2019版高中歷史 第6章昆曲 第1課時(shí) 古雅的昆曲學(xué)案 新人教版選修6

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1、 第?1?課時(shí) 古雅的昆曲 【學(xué)考報(bào)告】 考核要求 考試內(nèi)容 必考 昆曲及水磨腔、折子戲等概念 “花部”與“雅部”之爭(zhēng) 昆曲誕生、興衰的過程 “近代百戲之祖” 考點(diǎn)一 昆曲及水磨腔、折子戲等概念(b)  加試 b b b c 1．昆曲 (1)元朝末年，江蘇昆山地區(qū)的南戲藝人演唱南曲時(shí)，與當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)音和民間音樂相結(jié)合，經(jīng)過當(dāng)?shù)? 著名歌手和樂師顧堅(jiān)的改進(jìn)，創(chuàng)造出一種南戲清唱新腔調(diào)，這種新腔調(diào)為“昆山腔”，簡(jiǎn)稱“昆

2、 腔”。昆腔的名稱出現(xiàn)于明初。昆腔具有悠揚(yáng)流暢的特征，成為昆曲的靈魂和標(biāo)志。 (2)隆慶末年，梁辰魚首次運(yùn)用革新的昆腔創(chuàng)作了傳奇《浣紗記》，將昆腔推上戲曲舞臺(tái)，獲得 極大成功。后來(lái)昆腔傳入北京，贏得“官腔”稱號(hào)。 (3)明末昆腔成為第一大聲腔和全國(guó)性的大劇種。 (4)清初，昆曲的名稱產(chǎn)生。 2．“水磨腔”：明朝嘉靖、隆慶年間，以魏良輔為首的一批藝術(shù)家，對(duì)昆腔進(jìn)行改革創(chuàng)新。把 唱腔研磨得極其精致細(xì)膩，使旋律輕柔緩慢，仿佛在水里磨過一樣，達(dá)到“音轉(zhuǎn)若絲”的地步， 時(shí)稱“水磨腔”。 3．折子戲 (1)從明朝萬(wàn)歷年間到清朝乾隆末年，是昆曲蓬勃發(fā)展

3、時(shí)期。 (2)為改變演出拖沓的狀況，一些藝人從劇本中精選一出或幾出戲，進(jìn)一步加工、充實(shí)，使之成 為可以獨(dú)立演出的短劇，稱為“折子戲”。折子戲生動(dòng)活潑，集中了表演藝術(shù)的精華，獲得觀 眾的歡迎。 1 (3)從清代乾隆以后，折子戲逐漸取代了全劇的演出。這種演出形式，一直流傳到今天。 要點(diǎn) 昆曲的形成與發(fā)展 史料一 昆曲，原稱昆腔……元朝末年，江蘇昆山地區(qū)的南戲藝人演唱南曲時(shí)，與當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)音和 民間音樂相結(jié)合，創(chuàng)造出一種南戲清唱新腔調(diào)。這種新腔調(diào)的原創(chuàng)歌手是顧堅(jiān)。 史料二 我吳自魏良輔為“昆腔”之祖，

4、而南詞之布調(diào)收音，既經(jīng)創(chuàng)辟，所謂“水磨腔”、“冷 板曲”，數(shù)十年來(lái)，遐邇遜為獨(dú)步，至北詞之被弦索，向來(lái)盛于婁東，其口中裊娜，指下圓熟， 固令聽者色飛。 ——(明)沈?qū)櫧棥抖惹氈は宜黝}評(píng)》 思考 (1)據(jù)史料一，概括昆曲是怎樣產(chǎn)生的？ (2)據(jù)史料二，概括魏良輔革新昆曲的貢獻(xiàn)。 提示 (1)吸取地方語(yǔ)音和民間音樂；關(guān)鍵人物顧堅(jiān)創(chuàng)作的昆山腔，為昆曲塑造出靈魂。 (2)吸收北曲長(zhǎng)處，注重布調(diào)收音；把唱腔研磨得極其精致、細(xì)膩，旋律非常緩慢；增添弦樂伴 奏。 (2017·浙江湖州高二期末)明朝王驥德《曲律》說：“‘昆

5、山’之派，以太倉(cāng)魏良輔為祖?！弊? 者這樣評(píng)價(jià)的理由在于魏良輔( ) A．把昆曲推上了戲曲舞臺(tái) B．為昆腔贏得“官腔”的稱號(hào) C．借鑒北曲優(yōu)點(diǎn)革新昆曲 D．使昆曲成為獨(dú)立演出的短劇 解析 材料并未表明把昆曲推上戲曲舞臺(tái)，故?A?項(xiàng)錯(cuò)誤；材料也未體現(xiàn)“官腔”，故?B?項(xiàng)錯(cuò)誤； 材料中“昆山派”源于“昆腔”，從元末到明中期，昆山腔跟戲曲演出沒有發(fā)生直接關(guān)系，到 了明嘉靖、隆慶年間，經(jīng)魏良輔等一批藝術(shù)家的改革，在曲調(diào)上吸收了“北曲”的長(zhǎng)處，所以 革新后的昆腔具備了作為戲曲聲腔的條件，故?C?項(xiàng)正確；昆曲成為獨(dú)立演出的短劇與材料信息 不符，故?

6、D?項(xiàng)錯(cuò)誤。 答案 C 2 考點(diǎn)二 昆曲的誕生與興衰過程及“花部”與“雅部”之爭(zhēng)(b) 1．“花部”與“雅部”之爭(zhēng)(b) (1)清朝乾隆皇帝多次下江南巡游，每次必到揚(yáng)州。揚(yáng)州既有專門演唱昆曲的戲班，又有表演各 種地方戲的劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)，封建統(tǒng)治者和文人士大夫奉昆曲為正宗，又因昆曲唱詞高雅，就稱昆 曲為“雅部”。 (2)“昆曲”以外的各種地方戲曲聲腔(如京腔、秦腔等)，曾被貶為“亂彈”，種類繁多，就統(tǒng) 稱“花部”。在接駕演出時(shí)，昆曲與地方戲競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。這就是戲曲史上有名的“花雅之爭(zhēng)

7、”。 2．昆曲的誕生與興衰過程 (1)形成過程 ①元朝末年，南戲清唱新腔調(diào)產(chǎn)生。 ②明初，昆腔名稱產(chǎn)生。明朝魏良輔進(jìn)行了革新。(在曲調(diào)演唱上，注重“布調(diào)收音”；在曲調(diào) 運(yùn)用上，強(qiáng)調(diào)宮調(diào)、板眼和平仄；在樂器伴奏上，增添琵琶、三弦、箏等弦樂伴奏。) ③明末，成為第一大聲腔和全國(guó)性的大劇種；清初，昆曲的名稱產(chǎn)生。 (2)興盛 ①時(shí)間：從明朝萬(wàn)歷至清朝乾隆末年。 ②表現(xiàn)：一是新劇作不斷涌現(xiàn)；二是表演藝術(shù)精益求精，服裝道具更加講究，角色分工越來(lái)越 細(xì)；三是折子戲的出現(xiàn)。 (3)衰落：片面追求旋律性、音樂性，卻犧牲了文學(xué)性和戲劇性，成為昆曲

8、的致命弱點(diǎn)；花部戲 劇內(nèi)容普遍貼近百姓生活，唱腔清新活潑，吸引觀眾，沖擊著昆曲的地位。 要點(diǎn) 昆曲的興盛與衰落 史料一 從明朝萬(wàn)歷年間到清朝乾隆末年，是昆曲的興盛時(shí)期。在昆曲演出中，有所謂“江湖 十二角色”的說法。明代昆曲中，已經(jīng)用各種彩色圖繪來(lái)突出人物性格特征。 史料二 蓋吳音繁縟，其曲雖極諧于律，而聽者使未睹本文，無(wú)不茫然不知所謂。……花部…… 其詞直質(zhì)，雖婦孺亦能解；其音慷慨，血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩。郭外各村，于二、八月間，遞相演唱， 農(nóng)叟、漁夫，聚以為歡，由來(lái)久矣。 ——(清)焦循《花部農(nóng)譚》 3

9、 思考 (1)史料一是如何體現(xiàn)昆曲興盛的？ (2)據(jù)史料二，概括昆曲走向衰落的原因。 提示 (1)角色分工越來(lái)越細(xì)，表演藝術(shù)精益求精，服裝道具更加講究。 (2)昆曲創(chuàng)作脫離舞臺(tái)實(shí)踐；新戲曲(花部)貼近百姓生活，沖擊昆曲。 1．明朝萬(wàn)歷年間，形成了“四方歌者皆宗吳門”的景象。下列說法中，最能反映上述現(xiàn)象的是 ( ) A．昆腔影響到了全國(guó)各地的戲曲 B．東吳孫權(quán)政權(quán)勢(shì)力極其強(qiáng)大 C．“吳門”同“無(wú)門”，四方唱歌的人沒有統(tǒng)一的門派 D．《長(zhǎng)生殿》在南京的演出引起了轟動(dòng) 解析 昆山在三吳地區(qū)，明萬(wàn)歷年間，

10、昆曲在北京的演出引起巨大反響，以致全國(guó)各地的戲劇 都受到它的影響。故選?A。 答案 A 2．(2017·浙江金麗衢十二校聯(lián)考)下列對(duì)昆曲的描述正確的是( ) ， ①魏良輔始創(chuàng)昆曲，為昆曲塑造出靈魂?②梁辰魚首次運(yùn)用革新的昆腔創(chuàng)作了《浣紗記》?將昆 曲劇目率先推上戲劇舞臺(tái) ③“嫻雅整肅，清俊溫潤(rùn)”是昆曲的突出特點(diǎn) ④片面地追求旋律 性、音樂性，犧牲了文學(xué)性和戲劇性，是昆曲的致命弱點(diǎn) A．①②③④ C．①③④ B．①②④ D．②③④ 解析 魏良輔是明朝的戲曲革新家，不是始創(chuàng)昆曲，他對(duì)昆山腔藝術(shù)的發(fā)展提高有過巨大貢獻(xiàn)，

11、 故①錯(cuò)誤；梁辰魚是利用昆腔來(lái)寫作戲曲的創(chuàng)始者和權(quán)威，因其作品的膾炙人口，無(wú)形中給予 昆腔傳播很大的助力。從元末到魏良輔時(shí)期，昆腔還只停留在清唱階段，到了梁辰魚，昆腔才 煥發(fā)舞臺(tái)的生命力，這是梁辰魚在中國(guó)戲劇史上的重大貢獻(xiàn)，故②正確；魏良輔總結(jié)北曲演唱 的藝術(shù)成績(jī)，吸收海鹽、弋陽(yáng)等腔的長(zhǎng)處，對(duì)昆腔加以改革，總結(jié)出一系列唱曲理論，從而創(chuàng) 建了婉轉(zhuǎn)具體、流利悠遠(yuǎn)，號(hào)稱“水磨調(diào)”的昆腔歌唱系統(tǒng)，嫻雅整肅、清俊溫潤(rùn)，故③正確； 昆曲的致命弱點(diǎn)就是片面追求旋律性、音樂性，犧牲了文學(xué)性和戲劇性，故④正確，選擇?D?項(xiàng) 符合題意。 4

12、 答案 D 考點(diǎn)三 “近代百戲之祖”(c) 1．昆曲是中國(guó)現(xiàn)存最古老的、具有完整表演系統(tǒng)的戲劇形態(tài)，是“國(guó)寶”級(jí)的活化石，被稱為 “近代百戲之祖”。其唱腔清柔婉轉(zhuǎn)，優(yōu)美動(dòng)聽，表演載歌載舞，高雅精湛，劇本有較高的文 學(xué)價(jià)值。 2．中國(guó)戲曲的文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)以及演出的身段、程式、伴奏樂隊(duì)的編制等等，都是在 昆曲的發(fā)展中得到完善和成熟的。 3．昆曲在中國(guó)文學(xué)史、戲曲史、音樂史、舞蹈史上都占有重要的地位，對(duì)眾多戲曲品種都產(chǎn)生 過深遠(yuǎn)而直接的影響。 思維拓展 昆曲是中國(guó)也是世界上各種文化藝術(shù)門

13、類中第一個(gè)被聯(lián)合國(guó)教科文組織首批列入 《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》的。 要點(diǎn) 昆曲的藝術(shù)價(jià)值 史料 昆劇原稱昆腔，又稱昆曲，發(fā)源于元朝末年的昆山地區(qū)，至今已有六百多年的歷史。它 在明朝中葉經(jīng)過戲曲音樂家魏良輔革新后，以蘇州為大本營(yíng)傳播到全國(guó)各地，形成了南昆、北 昆、湘昆、永昆、滇昆、川昆、晉昆和京昆等流派支脈，是中國(guó)現(xiàn)存最古老的、具有悠久藝術(shù) 傳統(tǒng)的戲曲形態(tài)。 ——吳新雷《為“百戲之祖”立典》 思考 據(jù)史料和所學(xué)知識(shí)，概述昆曲的獨(dú)特文化價(jià)值。 提示 昆曲再現(xiàn)古典戲曲原貌，百戲源于昆曲。

14、 閱讀史料，回答問題。 材料 昆曲是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)中 的珍品，被稱為百花園中的一朵“蘭花”。明朝中葉至清代中葉戲曲中影響最大的聲腔劇種， 很多劇種都是在昆劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，有“中國(guó)戲曲之母”的雅稱。昆劇是中國(guó)戲曲史上 5 具有最完整表演體系的劇種，它的基礎(chǔ)深厚，遺產(chǎn)豐富，是我國(guó)民族文化藝術(shù)高度發(fā)展的成果， 在我國(guó)文學(xué)史、戲曲史、音樂史、舞蹈史上占有重要的地位。 根據(jù)材料，概括昆曲在我國(guó)戲曲發(fā)展史上的歷史地位。 答案 (1)昆曲是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也

15、是我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù) 中的珍品；有“中國(guó)戲曲之母”的雅稱。 (2)是中國(guó)戲曲史上具有最完整表演體系的劇種，在我國(guó)文學(xué)史、戲曲史、音樂史、舞蹈史上占 有重要的地位。 教材問題解答 【學(xué)思之窗】 想一想，為什么有清朝統(tǒng)治者撐腰的昆曲，最終還是在“花部”與“雅部”的競(jìng)爭(zhēng)中，而趨于 敗落了？(教材第?98?頁(yè)) 提示 清朝統(tǒng)治者的政治干預(yù)能夠暫時(shí)壓制一下花部，但卻改變不了群眾厭惡昆曲，歡迎亂彈 的意愿。任何藝術(shù)形式和內(nèi)容脫離了人民大眾，必然會(huì)被人民大眾所拋棄。 【探究學(xué)習(xí)總結(jié)】(教材第?99?頁(yè)) 一、本課

16、測(cè)評(píng) 1．昆曲是怎樣產(chǎn)生的？ 提示 (1)顧堅(jiān)始創(chuàng)昆山腔，為昆曲塑造出靈魂。?(2)魏良輔革新昆山腔，使其具備登上舞臺(tái)成 為戲曲聲腔的條件。(3)梁辰魚將昆曲劇目率先推上戲曲舞臺(tái)并獲得成功。昆曲誕生了。 2．昆曲的特色是什么？ 提示 昆曲唱腔悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，講究字正腔圓。昆曲戲詞文雅深?yuàn)W，講究運(yùn)用典故。所以“閑雅整 肅，清俊溫潤(rùn)”是昆曲的突出特點(diǎn)。但是，片面地追求旋律性、音樂性的表現(xiàn)力，犧牲了文學(xué) 性和戲劇性，又成為昆曲的致命弱點(diǎn)。 二、學(xué)習(xí)延伸(略) 課時(shí)演練 一、選擇題 1．明朝嘉靖年間，因?qū)デ贿M(jìn)行革新，創(chuàng)造出曲

17、調(diào)清麗委婉的“水磨腔”而被稱為“昆腔之祖” 6 的是( ) A．魏良輔 C．萬(wàn)歷  B．嘉靖帝 D．梁辰魚 解析 經(jīng)魏良輔對(duì)昆腔的改革和創(chuàng)新，把唱腔研磨得極其精致、細(xì)膩，使旋律顯得非常緩慢， 。 仿佛在水里磨過一樣，達(dá)到“音轉(zhuǎn)若絲”的地步，時(shí)稱“水磨腔” 答案 A 2．如圖戲曲的作者是( ) A．顧堅(jiān) C．梁辰魚 B．魏良輔 D．關(guān)漢卿 解析 顧堅(jiān)始創(chuàng)昆山腔；魏良輔革新昆山腔，使其具備登上舞臺(tái)成為戲曲聲腔的條件

18、；梁辰魚 將昆曲劇目《浣紗記》率先推上戲曲舞臺(tái)并獲得成功。 答案 C 3．昆腔成為第一大聲腔和全國(guó)性的大劇種是在( ) A．唐末 C．明末 B．元末 D．清末 解析 據(jù)所學(xué)知識(shí)可知明朝末年，昆腔已成為全國(guó)性的大劇種。 答案 C 4．昆曲折子戲取代全劇的演出是在( ) A．康熙以后 C．乾隆以后 B．雍正以后 D．道光以后 解析 折子戲生動(dòng)、活潑，集中了表演藝術(shù)的精華，獲得觀眾的歡迎。清朝乾隆以后，折子戲 逐漸取代了全劇的演出。 答案 C 5．乾隆時(shí)，北京百姓“

19、所好為秦聲、羅、弋，厭聽吳騷，聞歌昆曲，輒哄然散去”。這說明( ) A．昆曲已脫離了廣大人民群眾 B．京劇已經(jīng)形成 7 C．中國(guó)地方戲曲豐富多彩 D．北京是休閑文化中心 解析 材料描述的現(xiàn)象是聽到演唱昆曲，則“哄然散去”，可知昆曲漸漸地脫離了廣大民眾。 答案 A 6．乾隆、嘉慶年間，戲劇舞臺(tái)上出現(xiàn)“花、雅”爭(zhēng)勝的局面，其中“花”是指( ) A．昆曲 B．昆曲以外的各種地方戲曲聲腔 C．京腔 D．秦腔 解析 “花部”泛指昆曲以外的各種地方戲曲聲腔。包括京腔、秦腔、梆子腔等?！把挪俊笔? 指昆曲。

20、 答案 B 二、非選擇題 7．昆曲歷史悠久，是中華民族戲曲藝術(shù)的瑰寶，被譽(yù)為“近代百戲之祖”。閱讀下列材料： 材料一 神廟時(shí)，始特設(shè)玉熙宮，近侍三百余員，兼學(xué)外戲。外戲，吳歈曲本戲也。光廟喜看 曲本戲，于宮教習(xí)戲曲者有近侍何明、鐘鼓司鄭隱山等。 ——(明)史玄《舊京遺事》 材料二 伯龍雅擅詞曲，所撰《江東白苧》?妙艷時(shí)人。時(shí)邑人魏良輔，能喉轉(zhuǎn)聲音，始變弋陽(yáng)、 海鹽為昆腔，伯龍?zhí)睢朵郊営洝犯吨?。王元?世貞)詩(shī)“吳閶白面而冶游兒，爭(zhēng)唱梁郎雪艷詞” 者是也……傳奇家曲劇本，弋陽(yáng)弟子，可以改調(diào)歌之，惟《浣紗》不能，故是詞家老手。 ——(清)

21、朱彝尊《靜志居詩(shī)話》 材料三 昆曲與明清人士關(guān)系密切之表現(xiàn)的最關(guān)鍵處，還在于它脫開“案頭”?以“活態(tài)”的形 式滲透于文人士大夫日常生活的“場(chǎng)上”，雙方形影不離，相互扮演著重要的角色。 ——《中國(guó)的昆曲藝術(shù)》 材料四 昆曲的長(zhǎng)期衰微，亦正是民族精英文化的一大損失。……這股昆曲熱潮如果沒有更進(jìn) 一步的社會(huì)普及教育，是難以后繼的。 ——白先勇《昆曲的普及教育》 請(qǐng)回答： (1)據(jù)材料及所學(xué)知識(shí)，歸納明清時(shí)期昆曲得以發(fā)展的因素。昆曲于?2001?年被列入世界文化遺 8 產(chǎn)，你認(rèn)為符合哪項(xiàng)申遺標(biāo)準(zhǔn)？ (2)結(jié)合所學(xué)知識(shí)

22、，說明近代以來(lái)昆曲長(zhǎng)期衰微的原因。據(jù)上述材料，你認(rèn)為該如何振興昆曲？ 解析 第(1)問第一小問根據(jù)材料一信息“光廟喜看曲本戲，于宮教習(xí)戲曲者有近侍何明、鐘鼓 司鄭隱山”、材料二“邑人魏良輔……始變弋陽(yáng)、海鹽為昆腔”“傳奇家曲劇本，弋陽(yáng)弟子， 可以改調(diào)歌之”、材料三“與明清人士關(guān)系密切”等信息歸納，另外結(jié)合所學(xué)還可從商品經(jīng)濟(jì) 發(fā)展角度歸納；第二小問昆曲藝術(shù)具有獨(dú)特、創(chuàng)新的特點(diǎn)，結(jié)合登錄《世界遺產(chǎn)名錄》的標(biāo)準(zhǔn) 分析回答。第(2)問結(jié)合所學(xué)知識(shí)回答即可。 答案 (1)因素：昆曲藝術(shù)家的改革和創(chuàng)新；昆曲演員對(duì)精湛技藝的追求；統(tǒng)治者的喜愛；文人 士大夫的推崇；江

23、南商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。 標(biāo)準(zhǔn)：代表一種獨(dú)特的藝術(shù)成就，一種創(chuàng)造性的天才杰作。 (2)原因：昆曲脫離人民群眾；片面追求旋律和音樂的表現(xiàn)力，犧牲了文學(xué)性和戲劇性。 振興：創(chuàng)新，給昆曲注入新的活力；加大宣傳推廣力度。 8．(2017·浙江杭州高三期末)閱讀材料，回答問題。 材料一 2016?年是明代戲劇家湯顯祖逝世?400?周年，也是英國(guó)戲劇大家莎士比亞逝世?400?周年。 湯顯祖和莎士比亞是兩位同時(shí)期的世界級(jí)戲劇家，在不同的文化背景與生活環(huán)境下，同樣都創(chuàng) 作了膾炙人口超越時(shí)空的劇作……湯顯祖的戲劇作品以《牡丹亭》最為著名。400?年前的明朝萬(wàn) 歷年間，正

24、是昆曲發(fā)展的黃金時(shí)期，因此立刻被搬上了舞臺(tái)，成為常演常新的經(jīng)典……幾乎同 一時(shí)期，莎士比亞創(chuàng)作完成了他的代表性巨作《哈姆雷特》?它的上演轟動(dòng)了歐洲劇壇。 ——摘編自《湯顯祖與莎士比亞》 材料二 在昆曲演出中，南戲中有七角色之分，到昆曲時(shí)有所謂“江湖十二角色”的說法…… 元雜劇的裝扮比較簡(jiǎn)單，只有凈、末用白粉敷面……到明代，像《千金記》中的韓信……劇本 注明要“面赤微須”，就是要求涂紅臉，還要帶髯口。 最初的昆曲傳奇大多上演全本，一本往往有四五十出，要演三個(gè)晚上，這樣拖沓會(huì)使觀眾厭煩。 聰明的藝人就從傳奇中精選一出或幾出戲，進(jìn)一步加工、充實(shí)，使之成為可以

25、獨(dú)立演出的短劇， 稱為“折子戲”。 ——根據(jù)《世界文化遺產(chǎn)薈萃》整理 (1)根據(jù)材料一概括指出兩位劇作家寫出不朽作品的社會(huì)背景。 (2)根據(jù)材料二概括指出明朝萬(wàn)歷年間到清乾隆末年昆曲興盛的主要原因。 解析 第(1)問，社會(huì)背景，根據(jù)材料信息并結(jié)合所學(xué)即可作答。第?(2)問，根據(jù)材料二中“到 9 昆曲時(shí)有所謂‘江湖十二角色’的說法”可得出角色分工越來(lái)越細(xì)；由“劇本注明要‘面赤微 須’，就是要求涂紅臉，還要帶髯口”可得出表演藝術(shù)精益求精；由“聰明的藝人就從傳奇中 精選一出或幾出戲，進(jìn)一步加工、充實(shí)……稱為‘折子戲’”可得出折子戲適合大眾口味。 答案 (1)湯顯祖：明代中葉以后，手工業(yè)和商業(yè)繁榮，市民階層進(jìn)一步壯大；市民階層的文化 心理需求。 莎士比亞：西方人文主義發(fā)展到高潮。 (2)原因：角色分工越來(lái)越細(xì)；表演藝術(shù)精益求精；折子戲適合大眾口味的。 10