攝影課內(nèi)實(shí)訓(xùn)計(jì)劃書

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1、 實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目一 照相機(jī)使用基礎(chǔ)知識(shí)（實(shí)訓(xùn)時(shí)間：10課時(shí)） 一、 實(shí)訓(xùn)目的 通過對(duì)照相機(jī)（一般為135機(jī)械相機(jī)）的構(gòu)造、功能、類型、使用認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)，使學(xué)生在此期間內(nèi)熟悉學(xué)會(huì)掌握照相機(jī)的構(gòu)造、功能、類型、使用操作。 二、實(shí)訓(xùn)相關(guān)用品準(zhǔn)備 包括：135照相機(jī)機(jī)械相機(jī)或數(shù)碼相機(jī)（采用由裝飾裝潢設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)室提供和學(xué)生自備結(jié)合方式）、相機(jī)使用說明書、攝影教材等。 三、實(shí)訓(xùn)內(nèi)容（分階段課內(nèi)實(shí)訓(xùn)安排） 一）相機(jī)鏡頭的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)： 1、觀察和動(dòng)手操作鏡頭的鏡片組（球面鏡和非球面鏡組合）、鏡頭加膜原理 2、根據(jù)理論和筆記理解鏡頭成像原理 3、結(jié)合教材、筆記理解焦距的概念 4、通過觀察和

2、試用相機(jī)的變焦裝置（推拉式和旋轉(zhuǎn)式變焦環(huán)）熟悉焦距的標(biāo)識(shí)及操作 5、通過觀察和試用相機(jī)熟悉鏡頭標(biāo)識(shí)的專業(yè)術(shù)語各種專業(yè)鏡頭及了解掌握。 二）聚焦的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn) 通過轉(zhuǎn)換鏡頭的聚焦環(huán)體會(huì)聚焦與成像的理論及對(duì)照實(shí)物如何正確聚焦。 三）光圈的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn) 1、通過觀察和試用相機(jī)熟悉最大光圈的標(biāo)識(shí) 2、通過觀察和試用相機(jī)熟悉光圈的調(diào)節(jié) 3、通過觀察和試用相機(jī)熟悉光圈與成像的理論 四）快門的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn) 1、通過觀察和試用相機(jī)熟悉快門的標(biāo)識(shí) 2、通過觀察和試用相機(jī)熟悉快門的調(diào)節(jié) 3、通過觀察和試用相機(jī)熟悉快門與成像的理論 五）取景的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn) 六

3、）焦距、光圈、快門、聚焦、取景的配合使用與成像認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn) 通過觀察和試用相機(jī)熟悉鏡頭的焦距、光圈、快門、聚焦的配合使用及能夠拍攝的方法。

4、 七）相機(jī)的檢驗(yàn)及使用常識(shí) 1、檢驗(yàn)鏡頭的透鏡與光圈 2、檢驗(yàn)快門速度 3、檢驗(yàn)聚焦裝置

5、 4、檢驗(yàn)測(cè)光系統(tǒng) 5、其他檢查 6、相機(jī)平時(shí)的維護(hù) 八）附件的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)：膠卷、閃光燈、UV鏡、濾鏡、三腳架、快門線。 膠卷的使用常識(shí)：區(qū)分不同膠卷，膠卷的選擇，膠卷的裝卸、啟封和沖洗 三、實(shí)訓(xùn)檢驗(yàn)要求 一）基本熟悉135相機(jī)的工作部件及其相關(guān)標(biāo)識(shí)。 二）能較清晰地掌握焦距、光圈、快門、聚焦的配合使用與成像的規(guī)律 三）能用135手動(dòng)相機(jī)拍攝出符合基本要求的照片 實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目二 攝影藝術(shù)理論知識(shí)（實(shí)訓(xùn)時(shí)

6、間：10課時(shí)） 一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康? 通過對(duì)攝影藝術(shù)理論知識(shí)的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)，使裝潢設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生能掌握與攝影相關(guān)的藝術(shù)理論，并能結(jié)合拍攝進(jìn)行認(rèn)知。 二、實(shí)驗(yàn)準(zhǔn)備：135相機(jī)、測(cè)光表、不同明度靜物若干、選取若干拍攝主題景點(diǎn) 三、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容 一）曝光的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)： 正確曝光與成像的理論 如何正確曝光 室內(nèi)曝光量的估計(jì)、室外曝光量的估計(jì) 機(jī)械相機(jī)的曝光倒易率理論 如何正確使用測(cè)光表和相機(jī)上的自動(dòng)測(cè)光裝置（TTL）。 二）攝影光源與攝影用光實(shí)訓(xùn)： 自然光源——校內(nèi)景色 人工光源——影棚 光的造型作用——結(jié)合圖片 攝影造型中的光位——影棚 攝影造型中光線的運(yùn)用——影棚 三）景深的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)

7、：景深與成像的理論、如何在不同場(chǎng)合運(yùn)用不同的景深。掌握以下三種規(guī)律： (1)鏡頭光圈 光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大； (2)鏡頭焦距 鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越小；焦距越短，景深越大； (3)拍攝距離 距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。 （4）超焦距的實(shí)用價(jià)值 四）攝影構(gòu)圖認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)：攝影構(gòu)圖理論、不同對(duì)象的攝影構(gòu)圖（校園景色、校園人物等） 拍攝點(diǎn)與畫面變化 穩(wěn)定、空白與三分法 畫幅與虛實(shí) 前景與背景 色調(diào)與影調(diào) 線條與質(zhì)感 光線與造型效果 以上重點(diǎn)在于體會(huì)實(shí)訓(xùn) 五）閃光攝影技術(shù)技法 1、電子閃光燈閃光特性

8、 2、閃光攝影曝光常識(shí) 3、閃光攝影的技術(shù)技法 機(jī)位直接閃光法、側(cè)位直接閃光法、 直接漫射閃光法、反射閃光法、輔助閃光法 以上根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行實(shí)訓(xùn) 六）暗室技術(shù)（膠片沖擴(kuò)和數(shù)碼暗房）認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn) 了解彩色膠卷沖洗技術(shù)、彩色照片整理技術(shù) 數(shù)碼攝影的輸入、處理與輸出，電腦與數(shù)碼影像基礎(chǔ)，數(shù)碼影像處理技術(shù) 以上根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行實(shí)訓(xùn) 四、實(shí)驗(yàn)檢驗(yàn) 一）能掌握并運(yùn)用曝光基本常識(shí)（不同天氣/光線/環(huán)境下的曝光組合、機(jī)械相機(jī)的曝光倒易率理論；自動(dòng)相機(jī)的自動(dòng)曝光模式使用）進(jìn)行正確曝光。 二）能基本運(yùn)用景深理論拍攝出不同主題的照片 三

9、）能運(yùn)用攝影構(gòu)圖理論對(duì)不同對(duì)象的攝影構(gòu)圖（校園景色、校園人物等）進(jìn)行拍攝，構(gòu)圖符合審美情趣。 專題攝影課內(nèi)實(shí)訓(xùn)（實(shí)訓(xùn)時(shí)間：16課時(shí)） 一、實(shí)訓(xùn)目的 通過對(duì)所授的專題攝影理論進(jìn)行實(shí)訓(xùn)教學(xué)，使裝潢設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生能通過此實(shí)訓(xùn)，掌握廣告攝影的基本方法，拍攝初衷技術(shù)＋藝術(shù)≥教學(xué) ，能拍攝出與主題相關(guān)的照片。 二、實(shí)訓(xùn)準(zhǔn)備 135照相機(jī)、三角架、快門線、遮光罩、影棚、花卉、各類題材景物、相關(guān)攝影燈具、測(cè)光表、反光板、反光傘、柔光燈等 三、實(shí)訓(xùn)內(nèi)容 一）怎樣拍攝工藝美術(shù)產(chǎn)品 拍攝工藝品，最主要的是表現(xiàn)出質(zhì)感、立體感和色彩特點(diǎn) 質(zhì)感表

10、現(xiàn)用光提示表 質(zhì)感表現(xiàn)得好壞，決定性的因素是用光是否恰當(dāng)。 表現(xiàn)對(duì)象 拍攝代表 表現(xiàn)目的 用光方法 粗糙表面的工藝品 木器表面、手感粗糙的布面等 能表現(xiàn)出工藝品本身的質(zhì)感和觸感及色澤 光源照射方向應(yīng)垂直與被攝物體表面紋路方向宜采用直射光照明 光滑表面和易反光表面的工藝品 玉器、銀器、玻璃品等 能表現(xiàn)出工藝品本身的銻透堅(jiān)硬質(zhì)感和反光色澤 采用散射光照明，或把燈光照射到反光屏幕上，用屏幕反射出的光線間接照明被攝體；拍攝透明體，最好采用逆光，布光時(shí)亮面和暗面的光比不能太大。 實(shí)例1：玻璃制品 工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）

11、、備用三角架 、背景準(zhǔn)備 白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：平均 光照條件：下午3點(diǎn)左右的自然光 竅門：逆光拍攝、特殊角度、深色背景的選用 拍攝提示：玻璃制品看上去總是挺招人喜歡，然而拍攝時(shí)卻不太容易。最主要的原因有兩個(gè)：一是它的透明性，另一個(gè)是它的反光性。透明性帶來的難題：背景中的任何一點(diǎn)雜亂之處都無法掩蓋，反光性帶來的難題是，在它的旁邊，只要有一個(gè)光源，玻璃面上就會(huì)反射出一個(gè)明亮的光點(diǎn)。 可以借鑒的方法是：做一個(gè)木框（高20厘米）寬窄根據(jù)您要拍射的器皿大小靈活掌握（如長(zhǎng)寬高805020）?？蜃永锩娌贾霉庠?，使用6只100W不同的白質(zhì)燈泡，燈口使用坐燈口，按框子的大小拉兩快大

12、小相同的玻璃放在框子上一快鋪上純白色的布（或者使用白紙）。再放上一快玻璃，燈光是從下面往上打。這樣既避免了背景的雜亂，又躲開了光斑，在玻璃器皿的邊緣部分所出現(xiàn)的黑色線條恰好可以勾勒出器皿的優(yōu)美的輪廓。 拍攝角度，是由上向下的俯拍射，這種角度的好處是：一，可以把前后的器皿容納在一個(gè)景深之中，全部拍清楚。二，避免了平鏡頭拍攝的背景和玻璃接觸的分割線。靜物攝影一般都要采取近射，近射時(shí)的景深很短的，如果采用平射的角度，就經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)前實(shí)后虛，顧此失彼的現(xiàn)象。 玻璃制品的拍攝技巧是要善用逆光和側(cè)逆光。如果陽光或燈具的光線從拍攝對(duì)象后面投射的話，就容易表現(xiàn)出被攝物的透明感。雖說是逆光，與正午時(shí)分過

13、于明亮的光線相比，最好是選擇從玻璃窗射入房間里的斜射光來拍攝。另外，增加曝光更加容易產(chǎn)生透明感。 　　當(dāng)具備了很好的光線條件之后，就要考慮構(gòu)圖和色彩搭配了。通常可以把玻璃制品劃分成透明的和彩色的兩種。如果是完全透明的玻璃制品，最好選用比較深顏色的背景來突出玻璃的光澤和質(zhì)感。然后讓光線成角度地從玻璃的后面投射過來，這樣會(huì)在玻璃制品的邊緣自然產(chǎn)生一條輪廓線，很容易讓人感覺到玻璃特有的質(zhì)感了。 拍攝指導(dǎo)：拍攝的玻璃油燈是藍(lán)色的，半透明的。所以應(yīng)選用黑、白、灰顏色層次很清晰，色調(diào)比較冷的背景。在擺放的時(shí)候，讓光線自然的從側(cè)逆的方向打過來。擺放的時(shí)候?qū)⒂蜔舴旁诹它S金分割的位置就會(huì)使得構(gòu)圖很舒服。從

14、拍攝角度來講，可以是多種多樣的。尤其是突發(fā)奇想的俯拍或者是利用微距來捕捉細(xì)節(jié)部分，往往會(huì)帶來很好的效果。 拍攝過程：略 實(shí)例2：金屬制品 工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、備用三角架 白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：中央重點(diǎn) 光照條件：下午3點(diǎn)左右的自然光 竅門：側(cè)逆光拍攝、特殊角度 拍攝提示：1、金屬制品的特點(diǎn)是有光澤、有顏色、堅(jiān)硬。在鏡頭中想要很好地表現(xiàn)出它的特性。最重要的就是選擇好光線、角度和背景。在拍攝金屬制品的時(shí)候，最好選擇側(cè)面打來的光線，讓物體看上去有一個(gè)堅(jiān)固的形狀，并且突出亮度最高的部分，充分表現(xiàn)金屬制品的光澤感。由于金屬大

15、都有自己的顏色，所以，準(zhǔn)確地還原它本來的顏色十分重要。在自然光充足的條件下，用數(shù)碼相機(jī)拍攝可以選擇使用自動(dòng)白平衡先嘗試一張，一般情況下不會(huì)有很大的偏差。 2、和拍攝玻璃有相同之處，在拍攝金屬制品的時(shí)候也一定不要使用正面的光線，這樣會(huì)使金屬失去質(zhì)感，同時(shí)容易曝光過度。所以在擺放的時(shí)候，先要考慮到光線的角度，然后再考慮物體的擺放角度。拍攝選用的金屬制品是非常漂亮的、有很強(qiáng)紋理感的鐲子。表現(xiàn)這樣的金屬工藝品，應(yīng)選擇低角度拍攝。光線的投射方向是鐲子的斜后方，自然光散落在鐲子上面，反射出柔和的線條。然后嘗試?yán)梦⒕鄟肀憩F(xiàn)鐲子的細(xì)節(jié)部分，這時(shí)候，在不改變其他拍攝參數(shù)的前提下，將測(cè)光方式變?yōu)橹醒?/p>

16、重點(diǎn)甚至可以用點(diǎn)測(cè)光來保證細(xì)節(jié)部分的準(zhǔn)確曝光。 拍攝過程：略 實(shí)例3：木頭制品（鉛筆、木梳、木器等） 工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、備用三角架 白平衡：手動(dòng)測(cè)量 測(cè)光方式：中央重點(diǎn) 光照條件：下午3點(diǎn)左右的自然光 竅門：側(cè)面光拍攝、特殊角度、顏色和背景的襯托 拍攝提示：1、返璞歸真已經(jīng)變成一種時(shí)尚，所以，越來越多的原木制品成為了人們的最愛。而木頭本身最大的魅力在于它原始的顏色和紋理，所以，拍攝木頭制品最重要的一點(diǎn)就是保留住原始的細(xì)節(jié)部分。 2、由于木頭的反光能力很差，所以更需要考慮如何來塑造出它的質(zhì)感。一方面在選擇光線的時(shí)候，可以

17、考慮多種光照方式。順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光都可以嘗試去擺放和拍攝。最簡(jiǎn)單的是選擇用側(cè)面光或者側(cè)逆光，這樣會(huì)將木頭表面的紋理和質(zhì)感表露無疑。另外，在拍攝木頭制品的時(shí)候還應(yīng)當(dāng)精心設(shè)計(jì)用來襯托它的物品。例如選擇的木頭制品是宜家的小鉛筆、黑色背景和一雙彩色鞋墊。這樣做是為了可以讓鉛筆從黑色背景、彩色鞋墊中自然而明顯地分離出來，畫面也會(huì)生動(dòng)、鮮艷。如果使用微距來拍攝，角度的選擇就顯得更加重要了，因?yàn)槲覀兪窃诎阉募?xì)節(jié)放大，棱角、紋理都會(huì)隨之放大。案例中的微距拍攝選擇的是側(cè)逆光低角度拍攝，鉛筆呈現(xiàn)出了黑、白、灰的明顯層次和表面的紋理，通俗地說，這樣能夠讓人清楚地看到木頭本來的樣子。 拍攝過程：略 一）

18、怎樣拍攝夜景和節(jié)日禮花 　　夜景照片，是以光源為表現(xiàn)對(duì)象的，如街景霓虹、節(jié)日焰火、車水馬龍的馬路上那些流動(dòng)的光線等。 實(shí)例1：光源固定的夜景 工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、傳統(tǒng)相機(jī)膠卷的感光度可選用ISO200/24"或400/27"、遮光罩、快門線、三角架 白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：平均 光照條件：晚間的城市及建筑物燈光 拍攝提示：拍攝建筑物的彩燈或街頭霓虹燈，可事先在黃昏時(shí)，夜幕即將來臨之前，先把照相機(jī)用三角架支好，趁著各類景物尚有微弱的自然光照明時(shí)，一方面做好取景、構(gòu)圖的選擇，另一方面可進(jìn)行第一次曝光。三腳架是拍攝夜景必備的器材，它的作用是固定照相

19、機(jī)，不使照相機(jī)晃動(dòng)。因?yàn)橐咕芭臄z常采用多次（二次以上）曝光，每次曝光時(shí)手要接觸照相機(jī)，易使照相機(jī)因位移而導(dǎo)致拍攝失敗。天黑之前的第一次曝光，只需正常曝光量的1/3或1/2，讓景物在膠片上形成淡淡的潛影。待夜色降臨之后，即天徹底黑下來，各種燈光全部打開或霓虹燈有規(guī)律的閃爍時(shí)，再進(jìn)行第二次曝光。第二次曝光，可以根據(jù)燈光亮度改變光圈，或開大，或收小，酌情處理；快門速度可放在B門或T門，曝光的時(shí)間由自己掌握，一般不宜太短，其原因是曝光時(shí)間短會(huì)造成對(duì)那些相對(duì)微弱的光源曝光不足，曝光時(shí)間適當(dāng)延長(zhǎng)后，使各種不同光源都能得到相應(yīng)的曝光量，其夜景效果就會(huì)比較突出，但也不要曝光過度，否則會(huì)使照片失去夜景的氣氛。同

20、時(shí)由于曝光過度還會(huì)帶來不應(yīng)產(chǎn)生的“光暈”現(xiàn)象。在同一膠片上進(jìn)行第二次曝光后，仍然感到還需要進(jìn)行第三、第四次曝光，也是常有的事情，攝影者可根據(jù)需要來安排。 攝影過程：略 實(shí)例2：光源移動(dòng)的夜景 工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、傳統(tǒng)相機(jī)膠卷的感光度可選用ISO200/24"或400/27"、遮光罩、快門線、三角架 白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：平均 光照條件：晚間的城市建筑燈光和移動(dòng)車輛燈光 拍攝提示：1、拍攝移動(dòng)光源最為典型的對(duì)象，就是夜晚開行的汽車、晚間在飛機(jī)場(chǎng)上起降的飛機(jī)、在江河湖水中行駛的船只等。因?yàn)樗鼈冊(cè)谕砩隙紩?huì)打開自身的燈光，在行駛時(shí)成為流動(dòng)的物體

21、。 2、拍攝前應(yīng)選好背景。一般多是選擇城市燈光絢麗多彩的一角，或燈光通明的機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓等為背景?？傊?，要選那些夜景特征突出、典型的景物做為這類照片的背景。 3、同時(shí)，拍攝之前還應(yīng)選好拍攝的高度，往往拍攝點(diǎn)偏低或較平，其效果會(huì)受到影響，因此以選擇高拍攝點(diǎn)為好。如在過街天橋上、高層樓房或是專門搭起的高臺(tái)上，以便在高角度上形成俯拍的效果，增加畫面的縱深透視效果。當(dāng)選好拍攝點(diǎn)之后，還應(yīng)用三角架來固定照相機(jī)，以增加因長(zhǎng)時(shí)間曝光所要求的照相機(jī)的穩(wěn)定性。 4、拍攝移動(dòng)光源的夜景照片，同拍攝固定光源的夜景照片，在操作技巧上是大體相同的，只是在移動(dòng)光源的物體出現(xiàn)時(shí)，所需的曝光時(shí)間較長(zhǎng)，要長(zhǎng)時(shí)間開啟快門，使光

22、源在不同位置的發(fā)光點(diǎn)相互聯(lián)接，變點(diǎn)光源為流動(dòng)的發(fā)光線條。而且由于長(zhǎng)時(shí)間開啟快門，還能把那些紅黃顏色的汽車尾燈、飛機(jī)夜間使用的紅、綠色燈及船舶上各色的彩燈，在移動(dòng)時(shí)留下的彩色軌跡一一收入鏡頭。如遇下雨或是街道上灑水車清潔路面后留下的積水，在馬路上形成反射的鏡面，就更會(huì)增加畫面的色彩。在江河湖邊拍攝，因水中的倒影，也會(huì)使畫面變得十分生動(dòng)。倘若出現(xiàn)有害光線直射鏡頭時(shí)，還可以隨時(shí)用鏡頭蓋短暫擋住鏡頭，避免在底片上留下不必要的形象。 拍攝過程：略 實(shí)例3：節(jié)日禮花的夜景 工具：135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、傳統(tǒng)相機(jī)膠卷的感光度可選用ISO200/24"或400/27"、遮光罩、快

23、門線、三角架 白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：平均 光照條件：節(jié)日晚間的城市建筑燈光及燃放禮花 拍攝提示：1、拍攝禮花的前期準(zhǔn)備工作，通常與前面介紹拍攝夜景的操作方法大體相同，只是在取景時(shí)，事先要為禮花留下構(gòu)圖的空間，往往把地面景物處理在畫面的下緣，將絕對(duì)大的空間預(yù)留在畫面的上半部，作為安排禮花的位置。當(dāng)禮花開始燃放時(shí)，先不要急于拍攝，一般事先觀察禮花綻開的位置、形狀和它們的亮度，做到心中有數(shù)，然后根據(jù)畫面構(gòu)圖的需要，可用手或物在鏡頭前遮住地面較亮的景物，防止它們?cè)俅纹毓猓ù藭r(shí)也可以移動(dòng)照相機(jī)，甚至可以換用長(zhǎng)焦鏡頭），專門把禮花拍在預(yù)留的畫面空間內(nèi)。如果一朵禮花不夠氣氛，還可以多次拍攝幾朵

24、禮花，形成壯觀的景色。 2、拍攝禮花，主要是通過曝光時(shí)間控制禮花的形狀，過早的中斷曝光，禮花尚未充分展開就被終止；尤其對(duì)于那些能夠拖起長(zhǎng)尾并呈放射狀的品種，由于曝光時(shí)間適當(dāng)延長(zhǎng)，還可以記錄下禮花綻開的全過程。假若剛拍完第一朵紅色的禮花，并記憶住禮花在畫面上曝光的位置后，可以立即蓋上鏡頭蓋，當(dāng)其它顏色禮花出現(xiàn)時(shí)，再次將鏡頭蓋打開，并將照相機(jī)適當(dāng)移位，讓開第一次禮花曝光位置，在其旁側(cè)的位置上進(jìn)行第二次禮花的拍攝曝光。如此反復(fù)三、四次，即可在同一張底片上得到同一地面景物的若干不同禮花的夜景照片。 拍攝過程：略 一）怎樣拍攝人像 實(shí)例1影室拍攝實(shí)例——簡(jiǎn)單布光 工具：燈光室、照明

25、設(shè)備：一套閃光燈照明裝置；另一套是白幟燈照明裝置（白幟燈通常1000瓦和500瓦）135照相機(jī)（如尼康Coolpix 5700）、快門線、三角架、紋理明顯的面料等 拍攝說明：剛剛接觸影室人像攝影的創(chuàng)整理，都會(huì)對(duì)燈光的使用和曝光有很多疑惑。面對(duì)模特時(shí)，不知該在何處安排燈具，是左還是右，是高還是低；不知該使用何種性質(zhì)的光源，是軟光源還是硬光源；測(cè)光時(shí)，不是很清楚測(cè)光的來龍去脈；服裝和化妝造型的藝術(shù)化處理更需要推敲。在完成這一實(shí)訓(xùn)時(shí)，主要考慮的是最終呈現(xiàn)的影像既要有一定的創(chuàng)意性，又能為入行者提供一定的指導(dǎo)和參考意義。 拍攝指導(dǎo)：1、前期對(duì)整體效果的設(shè)計(jì)：多元的美。拍攝前是以服裝、模特以及燈光的使

26、用互為參考來進(jìn)行整體把握的，盡量讓多種元素在同一畫面里相互映襯，產(chǎn)生視覺上相對(duì)綜合的美感。 　　雖然有非常形式感的服裝在畫面里出現(xiàn)，但服裝的細(xì)節(jié)不是要表達(dá)的主體。因此，面孔與肢體之間的關(guān)系，人與服裝的關(guān)系，這些是需要多方面展現(xiàn)的。色調(diào)與影調(diào)的把握，氣氛的營造，更是創(chuàng)作片成功的關(guān)鍵。 2、燈光方面的設(shè)計(jì)：燈在于“精”。以盡可能少的燈具使用量，實(shí)現(xiàn)盡可能豐富的光影變化。一支燈，加上一個(gè)放置于合理位置的反光板，便可以拍攝出有影調(diào)變化的畫面；兩支燈，安放位置可以多變，再加上分別應(yīng)用軟硬不同的光源，對(duì)形體的描述和塑造就顯得余地更大；在不超過三支燈的情況下，軟硬光源組合應(yīng)用，考慮照射角度的控制，加上蜂

27、巢和擋板的應(yīng)用，技巧和方法更多。因?yàn)榧仁莿?chuàng)作片，又是教學(xué)片，燈光的即興使用程度將會(huì)被降到最低程度。 3、用光造型。由單燈入手，掌握入射表及反射表的操作方法，由淺入深，解決準(zhǔn)確曝光量的計(jì)算問題。 　　燈的布控，直接影響最終畫面的影調(diào)和色彩還原，將是此課的研究重點(diǎn)。 　　同時(shí)要根據(jù)模特的面孔及身體條件來分析化妝和造型的定位，掌握與化妝人員的溝通方法，讓信息能盡量準(zhǔn)確的傳遞，實(shí)現(xiàn)最初構(gòu)想的設(shè)計(jì)思路。 4、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整：計(jì)劃基本不變，只有微調(diào)。 　　拍攝計(jì)劃一：用兩支燈拍攝，都照射模特，一支在左側(cè)為主燈，一支偏向右為輔燈。根據(jù)服裝及妝面的色彩，又加入一支燈，在光源前加了藍(lán)色色片，令其以羽化的方式

28、投射到白色背景墻上形成漸變，畫面縈繞在藍(lán)色構(gòu)成的主色調(diào)中。 　　拍攝計(jì)劃二，為紅色服裝，選擇了灰背景紙，令觀者能集中注意力于畫面主體，同時(shí)又不顯得主體與背景空間上失去呼應(yīng)。最終拍攝時(shí)除了拍攝一些靜態(tài)的畫面以外，也盡量使模特能將服裝長(zhǎng)裙左右搖擺，畫面會(huì)有動(dòng)靜的對(duì)比。 5、操作重點(diǎn)： 　　布光：布光有理。 　　燈位的布控是為實(shí)現(xiàn)拍攝計(jì)劃而有目的的實(shí)施，每支燈都有它存在的道理。 　　測(cè)光：為變化測(cè)光。測(cè)光的重點(diǎn)在于掌握反射光的數(shù)據(jù)。 　　例如拍攝圖一時(shí)，根據(jù)從白色背景上測(cè)得的讀數(shù)，分析其和前景的服裝及模特膚色之間數(shù)據(jù)上的差距，從而決定對(duì)背景的光線輸出量是增還是減。 　　拍時(shí)，反射光的數(shù)

29、據(jù)改變直接反應(yīng)在影調(diào)控制的結(jié)果上。使用兩支燈，前面的主燈是軟光源，后面的輔燈是硬光源，要在輸出量上有所區(qū)別，使輔燈只起到塑形和令頭發(fā)從背景中分離出來的作用，因此輸出量就要小，使影調(diào)變化有更多的層次。在拍攝一些面部細(xì)節(jié)的畫面時(shí)，越多掌握多角度多區(qū)域的測(cè)光數(shù)據(jù)，越能將面部的細(xì)節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致。 6、構(gòu)圖： 　　用眼睛拍片。 　　在拍攝前，也就是按下快門前，應(yīng)當(dāng)先用眼睛迅速構(gòu)圖。橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖、全身、半身……等到用相機(jī)拍攝時(shí)，已經(jīng)胸有成竹，完成的只是記錄工作。實(shí)際上是在用眼睛拍攝。 　　后期在電腦中處理數(shù)字化文件時(shí)，如需要，再做適度的裁切。 在微距攝

30、影中有七招致命殺著，下面一一給大家道來。 二）拍攝實(shí)例——微距攝影 一、大光圈： 這是第一重要的一點(diǎn)，拍攝微距中的花草昆蟲，一定要熟悉自己手中的鏡頭，哪怕是A95之類的不可換相機(jī)鏡頭也是一樣的道理（最為主要的是相機(jī)最好具備手動(dòng)拍攝模式）；在光線恰當(dāng)照度充分的前提下，盡可能開大鏡頭的光圈（當(dāng)然鏡頭本身的光圈是由9片葉片組成的焦外成像最好、虛化效果最自然養(yǎng)眼）以虛化所攝主體的背景，在這里可以選擇“光圈優(yōu)先”模式或者手動(dòng)模式。比如佳能著名的百微---EF100mmF2.8U，可選擇最大光圈F2.8進(jìn)行拍攝。不過有些消費(fèi)級(jí)機(jī)器的鏡頭和非專業(yè)135微距頭像質(zhì)本來差些，在完全靠近被攝體時(shí)可以適

31、當(dāng)?shù)氖湛s一兩檔光圈以保證成像水準(zhǔn)和清晰畫質(zhì)。 二、長(zhǎng)焦距： 簡(jiǎn)單地理解就是：拍攝時(shí)候盡可能使用所攝鏡頭的最長(zhǎng)焦距，如EF70-200mmF2.8LU就使用200mm焦段。這樣做有一個(gè)最大的好處---長(zhǎng)焦距對(duì)景物的遠(yuǎn)近有壓縮效果、更可以模糊背景以突出主體。 三、近攝距： 這個(gè)問題也很簡(jiǎn)單，你拍攝的時(shí)候，相機(jī)鏡頭越靠近主體，景物清晰的范圍就越窄（景深越淺），那么你的主體就愈發(fā)突出，玲瓏有致，盡在眼前了。不過，前提是相機(jī)的鏡頭在靠景物最近時(shí)要能手動(dòng)或者自動(dòng)對(duì)焦，要不然的話，無論怎么對(duì)焦都沒法對(duì)清晰，還以為是相機(jī)不好使豈不貽笑大方？ 四、大對(duì)比背景 這可能是大家最為頭痛的問題，到底要

32、怎么弄才會(huì)讓背景盡可能地突出我要拍攝和表現(xiàn)的主體??？大家肯定注意到了，落日在暗淡的天際顯得分外奪目！直入你的眼球，你有時(shí)候似乎就根本沒有留意它的周圍還有其他物體的存在，是么？這是因?yàn)槊髁恋奈矬w需要深暗的背景來襯托、才越顯清晰明亮；反之亦然、深色的物體也需要明亮鮮活的背景來陪襯才線條畢露。所以，我們?cè)谂臄z無論花草昆蟲或者是其他物體的時(shí)候，需要“以深（背景）襯淺（色主體）”、“以淺（背景）托深（色主體）”。這是八字要決，切記！ 五、遠(yuǎn)背景 這又是怎么理解呢？說起來還很簡(jiǎn)單：如果你同時(shí)使用了上面四招，還不能有效地模糊背景，那么問題就出在你的被攝主體、離你的背景距離太近，以至于背景還在景深的清晰

33、范圍之內(nèi)！所以，如果拍攝現(xiàn)場(chǎng)允許，你可以自由地移動(dòng)拍攝主體的話（比如盆栽植物）？那么，就將它移動(dòng)一下，讓被攝物離開背景更遠(yuǎn)些，這樣的話，就可以最大程度地保證你的拍攝要求---模糊背景并突出主體。 六、三角架及配件 特別是在暗弱的光線下（比如日出日落時(shí)分），又沒有什么依托物（如燈桿、樹枝、土堆、豆袋等）的情況下，再?zèng)]有一個(gè)穩(wěn)定而堅(jiān)固的三腳架、確實(shí)難以想象如何去拍攝。因?yàn)槲⒕鄶z影往往強(qiáng)調(diào)圖像的品質(zhì)，這種時(shí)候提高感光度顯然不是明智之舉！ 忠告色友：要想有高品質(zhì)的PP，三角架、快門線（或者自拍）必不可少！ 這里說的配件，是指閃光燈（普通的或者微距拍攝用的環(huán)形專用燈）、反光板，可以在主體和背

34、景需要補(bǔ)光的情況下，大顯身手，得償你愿哦！ 特別提醒：注意控制閃光燈的輸出強(qiáng)度、如果輸出光量過強(qiáng)的話，會(huì)導(dǎo)致主體層次全無，毫無生氣！我們當(dāng)然是盡量使用自然光為妙，補(bǔ)光是不得已而為之的事情呵。 七、光線 光線、光線、光線---這是攝影的魔術(shù)之手！神奇之魅！ 不記得是哪一位前輩曾經(jīng)說過：“畫家用顏料作畫、攝影家用光線作畫”！是不是很牛呀？我們可以使用光線，仿佛超人一般？！可是，如果光線運(yùn)用不當(dāng)，或者對(duì)光線沒有足夠認(rèn)識(shí)的話，我們哪怕用完前面說的六招，也是徒勞 ：（ 其實(shí)、微距攝影非常需要極具造型能力的側(cè)光、側(cè)逆光和逆光等光線；在這一類的光線下，被攝物會(huì)熠熠生輝，充滿活力與生命力，因

35、為這些光線會(huì)讓被攝物體的輪廓、曼妙線條、最動(dòng)人心弦的細(xì)微之處顯露無遺！ 在這里，一定要注意準(zhǔn)確的曝光，最好使用點(diǎn)測(cè)光（如果能夠準(zhǔn)備一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)灰板備用最好不過）；如果相機(jī)本身沒有點(diǎn)測(cè)功能，反正使用數(shù)碼的朋友居多，多變化曝光組合多曝光幾次，直到滿意為止 。也是不記得哪位前輩還說過一句話：“畫家作畫用加法（不斷地添加色彩）、攝影家作畫用減法（去粗存精、只表現(xiàn)和突出自己需要的部分）”！在運(yùn)用光線表達(dá)被攝物體的時(shí)候，這是一條鐵律！ 我們不要老是在取景框里舍不得對(duì)美景進(jìn)行取舍，我們不知道這樣會(huì)讓自己的被攝主體淹沒在無趣和無關(guān)的雜物之中，最后獲得一張張廢片。要果斷地舍棄不需要的部分才能直達(dá)光輝的頂點(diǎn)（哈！別砸我，又記不得這是那位偉人說得了）！ 友情提示：部分文檔來自網(wǎng)絡(luò)整理，供您參考！文檔可復(fù)制、編制，期待您的好評(píng)與關(guān)注！ 23 / 23