《【電影創(chuàng)作論文】多重?cái)⑹聭乙呻娪爸新曇舻淖饔谩酚蓵?huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《【電影創(chuàng)作論文】多重?cái)⑹聭乙呻娪爸新曇舻淖饔茫?頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、【電影創(chuàng)作論文】多重?cái)⑹聭乙呻娪爸新曇舻淖饔?
摘要：近年來，越來越多的多重?cái)⑹聭乙呻娪拔^眾注意，跌宕起伏的情節(jié)、撲朔迷離的真相是其風(fēng)格化的特點(diǎn)。聲音在連接多重?cái)⑹码娪暗臄⑹聲r(shí)空上起到了主要的作用，通過旁白、音樂、音效的運(yùn)用使時(shí)空的轉(zhuǎn)換更加自然，聲音也能夠更好地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入不同敘事線的情境氛圍中，一同探尋故事的真相。
關(guān)鍵詞：多重?cái)⑹?；懸疑電影；聲音；敘?
時(shí)空電影的敘事時(shí)空是電影創(chuàng)作者利用視聽語言創(chuàng)作出來的具有虛擬性、假定性、變換性與高度自由性等特征的藝術(shù)時(shí)空，具有與現(xiàn)實(shí)時(shí)空明顯的差異性。敘事時(shí)空的構(gòu)建與轉(zhuǎn)換是在電影表達(dá)的需求上，呈現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)內(nèi)涵
2、和主題意蘊(yùn)。因此，電影需要構(gòu)建一個(gè)清晰明了、富于真實(shí)感的時(shí)空背景，將觀眾置于其中，通過對影片時(shí)空的感知和理解建立起對故事的整體認(rèn)知。敘事主體把組成敘事時(shí)空的不同元素作為情節(jié)內(nèi)容的框架。而主體的任務(wù)就是讓觀眾接納電影語言中傳達(dá)的信息，并了解故事發(fā)展的脈絡(luò)。而聲音在構(gòu)建電影敘事時(shí)空的真實(shí)性上有極大的作用。在多重?cái)⑹聫V泛應(yīng)用的今日，除了故事情節(jié)本身的懸念設(shè)置，聲音元素如音響與音樂的創(chuàng)作也為電影敘事時(shí)空的構(gòu)成提供了依據(jù)和對畫面的補(bǔ)充。近兩年來歐洲懸疑電影的崛起使多重?cái)⑹逻M(jìn)入觀眾的視野。多重?cái)⑹戮颓擅钸\(yùn)用了畫面與聲音的結(jié)合，影片的敘事不再局限于通過鏡頭的變換和剪輯來重組時(shí)間，完成虛擬時(shí)間線的連接、拼貼。
3、多重?cái)⑹露嘁缘谝蝗朔Q視角進(jìn)行敘事，使觀眾在角色的主觀鏡頭下跟著人物的情緒和思維觀賞影片，留下?lián)渌访噪x的懸念，并在另一個(gè)敘事視角下進(jìn)行再次解讀，解答觀眾的疑惑，讓觀眾在驚奇和恐懼中獲得快感。在復(fù)雜的多線敘事影片中，以語言和音效為主導(dǎo)的聲音也是建構(gòu)影視敘事時(shí)空的主要力量。在不同敘事線的連接和轉(zhuǎn)變中，聲音起到了極為重要的作用，通過音樂、音響以及敘事主體的對白及旁白,能夠較為完整地將影片創(chuàng)作者想要表達(dá)的復(fù)雜邏輯直接轉(zhuǎn)換為影像敘事中的語言要素。
一、旁白構(gòu)成主觀視角的敘事
語言作為電影里最主要傳遞信息的聲音元素，是推動(dòng)電影敘事情節(jié)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。不同的敘述者表達(dá)的信息和敘
4、事效果可能會(huì)產(chǎn)生截然不同的敘事效果。在多線敘事的影片中，常常通過不同敘述者的主觀視角來敘述故事的發(fā)生，而不同人物的旁白即是推動(dòng)影片發(fā)展的敘事線索，能夠帶動(dòng)觀眾更好地融入整個(gè)情節(jié)氛圍中。在《看不見的客人》中，采用了第一人稱敘事進(jìn)行多重?cái)⑹虏糠值恼归_，通過第一人稱的對白和旁白，從其獨(dú)特的觀察角度和主觀傾向，使每次敘述和提問都具有一定的局限性，使真相陌生化，敘事者的主觀情緒傳遞也加強(qiáng)了整部影片的懸念。前半部分運(yùn)用的是外倒敘,第一條敘事主線以男主為第一敘事主體，回憶片段包括聲畫同步的現(xiàn)實(shí)音響和男主的主觀旁白，他向“古德曼律師”請求幫助時(shí)敘述了自己的故事。在男主的旁白下，事件的發(fā)生以他為中心和主視角，為
5、了使辯護(hù)律師信服，使觀眾信服，他將陰謀推到已經(jīng)被害的情婦身上，編造了事情發(fā)生的經(jīng)過。丹尼爾的父親、律師也作為第一視角的敘述者對艾德里安發(fā)生的細(xì)節(jié)進(jìn)行了補(bǔ)充,運(yùn)用了“內(nèi)倒敘”的敘事手法。在律師作為第一視角的旁白中，她通過自己的敘述揭露了男主沒有發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，隨著細(xì)節(jié)的豐富，懸疑的色彩越發(fā)濃厚，讓真相越發(fā)撲朔迷離。影片通過旁白和倒敘完美地呈現(xiàn)了“補(bǔ)充”和“懸置”的作用。在結(jié)局大反轉(zhuǎn)之前將完整縝密的故事情節(jié)展現(xiàn)了出來。在《消失的愛人》影片開始時(shí)，畫面中是一只手在撫摸女主角艾米的頭發(fā)，艾米在撫摸下轉(zhuǎn)過頭來看向鏡頭。這是男主的主觀視角，聲音運(yùn)用了尼克的獨(dú)白，表達(dá)對于妻子復(fù)雜思想的揣測和疑慮，此時(shí)獨(dú)白的背景
6、音樂是懸疑的管樂長音，經(jīng)過混響的處理顯得更加神秘，將觀眾一下子吸引到影片想要展開的故事情節(jié)中去。而這段獨(dú)白在影片的最后再次出現(xiàn)了，通過故事的講述，觀眾已經(jīng)知道了尼克和艾米畸形的夫妻關(guān)系，在經(jīng)歷過所有的陷害、掩飾和偽裝后，尼克的獨(dú)白再次響起，此時(shí)表達(dá)的不僅僅是他的疑慮，更多是對妻子的害怕，也是自己黑暗內(nèi)心的展現(xiàn)。
二、多義性音效改變敘事順序
多線敘事的影片中，敘事的順序和真實(shí)發(fā)生事件的順序并不完全一致。多義性的音效常常用于連接不同的敘事線或改變敘事順序。聲音不同于影像，它具有模糊性的特征，在轉(zhuǎn)場時(shí)能夠通過變形或特殊效果的處理，將前后兩個(gè)完全不同的敘事空間或事件連接
7、起來，使觀眾的心理時(shí)間在短短幾秒內(nèi)經(jīng)歷巨大的跳轉(zhuǎn)或變化?！犊床灰姷目腿恕凡捎玫囊暵牭箶⒌拈W回方式,把所有改動(dòng)的痕跡都暴露出來,逐步完善故事的每個(gè)細(xì)節(jié)，在每一段倒敘后觀眾會(huì)被敘事者的“聲音”拉回現(xiàn)在。在影片中最經(jīng)典的改變敘事順序的聽點(diǎn)，就是男主在拋尸時(shí)車滑入湖中及打火機(jī)掉入水池里的音響效果的連接，水花聲通過一定的特殊效果處理產(chǎn)生的懸疑效果將觀眾從某一敘事時(shí)空中突然拉回到另一個(gè)敘事時(shí)空中，敘事順序由此發(fā)生了改變。而拋尸時(shí)男主聽到了環(huán)境音響則是另一個(gè)敘事轉(zhuǎn)折點(diǎn)，三次敘述中分別被敘事主體解釋為鹿發(fā)出的聲響、目擊者發(fā)出的聲響以及被害男孩的敲打聲，由此改變了整個(gè)事件的結(jié)局走向。而在另一部多重?cái)⑹掠捌锻昝?/p>
8、的陌生人》中，月食運(yùn)動(dòng)的過程是整部影片獨(dú)特的時(shí)間線，在主要敘事線中，七個(gè)好朋友相聚一起共進(jìn)晚餐,共賞月景,因一個(gè)“信息共享”游戲產(chǎn)生一系列化學(xué)反應(yīng),外遇、性取向問題輪番上演,曾經(jīng)再熟悉不過的幾人發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)并不熟悉身邊的人。在第一條故事線中，手機(jī)作為整部影片的關(guān)鍵點(diǎn)，是矛盾和轉(zhuǎn)折的導(dǎo)火線，而手機(jī)鈴聲則是影片的關(guān)鍵聽點(diǎn)。鈴聲響起表明了即將有意想不到的事情發(fā)生，引導(dǎo)了敘事的走向。而在結(jié)尾時(shí)出現(xiàn)的第二條敘事線，則是通過一段憂傷無奈的音樂循環(huán)播放來進(jìn)行敘事時(shí)空的跨越。主角們在分崩離析后紛紛離去，只留下兩位主人無奈的身影，此時(shí)第一敘事時(shí)空的現(xiàn)實(shí)音響已經(jīng)被音樂帶來的憂傷氛圍所替代，畫面在音樂中切到窗外的圓
9、月，再回到房子時(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)變了敘事時(shí)空，在這一個(gè)平行時(shí)空里，并沒有進(jìn)行共享游戲，大家也都保守住了自己的秘密，帶著愉悅的心情離開了。在這部影片中，音樂作為構(gòu)建多重?cái)⑹碌穆狘c(diǎn)，使影片在觀眾的猜想中結(jié)束了，這一場游戲或許真實(shí)發(fā)生過，又或許只是一場臆想，懸疑在故事的最后留給了大家。
三、音樂暗示敘事發(fā)展方向
音樂作為無源聲音最主要的組成元素，是具有獨(dú)特風(fēng)格化的聲音元素，在發(fā)揮情緒渲染的作用時(shí)，音樂以其鮮明的形象特征、起承轉(zhuǎn)合的旋律、多變豐富的節(jié)奏變化，不易受到畫面的影響和制約，從而加強(qiáng)畫面的自由度，增加影片的懸念感和吸引力，更好地發(fā)散敘事空間。在《看不見的客人》中，無論是以
10、男主還是男孩母親、男孩父親作為敘事主體，所描述的情節(jié)都具有很強(qiáng)的個(gè)人色彩和主觀情感。這些情緒的轉(zhuǎn)變從不同風(fēng)格的音樂中都能明顯感受到。在第一次由男主敘述事情經(jīng)過時(shí)，音樂以較為輕緩的節(jié)奏和陰郁的小調(diào)旋律組成，傳達(dá)出的神秘感引導(dǎo)觀眾進(jìn)入主人公的敘事時(shí)空。而在后面被男孩母親多次戳穿謊言后，由她來敘述事情真相時(shí)，音樂多以快節(jié)奏的突然響起的重音和動(dòng)態(tài)變化激烈的宏偉旋律為主，暗示影片即將出現(xiàn)驚人的轉(zhuǎn)折，烘托緊張感和好奇心。不同風(fēng)格的音樂隨著一個(gè)又一個(gè)懸念的產(chǎn)生和轉(zhuǎn)折慢慢將故事真相循循善誘展現(xiàn)出來。同樣地，在《利刃出鞘》中，偵探發(fā)現(xiàn)閣樓地毯上的細(xì)節(jié)證據(jù)時(shí)，進(jìn)行了大膽的作案手法的猜測，此時(shí)音樂運(yùn)用了具有懸疑色彩
11、的小調(diào)弦樂，旋律不斷變化，最后在幾個(gè)強(qiáng)調(diào)性的簡短音符中結(jié)束猜測，與畫面中幾個(gè)屋內(nèi)細(xì)節(jié)的特寫相輔相成，把觀眾留在了懸疑的氛圍中。而在影片的最后，殺死哈蘭和管家的真相水落石出，嘲諷的情緒通過藍(lán)調(diào)爵士音樂緩緩流出，隨性流動(dòng)的鋼琴音符配上爵士鼓的聲音，展現(xiàn)各懷心事的家族成員最后什么都沒有得到的可笑結(jié)局。
四、結(jié)語
在不同敘事線的連接和轉(zhuǎn)變中，聲音起到了極為重要的作用，通過音樂、音響以及敘事主體的旁白,能夠較為完整地將影片創(chuàng)作者想要表達(dá)的復(fù)雜邏輯直接轉(zhuǎn)換為影像敘事中的語言要素。跳脫于敘事場景下的聲音元素通過引起觀眾的審美注意暗示敘事時(shí)空的跳轉(zhuǎn)，保留懸念的同時(shí)留下聲音的線索，也正是此類多重?cái)⑹码娪暗镊攘λ凇?
參考文獻(xiàn)：
1.朱星辰.電影聲音對敘事情節(jié)的構(gòu)建功能[J].當(dāng)代電影,2014(09):158-160.
2.袁梓涵.懸疑電影《看不見的客人》的多重?cái)⑹绿骄縖J].新聞研究導(dǎo)刊,2018(03):114+226.
