音樂論文：淺談音樂作品《離人》及其作用

《音樂論文：淺談音樂作品《離人》及其作用》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《音樂論文：淺談音樂作品《離人》及其作用（4頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、音樂論文：淺談音樂作品《離人》及其作用 淺談音樂作品《離人》及其作用 摘要 本文介紹了歌神張學(xué)友的及其唱歌的特點(diǎn)，以其音樂作品《離人》來進(jìn)行詳細(xì)解剖，使歌迷們更加了解張學(xué)友的音樂作品。本文的研究，以期為研究張學(xué)友音樂作品《離人》的學(xué)者及工作者做參考作用。 關(guān)鍵詞：張學(xué)友；《離人》歌神 一、張學(xué)友簡(jiǎn)介 張學(xué)友，1984年正式出道，2年便獲得第一次成功，然后經(jīng)歷2年的低潮期重新找回自我，走上了巔峰。出道至今舉辦了900多場(chǎng)演唱會(huì)，獲獎(jiǎng)無數(shù)。在90年代與劉德華、黎明、郭富城被封為“四大天王”，成為人們心中的一代歌神。下面將為大家分享張學(xué)友的《離人》 二、張學(xué)友唱歌的特點(diǎn)

2、首先來看看張學(xué)友的嗓音特點(diǎn)：張學(xué)友嗓音天生比較渾厚，有質(zhì)感，屬于中聲部，在運(yùn)用共鳴時(shí)有金屬質(zhì)感，屬于比較有天賦的一類聲音。 （一）氣息運(yùn)用 唱歌的基礎(chǔ)是氣息，最重要的也是氣息，你能想象一個(gè)氣息不穩(wěn)的歌手唱歌是沒有美感的。氣息的運(yùn)用是張學(xué)友的強(qiáng)項(xiàng)，這一點(diǎn)可以從他的演唱會(huì)得到證明，一連唱幾個(gè)小時(shí)絲毫不會(huì)走音或者斷音。另外他常常能將連著十幾個(gè)節(jié)拍的句子一口氣唱出來，如《遙遠(yuǎn)的她》里的最后一句的：“遙遠(yuǎn)的她仿佛借風(fēng)聲和我話，熱情若沒變哪管它滄桑變化……哈……”這樣一句都是連著一口氣唱的。 又如99演唱會(huì)演繹的《愛是永恒》的最后一句，在如此高低音轉(zhuǎn)換的情況下拖這么長(zhǎng)的音，這種氣息控制能力令人驚訝！

3、 （二）共鳴 張學(xué)友唱歌共鳴運(yùn)用非常豐富，而且區(qū)分度非常明顯，他最擅長(zhǎng)的應(yīng)該是胸腔共鳴和鼻腔共鳴，特別是鼻腔共鳴是其一個(gè)招牌。這點(diǎn)大家應(yīng)該比較清楚，就不再舉例。 （三）真假音切換 說句實(shí)話，張學(xué)友的嗓音特點(diǎn)決定了它的假音音色不可能特別出色，但他的真假音切換卻是非常嫻熟，典型的演繹如《李香蘭》、《三天兩夜》、《頭發(fā)亂了》、《有個(gè)人》，特別是后三首歌，這些歌曲的高音區(qū)在真假聲之間來回游走，頗有難度。 （四）顫音 這又是張學(xué)友的一個(gè)強(qiáng)項(xiàng)。說實(shí)話，華語流行樂壇在顫音這項(xiàng)技巧上我還沒發(fā)現(xiàn)比張學(xué)友更好的，顫音顫得好的大有人在，但像張學(xué)友這樣各種顫法都嫻熟的歌手卻是很少見，更難能可貴的是，他能根據(jù)

4、歌的一些特點(diǎn)靈活運(yùn)用這些技法，一些慢歌或古典歌，如《道道道》、《楚歌》等他較多采用大顫，即振幅較大頻率較低的顫法，而一些大氣歌曲他又較多采用中顫，一些快歌和近年一些R&B類型的歌則以快顫為主，由于不同的顫法需要運(yùn)用不同的發(fā)聲部位或氣息震動(dòng)方法，所以綜合掌握它們是很難的。 （五）高音 說實(shí)話，這不是張學(xué)友的強(qiáng)項(xiàng)，這也是其嗓音特點(diǎn)所決定的，但是在其后天努力下還算達(dá)到了一個(gè)較高高度，張學(xué)友最高音唱到A2左右，個(gè)別音應(yīng)該可以唱到HiC,但不管怎么樣都不是其特長(zhǎng)。 （六）唱歌技巧 說實(shí)話，這才是歌神真正魅力所在。在張學(xué)友的歌里，你能領(lǐng)會(huì)到各種唱法，如哭腔、嘆氣唱法、小噎唱法、純鼻子唱法。再加上發(fā)

5、聲部位及共鳴腔的靈活應(yīng)用，使其歌曲演繹得極其細(xì)膩，即便是一些很普通的歌曲，如《離人》由他一演唱也顯得很有韻味，當(dāng)然這些都是只可意會(huì)不可言傳，希望在歌唱水平上有所提高的人可以嘗試去模仿一下。 三、張學(xué)友《離人》賞析 （一）歌詞 銀色小船 搖搖晃晃彎彎 懸在絨絨的天上 你的心事 三三倆倆藍(lán)藍(lán) 停在我幽幽心上 你說情到深處 人怎能不孤獨(dú) 愛到濃時(shí) 就牽腸掛肚 我的行李 孤孤單單散散 惹惆悵 離人 放逐到邊界 彷佛走入第五個(gè)季節(jié) 晝夜亂了和諧 潮泛任性漲退 字典里沒春天 離人 揮霍著眼淚 回避還在眼前的離別 你不肯說再見 我不敢想明天 有人說一次告別 天上就會(huì)

6、有顆星 又熄滅 （二）張學(xué)友和林志炫《離人》對(duì)比 《離人》是張學(xué)友演唱的歌曲，由厲曼婷作詞，何家文作曲。這首歌曲最早收錄在張學(xué)友1998年《不后悔》專輯中。歌曲全長(zhǎng)四分五十二秒。 當(dāng)年張學(xué)友和林志炫都看中了《離人》這首歌曲Demo，同時(shí)出現(xiàn)在張學(xué)友和林志炫所屬唱片公司的收歌單上。可惜林志炫的唱片公司結(jié)賬晚了一步，才與這首歌擦肩而過。 張學(xué)友的比較細(xì)膩,比較憂傷又優(yōu)美,比較有層次。 “銀色小船搖搖晃晃彎彎,懸在絨絨的天....一聽到《離人》這首歌，歌迷立馬會(huì)想到長(zhǎng)相斯文、總戴著框架眼鏡的林志炫,柔情似水的演唱。但是很少有人知道,因?yàn)椤峨x人》這首繪炙人口的作品，林志炫和張學(xué)友兩位大咖級(jí)歌

7、手, 十幾年前還曾發(fā)生過搶歌事件! 雖然原唱是張學(xué)友，但《離人》卻因?yàn)榱种眷藕髞淼姆偶t遍大街小巷。前不久張學(xué)友在北京開演唱會(huì)，在現(xiàn)場(chǎng)特別演唱了《離人》《慢慢》 等幾首很少唱的歌,還說:“因?yàn)檫@些歌都是其他歌手喜歡唱的,所以今天特地挑了出來唱，希望大家記得原唱是我! ”此舉引來網(wǎng)友評(píng)價(jià)，“歌神吃起醋來,也是萌萌噠!” 林志炫優(yōu)美的歌聲， 曾經(jīng)唱紅了《離人》這首歌;如今，《離人》卻成為大陸爸媽級(jí)網(wǎng)友的最愛，大推林志炫版《離人》是「哄睡寶寶神曲」。悠揚(yáng)而惆悵的《離人》讓人低回不已，卻被上海一位爸爸偶然發(fā)現(xiàn)，哄寶寶睡覺時(shí),播放林志炫版《離人》最多3遍寶寶就會(huì)入睡。透過微博在網(wǎng)絡(luò)熱傳,不少家長(zhǎng)實(shí)

8、驗(yàn)后表示該方法真有奇效,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),該方法對(duì)零到二歲的寶寶最有效。 林志炫版的離人是我最喜歡的一首歌,雖然我同時(shí)也喜歡張學(xué)友。他的經(jīng)歷,他的噪音都決定了他是唱這首歌的不二人選。說林志炫唱歌沒有感情的,我從來不敢茍同,感情這種東西,有很多;種，也太主觀，每個(gè)人都可能從同-首歌里聽出不同的感情,也就不排除有的人聽不出感情。 但是離人這首歌里的感情,我想再怎么主觀,你都能從里面找出對(duì)應(yīng)的感情,對(duì)應(yīng)的離人。不是撕心裂肺的痛,而是清冷的，悲涼的，遺憾的,無奈的,悵惘的..不會(huì)讓你失聲痛哭，你甚至不知道眼角的淚是什么時(shí)候流出來的,你就是覺得難過,想念... （三）離人放逐到邊界 相愛中的人是難以

9、面對(duì)離別的，那無法觸摸的距離讓人肝腸寸斷。哪怕距離再近，也讓人覺得:像是被放逐到感情的邊疆,生怕思念敗給了距離。 （四）歌詞意思 你送我離開,船舷邊我們依依惜別。雖然我們都知道相愛必然要承受孤獨(dú),可你的不舍還是讓我不忍離去。 離別的戀人仿佛失去了四季的斑斕，世界似乎都是一片混亂，再?zèng)]有春光明媚。我們不敢去想未來，只留下祝福,和告別。 結(jié)語 學(xué)友還有很多的專輯和歌沒寫，但是恍然發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過要求了，也就不再多寫了。 學(xué)友那悅耳、低沉而混厚的音質(zhì)讓人聽后感覺非常舒服，再加上他聲音中那潛在的爆發(fā)力，難怪紅透三地?zé)o人可及。如果你懂，一切盡在音樂中，學(xué)友總是給我們一首一首的好歌

10、，愛的苦澀酸甜在學(xué)友的款款輕唱中是那么的感人至深，也許這讓我們有了點(diǎn)思考，體味動(dòng)人的音樂，也許影響和改變了一生。 參考文獻(xiàn) [1] 阿文. 張學(xué)友香港樂壇怪人黃耀明[J]. 音樂世界, 1998(2):19-19. [2] 岑南. 張學(xué)友他日效法張國榮高峰時(shí)退出樂壇最光榮[J]. 音樂世界, 1993(4):46-46. [3] 吳曉智. 張學(xué)友 “歌神”只是一種稱呼[J]. 廣播歌選, 2007(1). [4] 蔡駿. 黃浦江上的白雪公主一夜[J]. 北京文學(xué)(中篇小說月報(bào)), 2015(8):26-37. [5] 詩卉, 陳錦強(qiáng). 張學(xué)友 好久不見[J]. 大眾電影, 2015(8):50-53.