影視視聽視聽語言.ppt

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1、 電影與影視評論 寫作 第一章：電影 第一節(jié)：何為電影 第一節(jié) 電影是什么 就概念而言，電影可以從物質技術和美學 藝術兩個方面來加以界定。 一、從 物質技術 的層面出發(fā)，電影就是根據(jù) “ 視覺暫留 ” 原理、運用攝影和錄音手段、 把外界的影像和聲音攝錄在膠片上，通過 放映和還音技術在銀幕上形成能表達一定 內(nèi)容的活動影像和聲音的技術。 電影是什么 從 美學藝術 的層面出發(fā) :運用 畫面以及聲音 等影視 元素來講述一個故事（立體）表達導演的主題思 想從而升華出一個主旨立意 . 1911年意大利詩人和電影先驅者 喬托 卡努杜 發(fā)表 第七藝術宣言論著，第一次宣稱電影是一門 綜合 建

2、筑、音樂、繪畫、雕塑、詩、舞蹈 等六種 藝術元素而形成的新的造型藝術，被稱為“第七 藝術” 電影技術和電影藝術是密不可分的，技術是藝術 的物質基礎，藝術又是技術的創(chuàng)造和升華。 第二節(jié) 電影的誕生 一、電影誕生的理論基礎是 “ 視覺暫留 ” 原 理， 1829年由比利時科學家 約瑟夫 普拉托 發(fā)現(xiàn)。物體在人的視網(wǎng)膜上形成的物象不 會因物體移開而馬上消失，而是會滯留 0.1 到 0.4秒的時間，這就是 “ 視覺滯留 ” 原理。 本人因此被稱為 “ 電影的祖父 ” 。 二 、人們公認 1895年 12月 28日 是世界電影 的誕生日 。法國巴黎卡普辛路 14號大咖啡 館的地下室里，

3、盧米埃爾兄弟 首次以售票 方式公開放映了他們攝制的一系列短片， 如 工廠大門 、 嬰兒的午餐 和 火 車到站 等，從此誕生了一種嶄新的藝術。 第三節(jié) 電影的性質 一、商業(yè)性： 電影本身就是一種商品。 （一）電影的生產(chǎn)必須要有資金的投入。 電影需要 攝影機、膠片等拍攝器材，還需要大量演職人員 的共同工作，有時還需要搭建成本很高的布景。 （二）電影的發(fā)行也需要大量的資金來支撐。 電影拍攝完成需要復制大量的拷貝以便進 行放映，同時影片還需要大規(guī)模的市場營 銷。 英雄 總投資是 3000萬美元，但是 宣傳費用就達 1500多萬美元。 （三）電影的放映場所 影院也需

4、要大量 資金的投入。 只有影院視聽設備均屬一流， 才有條件吸引更多的觀眾。 二 、藝術性： 1911年，喬托 卡努杜發(fā)表了 名為 第七藝術宣言 的論著，第一次宣 稱電影是一種藝術，是一種綜合建筑、音 樂、繪畫、雕塑、詩、 舞蹈六種藝術的 “ 第七藝術 ” 。 三、社會性： 電影和社會相互聯(lián)系、相互影 響、相互促進。電影的社會性還體現(xiàn)在 意 識形態(tài)性。 第四節(jié) 電影的制作 電影制作包含前期準備、中期拍攝、后期 制作三個基本階段。 1、前期準備階段，制片人起到重要的作用， 負責籌募資金，尋找劇本，制定計劃，安 排人事，編劇負責劇本的完成，導演負責 修改劇本、完成分鏡頭劇本、選

5、演員、選 外景；設計總監(jiān)負責場景的視覺設計。 2、中期拍攝階段，導演統(tǒng)籌安排并管理與 拍攝一切事務，演員、攝影、服裝、化妝、 燈光、道具等各部門在導演的領導下通力 合作，用一個個畫面來實現(xiàn)影片的總體構 想。 3、后期制作階段，剪輯師、編輯師在導演 或制片人的指導、監(jiān)督、幫助下，把圖像 和聲音資料編輯起來，最后形成一部完整 的電影。 第五節(jié) 電影的分類 1、電影的分類 （ 1）按文學特點分：詩電影、散文電影、 小說電影、戲劇電影 （ 2）按技術創(chuàng)作手段分：無聲電影、有聲 電影、彩色電影、黑白電影、寬銀幕電影、 立體電影、全息電影等。 （ 3）按電影的造型與敘事結構

6、分：故事片、 新聞紀錄片、科學教育片、美術片等。 2、類型片 類型片是影視發(fā)展過程中約定俗成、雖不 嚴謹卻影響深遠的分類方式。 常見的影視類型片大約有：西部片、警匪 片、犯罪片、戰(zhàn)爭片、災難片、動作片、 冒險片、恐怖片、驚悚片、愛情片、喜劇 片、風光片、功夫片、戲曲片、音樂歌舞 片、黑色片、 系列片 、黑幫片、勵志片、 記者片等，通常一部影視片同時屬于幾個 類型，如 泰坦尼克號 既是災難片，又 是愛情片。 第六節(jié) 電 影分析的條件和方法 （一 ）、電影分析的前提條件 1、要有一定的思想理論認識水平。結合自 己的生活體驗、思想理論認識水平對影視 內(nèi)容進行補充、擴大、

7、豐富和再創(chuàng)造。 2、要有一定的影視基本知識。對鏡頭語言、 剪輯手法知識的掌握是影視評論的基礎 。 （ 視聽語言 重中之重?。?！ ） （二）影視分析的方法 1、內(nèi)容的 分析（題材、主題、人物） 分析 者對影視內(nèi)容的分析就是對某一影視 作品所反映的某一時間和空間的社會生活 進行鑒別和欣賞，可以從以下幾個角度來 進行： （ 1）從 宏觀 的角度，把握影視內(nèi)容的社會、 時代、民族的蘊涵。電影作品中的內(nèi)容無 不是一定社會、時代、民族生活的反映， 電影內(nèi)容與一定的社會、時代、民族之間 存在著必然的內(nèi)在聯(lián)系。 （ 2）從 微觀 的角度：領悟人的生存、情感、 生命的蘊涵。人是社會

8、生活的 主體， 人又 是有意識、懂情感的群居性動物。作為反 映社會生活的電影藝術，必然會以探索人 的生存、生命、情感的蘊涵為主要內(nèi)容。 2、形式的 分析 （ 視聽語言的一個方面 ） （ 1） 視覺元素 分析，主要是指 畫面 的分析。 構成美輪美奐的電影畫面的元素有很多， 包括鏡頭、蒙太奇、光色、特技、服裝、 化妝、道具、場景 等。這都是我們評論一 部影片時應該關注的點。 （ 2） 聽覺元素 分析。指對 聲音 的分析，電 影作品 中的聲音包括 人聲、 音樂和音響三 個 部分。 （ 3）綜合元素分析。 3、創(chuàng)作者的分析（導演、攝像、演員） 就 一部作品來說，可以有自

9、己的風格；就 導演、攝影師、演員來說，可以有個人的 風格；就一個流派、一個時代、一個民族 來說，又可以有流派風格、時代風格、民 俗風格 。 從導演的角度：例如 第五代導演 （張藝謀、 陳凱歌、田壯壯、寧瀛、黃建新、何平、 吳子牛、孫周 ） 作品特點 ：主觀性、象征性、寓意性非常 強烈。通過文化批評 形成了自己獨特的風 格，即一種“自傳民族志 ” 在表現(xiàn) 形式上 ，第五代導演以對 象征化 （造型、定格、反復出現(xiàn)的一項、音樂的 強化、色彩的渲染和寫意）的追求為其主 要的特色。 什么是視聽語言？ 何為視聽語言 影視是視聽藝術，影視的語言就是視聽語言。

10、視 聽語言是了解電影和電視的最基本語言，也是影 視評論寫作的基礎。 簡單地說，廣義的視聽語言是指影視作品為了表 達內(nèi)容所采用的所有的藝術手段和形式：攝影、 錄音、劇作、表演、美術、音樂、剪輯等。狹義 的 視聽語言僅指影視作品最基本的藝術元素：畫 面和聲音 。 視聽語 言（畫下來） 視聽語言 電影影像 場面調度 電影剪輯 聲畫關系 電影聲音 很重要！?。。? 影像語言 鏡頭 光線 色彩 景別 運動 速度 焦距 角度 視點 視聽語言之影像語言 鏡頭 鏡頭 是組 成整部影片的 基本單位 。 若 干個鏡頭 構成 一個段落或場面 ， 若干 個段落或場面 構成一部 影片 。因此，

11、 鏡頭也是構成視覺語言的基本單位。 它是敘事和表意的基礎。 第一節(jié) 景別（名解） 是指由于攝影機與被攝體的距離不同， 而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出 的范圍大小的區(qū)別 。（理解） 它 包括 ： 大遠景、遠景、全景、中景、 近景、特寫 、大特寫幾種不同景別。 （必須背過） 景別與景深的區(qū)別 景別： 電影畫面中的主體影像，如人物、景物等 一般被稱為“景”，在鏡頭景框和焦距固 定的 前提 下， 取景距離 的變化會形成 遠近 大小不同 的各種畫面，這些不同的畫面就 叫景別。 景深： 景深 是從 縱深的畫面空間 識別 人物 位置和 空間 關系。景深是完成電影畫面空間

12、塑造 的重要形式。 景別大，拍攝范圍大，畫面中主體人 物面積小 景別小，拍攝范圍小，拍攝主體人物 面積大 種類： 景別（由大到?。┐笾律峡煞譃椋捍筮h景、 遠景、 全景、中景、近景、 特寫、大特寫 等。 遠景（大遠景） 定義： 被攝主體只占畫面很小的面積，畫 面大幅面積為景物，主要被攝人和物處于 畫面遠處或深處 。 特點（功能）： 常用來 展示事件 發(fā) 生的時間、環(huán)境、規(guī)模 和氣氛 ，比如表現(xiàn)開闊的自然風景、群眾 場面、戰(zhàn)爭場面等等。遠景畫面 重在渲染 氣氛，抒發(fā)情緒 。一般用在影片的開頭或 結尾。 遠景（大遠景） 特征（功能） 1、 遠景的景別

13、在造型上更為 強調空間的具 體感和人在其中的位置感。 有時將廣闊的 空間 與其間占據(jù)很小位置的 人物 加以 對比 ， 則可以 突出 人物的渺小和孤獨， 烘托 某種 悲劇 氛圍 。 舉例：陸川導演 可可西里 17分 19到 17 分 59 遠景（大遠景） 特點功能： 2、 在敘事 功能上，遠景景別的敘事能 力更強 ，更 明確 的 交代信息 。 它可以 營造出磅礴的氣勢 ，給觀眾以 深刻 的 印象 。 舉例：張藝謀導演 英雄 里秦攻城 射箭鏡頭 21分 20秒到 35秒 遠景（大遠景） 特點（功能）： 3、 也可以 創(chuàng)造 某種 優(yōu)美抒情的情調 。 舉例：

14、影片 英雄 九寨溝打斗一段 ； 49分 44秒到 51分 53秒 特征總結 1、 造型上， 強調空間 的具體感和人在 其中的位置感。 空間 與 人物 加以 對比 ， 則可以 突出 人物的渺小和孤獨， 烘托 某種悲劇 氛圍 。 2、敘事上，敘事能力更強， 更 明確 的 交代信息 。 它可以營造出磅礴的氣勢 ， 給觀眾以 深刻 的 印象 。 3、情調上 ， 營造 /創(chuàng)造優(yōu)美抒情的氛 圍。 全景 定義： 它可以 表現(xiàn) 成年 人的全身 或 場 景全貌 。 特點： 1、 全景可以表現(xiàn)事物或場景 全 貌 ， 展示環(huán)境 ， 人與環(huán)境關系 ，并且 可以 通過環(huán)境烘托人物 。

15、 觀眾通過這 種景別可以對被拍攝主體和主體所處 的環(huán)境產(chǎn)生完整認識。著重揭示畫內(nèi) 主體的結構特點和內(nèi)在意義 。 2、 全景可以 完整 地 展現(xiàn)人物的 形體動 作 ，并且可以通過形體表現(xiàn) 刻畫人物 的 內(nèi)心狀態(tài) ；可以使觀眾 看清楚人物 的形體動作和 人物 與 環(huán)境的關系 。表 現(xiàn)人或物的運動和行為，它是 塑造 故 事中 人 或 物 的重要手段。 舉例：張藝謀 大紅燈籠高高掛 三 姨太唱戲 頌蓮上天臺 32分 33秒 中景 定義： 表現(xiàn)成年人 膝蓋以上 或場景的 局部。 特征（功能）： 既展示 人物的 形體動作 ，又 表現(xiàn)人物 的 神態(tài)表情 ，使觀眾對人物造型有個 整

16、體感。中景在影片中使用的 最多 。 例子： 大紅燈籠高高掛 33分 50到 34分 38 花樣年華 14分 18到 56 影片 大紅燈籠高高掛 中三姨太的 塑造。（錯愕、傲慢、霸道） 影片 王家衛(wèi) 花樣年華 張曼玉提著 飯盒在樓梯上行走，瘦削單薄的身形、 孤獨的背影和郁郁寡歡的表情表現(xiàn)了 她內(nèi)心壓抑的痛苦和落寞； 擦汗掩飾 其內(nèi)心的心酸和孤寂。 近景 定義： 近景是表現(xiàn) 成年人胸部以上 或 于此相當?shù)?景物局部 的電影畫面。 特征（作用 ） ： 它所表現(xiàn)的已不是人物的形體動作， 而是 突出表現(xiàn) 能夠透露 人物 心理活動 的 面部表情和細微動作 ，使觀眾

17、仿佛 置身于劇情之中，產(chǎn)生與劇中人的 情 感交流。 例子： 我的父親母親 母親第一次見到父 親 15分 30到 16分 28 表現(xiàn)了母親欣喜、羞澀、緊張，情竇 初開的少女情懷 特寫（大特寫） 定義： 是表現(xiàn) 成年人 頸 部以上頭像 或 某些 對象細部的 電影畫面 。 功能： 1、在于對 某些事物的 細部 加以選擇 放 大 。這種鏡頭能將 演員細微的表情 和 某一瞬間的心靈信息傳達給觀眾，因 而，它常被用來細膩 的刻畫人物性格 ， 表現(xiàn)心理情緒 。 例子： 我的父親母親 14分 40秒 2、有時也 用來突出頭像以外的其 他部 位 或景物的細部特征，

18、 以引起觀眾注意 ， 或 強調其特定含義 。 例子： 張元的 綠茶 相親一段（男人攪動 咖啡的動作與自己的粗俗以及吳芳轉 動的茶杯） 3、大特寫的取景范圍更小，可以更 突 出 更強烈的感受到 人物神態(tài)細微的變 化 ，從而引起觀眾更強烈的 心靈震撼 。 例子： 斗牛 開頭 4、特寫畫面可以用來 轉場 例子： 陽光燦爛的日子 劃分標準 景別的劃分標準： 一般以 人的身體為標準，如果拍攝主 體是物，則以物為準。 以人為標準劃分景別示意圖 這種區(qū)別使影像（畫面）具有不同的敘事 功能并對觀眾產(chǎn)生不同的視覺效果。 序列 景別 定義 功能

19、 1 大特寫 放大局部 突出特點 2 特寫 局部 特點 3 近景 主體 個別 4 中景 個體 環(huán)境中的個別 5 全景 環(huán)境中的個體 個體與環(huán)境 6 遠景 人的環(huán)境 人所處的環(huán)境 7 大遠景 環(huán)境 人融于環(huán)境 第二節(jié) 鏡頭的運動 鏡頭概念 ： 鏡頭是電影結構的基本組成單 位， 指攝影機從開拍到停止所獲取的連續(xù) 不斷的畫面。 由于景別、運動、角度、焦 距等變化，鏡頭可以變化出很多種類，產(chǎn) 生不不同的功效。一個鏡頭是指攝影機連 續(xù)不斷的一次拍攝，是某個人認為有意義 而記錄下來的框定的形象。一個鏡頭是由 圖像和聲音組成的，單個鏡頭一般不能很 準確的表達明確的觀念。 電影畫面

20、電影畫面的與其他概念的區(qū)分 電影畫面是時間、空間加運動的藝術 電影鏡頭 在光學鏡頭的視野范圍內(nèi)， 從導演喊開始到喊停，（從開機到停止） 所拍攝的一個鏡頭 銀幕上呈現(xiàn)的帶有活動影像的方框，透過 攝影機的毛玻璃、取景框看到的景，也可 叫電影畫面。 電影畫面概念： 在特定的時間內(nèi) ，用固定的或運動的方式， 不間斷地拍攝下來的，在影片中起著一定 作用的，具有承上啟下的一個片段，為一 個 電影畫面 。 拍攝好的電影畫面只是剪輯的素材，是電 影語言、造型語言的基本要素，是表現(xiàn)場 景部分內(nèi)容的要素，不是揭示全部情節(jié)和 內(nèi)容的影片。 電影畫面的作用： 電影是一種現(xiàn)實再現(xiàn)的手

21、段； 電影畫面是電影語言的基本元素； 電影畫面既具有劇作因素，又兼具造型因素 ， 是兩 者相結合的表現(xiàn)銀幕 形象的具體視覺單 位 。 電 影畫面的 特性： 在這里，側重造型方面的特點，多與繪畫 、 照相等造型藝術相比較 。 1.電影畫面的畫幅比例是固定的。 2.電影畫面具有 “ 動 ” 的特點。 3.電影畫面不是孤立的、完整的藝術品， 其 必須 具有承上啟下的關系。 4.電影畫面具有 “ 一次過 ” 特征， 在銀幕上 停留的時間 是有限的，短暫的，受眾欣賞 的 時間限制。 5. 電影畫面可以再造時間和空間。 6.電影畫面的逼真性和假定性 。

22、 鏡頭的運動 （運動鏡頭）（背過） 定義：鏡頭相對被攝對象的位置變化 （包括鏡頭和整個攝影機兩種情況） 叫做運動鏡頭。 種類劃分：推、拉、搖、移、跟 推鏡頭 推鏡頭： 定義： 是指拍攝對象相對不動 ， 攝影機由 遠而近 朝 對象推進 ，使畫面呈現(xiàn)為由 整體 到局部 ，由 分散到集中 的變化。 功能：（ 1） 用到 影片開 始 的部分，能漸漸 把觀眾 引入 故事的 特定情境 。 舉例：影片 羅拉快跑 04分開頭 （ 2）運用將鏡頭緩慢推成人物面部特寫的 方式， 以表示進入人物的內(nèi)心世界 。 舉例： 影片 贖罪 教堂 ； 49分 03秒 （ 3）能

23、突出 某個 細節(jié) 戲劇元素， 引起 觀眾 的 高度重視 。 舉例：影片 贖罪 送信 27分 拉鏡頭 2.拉鏡頭： 攝影機向后退，這樣可使畫面 產(chǎn)生逐漸遠離被攝主體或從一個對象到更 多對象的變化 。 功能： （ 1）漸次擴展視野范圍，并能在 同一鏡頭 內(nèi)逐漸 了解局部與整體 的關系，它 側重 描 寫人 與周圍環(huán)境的關 系 。 舉例： 影片 贖罪 房間 模型 開頭第 50秒 （ 2） 交代 更多的影片 信息 ， 所展現(xiàn)的景象 給人以豐富的 感染 力 和 激發(fā) 無窮 的 想象 。 影片結尾處將觀眾帶出 舉例：影片 贖罪 女尸 60分 06秒 搖鏡頭

24、 3.搖鏡頭 ： 定義 ：指在攝 影機位置不動的情況下，機 身進行上下、左右甚至旋轉式搖動的運動 鏡頭 。 形式：（三種） 一是純 描述性 搖鏡頭，其目的是為了 展示 空間和場面 。 例如影片 贖罪 戰(zhàn)后醫(yī)護隊 80分到 80分 24秒 二是 表現(xiàn)性 搖鏡頭，以某種技巧攝影為基 礎， 去表現(xiàn)人物的一種心理意識或精神狀 態(tài) 。 例如影片 羅拉快跑 兩人被抓 30分 三是 戲劇 性 搖鏡頭，交代人物關系 ， 推動 情節(jié)發(fā)展 影片 十月圍城 方紅之死 。 28分到 28分 07 移鏡頭 定義： 指攝影機的拍攝方向與被攝體 的運動方向 垂直或成一定

25、角度 ，通過 移動攝影機 拍下的 運動鏡頭 便稱為移 動鏡頭。 功用：（ 1）可以使觀眾跟著人物一起 行動，并能感受到 人物的所經(jīng)所歷 例子： 影片 十月圍城 1小時 07-08 云水謠 開頭 1分 20秒 （ 2） 上下垂直移動 鏡頭又稱為 升降鏡 頭 ，它能 營造一種氣勢 ，給觀眾以 臨 空之感 。 舉例： 集結號 2分 22到 2分 59 羅拉快跑 12分 30秒 56分 16秒 1小時 13分 跟鏡頭 定義 ： 當攝影機 的 拍攝方向 與 被攝體 的 運動方向一致 或 正 相反 ，且與被攝 體保持等距離 運動

26、的鏡頭，稱為跟鏡 頭 。 形式功用： （ 1）在 表現(xiàn)人物 時，能使 人物 動作保持連貫 ，有利于細膩 的揭 示或強化某種動作與情緒 。 舉例：影片 羅拉快跑 我的父親 母親 15分 19到 15分 30 （ 2）還可以 表現(xiàn) 人或車輛的 追逐 ，由 于動作連貫，往往給人一種異 常的逼 真感與緊張感 。 例如： 羅拉快跑 56分 移鏡頭與搖鏡頭的區(qū)別 (1)移鏡頭 模擬的是在進行當中觀察事物 ,所 以會呈現(xiàn)出豐富的細節(jié) ;而 搖鏡頭 模擬的是 在某一個固定的位置上舉目四望 ,所以呈現(xiàn) 出的是對整體空間的打量 . (2)由于運動形式的不同，表現(xiàn)在畫面上的 透視

27、變化也不同 移鏡頭 中攝影機鏡頭與 被攝對象間的 距離 和 角度 都不產(chǎn)生變化， 所以畫面中景物或者角色呈現(xiàn)出同樣的透 視效果 而 搖鏡頭 中，攝影機鏡頭隨著搖動， 與被攝對象的距離和角度都發(fā)生變化，以 近大遠小的透視原理來看，畫面呈現(xiàn)出強 烈的透視變化 跟鏡頭與移鏡頭的區(qū)別 跟鏡頭 的畫面始終跟隨著運動中的主體 ,而 移鏡頭則不一定 .跟鏡頭應該總是跟著畫面 中某個主體進行運動 ,而移鏡頭通常表現(xiàn)背 景 . 搖 一般是機器位置不變，機器水平按照圓 弧線拍，一般在被攝者側面，或者表現(xiàn)比 較大的場景。 移 一般是被攝者不動，而機器動，表現(xiàn)被 攝的多方面 。注意這只是一方面

28、，移鏡頭 也可以拍物體運動，形成角度，攝影機移 動 水平方向 垂直方向 跟 一般是跟著被攝者動，表現(xiàn)一種連續(xù)的 動感或者動態(tài)。 綜合運動鏡頭 定義： 綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡 頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種 運動攝像方式，不同程度地、有機地結合 起來的拍攝。 舉例： 云水謠 04分到 07分 20秒 練習：手機 練習：從鏡頭運動角度分析 羅拉快跑 片段 34分 39 第三節(jié) 鏡頭的速度 鏡頭速度是指影片中角色或者景物運動的 速度 . 正常的攝影機以 24格 /秒的速度拍攝 ,如果攝 影機拍攝速度大于 24格 /秒 ,而在放映時以正 常的 24格

29、/秒的速度播放 ,則現(xiàn)實中 1秒鐘內(nèi) 完成的動作在銀幕上需要用超過 1秒的時間 完成 ,便形成 慢鏡頭 . 而如果攝影機的拍攝速度小于 24格 /秒 ,便形 成 快鏡頭 . 第三節(jié) 鏡頭的速度 （ 一） 慢鏡頭： （高速攝影 /升格拍攝） ， 一般稱之為慢動作 ，在 正常狀 態(tài)下，拍攝 和放映速度均是 24格每秒 ，如果在 拍攝 時 加快速度 ，超過 24格每秒，卻以 正常速度 放映 ，就會導致影像速度變慢， 出現(xiàn)慢節(jié) 奏動作。 功能： 1.可以克服人眼的局限性，滿足觀 眾仔細觀察動作過程的欲望 。 最基本功能 。 例如： 黑客帝國 槍林彈雨、 NBA回放 2、

30、慢鏡頭還可通過動作速度的改變， 創(chuàng)造 不同的 意境 ， 起到 抒情 作用，還可以 賦予 動作以新涵義，表達一種哲理 。 增加影 片 的詩意 ， 慢鏡頭被稱為 ”時間的特寫” ,與 特寫一樣 ,能夠將角色的情緒放大展現(xiàn) . 例如：影片 末路狂花 塞爾瑪和路易斯 決定“ 繼續(xù)往前沖吧”開車自殺式行為。 2 小時 4分到 5分 3.揭示人物內(nèi)心 活動。 例如影片 天下無賊 開始的鏡頭（ 劉 若 英） 12分 20秒到 13分 34秒 4.可以 點題 ，把編導者的主觀思想表現(xiàn)出 來 。 十月圍城 各個人物的死亡 （二） 快鏡頭 （低速攝影或降格拍攝） ： ， 以 低

31、于每秒 24格的速度攝影 ，再 正常速度 放映 ，便會出現(xiàn)快節(jié)奏動作。 功能 ： 1.壓縮時間，省略細節(jié) ，推進敘事進程 。 羅拉快跑 片頭 敘述事件 2.通過人物動作的夸張起到濃厚的喜劇效 果。 影片 摩登時代 機器喂飯。 3.揭示人物的心理活動。 影片 尋槍 的開頭。 非常見 鏡頭 （一）空鏡頭 定義： 指畫面 沒有人 只有 景和物 的鏡頭 。 作用 ： 1.介紹 整個故事發(fā)生或某個人物活動的 環(huán) 境 。 集結號 開頭 2.常被用來 表達 某種 情感 和意味 。 影片 一個陌生女人的來信 空瓶的白玫 瑰 3.空

32、鏡頭還常被用來 賦予 某種 象征意義 。 他通過類比，揭示事物的關系，借助鏡頭 與畫面的組接，將不同事物相同或相似的 特征凸現(xiàn)出來，使所表現(xiàn)的內(nèi)容更為含蓄。 影片 不能沒有你 案板上的死魚和刀 鴻門宴 “如今，他人為刀俎，我為魚 肉” 4、空鏡頭起到 舒緩 /強化 影片情緒、 創(chuàng)造 影片 結構 的作用 。 舉例：張藝謀 紅高粱 （二）長鏡頭： 定義： 所謂長鏡頭，從字面上看，不過是”短鏡 頭“的對立物。而在長與短之間，很難用 膠片的尺寸來下個定義。 它是用一個持續(xù)時間相對長的鏡頭，連續(xù) 對一個場景、一組內(nèi)容經(jīng)行拍攝，形成一 個比較完整的鏡頭段落。

33、 從 形式 上講，長鏡頭 拍攝時間長 ，而且必 須在一個 統(tǒng)一的空間拍攝 ，不允許有大的 空間變化； 從 內(nèi)容 上講，一個長鏡頭里所 包含的是一 個完整的段落 ，所敘述的是一個完整的動 作或事件 從 意義 上講，是 相對于蒙太奇 而言的，蒙 太奇在于鏡頭之間的組接，長鏡頭的表現(xiàn) 力在畫面本身的內(nèi)容 功能： 1、表示人物內(nèi)心活動 2、抒發(fā)人物情感氣氛 3、 展現(xiàn)真實生活場景 這是常考重點??！ （三）變焦鏡頭 定義： 鏡頭 焦距 發(fā)生 改變 的鏡頭 分類： 1、長焦鏡頭： 主體清晰，背景模糊 2、短焦鏡頭： 視野范圍大 且 變形 集中

34、在畫 面中 第六節(jié) 長鏡頭 一、 定義： 是指和短鏡頭相對而 言的，鏡頭尺數(shù)和延 續(xù)時間都比較長的一種鏡頭。它往往在一 段較長的時間（一般超過 10秒鐘）內(nèi)連續(xù) 的對一個場景或一場戲進行拍攝 ，形成一 個比較 完整的鏡頭段落，以保持被攝體時 空的連續(xù)性、完整性和真實性 。 （必背） 二、分類 根據(jù)不同的拍攝方式和美學效果，長鏡 頭大體可以分為四類： （一）固定長鏡頭 ： 定義： 機 位固定不動、連續(xù)拍攝一個 場面所形成的鏡頭稱固定長鏡頭。最早 的電影就是用固定長鏡頭來記錄現(xiàn)實或 舞臺演出過程的 。 比如：賈樟柯 小武 工廠大門 （二）變焦長鏡頭 ：

35、 定義：指通過光學變焦鏡頭拍攝而 來的長 鏡頭，根據(jù)需要把拍攝目標拉近或推遠， 通過景別和焦點的變化實現(xiàn)人、景、物的 范圍和虛實的變化，從而實現(xiàn)主體的變化， 推進情節(jié)的進展。 （三） 景深長鏡頭：（很重要） 定義： 用拍攝大景 深的技術手段，通過 前后景構圖編排、人物縱向場面調度， 使處在縱深處不同位置上的景物（從前 景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景 深長鏡頭。例拍火車呼嘯而來，用大景 深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠處（相當 于遠景），逐漸駛近（相當于全景、中 景、近景、特寫），都能看清。一個景 深長鏡頭相當于一組遠景、全景、中景、 近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容。 例如： 公民

36、凱恩 （四）運動長鏡頭 ： 定義： 指通過推 、拉、搖、移、跟等攝 影機復雜的運動形式拍攝的 多景別、多 拍攝角度、多拍攝高度變化的長鏡頭。 一個運動長鏡頭可以起到一組由不同景 別、不同角度、不同高度的多個鏡頭的 表現(xiàn)任務。 例如： 贖罪 4分鐘 三 、 畫面 功用（ 滾瓜爛熟?。。? （一）增強藝術的真實感，創(chuàng)造動作、 時空完整統(tǒng)一的銀幕造型。 保證事件 的時間進程受到尊重，讓觀眾看到空間 的全貌和各種事物的聯(lián)系，保持場景的 完整，營造一種強烈的臨場感； 例子： 好家伙 夜店 （二）營造場面氛圍，表現(xiàn)內(nèi)心世界。 渲染烘托場面的氣氛，細致地表現(xiàn)人物 的心理過程。

37、 人類之子 車內(nèi) 第四節(jié) 鏡頭的角度 分類：鏡頭的角度分為兩類（必背） （ 一）拍攝方向（正面、背面、側面） （ 二）拍攝高度（俯拍、平拍、仰拍） （一）拍攝方向 定義 ： 指攝像機鏡頭與被攝主體在水平平 面上一周 360 的相對位置，即通常所說的 正面拍攝、背面拍攝和側面拍攝。 正面 背面 后側 前側 正側 分類： 1.正面拍攝 ： 攝像機 鏡頭在 被攝 主體 的 正前 方 拍攝。 畫面 功用： （ 1）有利于 表現(xiàn)被攝對象 的 正面特征 ； （ 2）容易 顯示 出 莊重、嚴肅、靜穆 的 氣氛 ； 例如：陳凱歌 黃土地 （ 3）正

38、面平角度拍攝人物，可看到人物的臉 部特征和表情動作，有利于人物與觀眾面對 面地 交流 ，使觀眾產(chǎn)生 參與感和親切感 。 例如：陳凱歌 霸王別姬 2.背面拍攝 :指攝影機 在 被攝對 象的背后 即 正后方 進行拍攝。 畫面功用： （ 1）鏡頭拍攝的方向與被攝對象的視線方向 一致，使 觀眾 產(chǎn)生與被攝對象有同一視線 的 主觀效果 。 （ 2）觀眾不能直接看到畫面中所拍人物的面 部表情，具有一種 不確定性和懸念感 ，能 夠 激發(fā) 觀眾 的想象和好奇心 。 3.側面拍攝： 指攝像 機在 除了 被攝對 象 正 面、背面 以外的 任意一個水平方向 進行的 拍攝。 畫面

39、功用： （ 1）有利于 表現(xiàn)被攝物體 的 運動姿態(tài) 及富有 變化的 輪廓線 條； （ 2）有利于 表現(xiàn) 人與人之間 的對話和交流 ； 3）通過把 主體 放在 靠近鏡頭 的位置上，有 利于分出畫面中的 主次關系 ， 突出主體 。 （二）拍攝高度 一 .定義： 指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直 平面上的相對位置或說相對高度，即通常 所說 的仰拍 、平拍 、俯拍 。 俯拍 平拍 仰拍 二 、 種類劃分 1.平拍 ： 定義： 鏡頭 與 被攝對 象 在 同一水平線上 。 畫面功用： （ 1） 平角度拍攝 合乎 或接近人們 日常 的 視覺 習慣 ，使人感 到平等真

40、實、自然親切 ； （ 2）畫面結構安定穩(wěn)固， 形象主體客觀公正 ， 是新聞攝像通常選用的拍攝 高度 2、仰拍： 定義： 仰角即攝影機鏡頭視軸 偏向水平線 上方， 攝影機低于拍攝對象的視角 。 畫面功用： （ 1）有利于表現(xiàn) 高大垂直的景物 ； （ 2）仰角度拍攝常出現(xiàn)以天空或某種特定 物體為背景的畫面，從而達到 凈化背景 、 突出主體 的目的 ； 那些年 （ 3）仰角度拍攝有利于夸張?zhí)S高度和騰 空動作的氣勢 ；（畢業(yè)照） （ 4）仰攝使主體形象顯得高大、挺拔、具 有權威性，畫面帶有贊頌、敬仰、自豪、 莊嚴等感情色彩。 舉例： 陽光燦爛的

41、日子 扔書包 3、俯拍： 定義： 是一種自上往下、由高向低的俯視 效果 。即攝影機鏡頭視軸 偏向 水平線下方 ， 攝影機高于拍攝對 象的視角 。 畫面功用： （ 1） 表現(xiàn)景物 時，有利于 表現(xiàn) 地面 景物的 全 貌 和 壯觀氣勢 ，給人以深遠遼闊的感覺， 如山巒、丘陵、河流、城市等 ； 云水謠 結尾 1小時 48 49 （ 2）有利于 介紹人物活動的規(guī)模 、數(shù)量、 層次，從而 表現(xiàn)盛大的場面 ，如集合、游 行、閱兵等 ； 陽光燦爛的日子 閱兵 （ 3） 表現(xiàn)人物活動 時，有利于 展示 人物間 的 相互關系、相互方位 和人物 活動的趨向 等 。 集結號

42、 （ 4） 俯拍人物 時，對象易顯得低矮、萎縮， 畫面帶有 貶低 、 蔑視 的意味。 第五節(jié) 鏡頭的視點 一、定義： 指的是 攝像機 所 模擬 的 觀察者 的視野，視點影響著影視的述說方式。 二、分類 1.客觀鏡頭： 也稱 中立鏡頭 ，即 客觀描述人 物活動和情節(jié)發(fā)展 的敘事鏡頭。一般是指 從 旁觀者 的 角度 所看到的景物 ，或者是從 導演藝術構思的角度來敘事和表現(xiàn)的一種 鏡頭。 2.主觀鏡頭： 是以攝影機鏡頭代表影片中 某一人物的眼睛，直接攝取的當時目擊的 景象。它能使觀眾處于劇中人物的位置， 直接感受到劇中人物的活動及情緒變化， 帶來更逼真的 介入感。 舉例：

43、陽關燦爛的日子 04分 23秒到 56 3.正反打鏡頭： 它模擬劇中人對話時各自 的視點，一般表現(xiàn)為從聽話人的視點觀看 說話人，并因此不斷變動對話雙方的視點。 舉例： 陽光燦爛的日子 于北蓓對話 23 分 12 鏡頭段落練習： 張藝謀的 紅高粱 一小時 22分到一小時 26分 紅高粱 筆記 鏡頭編號 景別 拍攝方式 鏡頭大概內(nèi)容 鏡頭編號 景別 拍攝方式 鏡頭大概內(nèi)容 1 近景 固定 吹號 2 近景 跟鏡頭 +移鏡頭 “ 爺爺 ” 拿起火罐 沖 3 全 景 跟鏡頭 +移鏡頭 “爸爸往前 沖 ” 4 近景 固定 “ 奶奶 ” 中槍倒下 5

44、 特寫 固定 酒壇落地，紅色高粱酒濺灑 一地 6 中近景 固定 +仰拍，逆光 慢鏡頭，夕陽 下奶奶緩緩倒下 7 近景 固定 酒坊人們沖前殺敵 8 全景 固定 酒坊人們破壞敵人汽車，慢 鏡頭 9 全景 固定 汽車爆炸 10 全景 空鏡頭 彈坑、遍地尸體、硝煙 11 全景 搖 鏡頭 由戰(zhàn)火向下?lián)u， “ 爸爸 ” 哭 12 全景 搖鏡頭 ， 逆光 爺爺站起，站在 廢墟邊，爸爸過去搖晃 13 中景 跟鏡頭 爺爺拉著爸爸搖搖晃晃前 行 14 中近景 固定，俯拍 奶奶尸體 15 全景 固定，低于正常視角拍攝 夕陽、 硝煙下爸爸拉著爺爺哭 16 特寫 仰拍，逆光，固定 爺爺堅

45、毅地站 在夕陽下，硝煙飄過 17 全景 空鏡頭，仰拍固定 高粱飄動，火 紅染云 18 近景 空鏡頭，固定 縷縷陽光沖破硝煙 照到酒壇上 19 特寫 固定 爸爸出現(xiàn)驚奇深情，緊握爺 爺?shù)母觳? 20 全景 空鏡頭，仰拍 紅紅的天空出現(xiàn)一 輪紅紅的太陽，日食過程 21 中近景 固定 由于日食，映紅了一切， 爺爺站立發(fā)呆 22 全景 仰拍，空鏡頭，虛焦 日食逐漸過 去 23 全景 固定 高粱在紅紅的日光下舞動 24 特寫 固定 爸爸在唱念打油詩 紅色的 畫面 鏡頭速度：慢鏡頭 鏡頭景別：特寫 特殊鏡頭：空鏡頭 影片結 尾的鏡頭處理堪稱精妙絕倫。 “ 我 奶奶

46、 ” 在送返途中遭遇日軍槍擊。在赤色 的太陽形成的背光中，加上升格拍攝帶來 的慢鏡頭效果，使得 “ 我奶奶 ” 緩緩倒下 的身影輪廓鮮明，突出 了“我奶奶”犧牲 的 壯烈 /崇高 ， 創(chuàng)造了宏偉的意境，抒發(fā)了 沉重、悲壯的思想感情。 片段中特寫鏡頭的運用也十分巧妙。通過 對裝滿烈酒的壇子的特寫，粉碎的壇子， 酒紅色的酒濺灑一地，極具視覺沖擊力， 引起觀眾強烈的心靈震撼，使得這一場面 更加富有沉重、悲壯的情緒感染力。 影片結尾處固定機位仰拍的紅高粱的空鏡 頭，向我們展示了 高粱飄動 ， 火紅染云 的 場面。這里的紅高粱具有豐富的象征意義， 既是對 生命力的象征，更是對優(yōu)秀的傳統(tǒng) 民族精神

47、的象征 。不僅 渲染了氛圍，強化 了 悲壯的情緒，而且表達了對熱烈的 生命 的禮贊， 深化了主題。 第七節(jié) 色彩 一 .定義 色彩是視聽語言中另一重要的表意元素。 在影像中，色彩的表達可能有多種不同的 形式、 燈光、道具、布景和服裝的色彩 ， 都可以影響到畫面的色彩譜系，從而構成 不同的敘事內(nèi)涵 。 色彩在電影中的 造型功 能 ，不僅是反映客觀世界的符號，而且是 電影 傳達信息和情緒、塑造藝術形象 的客 觀需要。 一般說來，按照世界電影史的發(fā)展經(jīng)驗， 不同的導演往往會形成自己偏好的色彩譜 系；不同的色彩譜系又最能折射出背后的 不同的文化內(nèi)涵。 不同的色彩，在特定的

48、影片中、特定的語 境中，具有特定的內(nèi)涵，會給人帶來特定 的情緒反應 。這即是電影中色彩給人的情 緒體驗，更是直接來源于人對自然界斑斕 的色彩的反應。 色彩是視聽語言中另一重要的表意元素。 在影像中， 色彩的表達可能有多種不同的 形式、燈光、道具、布景和服裝的色彩 ， 都可以影響到畫面的色彩譜系，從而構成 不同的敘事內(nèi)涵。下面就列舉一些在影片 中常見到的色彩： 二 .常見色彩的情緒元素和象 征性 紅 色：紅色 是火的顏色、太陽的顏色、鮮 血的顏色。因此，紅色可以表達 熱烈 、 溫 暖、熾熱 的的情感，用以刻畫 生機勃勃 的 意象。同時，紅色還象征著 革命 、 戰(zhàn)爭 。 中國文化

49、中獨特的紅 。 紅色還是 欲望、鮮血、死亡 的象征 。 舉例：導演張藝謀 紅色三部曲 從 英雄 看張藝謀的色彩運用 黑色 黑色是導演為影片設定的總體基調 ,貫穿 了整部影 片的始終 。 影片伊始 ,鏡頭在遠山涌動的灰黑色氤 氳 、 奔騰的黑色戰(zhàn)馬和飄揚 的黑色旗幟之間切換 。 車中 ,刺客無名一襲黑衣 ,正被秦軍簇擁著向秦宮進 發(fā) 。 隨著青黑色城門的開啟 ,黑 色的秦宮展現(xiàn)于觀 眾 眼前 。 兩堵黑色宮墻之 中的狹長空間 、 猶如黑影 一般的兵士 、 位列兩邊黑衣黑帽的 文武 百官 、 鏡頭 俯拍下整齊森嚴的千軍萬馬 、 黑色空蕩 的秦宮大殿 、 高舉王座一襲黑色戰(zhàn)袍的秦

50、王 ,這 一切幾乎無一例 外地被黑色所浸染 。 紅色 書館一站 無名 在秦王面前編造的關于飛雪、殘劍的故事 完全處在紅色調中 , 無名飛馬直奔趙 國 ,一身紅 裝的他馳騁于大漠戈壁 ,紅色調一改之前影片黑 色調的壓抑 ,暗示 了故事的變遷。飛雪、殘劍隱 居的趙國書館內(nèi) , 紅衣的長者與皆著紅衣的弟子 們練字 ,而城外秦軍大兵壓境 ,箭如飛蝗般飛向書 館。在長者的帶領下 , 眾人不避箭雨依舊練字 , 紅色恰恰象征著趙國人寧死 不屈的剛烈性格 。紅 色調構 成了 畫面的 主體 藍色 殘劍與無名一戰(zhàn) 白色 重新講述故事 黃色：黃 是秋天的顏色，寓意豐收、喜悅、

51、成熟，同時也傳遞著 歡樂 、 輕松、明快 的 情緒。 有時代表 神秘 的涵義。 中國文化中對黃的獨特理解 （ 權利 的象征 ） 舉例：張藝謀 滿城盡帶黃金甲 藍色。藍色屬于 冷色系 ，給人 寒冷、冷漠 、 絕望 的感覺。 在西方人的觀念中，藍色也代表了 憂郁 。 直接在影片中表達出抑郁的感情。 不過，由于藍色正是大海和天空的顏色， 有時也有藍色表示 自由、平靜 。 舉例：張藝謀 英雄 綠色： 綠色帶給人安寧 、穩(wěn)定、平和的感覺；同 時，綠還意味勃勃生機和希望。在影片中， 綠色常被用來表達希望之意 。 舉例：張藝謀 十面埋伏 黑色： 黑

52、色嚴格意義上不是一種色彩，而 是一種亮度。在視覺藝術中，也用黑色來 進行特定的運用：黑即意味著 恐怖 、 邪惡 、 兇險 ，也意味悲觀、絕望等極端情緒，也 意味著 莊重、嚴肅 ，以及 壓抑 、 自閉 等。 如“黑色電影”。 例子：張藝謀 英雄 白色。白色用以表現(xiàn) 純潔 、 安寧 。同時， 白色也表示 蒼白 、 冷漠 等情緒。此外，白 色也表示 高貴 、 圣潔 。 例如： 英雄 紅色： 生命、興奮、熾烈、太陽、凝聚、 積極、吉祥、警示、危險、革命、戰(zhàn)爭 紅高粱 黃色 ： 富貴、榮耀、皇室、光輝、豪華、 豐收、輕薄、統(tǒng)治 滿城盡帶黃金甲 綠色： 春季、青春、

53、鮮活、生機、安全、 和平、希望、神秘、陰冷 英雄 藍色： 深邃、太空、大海、無限、空間、 幽靜、安適、冷靜 十面埋伏 黑色 ：沉默、肅穆、悲哀、恐懼、死亡、 黑夜、詭秘、陰郁 英雄 白色：純潔、明快、高雅、寒雪、冷清、 快樂 指環(huán)王 三、 關于色彩的其他 概念 色彩基調 ： (又稱色調 ） 定義 ：色彩基調是指，在一部影片或一 個段落中，以 某種色彩 為 主導 所構成的 統(tǒng)一、和諧的 整體色彩傾向 。 功能 ：色彩基調賦予影片以特定的整體 情緒氛圍，構成影片重要的抒情手段 （暖色調、冷色調） 色調也是影視造型的一種手段。在影片中起

54、著傳遞信息、表達情緒、烘托氣氛、刻畫人 物性格和心理變化、展現(xiàn)不同的空間、時 間、地域感和時代感等作用。 光對色的影響。 色彩與光源投射角度。光源照明方向對 色彩還原影響極大； 色彩與色光 照明 攝影基調。攝影基調包括黑白和彩色兩種 類。攝影基調是指創(chuàng)作者運用光線明暗配 置、反差大小、色調冷暖對比、色彩反差 強弱的總傾向，并通過這個總傾向來抒發(fā) 劇中人和作者的情緒。 重點 色：重點色用以刻畫特別 的情緒，表 達特定的意味，一般以服裝色、道具色體 現(xiàn)，出現(xiàn)的次數(shù)不多、比重不大，但能引 起注視 。 貫穿色：貫穿 色在片中出現(xiàn)的次數(shù)不多， 也可以從頭貫穿全片，能引起視覺

55、特殊注 意，并起到強調和呼應的作用。貫穿色構 成劇作元素的一個方面，貫穿全劇，推動 劇情。 四、色彩的 作用（ 非常重要?。?！ ） 其一是 色彩營造基調 指 色彩在畫面中表現(xiàn)出來的 全片的總的色 彩傾向和風 格。整部作品往往以一種或幾 種相近的顏色作為影片的 主導色彩 ，在視 覺形象上營造出一種 整體的氣氛、風格和 基調。 其二是 色彩形成構圖 。 色彩構圖是指電 影畫面中 色彩的組合 及其 關系構成 豐富的表意性 ，不但給人以視覺 上的美感，而且自身成為抒情表義的視覺 符號，這也是對色彩的局部表現(xiàn)力的營造 。 其三： 塑造 人物 ：暗示人物命運

56、，塑造人 物性格和內(nèi)心世界 ； 大紅燈籠高高掛 其四： 突出細節(jié) ：突出畫面中的被攝對象 和主要細節(jié)； 比如觀眾在觀看黑白影像時 ，出現(xiàn)在黑白 背景或黑白片段中的彩色影像就會格外突 出。 如 辛德勒名單 其五： 變化節(jié)奏 ：通過色彩的對比、調和 產(chǎn)生或激烈、或平穩(wěn)、或急促、或舒緩的 節(jié)奏律動 。 其六： 表現(xiàn)主題 ：構成作品的 畫面基調 ， 深化主題 。 例如： 黃土地 基耶斯洛夫斯基的 藍色 、 白色 、 紅色 分別用三種顏色來表現(xiàn)自由、 平等、博愛的主題。 練習： 試分析 紅高粱 結尾色彩的作用 “ 我奶奶”的死激發(fā)起

57、了眾人的斗志， 人們 高舉炸藥沖 向日軍汽車。轟鳴過后， 火光沖 天 ，世界一片 火色，紅色的高粱在 火 光中搖 曳 ，伴著“妹妹你 大膽的往 前走 ” 的歌 聲 ，仿佛是在為“我奶奶”以及 所以死去的 人所 唱的挽歌，在激情燃燒的世界里，生生 死死都是紅火神圣的，一種激越奔騰的氣 息 和肅穆 的儀式感油然而生。 這一段落紅色的運用簡直到了極致， 導 演 將這一色彩加以單純化運用恰恰使得空間顯 得神秘與闊 大。一切瑣細 的對比協(xié)調和過渡 都被拋開 ，造成一種崇高神圣和神秘的 生存 空間。神秘的 日全食中，“我爺爺” 泥塑般 立于血紅 的陽光里，紅 色的擴張力獲得了一

58、 種 凝固的近乎永恒的沉寂效果。 紅 色高粱 在紅 色的光 影中舒展流動充滿了整個銀幕空 間 ， 極為輝煌 、華麗、壯美。紅 色的高粱 ， 象征和喚起 的是一種對 生命的自信和對熱烈 悲壯的 生命的禮贊。 萬能模板之色彩 如果說鏡頭語言的巧妙運讓 XX主題表達 的 淋漓盡致 的話，那么， 色彩的多樣使用則進 一步揭 露了（展現(xiàn)了、突出了） XXX（與 主 題相關 ）。本片以 XX為色彩基調，渲染了 XX 氛圍 ，使得全片形成了一種 xx的風格。比如 ， 在 XX段落，就運用了 XX的色調， 既有效推動 了故事情節(jié) （表現(xiàn)了心情、情緒），又 成功 表達 了 XX

59、。（主題） 第七節(jié) 光線 電影離不開光，“無光不成影”。 在現(xiàn)實電 影的世界 ，光又有自然光與人工光（即燈光 ） 之區(qū)分 。學好光，用好光， 是每個電影創(chuàng)作 者所必須 的功課。 第七節(jié)：光線 一 .定義 光是能夠作用于人們的視網(wǎng)膜、刺激視神經(jīng)、 引起視覺感受的電磁輻射。光線效果是影片形 成視覺風格的 造型元素 。 二 、作用 1、 凸顯立體空間 。利用光影和明暗 對比 ， 增 強 畫面景物結構的 縱深感 ，再現(xiàn)立體的三維 空間。 2、 塑造 、 豐滿人物形象 。 通過光線 的明暗對 比 ，突出主要人物或正面角色，隱蔽次 要人 物

60、 或反面角色 ； 冰山上的來客 楊排長 國慶十點鐘 何占彪 3、 表現(xiàn)畫面主題和主觀傾向 。利用明暗和影 調的配置，營造特點效果，增強畫面語匯表 現(xiàn)力。光線照明可按構圖需要，對畫面內(nèi)容 起到或淡化、隱蔽，或強調、夸張的作用， 從而 突出或淡化某種氛圍 、情感，形象地 表 現(xiàn)畫面主題和作者的情感傾向。 三 、 分類 光的強度：直 射光、散射光、混合光 。 光的方向： 光又可分成頂光 、順光 、側光 、 逆光、腳光等不同類型。 光線在創(chuàng)造影像效果時 ，起關鍵作用的 是光的強度和方向。 I. 光的強度主要指光線的柔硬、光源性質的 不同，可以形成不同的光線形

61、態(tài)，如直射 光、散射光、混合光。 直射光線（又叫硬光）。 主要來自于一個方向，如室外陽光直射、 室 內(nèi)用人工光源 直接照明等。在實際拍攝中 ， 直射光一般多用于主光或輪 廓光。 直射光線 的光線強度 大、 反差大 ，景物和物體表面 有 明顯 的受光面和背光面， 產(chǎn)生較黑 的陰 影和 較硬 的邊線。 優(yōu)點：由于 物體表面的亮與暗對比分明， 影 調活潑 ，有利于表現(xiàn)景物的立體形狀， 有利 于畫面 造型。適合表現(xiàn)棱角分明的被攝體 ， 展示人物 性格。 缺點：但 是，另一方面，直射光的 不利因素 也是較突出的 ，它容易在物體表面產(chǎn)生 局部 高光光斑 ，在單一光源照明

62、時，造型顯 得 生硬 。 如不想陰 影區(qū)太突出， 可適當補充些 光線 ， 調整對比度設置 。 畫面反差較小的光線條件稱為柔光。如： 太陽光被云、霧或高大建筑物遮擋，呈散射 狀照明狀態(tài)； 太陽還沒升起和剛剛落下的這段時間； 陰天和雨雪天； 直射光加用散光物質遮擋后產(chǎn)生的照明效 果。 散射光沒有明顯的投射方向，照度平均、光 線柔和，光比小，反差小，物體邊緣陰影不 明顯，物體材質也顯得較柔和。 散射光線不利于突出被攝體的立體形狀，會 弱化空間縱深感，畫面的影調反差不容易拉 開。 II. 光源方向不同，產(chǎn)生的效果也不同。影視 作品中，往往戲劇化的低角度照射的光

63、線則 可能產(chǎn)生戲劇性效果。 按光的角度、方向劃分，光又可分成頂光、 順光、側光、逆光、腳光等不同類型。 頂光。指光線來自被攝體的上方。 頂光造 型效果不佳 ，容易使照射物顯得 扁平 ，缺乏 中間層次，夸大表演 者的面部缺點 。 腳光。從被攝體下發(fā)射來 的光線即為腳光 多用于表現(xiàn) 特定的光效，或渲染特殊氣氛， 或丑化某一人物造型 。腳光也可做修飾光 。 順光 。就是光線的投射方向和拍攝方向相 同的光線，其特點是使被攝體均勻地受光， 畫面形象沒有強烈的明暗反差。順光雖柔 和，但顯得平而缺乏層次感，這時要更注 意被攝物自身的色調配置 。 側光 。光線從側面照射到被攝體表

64、的，光 線投射方向與拍攝方向在 090度角，一般 用 45度角。側光使被攝體出現(xiàn)受光面、陰 影面和投影，層次比較清楚，明暗反差好， 畫面形象飽滿，是理想的光線狀況。（前 側光、正側光、后側光） 逆光 。（?？迹┲?當 光源 照明方向處在 被 攝對象 后方 ，與攝影機鏡頭光軸方向直接 相對時，被攝體就處于逆光狀態(tài)，主體與 背景分開， 形成一個亮輪廓、暗表面的強 反差畫面，被攝體線條、輪廓鮮明，容易 出層次。 例如： 十月圍 城 的開頭，逆光拍攝， 耀眼，刺目，疊化，斑駁狀態(tài)，虛幻的模 糊，權利的紛爭，世事的動蕩，更迭，迷 亂。 光線在造型中的不同用途 以光線在造型中的作用來

65、看，又有 主光 、 副 光 、修飾光、背景光、眼 神光等 。 主光。在拍攝一個鏡頭或一場戲時，表現(xiàn) 主要光效 的光為 主光。即在確定被攝對象 的造型中起主要作用的光線，又叫造型光 。 副光。在畫面中對主光起輔助作用的光線 為副光，一般多用散射光，其亮度不可超 過主光。 環(huán)境光。照明主體所處的環(huán)境的光線，包 括背景、前景和周圍大型陳設的照明。 背景光和剪影。照明被攝體所處背景的光 線是為背景光。剪影形象的特點是外形輪 廓鮮明、清晰，是一種沒影調變化的黑色 影像，一般為亮背景襯托下不加正面光的 主體形象。用于表現(xiàn)人物，具有特殊的含 蓄意味和心態(tài)行為的不確定性，可靈活與 上下

66、畫面配合使用。 修飾光。對被攝對象起修飾作用的光線， 也叫裝飾光。一般多用小燈，位置靈活多 變。 眼神光。使眼睛的黑眼珠部分產(chǎn)生反光的 光線，可使得人物神采奕奕，目光炯炯有 神。 輪廓光。勾勒被攝物體輪廓形式的光線， 多用逆光或逆?zhèn)裙鈦硗瓿桑咕拔锂a(chǎn)生局 部或完整的亮光邊緣 。 效果光。能造成某種特殊自然光效的光線。 影調 定義： 指畫面的明暗層次、虛實對比和色彩的色 相明暗等之間的關系。通過這些關系，使 欣賞者感到光的流動與變化 。 分類： 一是指影像明暗過渡的變化情況，由此可 將照片分為粗曠影調和細膩影調；二是指 景物色調的深淺，由此可將照片分為高調 （高光）、中間調和低調（低光） 作用： 影調 是畫面生命力的來源 影調 的變化表現(xiàn)了色彩明度和飽和度的變 化，明暗對比可展現(xiàn)出空間感、質感、立 體感、層次感，可展現(xiàn)出畫面或柔美或蒼 勁的感覺。豐富的影調變化和影調對比賦 予畫面生機，反之一幅缺乏影調對比的畫 面會顯得平淡、乏力、乏味、蒼白，視覺 張力較弱。所以在拍攝時應注意透過光、 構圖準確地運用影調。 陰影 ： 陰影使畫面