【影視制作論文】影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合

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1、【影視制作論文】影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合 數(shù)字影視制作過程中，應(yīng)用技術(shù)效果使其既符合觀眾視覺觀感與體驗(yàn)，亦能凸顯藝術(shù)價(jià)值的現(xiàn)象屢見不鮮，具體技術(shù)亦已較為成熟。但如何將藝術(shù)效果與技術(shù)相結(jié)合，使數(shù)字影視既能具有藝術(shù)效果，亦可展現(xiàn)對應(yīng)技術(shù)始終為從業(yè)人員需注意的重點(diǎn)所在。針對實(shí)際狀況展開分析，技術(shù)方面中，較具有代表性的數(shù)字化前、后期制作為影視效果提供全新的可能，對藝術(shù)表達(dá)中的深層思想、時(shí)間與空間方面的營造亦有具體價(jià)值所在。論文就實(shí)際展開分析，將藝術(shù)與技術(shù)融為一體，提出具體方式，望能夠?qū)臉I(yè)人員提供部分參考 數(shù)字影視制作；藝術(shù)效果；技術(shù)方向；融合 1引言

2、 就目前影視制作方面情況展開分析與研究，于宏觀角度分析，應(yīng)用數(shù)字化制作手段較多的影視類型當(dāng)屬電影、電視劇。以電影作為分析對象展開分析，電影技術(shù)的發(fā)展即為技術(shù)發(fā)展的具象化呈現(xiàn)，電影發(fā)展史中出現(xiàn)對應(yīng)技術(shù)，即表示此類技術(shù)已較為成熟，可實(shí)際應(yīng)用。由黑白無聲電影到有聲電影、彩色電影、再到現(xiàn)如今的科幻巨作、特效大片，其中所應(yīng)用的技術(shù)不僅切實(shí)滿足了觀眾的觀感體驗(yàn)、營造強(qiáng)烈的視覺沖擊，更能夠使拍攝過程中無法實(shí)現(xiàn)的對應(yīng)藝術(shù)手法予以呈現(xiàn)、表達(dá)。本文即由此展開分析，將藝術(shù)與技術(shù)的融合予以實(shí)際分析，研究藝術(shù)表達(dá)手法的同時(shí)將技術(shù)予以闡述。 2影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合分析 2.1

3、藝術(shù)創(chuàng)作空間的提升 藝術(shù)創(chuàng)作空間的提升是藝術(shù)與技術(shù)融合之處中較為直觀的體現(xiàn)。原有拍攝模式下，因藝術(shù)思想與實(shí)際生活存在較大差異，部分構(gòu)思可能無法于現(xiàn)實(shí)生活中體現(xiàn)，以往的影視與拍攝過程中無法較為實(shí)際的體現(xiàn)，大者如構(gòu)建奇幻世界、拍攝騰云駕霧等實(shí)際表現(xiàn)方式，小者如拍攝萬物復(fù)蘇，而實(shí)際拍攝季節(jié)為冬季等。此類問題于以往模式中常尋求替代手法或等待具體時(shí)機(jī)，消耗時(shí)間的同時(shí)對實(shí)際拍攝而言要求較高、難度較大。但數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)可切實(shí)解決此類問題，利用對應(yīng)技術(shù)使此類要求較高的對應(yīng)問題予以解決，提升拍攝質(zhì)量的同時(shí)解決拍攝限制[1]。與此同時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作空間的提升更集中于時(shí)間、空間等方面，此亦為融合的體現(xiàn)

4、之處。技術(shù)能夠使藝術(shù)表現(xiàn)手法更易被觀眾了解。以電影拍攝過程中蒙太奇手法的象征蒙太奇表現(xiàn)方式舉例，藝術(shù)手法中此為隱喻的體現(xiàn)，技術(shù)手段可實(shí)現(xiàn)對隱喻的表述，使原本無法出現(xiàn)但影響與表達(dá)方式較為突出的對應(yīng)事物具象化呈現(xiàn)，節(jié)省拍攝時(shí)間，提升藝術(shù)效果。 2.2數(shù)字化制作方法中的融合體現(xiàn) 就以往影視劇本創(chuàng)作、編制、處理等方式展開分析，以往模式中的拍攝分鏡頭依靠構(gòu)思與繪制實(shí)現(xiàn)，甚至存在于紙面上，較為費(fèi)時(shí)費(fèi)力。而對應(yīng)的新式技術(shù)可直接于電腦軟件中呈現(xiàn)，使電腦軟件替代原有模式下的人工操作，操作者僅需熟悉軟件操作方式，通過鼠標(biāo)及軟件快捷鍵即可實(shí)現(xiàn)快速的操作，可充分實(shí)現(xiàn)原有鏡頭模式下的各類

5、場景、標(biāo)題角色、對白等需求，提升工作效率的同時(shí)體現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)效果的融合。與此同時(shí)，各類計(jì)算機(jī)軟件皆可實(shí)現(xiàn)數(shù)字化制作，將影視設(shè)置、編輯中的各項(xiàng)工作全方位數(shù)字化、信息化?，F(xiàn)階段，計(jì)算機(jī)軟件亦可根據(jù)編纂版本實(shí)現(xiàn)多個(gè)可能性版本并將其作為一種可行計(jì)劃進(jìn)行存儲，即編輯一個(gè)版本的單位時(shí)間內(nèi)可實(shí)現(xiàn)多個(gè)版本的制定，最終根據(jù)實(shí)際需求選擇對應(yīng)版本或?qū)⒏鱾€(gè)版本予以融合。 2.3借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)實(shí)現(xiàn)思維拓展 網(wǎng)絡(luò)技術(shù)對藝術(shù)與技術(shù)的融合貢獻(xiàn)在于其能夠根據(jù)網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)存儲、傳輸方面的優(yōu)勢形成一類思維導(dǎo)圖，實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)融合的同時(shí)將作品作為一個(gè)節(jié)點(diǎn)來展開延展與思維拓展，將關(guān)聯(lián)較為密切的信息予以一并呈現(xiàn)

6、，觀眾于網(wǎng)絡(luò)中觀看時(shí)，若對此節(jié)目具有較為濃厚的興趣，可通過此信息尋找與節(jié)目相關(guān)的信息，進(jìn)而進(jìn)一步了解節(jié)目，將節(jié)目深層次內(nèi)容予以推廣，并參與到節(jié)目討論中[2]。就實(shí)際展開分析，此手段不僅要較為有效地實(shí)現(xiàn)對于技術(shù)與藝術(shù)的融合，更將對應(yīng)思想予以解讀，實(shí)現(xiàn)深層次探究，使觀眾對節(jié)目的理解更為深刻，了解作品中所包含的對應(yīng)思想。于不同角度觀察，此亦可以實(shí)現(xiàn)節(jié)目的更大范圍傳播，使收視率上升。于存儲方面手段展開分析，現(xiàn)階段數(shù)字影院技術(shù)已成熟，網(wǎng)絡(luò)電視、網(wǎng)絡(luò)高清收視已成為影視作品的主要發(fā)行渠道。渠道發(fā)展過程中所實(shí)現(xiàn)的融合已不僅限于技術(shù)與藝術(shù)手法的融合，更將此融合方式發(fā)展至其他領(lǐng)域中，使電影、電視、綜藝節(jié)目等融合，

7、將各類作品中所蘊(yùn)含的藝術(shù)表達(dá)方式、節(jié)目攝制手法融會貫通，在技術(shù)提升的同時(shí)增加藝術(shù)表達(dá)手法。 3具體技術(shù)分析及實(shí)際操作方式 3.1數(shù)字化技術(shù)的前期構(gòu)思 針對實(shí)際展開分析，融合過程中數(shù)字化技術(shù)是較為主要的融合手段?？v觀融合手段，前期構(gòu)思是使技術(shù)符合思路、提升作品整體價(jià)值的重要渠道。前期構(gòu)思與準(zhǔn)備工作的質(zhì)量能夠切實(shí)影響作品整體質(zhì)量，涉及作品是否成功。因此，分析數(shù)字影視制作過程中藝術(shù)與技術(shù)的融合，首先需分析前期工作。實(shí)際操作中，前期工作主要包括劇本寫作、制片預(yù)算、制作時(shí)間、制作流程等。此類工作中既需要藝術(shù)思想所形成的構(gòu)思與藝術(shù)表達(dá)方式的存在，亦需要對應(yīng)技

8、術(shù)所帶來的各項(xiàng)水平提升，即以人力方面的構(gòu)思、情節(jié)鋪設(shè)為主，以對應(yīng)技術(shù)的發(fā)展與分析為節(jié)省時(shí)間、提升效率的對應(yīng)手段。如利用辦公軟件實(shí)現(xiàn)拍攝計(jì)劃與編制預(yù)算、排列各個(gè)場景中所需要的設(shè)備、計(jì)算拍攝成本等。創(chuàng)作與設(shè)計(jì)過程中，對應(yīng)操作亦可實(shí)現(xiàn)對影片節(jié)奏、攝影方面的把控與細(xì)節(jié)調(diào)理。 3.2制作過程中的重點(diǎn) 制作過程中的質(zhì)量問題影響后續(xù)一系列處理手段，對影片整體質(zhì)量而言亦有較為明顯的作用[3]。就實(shí)際展開分析，相關(guān)過程中出現(xiàn)的重點(diǎn)應(yīng)集中于現(xiàn)場制作、后期制作等方面。下文即將此類重點(diǎn)予以分析。首先為制作過程中的形象化預(yù)審視階段，此階段與前期準(zhǔn)備工作有關(guān)，就實(shí)際而言，其屬于前期制作中的

9、重點(diǎn)，部分作品的形象化預(yù)審視甚至一直持續(xù)到拍攝階段結(jié)束。形象化預(yù)審視工作中的重點(diǎn)在于各類細(xì)節(jié)方面的問題，具象化的部分包括角色挑選、服裝設(shè)計(jì)、外景設(shè)置、數(shù)字化布景等，較為虛擬的部分包括人、物、空間、運(yùn)動關(guān)系等。此類問題較為實(shí)際地影響制作，應(yīng)根據(jù)實(shí)際對其有充足的預(yù)算與實(shí)際化的認(rèn)知。除此以外，應(yīng)該注重現(xiàn)場制作中的攝制方面問題，必要時(shí)多補(bǔ)拍鏡頭，由多角度實(shí)現(xiàn)素材豐富，便于剪輯與處理。 3.3后期剪輯中的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn) 由上文可見，后期剪輯亦為藝術(shù)價(jià)值與技術(shù)的融合。此部分占有重要地位的原因?yàn)槠淠軌蚋^原有作品的基礎(chǔ)上，對作品進(jìn)行進(jìn)一步的技術(shù)升級與藝術(shù)思想升華?，F(xiàn)階段所主要應(yīng)

10、用的數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)能夠切實(shí)對視頻進(jìn)行編輯，將其轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號的同時(shí)經(jīng)計(jì)算機(jī)工作站予以融合，實(shí)現(xiàn)發(fā)展。同樣，藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)亦在于此。經(jīng)高質(zhì)量剪輯工作后的作品更為精練，能夠在切實(shí)表達(dá)思想的同時(shí)為具體單位帶來較為穩(wěn)定的發(fā)展及更新，在解決問題的基礎(chǔ)上使對應(yīng)作品更為豐滿，創(chuàng)造過程更為流暢[4]。 4結(jié)語 本文針對實(shí)際展開分析，將影視作品制作過程中藝術(shù)與技術(shù)的融合作為分析對象展開分析，重點(diǎn)闡述其中意義所在的同時(shí)結(jié)合實(shí)際情況予以分析，實(shí)現(xiàn)發(fā)展的同時(shí)將單位流程下的工作予以解讀?；诂F(xiàn)狀可發(fā)現(xiàn)，未來模式下的技術(shù)發(fā)展將向更為有效、更為高質(zhì)量的方向發(fā)展，提升擬真度，為觀眾帶來更為優(yōu)質(zhì)的體驗(yàn)。 郝巍東.數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合性探究[J].中國電視,2016(12):101-104. 范玲.影視制作技術(shù)與藝術(shù)研究[J].四川戲劇,2015(11):94-96. 韓俊靈.芻議數(shù)字化影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合[J].采寫編,2015(6):74. 殷琳琳.數(shù)字化影視制作中的技術(shù)和藝術(shù)的有效融合[J].戲劇之家,2016(15):243.