響，但能在現(xiàn)有的條件下 做到如此成功，實(shí)屬不易。
當(dāng)下，在這個(gè)注重人文環(huán)境，個(gè)體生存的時(shí)代，越來(lái)越多的鏡頭 對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)上的平凡人的平凡事，《俺爹俺娘》作為一部佳作，在帶 給我們感動(dòng)的同時(shí)也更讓我們看到人類(lèi)情感的共鳴有時(shí)候就是如此 簡(jiǎn)單。期待，會(huì)看到更多的“俺爹俺娘”，更優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片。
評(píng)析電視紀(jì)錄片《俺爹俺娘》
