攝影課內(nèi)實(shí)訓(xùn)計(jì)劃書.doc

實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目一 照相機(jī)使用基礎(chǔ)知識(shí)（實(shí)訓(xùn)時(shí)間：10課時(shí)）一、 實(shí)訓(xùn)目的通過(guò)對(duì)照相機(jī)（一般為135機(jī)械相機(jī)）的構(gòu)造、功能、類型、使用認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)，使學(xué)生在此期間內(nèi)熟悉學(xué)會(huì)掌握照相機(jī)的構(gòu)造、功能、類型、使用操作。二、實(shí)訓(xùn)相關(guān)用品準(zhǔn)備包括：135照相機(jī)機(jī)械相機(jī)或數(shù)碼相機(jī)（采用由裝飾裝潢設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)室提供和學(xué)生自備結(jié)合方式）、相機(jī)使用說(shuō)明書、攝影教材等。三、實(shí)訓(xùn)內(nèi)容（分階段課內(nèi)實(shí)訓(xùn)安排） 一）相機(jī)鏡頭的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)：1、觀察和動(dòng)手操作鏡頭的鏡片組（球面鏡和非球面鏡組合）、鏡頭加膜原理2、根據(jù)理論和筆記理解鏡頭成像原理3、結(jié)合教材、筆記理解焦距的概念4、通過(guò)觀察和試用相機(jī)的變焦裝置（推拉式和旋轉(zhuǎn)式變焦環(huán)）熟悉焦距的標(biāo)識(shí)及操作5、通過(guò)觀察和試用相機(jī)熟悉鏡頭標(biāo)識(shí)的專業(yè)術(shù)語(yǔ)各種專業(yè)鏡頭及了解掌握。 二）聚焦的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)通過(guò)轉(zhuǎn)換鏡頭的聚焦環(huán)體會(huì)聚焦與成像的理論及對(duì)照實(shí)物如何正確聚焦。 三）光圈的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)1、通過(guò)觀察和試用相機(jī)熟悉最大光圈的標(biāo)識(shí)2、通過(guò)觀察和試用相機(jī)熟悉光圈的調(diào)節(jié)3、通過(guò)觀察和試用相機(jī)熟悉光圈與成像的理論 四）快門的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)1、通過(guò)觀察和試用相機(jī)熟悉快門的標(biāo)識(shí)2、通過(guò)觀察和試用相機(jī)熟悉快門的調(diào)節(jié)3、通過(guò)觀察和試用相機(jī)熟悉快門與成像的理論 五）取景的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)六）焦距、光圈、快門、聚焦、取景的配合使用與成像認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn) 通過(guò)觀察和試用相機(jī)熟悉鏡頭的焦距、光圈、快門、聚焦的配合使用及能夠拍攝的方法。 七）相機(jī)的檢驗(yàn)及使用常識(shí) 1、檢驗(yàn)鏡頭的透鏡與光圈 2、檢驗(yàn)快門速度 3、檢驗(yàn)聚焦裝置 4、檢驗(yàn)測(cè)光系統(tǒng) 5、其他檢查 6、相機(jī)平時(shí)的維護(hù) 八）附件的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)：膠卷、閃光燈、UV鏡、濾鏡、三腳架、快門線。 膠卷的使用常識(shí)：區(qū)分不同膠卷，膠卷的選擇，膠卷的裝卸、啟封和沖洗 三、實(shí)訓(xùn)檢驗(yàn)要求 一）基本熟悉135相機(jī)的工作部件及其相關(guān)標(biāo)識(shí)。 二）能較清晰地掌握焦距、光圈、快門、聚焦的配合使用與成像的規(guī)律 三）能用135手動(dòng)相機(jī)拍攝出符合基本要求的照片 實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目二 攝影藝術(shù)理論知識(shí)（實(shí)訓(xùn)時(shí)間：10課時(shí)）一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康耐ㄟ^(guò)對(duì)攝影藝術(shù)理論知識(shí)的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)，使裝潢設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生能掌握與攝影相關(guān)的藝術(shù)理論，并能結(jié)合拍攝進(jìn)行認(rèn)知。二、實(shí)驗(yàn)準(zhǔn)備：135相機(jī)、測(cè)光表、不同明度靜物若干、選取若干拍攝主題景點(diǎn)三、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容一）曝光的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)：正確曝光與成像的理論如何正確曝光室內(nèi)曝光量的估計(jì)、室外曝光量的估計(jì)機(jī)械相機(jī)的曝光倒易率理論如何正確使用測(cè)光表和相機(jī)上的自動(dòng)測(cè)光裝置（TTL）。二）攝影光源與攝影用光實(shí)訓(xùn)：自然光源校內(nèi)景色人工光源影棚光的造型作用結(jié)合圖片攝影造型中的光位影棚攝影造型中光線的運(yùn)用影棚三）景深的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)：景深與成像的理論、如何在不同場(chǎng)合運(yùn)用不同的景深。掌握以下三種規(guī)律：(1)鏡頭光圈光圈越大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大；(2)鏡頭焦距鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越??；焦距越短，景深越大；(3)拍攝距離距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。（4）超焦距的實(shí)用價(jià)值四）攝影構(gòu)圖認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)：攝影構(gòu)圖理論、不同對(duì)象的攝影構(gòu)圖（校園景色、校園人物等） 拍攝點(diǎn)與畫面變化 穩(wěn)定、空白與三分法 畫幅與虛實(shí) 前景與背景 色調(diào)與影調(diào) 線條與質(zhì)感光線與造型效果以上重點(diǎn)在于體會(huì)實(shí)訓(xùn)五）閃光攝影技術(shù)技法 1、電子閃光燈閃光特性 2、閃光攝影曝光常識(shí) 3、閃光攝影的技術(shù)技法 機(jī)位直接閃光法、側(cè)位直接閃光法、直接漫射閃光法、反射閃光法、輔助閃光法以上根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行實(shí)訓(xùn)六）暗室技術(shù)（膠片沖擴(kuò)和數(shù)碼暗房）認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn) 了解彩色膠卷沖洗技術(shù)、彩色照片制作技術(shù) 數(shù)碼攝影的輸入、處理與輸出，電腦與數(shù)碼影像基礎(chǔ)，數(shù)碼影像處理技術(shù)以上根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行實(shí)訓(xùn)四、實(shí)驗(yàn)檢驗(yàn) 一）能掌握并運(yùn)用曝光基本常識(shí)（不同天氣/光線/環(huán)境下的曝光組合、機(jī)械相機(jī)的曝光倒易率理論；自動(dòng)相機(jī)的自動(dòng)曝光模式使用）進(jìn)行正確曝光。 二）能基本運(yùn)用景深理論拍攝出不同主題的照片 三）能運(yùn)用攝影構(gòu)圖理論對(duì)不同對(duì)象的攝影構(gòu)圖（校園景色、校園人物等）進(jìn)行拍攝，構(gòu)圖符合審美情趣。專題攝影課內(nèi)實(shí)訓(xùn)（實(shí)訓(xùn)時(shí)間：16課時(shí)）一、實(shí)訓(xùn)目的 通過(guò)對(duì)所授的專題攝影理論進(jìn)行實(shí)訓(xùn)教學(xué)，使裝潢設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生能通過(guò)此實(shí)訓(xùn)，掌握廣告攝影的基本方法，拍攝初衷技術(shù)藝術(shù)教學(xué) ，能拍攝出與主題相關(guān)的照片。二、實(shí)訓(xùn)準(zhǔn)備 135照相機(jī)、三角架、快門線、遮光罩、影棚、花卉、各類題材景物、相關(guān)攝影燈具、測(cè)光表、反光板、反光傘、柔光燈等三、實(shí)訓(xùn)內(nèi)容 一）怎樣拍攝工藝美術(shù)產(chǎn)品 拍攝工藝品，最主要的是表現(xiàn)出質(zhì)感、立體感和色彩特點(diǎn) 質(zhì)感表現(xiàn)用光提示表 質(zhì)感表現(xiàn)得好壞，決定性的因素是用光是否恰當(dāng)。表現(xiàn)對(duì)象拍攝代表表現(xiàn)目的用光方法粗糙表面的工藝品木器表面、手感粗糙的布面等能表現(xiàn)出工藝品本身的質(zhì)感和觸感及色澤光源照射方向應(yīng)垂直與被攝物體表面紋路方向宜采用直射光照明光滑表面和易反光表面的工藝品玉器、銀器、玻璃品等能表現(xiàn)出工藝品本身的銻透堅(jiān)硬質(zhì)感和反光色澤采用散射光照明，或把燈光照射到反光屏幕上，用屏幕反射出的光線間接照明被攝體；拍攝透明體，最好采用逆光，布光時(shí)亮面和暗面的光比不能太大。實(shí)例1：玻璃制品 工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、備用三角架 、背景準(zhǔn)備白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：平均 光照條件：下午3點(diǎn)左右的自然光 竅門：逆光拍攝、特殊角度、深色背景的選用 拍攝提示：玻璃制品看上去總是挺招人喜歡，然而拍攝時(shí)卻不太容易。最主要的原因有兩個(gè)：一是它的透明性，另一個(gè)是它的反光性。透明性帶來(lái)的難題：背景中的任何一點(diǎn)雜亂之處都無(wú)法掩蓋，反光性帶來(lái)的難題是，在它的旁邊，只要有一個(gè)光源，玻璃面上就會(huì)反射出一個(gè)明亮的光點(diǎn)。 可以借鑒的方法是：做一個(gè)木框（高20厘米）寬窄根據(jù)您要拍射的器皿大小靈活掌握（如長(zhǎng)寬高805020）?？蜃永锩娌贾霉庠?，使用6只100W不同的白質(zhì)燈泡，燈口使用坐燈口，按框子的大小拉兩快大小相同的玻璃放在框子上一快鋪上純白色的布（或者使用白紙）。再放上一快玻璃，燈光是從下面往上打。這樣既避免了背景的雜亂，又躲開(kāi)了光斑，在玻璃器皿的邊緣部分所出現(xiàn)的黑色線條恰好可以勾勒出器皿的優(yōu)美的輪廓。 拍攝角度，是由上向下的俯拍射，這種角度的好處是：一，可以把前后的器皿容納在一個(gè)景深之中，全部拍清楚。二，避免了平鏡頭拍攝的背景和玻璃接觸的分割線。靜物攝影一般都要采取近射，近射時(shí)的景深很短的，如果采用平射的角度，就經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)前實(shí)后虛，顧此失彼的現(xiàn)象。玻璃制品的拍攝技巧是要善用逆光和側(cè)逆光。如果陽(yáng)光或燈具的光線從拍攝對(duì)象后面投射的話，就容易表現(xiàn)出被攝物的透明感。雖說(shuō)是逆光，與正午時(shí)分過(guò)于明亮的光線相比，最好是選擇從玻璃窗射入房間里的斜射光來(lái)拍攝。另外，增加曝光更加容易產(chǎn)生透明感。 當(dāng)具備了很好的光線條件之后，就要考慮構(gòu)圖和色彩搭配了。通?？梢园巡Ａе破穭澐殖赏该鞯暮筒噬膬煞N。如果是完全透明的玻璃制品，最好選用比較深顏色的背景來(lái)突出玻璃的光澤和質(zhì)感。然后讓光線成角度地從玻璃的后面投射過(guò)來(lái)，這樣會(huì)在玻璃制品的邊緣自然產(chǎn)生一條輪廓線，很容易讓人感覺(jué)到玻璃特有的質(zhì)感了。拍攝指導(dǎo)：拍攝的玻璃油燈是藍(lán)色的，半透明的。所以應(yīng)選用黑、白、灰顏色層次很清晰，色調(diào)比較冷的背景。在擺放的時(shí)候，讓光線自然的從側(cè)逆的方向打過(guò)來(lái)。擺放的時(shí)候?qū)⒂蜔舴旁诹它S金分割的位置就會(huì)使得構(gòu)圖很舒服。從拍攝角度來(lái)講，可以是多種多樣的。尤其是突發(fā)奇想的俯拍或者是利用微距來(lái)捕捉細(xì)節(jié)部分，往往會(huì)帶來(lái)很好的效果。拍攝過(guò)程：略實(shí)例2：金屬制品 工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、備用三角架 白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：中央重點(diǎn) 光照條件：下午3點(diǎn)左右的自然光 竅門：側(cè)逆光拍攝、特殊角度 拍攝提示：1、金屬制品的特點(diǎn)是有光澤、有顏色、堅(jiān)硬。在鏡頭中想要很好地表現(xiàn)出它的特性。最重要的就是選擇好光線、角度和背景。在拍攝金屬制品的時(shí)候，最好選擇側(cè)面打來(lái)的光線，讓物體看上去有一個(gè)堅(jiān)固的形狀，并且突出亮度最高的部分，充分表現(xiàn)金屬制品的光澤感。由于金屬大都有自己的顏色，所以，準(zhǔn)確地還原它本來(lái)的顏色十分重要。在自然光充足的條件下，用數(shù)碼相機(jī)拍攝可以選擇使用自動(dòng)白平衡先嘗試一張，一般情況下不會(huì)有很大的偏差。 2、和拍攝玻璃有相同之處，在拍攝金屬制品的時(shí)候也一定不要使用正面的光線，這樣會(huì)使金屬失去質(zhì)感，同時(shí)容易曝光過(guò)度。所以在擺放的時(shí)候，先要考慮到光線的角度，然后再考慮物體的擺放角度。拍攝選用的金屬制品是非常漂亮的、有很強(qiáng)紋理感的鐲子。表現(xiàn)這樣的金屬工藝品，應(yīng)選擇低角度拍攝。光線的投射方向是鐲子的斜后方，自然光散落在鐲子上面，反射出柔和的線條。然后嘗試?yán)梦⒕鄟?lái)表現(xiàn)鐲子的細(xì)節(jié)部分，這時(shí)候，在不改變其他拍攝參數(shù)的前提下，將測(cè)光方式變?yōu)橹醒胫攸c(diǎn)甚至可以用點(diǎn)測(cè)光來(lái)保證細(xì)節(jié)部分的準(zhǔn)確曝光。拍攝過(guò)程：略實(shí)例3：木頭制品（鉛筆、木梳、木器等） 工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、備用三角架 白平衡：手動(dòng)測(cè)量 測(cè)光方式：中央重點(diǎn) 光照條件：下午3點(diǎn)左右的自然光 竅門：側(cè)面光拍攝、特殊角度、顏色和背景的襯托 拍攝提示：1、返璞歸真已經(jīng)變成一種時(shí)尚，所以，越來(lái)越多的原木制品成為了人們的最愛(ài)。而木頭本身最大的魅力在于它原始的顏色和紋理，所以，拍攝木頭制品最重要的一點(diǎn)就是保留住原始的細(xì)節(jié)部分。 2、由于木頭的反光能力很差，所以更需要考慮如何來(lái)塑造出它的質(zhì)感。一方面在選擇光線的時(shí)候，可以考慮多種光照方式。順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光都可以嘗試去擺放和拍攝。最簡(jiǎn)單的是選擇用側(cè)面光或者側(cè)逆光，這樣會(huì)將木頭表面的紋理和質(zhì)感表露無(wú)疑。另外，在拍攝木頭制品的時(shí)候還應(yīng)當(dāng)精心設(shè)計(jì)用來(lái)襯托它的物品。例如選擇的木頭制品是宜家的小鉛筆、黑色背景和一雙彩色鞋墊。這樣做是為了可以讓鉛筆從黑色背景、彩色鞋墊中自然而明顯地分離出來(lái)，畫面也會(huì)生動(dòng)、鮮艷。如果使用微距來(lái)拍攝，角度的選擇就顯得更加重要了，因?yàn)槲覀兪窃诎阉募?xì)節(jié)放大，棱角、紋理都會(huì)隨之放大。案例中的微距拍攝選擇的是側(cè)逆光低角度拍攝，鉛筆呈現(xiàn)出了黑、白、灰的明顯層次和表面的紋理，通俗地說(shuō)，這樣能夠讓人清楚地看到木頭本來(lái)的樣子。拍攝過(guò)程：略一）怎樣拍攝夜景和節(jié)日禮花夜景照片，是以光源為表現(xiàn)對(duì)象的，如街景霓虹、節(jié)日焰火、車水馬龍的馬路上那些流動(dòng)的光線等。實(shí)例1：光源固定的夜景工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、傳統(tǒng)相機(jī)膠卷的感光度可選用ISO200/24"或400/27"、遮光罩、快門線、三角架白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：平均 光照條件：晚間的城市及建筑物燈光拍攝提示：拍攝建筑物的彩燈或街頭霓虹燈，可事先在黃昏時(shí)，夜幕即將來(lái)臨之前，先把照相機(jī)用三角架支好，趁著各類景物尚有微弱的自然光照明時(shí)，一方面做好取景、構(gòu)圖的選擇，另一方面可進(jìn)行第一次曝光。三腳架是拍攝夜景必備的器材，它的作用是固定照相機(jī)，不使照相機(jī)晃動(dòng)。因?yàn)橐咕芭臄z常采用多次（二次以上）曝光，每次曝光時(shí)手要接觸照相機(jī)，易使照相機(jī)因位移而導(dǎo)致拍攝失敗。天黑之前的第一次曝光，只需正常曝光量的1/3或1/2，讓景物在膠片上形成淡淡的潛影。待夜色降臨之后，即天徹底黑下來(lái)，各種燈光全部打開(kāi)或霓虹燈有規(guī)律的閃爍時(shí)，再進(jìn)行第二次曝光。第二次曝光，可以根據(jù)燈光亮度改變光圈，或開(kāi)大，或收小，酌情處理；快門速度可放在B門或T門，曝光的時(shí)間由自己掌握，一般不宜太短，其原因是曝光時(shí)間短會(huì)造成對(duì)那些相對(duì)微弱的光源曝光不足，曝光時(shí)間適當(dāng)延長(zhǎng)后，使各種不同光源都能得到相應(yīng)的曝光量，其夜景效果就會(huì)比較突出，但也不要曝光過(guò)度，否則會(huì)使照片失去夜景的氣氛。同時(shí)由于曝光過(guò)度還會(huì)帶來(lái)不應(yīng)產(chǎn)生的“光暈”現(xiàn)象。在同一膠片上進(jìn)行第二次曝光后，仍然感到還需要進(jìn)行第三、第四次曝光，也是常有的事情，攝影者可根據(jù)需要來(lái)安排。攝影過(guò)程：略實(shí)例2：光源移動(dòng)的夜景工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、傳統(tǒng)相機(jī)膠卷的感光度可選用ISO200/24"或400/27"、遮光罩、快門線、三角架白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：平均 光照條件：晚間的城市建筑燈光和移動(dòng)車輛燈光拍攝提示：1、拍攝移動(dòng)光源最為典型的對(duì)象，就是夜晚開(kāi)行的汽車、晚間在飛機(jī)場(chǎng)上起降的飛機(jī)、在江河湖水中行駛的船只等。因?yàn)樗鼈冊(cè)谕砩隙紩?huì)打開(kāi)自身的燈光，在行駛時(shí)成為流動(dòng)的物體。2、拍攝前應(yīng)選好背景。一般多是選擇城市燈光絢麗多彩的一角，或燈光通明的機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓等為背景?？傊?，要選那些夜景特征突出、典型的景物做為這類照片的背景。3、同時(shí)，拍攝之前還應(yīng)選好拍攝的高度，往往拍攝點(diǎn)偏低或較平，其效果會(huì)受到影響，因此以選擇高拍攝點(diǎn)為好。如在過(guò)街天橋上、高層樓房或是專門搭起的高臺(tái)上，以便在高角度上形成俯拍的效果，增加畫面的縱深透視效果。當(dāng)選好拍攝點(diǎn)之后，還應(yīng)用三角架來(lái)固定照相機(jī)，以增加因長(zhǎng)時(shí)間曝光所要求的照相機(jī)的穩(wěn)定性。4、拍攝移動(dòng)光源的夜景照片，同拍攝固定光源的夜景照片，在操作技巧上是大體相同的，只是在移動(dòng)光源的物體出現(xiàn)時(shí)，所需的曝光時(shí)間較長(zhǎng)，要長(zhǎng)時(shí)間開(kāi)啟快門，使光源在不同位置的發(fā)光點(diǎn)相互聯(lián)接，變點(diǎn)光源為流動(dòng)的發(fā)光線條。而且由于長(zhǎng)時(shí)間開(kāi)啟快門，還能把那些紅黃顏色的汽車尾燈、飛機(jī)夜間使用的紅、綠色燈及船舶上各色的彩燈，在移動(dòng)時(shí)留下的彩色軌跡一一收入鏡頭。如遇下雨或是街道上灑水車清潔路面后留下的積水，在馬路上形成反射的鏡面，就更會(huì)增加畫面的色彩。在江河湖邊拍攝，因水中的倒影，也會(huì)使畫面變得十分生動(dòng)。倘若出現(xiàn)有害光線直射鏡頭時(shí)，還可以隨時(shí)用鏡頭蓋短暫擋住鏡頭，避免在底片上留下不必要的形象。拍攝過(guò)程：略實(shí)例3：節(jié)日禮花的夜景工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、傳統(tǒng)相機(jī)膠卷的感光度可選用ISO200/24"或400/27"、遮光罩、快門線、三角架白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：平均 光照條件：節(jié)日晚間的城市建筑燈光及燃放禮花拍攝提示：1、拍攝禮花的前期準(zhǔn)備工作，通常與前面介紹拍攝夜景的操作方法大體相同，只是在取景時(shí)，事先要為禮花留下構(gòu)圖的空間，往往把地面景物處理在畫面的下緣，將絕對(duì)大的空間預(yù)留在畫面的上半部，作為安排禮花的位置。當(dāng)禮花開(kāi)始燃放時(shí)，先不要急于拍攝，一般事先觀察禮花綻開(kāi)的位置、形狀和它們的亮度，做到心中有數(shù)，然后根據(jù)畫面構(gòu)圖的需要，可用手或物在鏡頭前遮住地面較亮的景物，防止它們?cè)俅纹毓猓ù藭r(shí)也可以移動(dòng)照相機(jī)，甚至可以換用長(zhǎng)焦鏡頭），專門把禮花拍在預(yù)留的畫面空間內(nèi)。如果一朵禮花不夠氣氛，還可以多次拍攝幾朵禮花，形成壯觀的景色。 2、拍攝禮花，主要是通過(guò)曝光時(shí)間控制禮花的形狀，過(guò)早的中斷曝光，禮花尚未充分展開(kāi)就被終止；尤其對(duì)于那些能夠拖起長(zhǎng)尾并呈放射狀的品種，由于曝光時(shí)間適當(dāng)延長(zhǎng)，還可以記錄下禮花綻開(kāi)的全過(guò)程。假若剛拍完第一朵紅色的禮花，并記憶住禮花在畫面上曝光的位置后，可以立即蓋上鏡頭蓋，當(dāng)其它顏色禮花出現(xiàn)時(shí)，再次將鏡頭蓋打開(kāi)，并將照相機(jī)適當(dāng)移位，讓開(kāi)第一次禮花曝光位置，在其旁側(cè)的位置上進(jìn)行第二次禮花的拍攝曝光。如此反復(fù)三、四次，即可在同一張底片上得到同一地面景物的若干不同禮花的夜景照片。拍攝過(guò)程：略一）怎樣拍攝人像實(shí)例1影室拍攝實(shí)例簡(jiǎn)單布光工具：燈光室、照明設(shè)備：一套閃光燈照明裝置；另一套是白幟燈照明裝置（白幟燈通常1000瓦和500瓦）135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、快門線、三角架、紋理明顯的面料等拍攝說(shuō)明：剛剛接觸影室人像攝影的創(chuàng)作者，都會(huì)對(duì)燈光的使用和曝光有很多疑惑。面對(duì)模特時(shí)，不知該在何處安排燈具，是左還是右，是高還是低；不知該使用何種性質(zhì)的光源，是軟光源還是硬光源；測(cè)光時(shí)，不是很清楚測(cè)光的來(lái)龍去脈；服裝和化妝造型的藝術(shù)化處理更需要推敲。在完成這一實(shí)訓(xùn)時(shí)，主要考慮的是最終呈現(xiàn)的影像既要有一定的創(chuàng)意性，又能為入行者提供一定的指導(dǎo)和參考意義。拍攝指導(dǎo)：1、前期對(duì)整體效果的設(shè)計(jì)：多元的美。拍攝前是以服裝、模特以及燈光的使用互為參考來(lái)進(jìn)行整體把握的，盡量讓多種元素在同一畫面里相互映襯，產(chǎn)生視覺(jué)上相對(duì)綜合的美感。雖然有非常形式感的服裝在畫面里出現(xiàn)，但服裝的細(xì)節(jié)不是要表達(dá)的主體。因此，面孔與肢體之間的關(guān)系，人與服裝的關(guān)系，這些是需要多方面展現(xiàn)的。色調(diào)與影調(diào)的把握，氣氛的營(yíng)造，更是創(chuàng)作片成功的關(guān)鍵。2、燈光方面的設(shè)計(jì)：燈在于“精”。以盡可能少的燈具使用量，實(shí)現(xiàn)盡可能豐富的光影變化。一支燈，加上一個(gè)放置于合理位置的反光板，便可以拍攝出有影調(diào)變化的畫面；兩支燈，安放位置可以多變，再加上分別應(yīng)用軟硬不同的光源，對(duì)形體的描述和塑造就顯得余地更大；在不超過(guò)三支燈的情況下，軟硬光源組合應(yīng)用，考慮照射角度的控制，加上蜂巢和擋板的應(yīng)用，技巧和方法更多。因?yàn)榧仁莿?chuàng)作片，又是教學(xué)片，燈光的即興使用程度將會(huì)被降到最低程度。3、用光造型。由單燈入手，掌握入射表及反射表的操作方法，由淺入深，解決準(zhǔn)確曝光量的計(jì)算問(wèn)題。燈的布控，直接影響最終畫面的影調(diào)和色彩還原，將是此課的研究重點(diǎn)。同時(shí)要根據(jù)模特的面孔及身體條件來(lái)分析化妝和造型的定位，掌握與化妝人員的溝通方法，讓信息能盡量準(zhǔn)確的傳遞，實(shí)現(xiàn)最初構(gòu)想的設(shè)計(jì)思路。4、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整：計(jì)劃基本不變，只有微調(diào)。拍攝計(jì)劃一：用兩支燈拍攝，都照射模特，一支在左側(cè)為主燈，一支偏向右為輔燈。根據(jù)服裝及妝面的色彩，又加入一支燈，在光源前加了藍(lán)色色片，令其以羽化的方式投射到白色背景墻上形成漸變，畫面縈繞在藍(lán)色構(gòu)成的主色調(diào)中。拍攝計(jì)劃二，為紅色服裝，選擇了灰背景紙，令觀者能集中注意力于畫面主體，同時(shí)又不顯得主體與背景空間上失去呼應(yīng)。最終拍攝時(shí)除了拍攝一些靜態(tài)的畫面以外，也盡量使模特能將服裝長(zhǎng)裙左右搖擺，畫面會(huì)有動(dòng)靜的對(duì)比。5、操作重點(diǎn)：布光：布光有理。燈位的布控是為實(shí)現(xiàn)拍攝計(jì)劃而有目的的實(shí)施，每支燈都有它存在的道理。測(cè)光：為變化測(cè)光。測(cè)光的重點(diǎn)在于掌握反射光的數(shù)據(jù)。例如拍攝圖一時(shí)，根據(jù)從白色背景上測(cè)得的讀數(shù)，分析其和前景的服裝及模特膚色之間數(shù)據(jù)上的差距，從而決定對(duì)背景的光線輸出量是增還是減。拍時(shí)，反射光的數(shù)據(jù)改變直接反應(yīng)在影調(diào)控制的結(jié)果上。使用兩支燈，前面的主燈是軟光源，后面的輔燈是硬光源，要在輸出量上有所區(qū)別，使輔燈只起到塑形和令頭發(fā)從背景中分離出來(lái)的作用，因此輸出量就要小，使影調(diào)變化有更多的層次。在拍攝一些面部細(xì)節(jié)的畫面時(shí)，越多掌握多角度多區(qū)域的測(cè)光數(shù)據(jù)，越能將面部的細(xì)節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致。6、構(gòu)圖：用眼睛拍片。在拍攝前，也就是按下快門前，應(yīng)當(dāng)先用眼睛迅速構(gòu)圖。橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖、全身、半身等到用相機(jī)拍攝時(shí)，已經(jīng)胸有成竹，完成的只是記錄工作。實(shí)際上是在用眼睛拍攝。后期在電腦中處理數(shù)字化文件時(shí)，如需要，再做適度的裁切。在微距攝影中有七招致命殺著，下面一一給大家道來(lái)。二）拍攝實(shí)例微距攝影一、大光圈： 這是第一重要的一點(diǎn)，拍攝微距中的花草昆蟲，一定要熟悉自己手中的鏡頭，哪怕是A95之類的不可換相機(jī)鏡頭也是一樣的道理（最為主要的是相機(jī)最好具備手動(dòng)拍攝模式）；在光線恰當(dāng)照度充分的前提下，盡可能開(kāi)大鏡頭的光圈（當(dāng)然鏡頭本身的光圈是由9片葉片組成的焦外成像最好、虛化效果最自然養(yǎng)眼）以虛化所攝主體的背景，在這里可以選擇“光圈優(yōu)先”模式或者手動(dòng)模式。比如佳能著名的百微-EF100mmF2.8U，可選擇最大光圈F2.8進(jìn)行拍攝。不過(guò)有些消費(fèi)級(jí)機(jī)器的鏡頭和非專業(yè)135微距頭像質(zhì)本來(lái)差些，在完全靠近被攝體時(shí)可以適當(dāng)?shù)氖湛s一兩檔光圈以保證成像水準(zhǔn)和清晰畫質(zhì)。二、長(zhǎng)焦距： 簡(jiǎn)單地理解就是：拍攝時(shí)候盡可能使用所攝鏡頭的最長(zhǎng)焦距，如EF70-200mmF2.8LU就使用200mm焦段。這樣做有一個(gè)最大的好處-長(zhǎng)焦距對(duì)景物的遠(yuǎn)近有壓縮效果、更可以模糊背景以突出主體。三、近攝距： 這個(gè)問(wèn)題也很簡(jiǎn)單，你拍攝的時(shí)候，相機(jī)鏡頭越靠近主體，景物清晰的范圍就越窄（景深越淺），那么你的主體就愈發(fā)突出，玲瓏有致，盡在眼前了。不過(guò)，前提是相機(jī)的鏡頭在靠景物最近時(shí)要能手動(dòng)或者自動(dòng)對(duì)焦，要不然的話，無(wú)論怎么對(duì)焦都沒(méi)法對(duì)清晰，還以為是相機(jī)不好使豈不貽笑大方？四、大對(duì)比背景 這可能是大家最為頭痛的問(wèn)題，到底要怎么弄才會(huì)讓背景盡可能地突出我要拍攝和表現(xiàn)的主體??？大家肯定注意到了，落日在暗淡的天際顯得分外奪目！直入你的眼球，你有時(shí)候似乎就根本沒(méi)有留意它的周圍還有其他物體的存在，是么？這是因?yàn)槊髁恋奈矬w需要深暗的背景來(lái)襯托、才越顯清晰明亮；反之亦然、深色的物體也需要明亮鮮活的背景來(lái)陪襯才線條畢露。所以，我們?cè)谂臄z無(wú)論花草昆蟲或者是其他物體的時(shí)候，需要“以深（背景）襯淺（色主體）”、“以淺（背景）托深（色主體）”。這是八字要決，切記！五、遠(yuǎn)背景 這又是怎么理解呢？說(shuō)起來(lái)還很簡(jiǎn)單：如果你同時(shí)使用了上面四招，還不能有效地模糊背景，那么問(wèn)題就出在你的被攝主體、離你的背景距離太近，以至于背景還在景深的清晰范圍之內(nèi)！所以，如果拍攝現(xiàn)場(chǎng)允許，你可以自由地移動(dòng)拍攝主體的話（比如盆栽植物）？那么，就將它移動(dòng)一下，讓被攝物離開(kāi)背景更遠(yuǎn)些，這樣的話，就可以最大程度地保證你的拍攝要求-模糊背景并突出主體。六、三角架及配件 特別是在暗弱的光線下（比如日出日落時(shí)分），又沒(méi)有什么依托物（如燈桿、樹(shù)枝、土堆、豆袋等）的情況下，再?zèng)]有一個(gè)穩(wěn)定而堅(jiān)固的三腳架、確實(shí)難以想象如何去拍攝。因?yàn)槲⒕鄶z影往往強(qiáng)調(diào)圖像的品質(zhì)，這種時(shí)候提高感光度顯然不是明智之舉！ 忠告色友：要想有高品質(zhì)的PP，三角架、快門線（或者自拍）必不可少！這里說(shuō)的配件，是指閃光燈（普通的或者微距拍攝用的環(huán)形專用燈）、反光板，可以在主體和背景需要補(bǔ)光的情況下，大顯身手，得償你愿哦！ 特別提醒：注意控制閃光燈的輸出強(qiáng)度、如果輸出光量過(guò)強(qiáng)的話，會(huì)導(dǎo)致主體層次全無(wú)，毫無(wú)生氣！我們當(dāng)然是盡量使用自然光為妙，補(bǔ)光是不得已而為之的事情呵。七、光線 光線、光線、光線-這是攝影的魔術(shù)之手！神奇之魅！ 不記得是哪一位前輩曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“畫家用顏料作畫、攝影家用光線作畫”！是不是很牛呀？我們可以使用光線，仿佛超人一般？！可是，如果光線運(yùn)用不當(dāng)，或者對(duì)光線沒(méi)有足夠認(rèn)識(shí)的話，我們哪怕用完前面說(shuō)的六招，也是徒勞 ：（ 其實(shí)、微距攝影非常需要極具造型能力的側(cè)光、側(cè)逆光和逆光等光線；在這一類的光線下，被攝物會(huì)熠熠生輝，充滿活力與生命力，因?yàn)檫@些光線會(huì)讓被攝物體的輪廓、曼妙線條、最動(dòng)人心弦的細(xì)微之處顯露無(wú)遺！在這里，一定要注意準(zhǔn)確的曝光，最好使用點(diǎn)測(cè)光（如果能夠準(zhǔn)備一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)灰板備用最好不過(guò)）；如果相機(jī)本身沒(méi)有點(diǎn)測(cè)功能，反正使用數(shù)碼的朋友居多，多變化曝光組合多曝光幾次，直到滿意為止 。也是不記得哪位前輩還說(shuō)過(guò)一句話：“畫家作畫用加法（不斷地添加色彩）、攝影家作畫用減法（去粗存精、只表現(xiàn)和突出自己需要的部分）”！在運(yùn)用光線表達(dá)被攝物體的時(shí)候，這是一條鐵律！ 我們不要老是在取景框里舍不得對(duì)美景進(jìn)行取舍，我們不知道這樣會(huì)讓自己的被攝主體淹沒(méi)在無(wú)趣和無(wú)關(guān)的雜物之中，最后獲得一張張廢片。要果斷地舍棄不需要的部分才能直達(dá)光輝的頂點(diǎn)（哈！別砸我，又記不得這是那位偉人說(shuō)得了）！