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1、【繪畫藝術論文】倫勃朗繪畫藝術風格分析
一、《夜巡》的繪畫語言
1.《夜巡》的構圖分析。構圖是造型藝術表達作品思想內(nèi)容，渲染藝術感染力的重要手段。在《夜巡》中我們可以感受到強烈的縱深感，這正是作者的布局產(chǎn)生的效果。首先從人物來看，三條直線清晰的劃分出近，中、遠三個層次；其次人物擺放的位置產(chǎn)生的遮擋關系，人物大小比例遵循的透視原則，這些都增強空間感。在《夜巡》中我們可以看到畫面中穩(wěn)定與靈活兩個矛盾，這是作者運用分割產(chǎn)生的結果。首先從畫面的穩(wěn)定性來看，畫面中水平線與垂直線相交的位置落在畫面的主要人物身上；二是中景與遠景均衡的擺放數(shù)量相對的隊員。三是，人物所持武器均衡的指向兩
2、邊；從畫面的靈活性來看，一是中景人物向兩邊斜向延伸打破前景以及遠景橫向伸展的勢態(tài)。其二畫面中人物高低錯落有致，墻體上凌亂陳列的武器彰顯出韻律感與節(jié)奏感。2.《夜巡》的色彩分析。色彩分為有色系與無色系兩個部分，其中無色系分為黑白灰，這是一幅作品的基礎。在《夜巡》中，作者將主光源打在畫面中心，使畫面以主要人物為參考點，分為白色，黑色與灰色色塊三部分。在色塊單元中，還存在著明度的微妙差別。主要人物服飾為黑色色快，身邊副將與女孩為白色色快，以白襯黑使主要人物向前突出；副將與女孩為白色色快，二人周邊為灰色色塊，以灰托白人物向前突出；遠景中的人物為灰色色塊，墻體為重灰色色塊，以灰襯灰拉出次要人物增加層次與
3、變化。在《夜巡》中籠罩隆重與奢華，這與作者選取的色彩有重要關系。首先畫面呈現(xiàn)的基本色調(diào)暖色系使得畫面有氣勢；其次除副將及女孩外，其余人物為黑色等重色系從而增添厚重感；副將及小女孩為金色，女孩旁邊的人物衣著與隊長緞帶為紅色，武器為冷色，從而給畫面增添了通透感。3.《夜巡》的光線分析。對光線的運用是巴洛克時期的產(chǎn)物，是利用強烈的明暗對比突出畫面的一種繪畫手法。人們對光線的把握各有特色，而倫勃朗對光的處理主要注重空氣感，薄霧感，因此它的畫面呈現(xiàn)出通透和諧的效果。在《夜巡》中作者將光準確的打在隊長與副官身上其余隊員隱匿在陰影之中，強烈的明暗對比使得主體人物向前跳躍；在強烈的明暗對比下，灑落在金發(fā)女孩身
4、上的光削弱了強烈的對比，增添了層次，從而使得畫面即和諧生動又莊嚴肅穆。倫勃朗的高明之處不僅在于簡單歸納，而是注重畫面整體效果，讓空氣充滿畫面。在《夜巡》中人物都不是單純的線描勾勒，而是依靠光線與陰影擠壓形成一定面積區(qū)域。無論是從人物，還是武器來看，我們都不能看到明確的線條，這樣的處理手法使畫面充滿空氣感，使畫面處于一個完整的空間中，利于渲染畫面氛圍。
二、《夜巡》的主題分析
1.《夜巡》的選材特點。在《夜巡》中畫面中出現(xiàn)的人物是當時的民兵巡邏隊，這幅畫是民兵隊每人出資100荷蘭盾請倫勃朗畫的一幅集體肖像。民兵隊都想將作為獨立人物充分的展示出自己的精神面貌，但倫勃
5、朗將人物按照舞臺劇的形式進行選擇性繪畫。2.《夜巡》的主體人物形象的典型特點。在《夜巡》中最為突出的人物是隊長班寧柯克上尉，黑色隊長服以及紅色功勛綬帶是權利與地位的象征，投在副官身上的投影恰好落在作為城市的象征獅紋圖案上，更是隱喻的象征著大權在握。最吸引人的是隊長的面部表情，隊長在精明，雄心勃勃的狀態(tài)下透露著愚笨感，這是倫勃朗遵照事實依據(jù)，展現(xiàn)人物真實感。在《夜巡》中副官與小女孩也是重點刻畫。副官凡雷身著金色服裝，其服裝上復雜的裝飾紋樣，手中武器精致華麗，銳利的雙眼，充滿商人的氣息；金發(fā)女孩，與畫面嚴肅氛圍成鮮明的對比，緩和了畫面的緊張氣氛，女孩身上倒掛這一只雞，這是民兵隊的象征和標志。作者將
6、人物進行分類刻畫，給予與人物情感相貼切的描繪，追求真實感。3.《夜巡》的寓意內(nèi)涵?！兑寡病愤x取的是“民兵隊”緊急集合即將出征的畫面，旨意在宣揚市民高昂的精神面貌，荷蘭先進武器以及強盛作戰(zhàn)能力。隊員們手中所持的武器，是當時荷蘭領先世界的武器象征強大的軍事力量，女孩則象征光明與希望反對戰(zhàn)爭的殘酷向往和平。
三、倫勃朗的獨特性
1.倫勃朗的獨到性分析?！兑寡病吩谧畛鮿?chuàng)作時便昭示著倫勃朗的野心，首先在畫作篇幅上比較大，其次在繪畫人物表現(xiàn)上打破傳統(tǒng)集體肖像畫法。倫勃朗如此大膽的創(chuàng)新是源于他在《杜普教授的解剖學課》的首次創(chuàng)新贏得了社會的贊賞；二是倫勃朗本人在畫肖像畫的立意在
7、揭示出真實性的美；三是倫勃朗在生活之中就極具創(chuàng)造性，與妻子奇裝異服，作為繪畫題材。這些使倫勃朗突破大眾化的審美創(chuàng)造出屬于自己的風格。2.倫勃朗對藝術的堅守。在十七世紀的荷蘭在大批畫家追逐巴洛克藝術的腳步時，倫勃朗不依附世俗的審美，注重藝術真實性的美。經(jīng)歷過《夜巡》一事后作者生活困頓，再加之社會貧富差距增大，對倫勃朗來說更是磨練意志的時刻，他毅然投奔到藝術的懷抱中，在寂寞、貧窮之下追尋藝術的真諦。在此后他的作品題材更多的是平民家庭中純潔樸實的情景，在《浪子回頭》中畫家將主要人物的臉部隱藏于暗部，悲歡、激動、懺悔通過偎伏在年邁老父親的一雙老手下表達的淋漓盡致；《雅各為約瑟的孩子祝?！分幸患易映两?/p>
8、柔和的微光中，溫暖和睦的氛圍流露出畫面，銅版畫《三棵樹》視野遼闊、充滿著勃勃生機，激昂的生命力奔騰不息。在這樣的時代，倫勃朗不茍同世俗，而是將人生閱歷與藝術結合，觀察著社會的種種矛盾，以畫作給顛簸的眾生以撫慰。
四、藝術史與文化史的關系
1.經(jīng)濟對藝術發(fā)展的影響。經(jīng)濟作為物質基礎，對藝術的發(fā)展起著決定性的力量。由于新航路的開辟，世界被聯(lián)系到一起。在十五世紀荷蘭一躍成為海上霸主。在17世紀控制東西方海上貿(mào)易，從事海上殖民掠奪，這一直接利益就是貿(mào)易高度發(fā)達，國內(nèi)的資本家使用大量資金支持藝術的建設，富人們最熱衷于肖像畫，因此國內(nèi)涌現(xiàn)出大批的肖像畫畫家；人們熱衷于表現(xiàn)財
9、富，由此奢靡，富麗堂皇的色彩充滿整個荷蘭。2.宗教改革對藝術發(fā)展的影響。十六世紀在歐洲大陸興起宗教改革運動。這是對文藝復興時期畫家們追求自我解放，追尋世俗人生樂趣，厭惡天主教的神權統(tǒng)治及其虛偽的禁欲主義的一種繼承。因此繪畫風格也是巴洛克藝術注重自我表現(xiàn)，體現(xiàn)現(xiàn)世樂趣。3.政治對藝術發(fā)展的影響十七世紀荷蘭宗教教皇的統(tǒng)治與國王統(tǒng)治這兩股勢力抗衡，造成社會內(nèi)部局面動蕩不安，在這種情況下，一種新的藝術隨之誕生。這兩股勢力利用繪畫來進行抗爭，因此巴洛克藝術既具有宗教宏偉莊嚴的特色又有享樂主義的財富奢靡的色彩。這種浮夸，奢華的藝術形式大大滿足了人們的視覺享受。人們將視角轉向現(xiàn)實生活中來，畫家們選取生活中日
10、常物品、生活情節(jié)、等作為繪畫題材。最受歡迎的就是肖像畫，人們熱衷于用肖像畫顯示功績、財富等。
五、結語
藝術史的發(fā)展植根于文化史，脫離文化史的發(fā)展藝術是不存在的；藝術史與風格史緊密相關，風格史即是文化史中特殊的旗幟，又是藝術史中偉人區(qū)別于偉人的獨特符號標記。倫勃朗作為巴洛克藝術的代表人物，他的繪畫風格帶有巴洛克注重畫面的恢宏大氣與整體統(tǒng)一的格調(diào)同時，兼顧個體的情感表達以及對藝術的理解。畫面中濃厚的真實感與悲劇性，是由于畫家堅守對藝術獨創(chuàng)性的發(fā)展。
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作者:茹善虹 孫獻華 單位:南京林業(yè)大學藝術設計學院
【繪畫藝術論文】倫勃朗繪畫藝術風格分析
