[word格式] 淺析巴洛克時期鋼琴音樂的演奏與風格

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1、淺析巴洛克時期鋼琴音樂的演奏與風格 黃潯中國最具魅力的音樂藝術雜志 淺析巴洛克時期鋼琴音樂的演奏與風格 文\范曉榮 ,摘要:巴洛克時期的鋼琴音樂以其獨有的風格,特殊的魅力,在西方鋼琴藝術發(fā)展史中占有重 要的地位.文章探討了巴洛克時期鋼琴音樂演奏風格形成的條件,并從觸鍵,裝飾音,版本等方面進 行分析,強調了把握演奏風格對于提高個人演奏的重要作用. 關鍵詞:巴洛克時期鋼琴音樂演奏風格 巴洛克時期是指西方音樂史上公 元1600年至公元1750年這150年的時 間,其中17世紀末是鋼琴史上的里程 碑時期.矗立起這個里程碑的偉大人 物也就是巴洛克時期的幾位大師中, 德國

2、的約翰?塞巴斯蒂安?巴赫 (JOhannSebaStianBach1685— 1750),喬治?弗里德里希?亨德爾 (GeorgeFrideriCHandel1685— 1759),多美尼科?斯卡拉蒂 (DomeniCOScarIatti1685—1757)是 最為重要的三位.以及法國撥弦古鋼 琴樂派的第二代音樂家?guī)炱仗m (Francojscouperin1668—1733)和拉 莫(JeanPhiIippeRameau1683—1764) 也起了非常大的作用. 巴洛克音樂的重要特點是復調 性.相對于主調音樂由主要旋律及和 聲背景構成,復調音樂則是由幾個并 行的線條

3、構成.這樣的特性使復調音 樂與主調音樂有了最基本的區(qū)別.對 于鋼琴演奏者或是學習者而言,特征 的把握又直接影響著個人演奏技能的 提高.所以正確把握演奏特征就顯得 尤為重要了. 一 ,巴洛克時期鋼琴音樂演奏風格形成 的條件 1,對巴洛克音樂的歷史評價 巴洛克這個詞的運用起初具有貶 義的內涵.法國哲學家普魯赫認為 “巴洛克音樂”是充滿新奇,大膽,喧 鬧的音響;1888年,藝術史學家威爾 夫林在《文藝復興與巴洛克》中首次恢 復了巴洛克的名譽.并把它作為了一 個獨立的藝術時期;1919年音樂學家 薩克斯在他的著作巴洛克時期的音 樂》首次把威爾夫林關于巴洛克音樂 的

4、理論用于音樂研究.20世紀40—50 年代開始人們普遍的在音樂史中運用 巴洛克音樂一詞.對這個時期的風格 特點有了更為明確的認識. 2,巴洛克時期鋼琴音樂演奏風 格的形成 巴洛克時期的鋼琴音樂是一種宏 偉壯觀熱情的藝術.情感的表現(xiàn) 和戲劇性的變化逐步形成了其特有的 風格特征,這種風格最重要的推動力 是16世紀的人文主義思潮,科學和文 化在巴洛克時期的發(fā)展,特別是實驗 科學的進步.成為這個音樂風格的另 一 個重要源泉.彌爾頓,拉辛,牛頓 等文學家,科學家所帶給人們的新的 觀念和成就深刻的音響了音樂的發(fā) 展,人們逐步的離開數(shù)字占卜去發(fā)現(xiàn) 音響的原因和本質. 二

5、.巴洛克時期鋼琴音樂演奏風格的具 體方面 巴洛克時期的風格總體來說要注 意有節(jié)制的演奏,在處理聲部之間的 關系上,首要原則就是平衡,即每個 聲部基本處于相同的水平線上.應當 在鋼琴上演奏出弦樂四重奏的立體效 果.要想演奏好巴洛克時期的復調音 樂,就需要從奏法,觸鍵,裝飾音, 踏板,版本等方面進行分析. 1,奏法 巴洛克音樂的要注意”斷連性”, 在演奏過程中要做到流暢和清楚并 重.而這兩者就是連奏與斷奏的特 征.通過平時的教與學.我認為”斷” 與連”的基本原則有:16分音符的快 速音群可用連奏來處理;8分音符,4 分音符可演奏成斷奏,但要注意4分 音符的時值要

6、長于8分音符;四度或 超過四度的大跳要用斷奏彈等.事實 上.奏法沒有唯一的套路.要做到每 個音符的處理都細致入微,恰到好 處,要求演奏者發(fā)展出豐富的色彩和 高雅的格調. 2,觸鍵 考慮到現(xiàn)代鋼琴與古鋼琴在音響 上的差別.在演奏巴洛克音樂時要注 意力度的控制.觸鍵方面要注意手指 的敏銳度,下鍵要快.但要控制下鍵 深度,以用來控制現(xiàn)代鋼琴宏大的音 響效果.具體到各種彈奏方法應運用 的觸鍵我在這觸鍵深度要控制里做一 個簡單的介紹:斷奏時要注意手指動 作較小,快速輕巧地擊下琴鍵..音 符時值稍短;連奏時要注意音符間的 連接,但不能演奏成浪漫主義時期連 奏的纏綿.在氣

7、息連貫的前提下每個 音都要保持清晰.當然.在這兩種觸 鍵之間還有著其他的層次.這時要運 用聽覺找到最適合的音色及相應的觸 鍵方法. 3, 3,裝飾音 裝飾音的演奏是一個非常復雜的 學術問題.在西方音樂發(fā)展史中,裝 飾音的演奏是音樂家們發(fā)揮即興創(chuàng)造 才能的重要內容.巴洛克時期的音樂 家除了有即興演奏的習慣外,為了彌 補古鋼琴聲音延續(xù)性不夠的弱點,他 們將裝飾性的演奏發(fā)展到了相當?shù)母? 度. 裝飾音的種類 波音:由主音開始.向上或向下 波動再回到主音.由三個音組成. 倚音:分為長倚音和短倚音,以 裝飾音上是否有小斜線為依據,有則 意味著由裝飾音迅速滑向主音,無

8、則 黃河之聲YELLowRIVEROF”THEsoNG2011年16期皿 ◎音樂論壇投稿熱線:13811247961/13051451988QQ:549064845/EmaiI:1wk一9913@snacom 鋼琴音色演奏技巧淺析 文\張敏 摘要:對于鋼琴演奏來說,音色是非常重要的音樂表現(xiàn)手段,本文通過一些方面對音樂的音色 進行了闡述,希望在今后的彈奏中得到一定的提升. 關鍵詞:鋼琴音色演奏技巧表現(xiàn)力 能夠彈奏出好聽的聲音是鋼琴學習至關重要的問題. 鋼琴本來就是一門聲音的藝術,只有將作品的音色優(yōu)美而 動聽的表達出來,才能是了解了作品的本質.在我們平時 的鋼琴彈奏中.往往只

9、是簡單的彈奏樂譜,進行節(jié)奏,速 度,背譜等問題的彈奏,而并不關心聲音的質量.其實這 是錯誤的.不能單純的只是以彈奏為目的.而更應該注重 聲音的效果. 一 ,鋼琴自身的獨特音色優(yōu)勢 鋼琴是樂器中最好的演員,它可以用聲音去扮演著各 種各樣的角色,沒有哪一件樂器可以和他相比,它本身具 有獨特的性能和審美價值.它氣勢宏大,具有嘹亮的音 響,又有多彩并絢麗及豐富的音色.鋼琴的音域之廣.力 度變化豐富可以很弱也可以很強,表現(xiàn)力極強,多層次 的音響特征,任何一個樂器都不能和鋼琴媲美,鋼琴就可 以塑照出絕對完整的形象表現(xiàn)完整與完美的鋼琴作品. 鋼琴具有它自我的音色美.因為它自身的這種

10、音色 美,使我們更加的喜愛它,并且想徹底的理解它,掌握 它.音色美可以給人心靈上的美感,以及精神上的快感. 從琴鍵上流露出來的音樂,深刻的蘊藏著內容豐富的美的 內涵.所有的內容集合起來,構成了一種音樂美感,它不 僅能使人心情愉悅,并能使人精神放松.而且在一定程度 上還能指引人們朝向正確,光明的方向.所以,如果你在 ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● 按照裝飾音的時值來演奏. 雙波音:由波動兩周的五個音構成. 顫音:為了延續(xù)主音的時值.一般由主音上方二度開 始.在兩音之間

11、來回波動. 帶有不同前后綴的顫音:上述裝飾音都有可能復合在 一 起. 裝飾音的節(jié)奏和時值 在這方面演奏家們都有著自己的處理方法,而這些方 法與古典主義浪漫主義時期的演奏有著很大的不同.以 顫音為例.在巴洛克音樂中.顫音要演奏的均勻,而不像 浪漫主義時期的快速,華麗.如果顫音后帶有回音或倚 音,則要以相同的速度將他們與顫音均等劃分. 4, 4,踏板 踏板的處理是值得研究的課題.由于巴洛克時期的作 品是為古鋼琴而作.古鋼琴的音栓可以將”全奏”和”獨奏 的對比表現(xiàn)出來,而現(xiàn)代鋼琴只能靠音色和力度來做到這 一 點.適當?shù)氖褂醚右籼ぐ逵兄谶_到這樣的效果.在踏 板的使用

12、中要注意:不要踩的太深,避免產生過多泛音; 不要踩的太長,多換踏板以保持聲部的清晰 5, 5,版本 以巴赫的作品為例,版本眾多.如何進行選擇是非常 重要的.我的原則是學習原作以領會作曲家的思想.不少 版本加入了演奏詮釋,包括樂句劃分,力度標記,連音符 號裝飾音說明等,傳給我們的是某位演奏家的個人的見 口囪黃河之聲YELLOWRIVEROFT卜任三SONG2011年16期 解.然而還是會有這樣那樣的不足.首先是樂譜的標號無 法考證是否屬于原版.其次.有關裝飾音等問題.編輯的 標注常常限制演奏者的分析與思考.而對于裝飾音的演奏 最好是參考巴赫自己所編寫的裝飾音表.具體的細節(jié)

13、更是 應該由演奏者自己來”編輯.當然還是可以參考別人所 “編輯”的成果.加之深入研究原版才是比較妥當?shù)姆椒? 這會是一種意義重大的學習. 總之巴洛克時期的復調音樂體現(xiàn)了多層面,多重性的 復雜思維.掌握這一時期作品的演奏風格對于鋼琴演奏 者,學習者都有著重大意義,巴洛克音樂是一門貫穿鋼琴 學習始終的課程,是學習其他音樂的必要條件和堅實基 礎.■ 參考文獻: [1】巴赫演奏指南.(美)羅薩琳?圖雷克編著.盛元 譯.北京.人民音樂出版社.2003 [2]西方音樂通史.于潤洋主編上海.上海音樂出版 社.2003重印 [3】西方鋼琴藝術史.周薇.上海.上海音樂出版社. 2O03 [4]西方鋼琴音樂概論.張式谷.潘一飛編著.北京.人 民音樂出版社.2006 (中北大學體育與藝術學院)