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1、,中國古代詩歌發(fā)展簡史,,（一）上古民間歌謠 彈歌：“斷竹、續(xù)竹、飛土、逐肉。”歌唱原始打獵的英武； 涂山氏女之歌：“候人兮猗。”記錄了中國原始歌唱中第一首情歌。,一、上古至秦詩歌,新石器時期彩繪陶缸,,（二）周代詩歌 1、 詩經(jīng) ： 我國第一部詩歌總集詩經(jīng)。詩經(jīng)收集了西周初至春秋中葉，約五百多年間，305篇詩。它按音樂標(biāo)準(zhǔn)分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三部分。“風(fēng)”是周王朝京都之外的地方樂歌，“雅”是周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的樂歌，“頌”則是宗廟祭祀時的樂舞曲。詩經(jīng)的思想內(nèi)容反映的社會生活非常廣泛。如碩鼠、伐檀、蒹葭、氓等。在藝術(shù)上，詩經(jīng)音調(diào)流暢，語言樸素，常用賦、比、興的手法來表情達(dá)意。賦的手法
2、是直陳其事，比即打比方，興是感物起興，先詠它物來引發(fā)情意。后世把詩經(jīng)奉為學(xué)習(xí)的最高典范。,,2、屈原與楚辭 戰(zhàn)國后期，在南方的楚國，以屈原為代表的楚國詩人,在學(xué)習(xí)楚民歌基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了具有楚文化獨特光采的新體詩楚辭。 屈原創(chuàng)作了離騷、九歌、九章、天問等。屈原的后繼者有宋玉、唐勒、景差等人。 離騷作為楚辭藝術(shù)的顛峰之作和代表，在文學(xué)史上與詩經(jīng)并稱“風(fēng)騷”，垂范于后世。,,（一）兩漢詩歌 1、樂府民歌 兩漢文學(xué)中最有價值的是樂府詩中的民歌。如戰(zhàn)城南、十五從軍征、孔雀東南飛、上邪、有所思、東門行、婦病行、孤兒行，等等。而詩經(jīng)以抒情為主，漢樂府長于敘事鋪陳，標(biāo)志著古代敘事詩的完全成熟?？兹笘|南飛是中國
3、古代漢民族第一敘事長詩。,二、兩漢、魏晉、南北朝詩歌,,2、漢代文人詩 漢代文人詩歌一直無所成就。，班固的詠史詩，寫得質(zhì)木無文，極少詩味，但是是現(xiàn)存最早文人五言詩。 東漢末年產(chǎn)生的古詩十九首，才成為文人五言詩成熟的標(biāo)志。古詩十九首是東漢末年無名氏文人創(chuàng)作的一組抒情短詩。它并非成于一人一時，抒發(fā)了處于動亂時代下層文人傷感，有一定的社會意義。與漢樂府民歌長于敘事不同，古詩十九首的主要藝術(shù)特色是長于抒情。它委婉含蓄自然質(zhì)樸中顯出精煉工切的藝術(shù)特色，前人有“五言之冠冕”的贊譽。,,(二)魏晉南北朝詩歌 魏晉南北朝時期，文學(xué)日益擺脫經(jīng)學(xué)的影響，而獲得獨立的發(fā)展，開始進(jìn)入文學(xué)的自覺時代。詩歌取得了顯
4、著的成就。,,1、建安詩歌 這一時期以曹操，曹丕、曹植父子為核心，加上孔融、王粲、劉楨、陳琳等所謂“建安七子”組成的鄴下文人集團(tuán)，創(chuàng)造了“建安文學(xué)”的輝煌。建安文人的作品，具有“慷慨任氣”這種共同的時代風(fēng)格。 曹操蒿里行、短歌行；曹植白馬篇、贈白馬王彪、洛神賦；王粲七哀詩；是建安文學(xué)中具有現(xiàn)實主義精神的杰作。,,2、 魏晉詩歌 阮籍詠懷詩 3、西晉詩歌 左思詠史詩開啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子。 4、東晉玄言詩 在玄學(xué)的影響下，“理過其辭，淡乎寡味”的玄言詩泛濫一時。 5、陶淵明詩。 歸園田居、飲酒是他的田園詩的代表作。陶淵明詩對后世影響很大，尤其是唐代的山水田園詩派受其直接影
5、響。,,6、南北朝時期詩歌 南朝謝靈運、謝眺的山水詩 鮑照隔句押韻的七言歌行為七言詩的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。,,7、南北朝樂府民歌 南朝西洲曲明麗柔婉，北朝敕勒歌、木蘭詩剛健亢爽，風(fēng)格各異，但都情意真切。,,大唐王朝國力空前強盛，國家從長期分裂復(fù)歸于統(tǒng)一，封建經(jīng)濟和文化獲得了充分發(fā)展的良好條件，再加上朝廷在各方面采取了較為開放的政策，中外文化交流頻繁，尤其是確立了以詩賦取土的科舉制度，打破了魏晉以來門閥對仕途的壟斷，使大批有才華的寒門子弟脫穎而出，最終創(chuàng)造了唐代文學(xué)的空前繁榮 。有唐一代作家作品數(shù)量之多，成就之高，影響之大，都是前未曾有的。,三、隋唐、五代、宋詩歌,,（一）唐詩 唐代詩歌堪稱一代
6、文學(xué)標(biāo)志，中國古典詩歌的頂峰，是詩歌史上的黃金時代。初、盛、中、晚各期都名家輩出，大家紛呈。詩歌創(chuàng)作幾乎遍及社會各個階層的男女老少，全唐詩收錄的詩人就有兩千余家，詩作近五萬首，而實際遠(yuǎn)不止此數(shù)。,,1、初唐詩歌 上官儀：宮廷詩歌承齊梁余風(fēng)，流行靡麗軟艷的“上官體”詩。 內(nèi)容轉(zhuǎn)變：初唐四杰王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，他們和稍后的陳子昂，上承漢魏風(fēng)骨，力掃齊梁宮體詩頹風(fēng)，使唐詩開始由宮廷走向社會，由艷情轉(zhuǎn)向現(xiàn)實，由靡靡之音變?yōu)榍逍陆】档母璩? 格律定型：宋之問和沈佺期,,2、盛唐詩歌 以王維、孟浩然、儲光羲等人為代表的山水田園詩派 以高適、岑參、王昌齡等人為代表的邊塞詩派 李白與杜甫是古今詩壇
7、的“雙子星座”,,3、中唐詩歌 劉長卿、韋應(yīng)物的山水詩 以白居易、元稹為首的現(xiàn)實主義詩人，倡導(dǎo)了一場新樂府運動。 以韓（愈）孟（郊）詩派。韓孟詩派以才學(xué)為本，以議論見長，作詩力避平俗而求生硬奇險，開了后世宋詩的風(fēng)氣。 此外還有柳宗元、劉禹錫、賈島和李賀。,,,4、晚唐詩歌 最有成就的詩人是杜牧和李商隱。世稱“小李杜”。杜牧長于寫七絕，可與盛唐“七絕圣手”王昌齡并肩。他的詠史懷古詩，風(fēng)格俊爽高絕。寫景也自然清麗，如山行讓人百讀不厭。李商隱的七律沉博絕麗，以愛情詩獨擅勝場。他的無題詩，工于比興，用典甚多，往往意蘊深永，耐人尋味，部分作品則未免有晦澀難解之病。,,(二)唐五代詞 1、唐五代詞 詞
8、是在唐代隨燕樂而興起的新詩體。它起源于民間，敦煌曲子詞是現(xiàn)存最早的民間詞。中唐以后，文人才士倚聲填詞才漸成風(fēng)氣，菩薩蠻、憶秦娥掛名為李白所作，缺少確鑿的證據(jù)。溫庭筠、韋莊都是晚唐曲子詞創(chuàng)作的佼佼者。五代時，西蜀和南唐成為詞的創(chuàng)作中心，中國第一部文人詞總集花間集問世于西蜀。,,2、李煜 而詞人中成就最高的是南唐后主李煜。他早期作品多寫宮廷享樂生活，國破被俘以后，以詞抒寫家國身世之恨，感慨遙深，形象真切，語言樸素自然又珠圓玉潤，虞美人(“春花秋月何時了”)、浪淘沙(簾外雨潺潺）等均是小令中妙品。,,（三）宋詞 詞發(fā)展到宋代，進(jìn)入了鼎盛時期，成為一代文學(xué)的主要標(biāo)志。據(jù)全宋詞所載，作品有二萬余首，詞人
9、一千四百余位。 1、北宋初期詞 詞風(fēng)繼承花間一派的婉約綺靡而視為正宗。晏殊的詞風(fēng)雍容閑雅，有富貴氣。晏殊之子晏幾道，由于其個人遭遇的不幸，詞風(fēng)有異于晏殊，較多低回感傷的色彩。范仲淹鎮(zhèn)守邊塞，生活經(jīng)歷不同，他的詞中開始出現(xiàn)了境界開闊、格調(diào)蒼涼之作，給宋初詞壇注入了一股新鮮感。,,2、柳永 詞到柳永手上，有了第一次革新。柳永從都市中下層人民生活中汲取創(chuàng)作素材，以寫男女離別相思和個人流落江湖的羈旅之愁見長。他大量創(chuàng)作篇幅較長、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、音調(diào)更為繁復(fù)美聽的慢詞。他的詞多用鋪敘白描之法，層次分明，語言通俗，從內(nèi)容到形式都富于平民色彩，在當(dāng)時市民中傳唱極盛。八聲甘州(對瀟瀟暮雨灑江天)、雨霖鈴(寒蟬凄切)
10、等詞借景寓情，俗而能雅，是他的精心之作，尤傳誦于后世。,,3、蘇軾 作為詞的革新家，又不滿于柳永詞沉吟于風(fēng)花雪月之中，肆力打破詩詞界限，把藝術(shù)的筆觸伸向了廣闊的現(xiàn)實生活和個人極其豐富的內(nèi)心世界，擴大了詞的題材，提高了詞的意境，豐富了詞的表現(xiàn)手法，使詞成為獨立的抒情詩體。這就是所謂“以詩為詞”。蘇軾的詞達(dá)到了“無意不可入，無事不可言”的境界。,,4、周邦彥 集北宋婉約詞之大成的是周邦彥。周邦彥基本承襲了柳永詞的余風(fēng)，仍表現(xiàn)男女戀情和羈愁行役等傳統(tǒng)內(nèi)容，但由于他妙解音律，有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，在使詞藝趨于精美化方面功不可沒。讀他的詞，可以感受到他在章法結(jié)構(gòu)變化的多樣性、表現(xiàn)技巧的豐富性、音律語言的諧暢
11、精工。南宋的格律派詞人，無不在藝術(shù)上受到他的熏染。,,5、李清照 在南北宋之交，還出現(xiàn)了我國古代最優(yōu)秀的女詞人李清照。她的詞意境深厚，感情宛曲，造語清新，尤其是南渡以后的作品如聲聲慢(尋尋覓覓)等，將國破家亡的悲憤與身世漂泊的傷痛融合一氣，纏綿抑郁，感人心魄，其審美價值大大超過了早期主要抒寫閨情的篇什。,,6、南宋初期詞 宋詞跨入了一個新的發(fā)展時期。感時傷亂，抒發(fā)愛國情懷，成為詞的一大主題。南宋初詞人大多親歷靖康之變，故其詞作突破了北宋末年的平庸浮靡，表現(xiàn)了鮮明的時代特征。著名的有張元干、張孝祥、陳與義等，他們上承蘇軾一脈，下啟辛派詞風(fēng)，是兩者之間的重要過渡。,,7、辛派詞人 辛棄疾把詞的藝
12、術(shù)提高到一個新的境界。名篇如破陣子(醉里挑燈看劍)打破傳統(tǒng)的章法結(jié)構(gòu)；永遇樂(千古江山)壯懷激烈，豪氣逼人；而摸魚兒(更能消幾番風(fēng)雨)纏綿哀怨之中有“裂帛之聲”；清平樂(茅檐低小)清新活潑，都各具特色。同時的陳亮、劉過等，風(fēng)格似辛卻有點劍拔弩張。后世屬于辛派詞人還有劉克莊、劉辰翁。,,8、騷雅詞人 南宋詞人姜夔繼承周邦彥，走上了尚風(fēng)雅、主格律的創(chuàng)作道路。他的詞作以紀(jì)游、詠物、懷人為主要內(nèi)容，意境清空，格調(diào)騷雅，音律嚴(yán)整，在藝術(shù)上冠絕一時。史達(dá)祖、高觀國等人是他的羽翼。在詞風(fēng)偏于疏宕的南宋，吳文英詞卻傾向于密麗的風(fēng)格，人稱“七寶樓臺”，可謂一枝獨秀。由宋入元的重要詞家尚有張炎、周密，王沂孫等，
13、隨著南宋王朝的覆滅，他們哀怨衰颯的詞作成了宋詞的尾聲余韻。,,（四） 宋詩 總的成就不如唐詩，但在思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)方面也有其自己的特色。 1、北宋詩 宋初詩人楊億、錢惟演等西昆體。 歐陽修作為宋代詩文革新運動 北宋詩壇上影響最大的兩位詩人是蘇軾和黃庭堅。 黃庭堅和他的江西詩派，屬于江西詩派的詩人有陳師道、陳與義、韓駒等。,,2、南宋詩 陸游、楊萬里和范成大，他們都出于江西詩派，最終卻分別自成一家。陸游是宋代最偉大的愛國詩人，楊萬里的詩清新活潑，范成大的詩善寫田園風(fēng)光，頗有生活情趣。南宋后期還出現(xiàn)了“永嘉四靈”和江湖詩派，但作品現(xiàn)實感不強，詩格比較浮弱。到宋末，文天祥、汪元量等人的愛國
14、詩篇，浩氣磅礴，為這期詩壇增添了最后一抹光彩。,,四、元明清詩歌,（一）元曲 1、雜劇 元代文學(xué)以戲曲著稱。關(guān)漢卿竇娥冤、救風(fēng)塵，單刀會；王實甫的西廂記；馬致遠(yuǎn)漢宮秋；,,2、南戲 元末雜劇衰微，南戲又復(fù)盛行，出現(xiàn)了像高明琵琶記這樣的杰作。南戲的興盛為明清傳奇奠定了基礎(chǔ)。,,3、散曲 元代還出現(xiàn)了一種配合當(dāng)時流行曲調(diào)清唱的抒情詩體，就是散曲。散曲有小令和套數(shù)兩種，小令是單支曲子，又叫“葉兒”：套數(shù)由兩支以上屬同一宮調(diào)的曲子依次聯(lián)綴而成。,,元代前期的散曲作家以關(guān)漢卿和馬致遠(yuǎn)為代表，關(guān)漢卿的南呂一枝花不伏老；馬致遠(yuǎn)的天凈沙 秋思堪稱“秋思之祖”。元代后期散曲的代表作家是張可久和喬吉，一改前期散曲
15、的本色，而趨于雅正典麗，與詞很難區(qū)別。張養(yǎng)浩山坡羊潼關(guān)懷古在元曲中不可多得。,,（二）明代詩歌 明初劉基、宋廉，高啟的作品較有社會現(xiàn)實內(nèi)容。 而后以楊士奇、楊榮、楊溥三個輔弼大臣為首的“臺閣體”詩派繼起，統(tǒng)治文壇幾十年之久。 以李夢陽、何景明為首的前七子”，以及以李攀龍、王世貞為首的“后七子”。,,明末民族矛盾和階級矛盾日益尖銳的時代氣氛中，出現(xiàn)了復(fù)社、幾社提倡復(fù)古的愛國詩文，陳子龍、夏完淳是其杰出代表?？v觀自明中葉以后，詩文運動先后出現(xiàn)了不少文學(xué)流派，概括起來一直是擬古主義與反擬古主義的力量相互消長，直至明亡。,,（三）清代的詩歌 雖然總的成就未能超越前代，但是名家迭出，流派眾多，也不可輕視
16、。明末清初的詩壇上，遺民詩人黃宗羲、顧炎武、王夫之等不滿清廷的民族壓迫和專制統(tǒng)治，所作往往悲壯沉郁，感慨深遠(yuǎn)。錢謙益、吳偉業(yè)也是清初有特色的詩人。王士禎提倡“神韻”，成為當(dāng)時詩壇領(lǐng)袖。,,1、清詩 清中葉以后，一般文人屈服于朝廷的政治壓力，紛紛鉆入故紙堆，形成盛極一時的考據(jù)學(xué)風(fēng)。影響到詩壇，雖然各種詩說、詩派蜂起，但遠(yuǎn)離現(xiàn)實斗爭，學(xué)古、尊古、重視形式和以學(xué)問為詩之風(fēng)大熾，如沈德潛之“格調(diào)說”，翁方綱之“肌理說”，大旨不外乎此。唯鄭燮反映民情之作，袁枚直抒性情之作，黃景仁獨寫哀怨之作，能不被時風(fēng)所染，較有特色。 2、清詞 至清代又呈“中興”氣象。詞家輩出，詞作繁富，探討創(chuàng)作之風(fēng)特盛。清初詞壇，陳維崧效法蘇、辛之豪放，開“陽羨詞派”。朱彝尊推崇姜、張之清空，開“浙西詞派”。納蘭性德善作小令，長于白描，其詞逼近南唐李煜，在清初自成一家。清中葉以后，以張惠言、周濟為代表的“常州詞派”起而糾浙派之偏，論詞主比興寄托，重視詞的社會作用，其影響直達(dá)近代。,
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