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1、【影視制作論文】淺論綜藝節(jié)目的攝像技術(shù)
一、制定工作臺本
在綜藝晚會當中，往往會出現(xiàn)戲劇類、歌舞類、曲藝類等等不同節(jié)目內(nèi)容，要實現(xiàn)4機位高效運作，這就要求每個攝像師要詳細地了解每個節(jié)目的開場、結(jié)尾、高潮、重要場面與細節(jié)畫面。
二、各機位分工
1號機拍全景為主，節(jié)目結(jié)束前由特寫起幅拉大全鏡，在節(jié)目過程中主要負責中、全景用于2、3號機的過渡，除此以外還應該拍攝有特征的全景鏡頭，使電視觀眾能夠辨認出節(jié)目表演角色的時空關(guān)系，1號機主要用來拍攝場景環(huán)境的全景，所以當需要展現(xiàn)環(huán)境、表現(xiàn)場面調(diào)度、交代人物關(guān)系時，導播通常會調(diào)度1號機用全景來完成拍攝任務。2號機負責右邊人物中、近景、細節(jié)畫
2、面。3號機負責左邊人物中、近景、細節(jié)畫面。2號、3號機主要用來拍攝場景中的人物細節(jié)，可以說，它們拍攝任務的性質(zhì)是相同的?；臼桥臄z其場景對側(cè)的人物，從而使兩個攝像軸線形成了交叉關(guān)系。4號機為搖臂，負責舞臺，觀眾大景移動。
三、確定機位選配合適鏡頭
1號機為座機，配備8.6－172MM變焦鏡頭，2號機為座機，配備8.6－172MM變焦鏡頭，3號機為座機，配備8.6－172MM變焦鏡頭，4號機為搖臂，配備定焦廣角。
四、調(diào)試攝像機參數(shù)
4個機位上的攝像機不能適應舞臺光譜特性變化，必須通過調(diào)整視頻電平來保持一致，否則就不能保持顏色的一致性，為了確保在照明條件發(fā)生變化的圖像中白
3、色仍然保持白色不變，圖像的色調(diào)依然保持自然。在晚會開始前必須對4個機位上的攝像機進一次白平衡調(diào)節(jié)。具體做法是，在舞臺主光（色溫3200K）打亮的情況下，利用同一塊白板放置在舞臺中央進行調(diào)節(jié)。使4個機位上的攝像機紅、綠、藍三路信號電平保持1：1：1以重現(xiàn)白色。
五、攝像師的工作意識
晚會開始以后，由于各種因素影響了導播與攝像通話質(zhì)量無法完全保障，很多時候的突發(fā)情況會超出工作臺本所預測的范圍，這時攝像師的工作意識能發(fā)揮默契的作用，攝像師除了利用信號燈和機位分工思想來操作機子以外，更多的還是要注重攝像機操作的基本要領(lǐng)，保持“穩(wěn)、平、準、勻”。首先電視畫面不穩(wěn)，鏡頭晃動會影響內(nèi)容的表達，破
4、壞觀眾的欣賞，使觀眾眼睛疲勞。其次，平是指所攝畫面中的地平線一定要平。尋像器中看到的影物圖形應橫平豎直，以尋像器的邊框為準來衡量，畫面中的水平線與尋像器的橫邊平行，垂直線與尋像器的豎邊平行。如果線條歪斜了，將會使觀眾產(chǎn)生某些錯覺。再次是準，一般指落幅要準。當運動鏡頭如推，結(jié)束時，落幅畫面中鏡頭的焦點、構(gòu)圖應該是正好的。任何落幅之后的構(gòu)圖修正，都會明顯地在畫面中表現(xiàn)出來，而且落幅后還在修正構(gòu)圖會給觀眾一種模棱兩可的印象。準在攝像中是較難掌握的，如推鏡頭和搖鏡頭，畫面中的構(gòu)圖在不斷變代，為了保持構(gòu)圖均衡，常常結(jié)合兩種技巧，在最適當?shù)臅r機，推和搖同時結(jié)束，落幅應當是最佳構(gòu)圖。最后保持勻，勻是指運動鏡頭的速率要勻，不能忽快忽慢，無論是推、拉、搖、移還是其他技巧，都應當勻速進行。鏡頭的起幅、落幅應緩慢，不能太快，中間必須是勻速的。
六、結(jié)束語
綜藝類節(jié)目四機位電視攝像，是在典型的三機位拍攝的基礎(chǔ)上增加了一副搖臂，使其在三機位的高效運作過程當中又兼顧了，文藝節(jié)目的現(xiàn)場感，增加了節(jié)目的互動性、打破了畫面運動軌跡的刻板，豐富、美觀了電視畫面。同時也使電視畫面運動方式在推、拉、搖的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了移、升、降等方式。使電視攝像達到了3+1大于4的效果。
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【影視制作論文】淺論綜藝節(jié)目的攝像技術(shù)
