《西方現代設計藝術史》試題二.doc

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《西方現代設計藝術史》試題二 一、填空題（每小題2分，共30分。錯填、不填不倒扣分） 1.威廉莫里斯設計的紅屋是典型的 建筑風格。 2.水晶宮博覽會的重要發(fā)起人之一 ，認為藝術與技術的分離之根本原因在于藝術家、制造商和設計師之間的溝通存在障礙，他們之間應該建立一個橋梁。 3. 1896年威廉莫里斯設計為《 》所作的裝幀設計，這本書至今被裝幀界奉為“現代書籍裝幀第一書”。 4. 設計學的第一位的研究對象是 。 5. 是工業(yè)設計誕生的最直接原因。它意味著人類在物質文化、制度文化和精神文化三大方面的革命。 6. 世界上第一次工業(yè)博覽會的地址位于倫敦的 。 7. 被譽為第一個真正意義的現代工業(yè)設計師,最能體現他的設計藝術精神的是1909年完成的系列電水壺的設計。 8.現代主義運動中最有影響的三位大師中，其中著書立說最多的一位是 其建筑的新理念和城市規(guī)劃思想有非常獨到之處。 9.阿爾托的設計藝術理論包括三個方面：信息理論、表現理論和人文風格。“ ”追求是阿爾托對現代主義設計的最大貢獻。 10. 設計的高靠背椅，完全采用黑色的造型，非?？鋸?，是格拉斯哥學派設計風格的集中體現。 11. 1889年世界博覽會的標志性建筑是 與機械館展覽中心。 12．新藝術運動在裝飾上突出表現曲線、有機造型，裝飾的構思主要來源于 。在家具、染織、器皿、及室內裝飾上，很少有直線出現，多為曲線造型，流動而富有生機，甚至于直接模仿動植物紋樣。 13．復古主義思潮是指１８世紀后半葉起到１９世紀后期西方設計領域中所出現的設計潮流，包括古典復興、浪漫主義和 三種表現。 14． 是比利時“新藝術運動”核心人物，是１９世紀末、２０世紀初比利時最為杰出的設計家與設計理論家。 15．現代主義設計最突出表現在建筑設計領域，俄國構成主義、荷蘭的 和德國的包豪斯是現代主義設計發(fā)展的三大支柱。 二、單項選擇題(每小題1.5分，共30分。錯選、不選不倒扣分) 1. 是世界工業(yè)化時代的重要標志。 A. 工業(yè)革命 B. 工業(yè)設計 C.水晶宮博覽會 D.工藝美術運動 2. 德國的建筑家 寫了兩本書《科學工藝美術》、《工藝與工藝美術的樣式》，并在著作中第一次提出了“工業(yè)設計”這個詞。 A. 約翰拉斯金 B．歌德弗萊德謝姆別爾 C. 查爾斯阿什比 D.亨利克勒 3. 設計思維屬于設計學中的 范疇。 A.設計心理學 B.設計現象學 C.設計行為學 D.設計哲學 4. 1907年 被德國通用電氣公司AEG聘請擔任建筑師和設計協(xié)調人，這是世界第一家公司首次聘用一位藝術家來擔任董事，并成為設計史上第一個擔任工業(yè)公司領導職務的人。 A.穆特休斯 B. 杜斯伯格 C. 彼得貝倫斯 D.馬列維奇 5. 在荷蘭風格派運動中，畫家 的作品中色彩上僅采用紅、黃、藍三原色和無彩色系的黑、白、灰，造型上僅利用水平直線和垂直線。 A.羅伯特霍夫 B.斯賓塞 C.康定斯基 D.蒙德里安 6. 又稱“結構主義”。現代西方藝術流派之一，發(fā)源于立體主義，1913—1917年在俄國形成，標榜藝術的思想性、形式性和民族性。 A.構成主義 B.未來主義 C.至上主義 D.立體主義 7.包豪斯的創(chuàng)辦人格羅佩斯與漢斯邁耶合作設計了著名的 ，改變了傳統(tǒng)建筑設計的觀念，是歐洲第一座真正玻璃幕墻結構的建筑。 A.包豪斯校舍 B.朗香教堂 C.法古斯鞋楦工廠 D.劍橋伊姆品登學院 8.1992年7月，設計師菲舍爾設計的濟南火車站被拆毀，這個建筑是德國“ ”建筑的代表。 A.分離派 B.青年風格 C. 格拉斯哥學派 D.新藝術運動 9.安東尼高迪的作品 被報紙冠以“蠕蟲，大黃蜂巢”等諢名。 A.維也納新修道院40號公寓 B.第三國際紀念碑 C. 不來梅市高層公寓 D.米拉公寓 10.世界著名的插圖畫家 ，有天才的插圖畫家之譽。他的風格對新藝術之家有所影響。 A.麥金托什 B.奧托艾克曼 C.比亞茲萊 D. 彼得貝倫斯 11.新藝術運動在比利時、荷蘭、意大利、西班牙等國是在“新藝術運動”的旗號下發(fā)展起來的，而在奧地利的維也納被稱為 。 A.格拉斯哥學派 B.白洋淀派 C.青年風格派 D.分離派 12.我們把“ ”稱為“工業(yè)設計的萌芽”。 A.新藝術運動 B. 工業(yè)革命 C. 水晶宮博覽會 D. 工藝美術運動 13.在裝飾上，提倡哥特式風格和其他中世紀裝飾風格，注重功能，講究簡單，樸實無華。這是 設計的風格特征。 A. 新藝術運動 B. 水晶宮博覽會 C.工藝美術運動 D.維多利亞風格 14.19世紀末到20世紀20年代在英國掀起了影響深遠的設計運動，主張“ ”的原則，要求美術家從事產品設計，反對“純藝術”，在工業(yè)設計史上起著非常重要的作用。 A.藝術與技術結合 B. 美術與技術結合 C.強調設計的社會功能 D.回歸自然 15.1851年水晶宮博覽會，舉辦展覽的建筑水晶宮的設計者是園藝師 。 A．約瑟夫帕克斯頓 B. 約翰拉斯金 C. 德弗萊德謝姆別爾 D. 查爾斯阿什比 16.1888年，在威廉莫里斯的倡導下，成立了“ ”，使“工藝美術運動”達到了高潮。 A.手工藝行會 B. 工藝美術協(xié)會 C.藝術工人協(xié)會 D.工藝美術展覽協(xié)會 17. 在家具設計中貫穿了包豪斯的設計思想，被譽為現代家具設計的開創(chuàng)者。 A．赫伯特拜耶 B．費寧格 C．馬克布魯爾 D．約翰伊頓 18.米斯凡德羅倡導建筑設計應立足 的功能主義美學思想，是現代摩天大樓的開創(chuàng)者。 A．多就是大 B．多就是少 C．少就是多 D．少就是小 19.19世紀后半葉復古主義走向折衷主義,以下在設計形式上是折衷主義建筑設計代表的是 。 A．柏林歌劇院 B．英國國會大廈 C．曼徹斯特市政廳 D．巴黎歌劇院 20. 下列現象屬于設計范疇的是 。 A.蜘蛛結網 B.蜜蜂制造蜂房 C.魯班造鋸 D. 老鼠打洞 三、名詞解釋（每小題5分，共20分） 1． 復古主義思潮 2．新藝術運動 3． 構成主義 4． 設計 四、簡答題（每小題10分，共20分） 1．簡述新藝術運動和英國工藝美術運動的區(qū)別與聯(lián)系。 2．論述包豪斯的設計風格，歷史作用和影響及其歷史局限性。 《西方現代設計藝術史》試題二答案 一、填空題 1.哥特式 2.亨利克勒 3.橋沙集 4.人和人的思維活動 5.工業(yè)革命 6. 海德公園 7.彼得貝倫斯 8.勒柯布西耶 9.人文主義 10.麥金托什 11.埃菲爾鐵塔 12.自然形態(tài) 13.人文主義 14.亨利凡德威爾德 15.風格派 二、單項選擇題 1.C 2.B 3.A 4.C 5.D 6.A 7.C 8.B 9.D 10.C 11.D 12.B 13.C 14.B 15.A 16.B 17.C 18.C 19.D 20.C 三、名詞解釋 1.復古主義思潮是指18世紀后半葉起到19世紀后期西方設計領域中所出現的設計潮流,包括古典復興、浪漫主義和折衷主義三種表現。 2.新藝術運動是１９世紀末到２０世紀初，發(fā)生在歐洲大陸的設計藝術運動。 “新藝術運動”實質上是英國“工藝美術運動”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想和理論上并沒有超越“工藝美術運動”。它主張藝術家從事產品設計，以此實現技術與藝術的統(tǒng)一。在具體的設計中，避免使用直線，注重從自然中獲得的自然形式的運用，但還沒有從功能、結構、形式的統(tǒng)一上進行產品設計。在追求自然形式上， “新藝術運動”試圖擺脫任何古代亡靈，真正從自然中獲得啟迪，完全走向自然主義風格，強調自然中不存在直線和平面，在裝飾上突出表現曲線、有機造型，裝飾的構思主要來源于自然形態(tài)。 3. 構成主義（constructivism），又稱結構主義?！皹嫵伞背蔀樗麄冊O計的思想基礎。從風格上說，構成派是從至上派分離出來的。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。 4.設計是人類創(chuàng)造活動的基本范疇,涉及人類一切有目的的活動領域,是針對一切目標所采用的一切有形和無形的方法的過程和達到目標產生的結果,反映著人的自覺意志和經驗技能,與思維、決策、創(chuàng)造等過程有不可分割的關系。 四、簡答題 1． 相似點：A.在藝術形式上：新藝術承襲了工藝美術運動中流暢、自然曲線，都受后期印象派和東方藝術的影響。B.在目的上：都希望在藝術和技術之間建立一種平衡，都漠視機械生產，無法建立起工業(yè)文明條件下技術與藝術，手工藝與機器生產之間的橋梁。 不同點：A.在藝術內涵上：工藝美術運動倡導歌特式風格，新藝術則注重探索新材料和技術所帶來的藝術表現的可能性，從一開始新藝術就拋棄了所有傳統(tǒng)藝術。B.在師從自然的問題上：兩者雖然都有“回歸自然”的主張，但有實質區(qū)別，威廉.莫里斯所主張的是要回歸中世紀的那種工匠們集技術和藝術于一身的自然狀態(tài)，以排除生產條件下產品功能和形式之間的隔閡?！靶滤囆g運動”則把從自然中獲得的動植物紋樣裝飾于實用產品上，一些產品顯得過于纖細，因而，在處理設計的形式與功能，技術與藝術之間的關系上，比不上“工藝美術運動”做的深入，實質上“新藝術運動”還是為藝術而藝術，只不過其載體延伸到實用的產品上。 2． 一、包豪斯設計藝術思想歸納為以下幾點： ①藝術與技術的新統(tǒng)一。 ②設計的目的是功能，而不是產品。 ③設計必需遵循自然與客觀法則進行。 二、理解包豪斯的歷史作用應該主要從兩個方面，即①現代主義思想的建立、傳播和設計實踐的影響；②對現代設計藝術教育體系的建立上。具體如下： ①包豪斯創(chuàng)建了一整套的設計藝術教學方法和教學體系，給后來的工業(yè)設計科學體系的建立、發(fā)展奠定了基礎，并對后來設計藝術領域，從平面設計到產品設計、建筑設計產生了深遠影響，形成了后來的設計藝術教育的平面構成、立體構成、色彩的主體課程框架。 ②設計實踐真正實現了技術與藝術的統(tǒng)一，形成了真正理性主義設計原則，開創(chuàng)了面向現代工業(yè)的設計方法，填補了現代藝術與技術、手工藝與工業(yè)之間的鴻溝。三、由于包豪斯所處的歷史、政治、經濟、社會等環(huán)境，本身必然存在歷史的局限性。由于它過于重視構成主義理論，強調形式的簡約，突出功能與材料的表現，忽視人對產品的心理需求，影響了人與產品之間的情感和諧，機械、呆板、缺乏人情味和歷史感，因此受到“后現代主義”的批評。其次，雖然包豪斯是一個設計組織,但是其人員很復雜,特別是先鋒派藝術家占了主導地位, “工藝”因素超過“技術”因素,產品設計往往停留在傳統(tǒng)產品設計與研究上。對工業(yè)和傳統(tǒng)工藝之間的關系，仍然帶有一些烏托邦色彩，對時代技術條件、機械化批量生產的方式和經濟概念趨向一種抽象的美學追求，而很少對實際生活需要進行考察。 總之，包豪斯的產生和發(fā)展對現代設計藝術的影響是巨大的，在一定程度上可以說沒有包豪斯，就沒有現代工業(yè)設計。 - 4 -